Archi.ru:
Kas tagad ir Jevgeņija Gerasimova un partneru birojs?
Jevgeņijs Gerasimovs:
- Birojs ir arhitekti, dizaineri, ģenerālplānotāji un "birokrātiskais slānis". Mūsdienās ir apmēram 130 cilvēku. Mēs algojam inženierus un citus speciālistus no ārpuses, jo esam pieraduši darboties kā ģenerāldizainers. Uzņēmums ir bijis kustībā divdesmit piecus gadus. Darba ir daudz, uzņēmums atkal aug skaitliski.
Biroju sauc par Jevgeņiju Gerasimovu un partneriem. Vai partneri ir Zoja Petrova un Viktors Hivrihs?
- Šodien ir vēl divi partneri: Karena Smirnova un Tatjana Komaldinova. Khivrich un Zoya Petrova tur bija no paša sākuma. Mēs strādājām ar Petrovu Lenniiproekt. Attiecības tiek veidotas kā partneri: ir vecākais partneris, nevis pēc vecuma, bet attiecīgi pēc uzņēmuma daļas, un balsstiesības ir atšķirīgas. Galīgās tiesības balsot ir manas.
Kā jūs pieņemat lēmumus?
- Mums diskusijās ir absolūta demokrātija un vispilnīgākā diktatūra izpildē. Neatkarīgi no ranga neatkarīgi no tā, vai tas ir jauns arhitekts vai pieredzējis izpilddirektors, sākot darbu pie projekta, mēs apsveram visas idejas. Ikvienam ir tiesības nest savu redzējumu, un mēs visu apspriežam. Katram projektam tiek izveidota grupa, un tā ietvaros kopā ar mani tiek pieņemts lēmums. Pēc lēmuma pieņemšanas mēs vairs nevaram atļauties steigties un atkal pievērsties citām iespējām. Ir laiks meklēt iespējas, un ir laiks izpildei.
Vai birojā ir klasiķu un modernistu grupas?
- Nē, nav specializācijas. Mēs ejam no vietas un, protams, no klienta. Un, ja viņš vēlas tradicionālo arhitektūru, tad vai nu jāpiekrīt, vai arī jāatsakās. Protams, jūs varat izvēlēties sev tikai vienu virzienu un pie tā pieturēties, tas ir cieņas vērts, taču šī pieeja man ir garlaicīga.
Vai jums ir daudz jaunu arhitektu, vai jūs darbā pieņemat darbiniekus tieši no universitātēm? Kā jums patīk jaunā paaudze?
- Kāds pēc universitātēm, kāds ir ieteicams. Mēs skatāmies uz visām pusēm. Uzņēmumā ir daudz jauniešu, un mēs par to esam ļoti priecīgi. Normāla jaunā paaudze, viņi mācījās pie labiem arhitektiem, un mēs cenšamies uzaicināt labākos pie mums.
Ko jūs sauktu par galveno semināra sasniegumu?
- Pirmkārt, pati uzņēmuma pastāvēšana; kopš 1991. gada ir šis termins. Un, protams, objekti, kas būvēti pēc mūsu projektiem. Vai viņi viņiem patīk vai nē, tas ir cits jautājums. Ir svarīgi, ka ir liels skaits ēku, kas ir pabeigtas un būvētas tieši atbilstoši mūsu projektiem, kur jo īpaši mēs izgatavojām darba dokumentāciju.
Mūsu uzņēmums ir koncentrējies uz darbu no idejas līdz pēdējai zīmēšanai. Mēs nevairāmies no rupja darba, turklāt mēs esam pārliecināti, ka tikai tad, ja darba dokumentāciju veicat pats, tikai tad ir iespēja objektu uzbūvēt tā, kā esat iecerējis.
Vai jūs nožēlojat nerealizētos projektus?
- Jūs nevarat nošūt nožēlu biznesam: "Man būtu klients, budžets, es pēc tam parādītu, kā tam vajadzētu būt". Arhitekts strādā apstākļos, kas pastāv šodien, ja viņš vēlas būvēt; un uzbūvētie objekti atspoguļo laiku. Ja tas atpaliks, maz ticams, ka kāds ir ieinteresēts, ja tas ir priekšā, tad tās ir pilis gaisā. Tātad arhitektūra ir vismodernākā no mākslas, to var izmantot, lai spriestu par laiku, cilvēkiem, sabiedrības iespējām, finanšu un tehnoloģisko.
Parunāsim par vēsturi. Kā nonācāt līdz arhitektūrai?
- Es pabeidzu mākslas skolu un, no vienas puses, neuzskatīju sevi par tīru mākslinieku, no otras puses, es gribēju, lai man būtu kāda profesija, kas kaut kā būtu saistīta ar zīmēšanu, ar mākslu. Tad es vēl nesapratu, kas tas ir … Esmu dzimis Sibīrijā, mana bērnība, kaut kur līdz septiņiem gadiem, pagāja Ļeņingradā. Tad ģimenes apstākļu dēļ mēs devāmies prom. Bet es atgriezos Ļeņingradā, lai studētu arhitektūru.
Kāpēc ne uz Maskavu?
- Tāpēc, ka mana bērnība pagāja Ļeņingradā. 1983. gadā pabeidzu LISS, pēc tam strādāju Lenniiproekt.
Būtu ārkārtīgi interesanti uzzināt par Jevgeņija Gerasimova darba "padomju periodu" …
- Es nonācu Lenniiproekt uzreiz pēc institūta. Viņš sāka ar zemākajām pakāpēm. Viņš uzzīmēja to, ko viņi teica, gāja uz demonstrācijām, devās uz kolhozu, devās uz eskadru, skrēja pēc degvīna vecākajiem biedriem … Tad darbnīcu vadīja Nikolajs Antoninovičs Afošins. Sākumā es zīmēju bezgalīgas tirdzniecības un mājsaimniecības centru iesiešanas. Tad kā arhitekts kā līdzautors piedalījos Zelenogorskas dzīvojamo ēku projektēšanā, kas atrodas Privokzalnaja ielā. Projektējot dzīvojamās ēkas Petrodvorets, kuras tomēr netika uzceltas. Viņš piedalījās eksperimentālā dzīvojamā kompleksa Šuvalovo-Ozerki izstrādē, un arī no tā praktiski nekas neiznāca. Diemžēl daudz grozā nonāca.
Ko jūs varat teikt par savu darba pieredzi vēlu padomju arhitektūrā?
- Es redzēju visu padomju projektēšanas un būvniecības sistēmu, man ir ar ko salīdzināt. Protams, mana darba efektivitāte tajā laikā bija nenozīmīga. Bet šie gadi nebija zaudēti, tā bija skola. Esmu strādājis ar dažādiem arhitektiem …
Kam jūs piezvanītu savam skolotājam?
- Es uzzināju no daudziem. Institūtā - kopā ar Leonīdu Pavloviču Lavrovu. Ilgu laiku es strādāju Lenniiproekt Jurija Konstantinoviča Mitjureva vadībā, kurš vēlāk kļuva par pilsētas galveno arhitektu. Darbnīcas vadītājs bija Oļegs Andreevičs Harčenko, kurš ilgu laiku bija arī pilsētas galvenais arhitekts. Viņi ne tikai kļūst par galvenajiem pilsētas arhitektiem. Tie ir cilvēki ar noteiktu mentalitāti, ar noteiktām arhitektūras, organizatoriskām prasmēm, tāpēc esmu pārliecināts, ka man ir ļoti paveicies strādāt šo cilvēku uzraudzībā. Es redzēju, kā cilvēki var zīmēt, domāt, kā viņi var strādāt; kā tika iesniegti iesniegumi - galu galā tad nebija datoru un viss tika darīts ar rokām - kā cilvēkiem piederēja tinte, pildspalva, valdošā pildspalva, akvareļi, guaša, kā ar roku zīmēja perspektīvas.
Tātad, jūs izveidojāt savu biroju 1991. gadā. Kā tas notika?
- 1990. gadā mēs kopā ar Mitjurevu aizgājām no Lenniiproekt, un viņš organizēja savu personīgo arhitektūras darbnīcu. Es sešus mēnešus strādāju par viņa vietnieku, bet pēc neilga laika mēs nolēmām, ka visi ies savu ceļu.
Kādi bija jūsu darbnīcas deviņdesmitie gadi?
- Bija romantika. Sākām bēniņos Fontankā, kur pirms mums bija mākslinieki un bezpajumtnieki. Mēs paši saindējām žurkas, paši visu sakārtojām, veicām elektroinstalāciju. Tad tur parādījās pirmie datori … Mēs sākām uz zīmēšanas dēļiem: krāsas, akvareļi, mazgāšanas.
Neviens neko nezināja. Kas notiks nākotnē, kā būs. Tika izveidota jauna klientu klase, nāca jauna mājokļu tipoloģija, jauni būvmateriāli, jaunas tehnoloģijas. Tas viss bija kustībā. Mēs iemācījāmies dzīvot un strādāt jaunā valstī.
Pastāstiet par agrīnajiem projektiem: neoklasicisma māja Suvorovsky prospektā, dzīvojamais komplekss Bukharestskaya un "Green Island" Krestovsky
- 1992. gada maijā piezvanīja Oļegs Andrejevičs Harčenko un jautāja, vai es negribu nākt un satikt jaunus, ziņkārīgus klientus. Es atnācu, un viņš mani iepazīstināja ar Vasiliju Sopromadzi. Un patiesībā kopā ar viņu mēs sākām projektēt pirmās pilsētas mājas Sanktpēterburgā un kopā ar tām "Zaļo salu".
Komplekss Bukharestskaya atrodas uz aizņemtas šosejas, pa kuru joprojām kursē tramvaji. Un mēs nācām klajā ar tādu savrupnama shēmu, kur no Bukharestskaya paveras tikai garāžu vārti, kāpņu logi un vannas istabas. Visas dzīvojamās istabas ar terasēm, guļamistabas, biroji atveras pagalmos. Šī bija jaunā tipoloģija. Attēls “manas mājas ir mana pils” neapšaubāmi tika iekļauts šajā projektā.
Kā radās ideja par citu labi zināmu agrīnu projektu - neoklasicistisku un vienlaikus ļoti postmodernistisku māju Kamennoostrovsky prospektā?
- Šis ir mūsu pirmais LSR projekts. Jā, tīrs postmodernisms, jo tad mēs vēl nebijām to aizķēruši. Kad 1991. gadā sākās brīvība, postmodernisms padomju arhitektiem joprojām bija neattīstīts lauks; mēs ar nepacietību sākām baudīt postmodernās estētikas augļus. Bet, no otras puses, ir arī taisnība, ka projekta neoklasicisma orientācija mums bija acīmredzama, jo tā ir daļa no Kamennoostrovsky Prospekt - pretī Ščuko un Lancere šedevriem. Bija nepieciešams pabeigt Kamennoostrovsky prospekta pāra pusi. Tāpēc tika ierosināta rotundas ideja. No konstrukcijas viedokļa tajā viss ir vienkāršs un pareizs: divas projekcijas, vidus un rotonda kā beigas. Un stils, jā, ir neoklasisks postmodernisms ar neapstrādātām detaļām.
2002. gadā jūs tikāties ar savu pastāvīgo līdzautoru Sergeju Čobanu, kurš stāstīja par jūsu Berlīnes tikšanos jubilejas izstādes atklāšanā. Kā viņa izskatījās tev?
- Es devos uz Berlīni, lai apskatītu arhitektūru, postmodernisma ikonas: Robu Krjē, Mario Botu un citus. Par šo arhitektūru un kopumā par Berlīnes moderno arhitektūru, kad viņi sāka būvēt Ziemeļvalstu vēstniecības un daudz ko citu … Pirms tam es nebiju bijis Berlīnē. Harčenko man iedeva Sergeja Čobana tālruņa numuru un teica, ka mums būs interesanti iepazīties un gūt no tā zināmu labumu. Es redzēju Sergeja darbus, un viņš redzēja dažus no maniem, bet mēs personīgi nepazināmies. Es piezvanīju, Sergejs uzaicināja mani uz biroju, mēs īsi sarunājāmies un vienojāmies kopīgi vakariņot. Tas ir tas, kas izauga no šīs tikšanās.
Vai jūs ātri sākāt strādāt kopā?
- Jā, mēs ātri vienojāmies. Un tas bija jau 2002. gads, mūsu birojs jau strādāja dažādos stilos. Mēs vienojāmies ar Sergeju par kopīgu darbu, un 2002. gada ziemā mēs strādājām pie kopīga projekta LSR - “
Māja pie jūras.
Kā nonācāt pie šīs ēkas lēmuma?
- Mēs ar Sergeju strādājam pēc vienas shēmas. Ikviens izvēlas dažādas iespējas, pēc tam mēs izvēlamies daudzsološākās un sākam tās samazināt līdz vienai iespējai. Mēs kaut ko ņemam no viena, kaut ko no otra. Tad mēs pārbaudām savu domu par darba modeļiem: šeit jūs varat redzēt gan plānu, gan apjomu - es pat nosauktu darba modelēšanu par procesa "svēto" pamatu, tieši šajā brīdī tiek veidots daudz. Tātad par neseno
apzināti lielu uzmanību veltījām izstādei.
Tātad "Mājas pie jūras" galīgajā versijā mēs vizuāli turpinājām Airēšanas kanāla kosmosa asi, "pavilka" to uz iekšu un turpinājām. No visiem dzīvokļiem ir redzams ūdens, otrā pusē apstādījumi. Mēs izmantojām pilsētas villas principu: katrai kāpņu telpai ir trīs dzīvokļi, kas nesavienojas viens ar otru, un visiem dzīvokļiem ir trīspusēja orientācija. Stils ir apzināti ierobežots: akmens, profili, deju logi …
Kādus citus 2000. gadu vidus darbus jūs pieminētu?
- Protams, ebreju nams YESOD, par kuru mēs saņēmām visus iespējamos apbalvojumus, un māja ar nosaukumu Stella Maris. Viena stila ietvaros jūtos šauri: es gribu meklēt sevi neoklasicisma, tradicionālajā un modernisma arhitektūrā. Abi šie projekti noteikti ir modernisti. Nevar visu atcerēties. Arī "Jaunā zvaigzne" Smilšainajā krastmalā ir veidota uz stikla un akmens kombinācijas …
Vai vēsturisko ēku rekonstrukcija aizņem daudz vietas jūsu darbā?
- Pavisam nē, mums tas ir vairāk izņēmums nekā likums. Stremyannaya rekonstrukcija 2000. gadā bija izņēmums, ko mēs izdarījām mūsu tradicionālajiem klientiem; tas ir unikāls gadījums, ēka, kas uzbūvēta trīs pakāpēs, trīs stāvos un visa cita. Bija drupas, patiesībā mēs visu no fotogrāfijām "savācām" no nulles.
– UN Četras sezonas?
–
Četri gadalaiki ir mūsu koncepcija. Mums bija interesanti strādāt ar šādu operatoru, no ēkas uztaisīt greznu viesnīcu. Lobanova-Rostovska "Mājas ar lauvām" vēsturē bija dažādi periodi: viņi tajā dzīvoja un īrēja, tajā bija veikali un teātris. Šodien tā ir labākā viesnīca pilsētā. Bet mūsu portfelim tas ir arī izņēmums, nevis likums.
Kuri klienti dod priekšroku privātiem vai publiskiem klientiem
- Ļoti reti mēs strādājam ar valsti.
Un kā ar Olimpiskās komitejas projektiem, Krievijas valdības veidošanu?
- Tie ir konkurētspējīgi projekti. Diemžēl mēs esam zaudējuši šos konkursus. Mūsu praksē bija tikai viens valsts pasūtījums - Ušakovska krustojuma projekts. Tiesu apgabals ir otrais projekts tā 25 gadu pastāvēšanas vēsturē. Mēs labprātāk nestrādājam ar valsts budžetu.
Ar ko tas saistīts?
- Valsts ir diezgan bezpersonisks klients, cilvēkiem, kuriem uzdots īstenot projektu, nav personiskas, paaugstinātas sajūtas; viņi ir forši par arhitektūru. Un mēs jūtamies slikti, ja klientu personīgi neinteresē laba arhitektūra. Labāk ir rīkoties ar gala lietotāju, kurš ir ieinteresēts padarīt ēku skaistu un pārliecinātu, ka skaistums tiek pārdots labi.
Jūs uzvarējāt konkursā "Pelēkā josta", kā šis projekts attīstās tagad?
- Mēs jau no paša sākuma traktējām šos konkursus kā īslaicīgus notikumus, kurus KGA faktiski neslēpa: viņi teica, ka šīm sacensībām nav praktiskas nozīmes. Tās nozīme ir parādīt attēlu, uz kuru pilsēta varētu tiekties, lai iezīmētu sapni: sapņu māju, sapņu kvartālu, sapņu “pelēko jostu”. Mēs sniedzām savu priekšlikumu, savu ideju un pēc tam ļāvām pilsētai domāt, kas viņai patīk un kas nepatīk un kā to pārvērst dzīvē.
Jums noteikti ir sava izpratne par postpadomju arhitektūras un pilsētplānošanas situāciju. Kurp tas iet? Kā jūs to vērtējat?
- Nav pagājis daudz laika, lai sniegtu aplēses: tikai 25 ekonomiskās brīvības gadi. Mēs mācāmies, mēs lēcienus un robežas noņemam no kopējās valdības regulēšanas. Iedomājieties, cik pēkšņi padomju zooloģiskajā dārzā tiek atvērts būris un tīģeri tiek atbrīvoti, zaķi skrien uz sāniem, apkārt ir džungļi. Vakar zoodārzā bija dzīve, kuru baroja pulkstenis, mazgāja pulkstenis, gāja pēc pulksteņa, un tagad būri ir atvērti, visi var darīt, ko viņš vēlas. Šī ir fantastiska situācija, tāpēc jā, ir procesa izmaksas, kā tās var nebūt?
Kā ar infrastruktūru? Galu galā tas daudzos veidos bija noteikts padomju laikos. Vai nav izpratnes par viņas izsīkumu?
- Protams, ir. Tas ir traki, bet tas nav arhitektu jautājums. Arhitekti strādā mūsdienās pastāvošajā sistēmā. Ir neprātīgi no arhitekta vai klienta prasīt, lai māja būtu 15 metrus augsta, ja atļauts 100. Kapitālista galvenais mērķis ir gūt peļņu. Nekas jauns, padomju laikos jau tika uzcelti dzīvojamie rajoni, kur nebija ne metro, ne bērnudārzu, ne veikalu, ne ceļu. Cilvēki brauca no Elizarovskaya metro stacijas uz Kupčino, aizrīšanās ar autobusiem. Viņi tumsā piezemējās dubļos un gāja pa gājēju celiņiem uz savu jaunuzcelto māju, un pēc tam pēc dažiem gadiem parādījās tirdzniecības centri, skolas un dārzi. Tas ir - visas tās pašas slimības kā tagad. Tas ir jautājums varas iestādēm, kā var atļaut būvēt mājokļus šādos apjomos, ja būvniecību neatbalsta infrastruktūra, nav metro, ceļu, kā arī sociālās un kultūras dzīves. Man šķiet, ka, no vienas puses, varas iestādes atlaiž visus grožus, un, no otras puses, tās regulē to, ko, šķiet, var dot tirgus gribai. Vajadzētu atļaut visu, kas nav aizliegts. Ja vēlaties šeit veidot birojus - būvējiet, ja domājat, ka biroji šeit būs pieprasīti. Ja vēlaties būvēt mājokli - būvējiet, ja vēlaties celt viesnīcu - būvējiet. Bet kāpēc attīstītājam būtu jābūvē bērnudārzs par savu naudu?! Nodokļu iestādēm vajadzētu uzcelt bērnudārzu. Jautājums ir pie varas esošajiem cilvēkiem. Viņiem ir sinhronizēti visi šie procesi. Pirmkārt, jāieved ceļi, elektrība, ūdens, notekūdeņi, un pēc tam jāļauj attīstītājam būvēt to, ko viņš vēlas, ja tas, protams, nevienu tur netraucē.
Kā jūs jūtaties pret kritiku?
- Man ir labi ar kritiku, tāpēc līdaka ir dīķī, lai karūsas nesnauž. Bet kritikai jābūt profesionālai. Mūsu valstī parasti raksta žurnālistikas absolventi, kuriem ir vienalga, par ko rakstīt. Tāpēc es nevēlos īpaši pievērst uzmanību. Ir cilvēki, kurus es klausos, profesionāļi. Bet es domāju, ka tas ir arī laika jautājums; laika gaitā nobriest arī arhitektūras kritika.
Kā jūs definētu savu kredo?
- Es teiktu šādi: "laba arhitektūra par labu naudu - un šādā secībā". Lai sāktu strādāt, mums ir nepieciešamas trīs lietas: arhitektūras interese, finansiālas intereses un tā, lai saziņa ar klientu neradītu "grēmas". Jo, ja mēs vienkārši nesakrītam, tad nav vajadzīga ne arhitektūra, ne nauda, vēl jo vairāk. Vispirms jābūt arhitektūras interesēm; ja tas ir izplatīts, tad mēs esam gatavi neko nopelnīt. Tomēr labāk ir kaut ko nopelnīt, bet atkal, nepārvēršot procesu miltos, jo tas nav ātrs - parasti projekts tiek īstenots trīs gadus. Trīs gadu mokas, nervi, sabrukumi - nekas nevar kompensēt.
Kādus projektus birojs pašlaik īsteno?
- Tagad mēs strādājam ar vairākiem Legenda kompānijas kompleksiem: Leģenda par komandantu un Leģenda par Tālajiem Austrumiem. Tiesnešu kvartāla projekts no eksāmena ir izņemts. LSR uzņēmumam tiek būvēti vairāki kompleksi. "Krievu nama", mājas ar nosaukumu "Verona", pabeigšana Krestovska salā. Mēs projektējam arī ēku kompleksu Petrovska salā. Maskavā notiek vairāki būvniecības projekti: mēs pabeidzam ZIL, Tsarev Garden komplekss tiek būvēts iepretim Kremlim Sofiyskaya krastmalā. Ļeņingradas prospektā tiek projektēts tornis. Medikova prospektā tuvojas Eiropas pilsētas kompleksa būvniecība - ļoti liels projekts ar keramikas fasādēm.
Kā jūs pēdējos gados redzat sevi un biroju uz Krievijas arhitektūras skatuves?
- Protams, jūs sevi vērtējat salīdzinājumā ar kaut ko. Mums par to nav nekādu kompleksu. Mēs saprotam, ka, acīmredzot, mēs esam vieni no labākajiem Sanktpēterburgā. Acīmredzot viens no labākajiem valstī, jo mūs aicina uz svarīgām sacensībām gan šeit, gan Maskavā. "Viens no labākajiem" - mēs esam diezgan apmierināti. Mēs nesteidzamies pie galvenajiem. Mūs interesē Maskava, kur mums ir trīs projekti. Mūs interesē Pēterburga. Provinces nav gatavas maksāt atbilstoši, un uzdevumi ir mazāk interesanti.
Gadu no gada mēs strādājam ar nelielu klientu loku: gadu desmitiem mēs strādājam ar LSR, LenspetsSMU. Mēs strādājam ar Setl City, RBI, Legend, mēs strādājam ar citiem uzņēmumiem, ar kuriem mēs veicam 1-2 projektus. Es domāju, ka labi izveidots klientu loks ir labs.
Un pēc pieciem, desmit gadiem?
Es nezinu pēc desmit, bet piecos tas pats. Mēs nevēlamies augt plaši, mums nav uzdevuma aptvert milzīgo. Būtu iespējams nodot divreiz vairāk cilvēku zem ieročiem un atrast divreiz vairāk darba, bet mani tas ne pārāk interesē. Runājot par biroja lielumu, tas ir vajadzīgs, lai atrisinātu man šodien interesējošās problēmas. Attiecīgi, kādi uzdevumi rīt būs interesanti, tātad arī rīt.
