Vai ir iespējams padarīt arhitektūras ekspozīciju saprotamu un interesantu gan profesionāļiem, gan plašai auditorijai? Cik lielā mērā šo problēmu ir iespējams atrisināt Zodchestvo?
Sergejs Kuzņecovs: Es piedalījos daudzos izstādes pasākumos gan kā kuratore, gan kā izstādes dalībniece. Un es varu teikt, ka arhitektūras materiāla interesantuma un noformējuma kvalitātes ziņā Venēcijas biennāle ir absolūtā topā. Šī izstāde ir paredzēta cilvēkiem un tāpēc tās milzīgais apmeklējums. Šāda rezultāta sasniegšana ir grūts uzdevums, kam nepieciešama augsti profesionāla komanda, kas spēj ne tikai atrisināt visu ekspozīciju un programmu jautājumu loku, tostarp piesaistīt “zvaigžņu” kuratorus un dalībniekus, bet arī jautājumus par mijiedarbību ar pilsētu, piesaistot finansējumu., un tā tālāk.
Interesants un orientējošs ir arī Starptautiskā arhitektūras festivāla WAF piemērs. Novembra vidū Pāvils Finčs, viens no WAF iniciatoriem un vadītājiem, uzstāsies Kultūras forumā Sanktpēterburgā, sadaļā “Radošā vide un urbānisms”, kuru pārraugu. Starp citiem jautājumiem mēs apspriedīsim iespēju rīkot kādu no nākamajiem vai WAF līdzīgiem festivāliem Krievijā.
Veiksmīgākos projektus izceļ dažādu institūciju sadarbība. Apvienojot centienus un apvienojot dažādus viedokļus un pieejas deklarētajai tēmai, ekspozīcija vienmēr tiek bagātināta, piešķirot tai dziļumu un daudzpusību. Un, ja es saskartos ar uzdevumu organizēt festivālu, kas ir līdzīgs Zodchestvo, pirmā lieta, ko es darītu, būtu uzaicināt Pritzker komiteju vai Paulu Finchu sadarboties. Es esmu pārliecināts, ka viņu līdzdalība, viņu apvienošana un Denijai un pieredzei ar mūsu faktūru varētu būt ļoti interesants efekts, un esmu pārliecināts, ka šāds pasākums būtu populārs visplašākās auditorijas vidū. Šis efekts - ar atšķirīgu attieksmi, uzmanīgāks, iespējams, pret to, ko viņi tur saka vai dara, turpina darboties mūsu valstī. Man šķiet, ka tieši viņš strādāja ar Zaryadye parku. Laudējošas atbildes ārvalstu medijos ir izraisījušas strauju parka popularitātes un publicitātes pieaugumu.
Man šķiet, ka arhitektūra tādā formā, kādā tā ir tagad - drīzāk profesionāls darbnīcas pasākums, kas ir slēgts pats par sevi un nedarbojas nekādā veidā, iesaistot plašu auditoriju, būtu ļoti noderīgi pārņemt pasaules pieredzi arhitektūras festivāli, tostarp attiecībā uz sadarbību ar pasaules presi un pasaules institūcijām.
Uzaicinājumam uz pasaules līmeņa arhitektu žūriju un konkurētspējīgu projektu novērtēšanas sistēmas izveidei, garantējot iesaistīšanās neesamību, būtu liela nozīme Zodchestvo piešķirto balvu prestiža celšanā.
Bet kopumā es varu teikt, ka Zodchestvo aktīvi attīstās un cenšas meklēt jaunus formātus, lai saglabātu šo iespēju, kas patiešām ir nozīmīga daudziem dažādu reģionu arhitektiem, izstādīt savus projektus un ēkas, tikties ar kolēģiem un pārrunāt arhitektūras un būvniecības tirgus aktuālie jautājumi šajā nozīmīgajā Krievijas arhitektūras un pilsētplānošanas pasākumā.
Šo darbu var un vajag turpināt, pārņemot pieredzi un sadarbojoties ar vadošajām arhitektūras institūcijām. Tostarp mūsu Maskavas Arhitektūras un pilsētplānošanas komiteja, kas regulāri demonstrē savu ekspozīciju Zodčestvo, kas atspoguļo spilgtākos un nozīmīgākos notikumus galvaspilsētas arhitektūras dzīvē. Un mēs esam gatavi paplašināt savu dalību, kā to darām, piemēram, Maskavas arkā.
Vai jūs domājat, ka Krievijā ir prasība izveidot kaut kādu atvērtu platformu, lai runātu par arhitektūru, tās problēmām un sasniegumiem?
Es uzskatu, ka arhitektūras popularizēšana ir ārkārtīgi svarīga. Jebkurā formātā. Jums jāattīsta savi mediji, tiešsaistes publikācijas, jādodas pie cilvēkiem. Vienlaikus ar arhitektūras politikas un prakses sabiedrības nezināšanas problēmu ir vēl viena diezgan sāpīga tēma: varas iestāžu neieinteresētība arhitektūras kopienā, kas šo sfēru neuzskata par vēlēšanu ziņā nozīmīgu faktoru. Arhitektūras neesamība aktīvā diskusiju laukā praktiski pārvērš mūsu darbības lauku par informācijas "neredzamību". Un situācija mainās tikai reizēm, bet arī tad biežāk nevis pozitīvu vēstījumu dēļ, bet gan dažu skandālu ietvaros, ieskaitot tos, kas saistīti ar vēsturisko mantojumu vai situāciju nekustamo īpašumu tirgū. Kopumā ļoti ierobežota Krievijas sabiedrības daļa saprot, kas ir arhitektūra, kādu lomu tā spēlē valsts kultūras un ekonomiskajā dzīvē, ko dara arhitekts, kādas ir viņa pilnvaras utt.
Cik paši arhitekti ir ieinteresēti veidot šādus kontaktus un būt klāt informācijas laukā?
Baidos, ka jāatzīst, ka lielākā daļa krievu arhitektu nezina, kā un necenšas sevi prezentēt un runāt par savu darbu. Atklātākais piemērs ir dažādu arhitektu popularitātes dati, kuru pamatā ir Google vaicājumi. Tātad, vispopulārākais Rietumu arhitekts - Normans Fosteris ir saņēmis vairāk nekā 60 miljonus pieprasījumu. Un tā nav tikai laimīga sagadīšanās vai veltījums modei - tas ir sistemātiska darba ar auditoriju un pašprezentācijas rezultāts: grāmatu izdošana, izstāžu organizēšana, intervijas publikācijās un televīzijā, dokumentālo filmu filmēšana. Kopā ar arhitektu šajā darbībā ir iesaistīti viņa projektu pasūtītāji un pat to pilsētu iestādes, kurās viņš uzcēla savas ēkas. Arhitektūra ir daļa no plašsaziņas līdzekļu telpas un darbojas pilsētas un pat valsts tēla labā. Kurš no mūsu arhitektiem uzrakstīja kaut ko populāru, interesantu, noderīgu profesijas attīstībai, kaut ko tādu, kas viņu padarītu pamanāmu? Glazychev bija vienā laikā. Un tagad burtiski daži arhitekti Krievijā raksta un publicē populāras grāmatas par arhitektūru vai rīko izstādes. Pat mūsu populārākajiem arhitektiem, piemēram, Grigorjanam, Skuratovam, Čobanam, ir reitingi pēc pieprasījuma, vairākas reizes zemāki nekā mūsu Rietumu kolēģiem. Daudzi krievu arhitekti atrodas radītāju pozīcijā, kuru darbi sabiedrībai būtu jāmīl automātiski.
Rodas iespaids, ka mūsu valstī situācija ar informāciju par arhitektūru un arhitektiem būtiski atšķiras no tā, kā profesionālā sabiedrība dzīvo ārzemēs. Cik lielā mērā šajos apstākļos ir piemērojama ārvalstu pieredze, organizējot un vadot arhitektūras izstādes? Vai mēs varam sekot Venēcijas biennāles vai WAF piemēram? Par ko mēs varam iesaistīties dialogā ar Pricera komiteju? Varbūt mums būtu jāmeklē savas arhitektūras informācijas pasniegšanas formas, un to meklēšana prasīs daudz laika?
Ir skaidrs, ka mēs runājam par daudzu gadu gigantisku darbu, kurā jāpiedalās visām specializētajām institūcijām, ieskaitot muzejus. Bet ir jāpēta pieredze, kāpēc tas notiek, kāpēc ir tādas zvaigznes, un mēs tādi neesam. Mums ir vajadzīgi eksperimenti ar arhitektūras izstāžu un festivālu formātiem, mums jāmeklē mijiedarbības un sadarbības veidi ar federālajām un pilsētas pašvaldībām, kā arī biznesa aprindām. Un šis process turpinās. Lielākās Krievijas pilsētas rīko savus festivālus un konkursus, daudzi no tiem ir ļoti augstā līmenī un ar interesantām atziņām arhitektūras materiālu noformējuma ziņā.
Arhitektūras prezentācijas jautājumā. Mūsdienās arhitektūras objekti bieži tiek izstādīti un dekorēti tāpat kā mūsdienu mākslas darbi. Tas cita starpā ir Venēcijas biennāles iespaidīgās ekspozīcijas pamats. Cik tas, jūsuprāt, ir pamatoti?
Es teiktu, ka tajos nav redzami objekti un projekti, bet gan nosaukumi un nozīmes. Izstādes kuratori uzaicina ievērojamus arhitektus un dod viņiem iespēju patvaļīgā, visbiežāk diezgan mākslinieciskā un efektīvā formā izteikt viņiem aktuālas tēmas. Cilvēkus neinteresē ēst reklāmas - viņiem ir jāaicina skatītājs, ja ne apspriesties, tad vismaz saprast un sajust izteikto problēmu. Cilvēki ir ieinteresēti apskatīt instalācijas, kas dod iespēju pašattīstībai, analīzei un interaktīvai iesaistei mūsdienu arhitektūras zināšanās. Skatiet, kā ekspozīciju uzcēla Alehandro Aravena vai Rems Kolhāss. Tas ir nekas cits kā projektu prezentācija.
Un viss, ko mēs līdz šim varam darīt šeit, Krievijā, ir izstādīt projektus. Tad kāpēc pārsteigt, ja cilvēki nevēlas to apskatīt?
Varbūt vienīgais veids, kā pārvarēt pašreizējo situāciju ar arhitektūras prezentāciju, var būt izstāžu kuratoru institūta attīstība, kas var profesionāli formulēt tēmas un veidot ekspozīcijas atbilstoši dotajai idejai. Un "Zodchestvo" piemērs to apstiprina, vai ne?
Es domāju, ka kuratoru projekti ir vislabākie, kādi ir Zodčestvo. Un es ļoti ceru, ka šī prakse turpināsies.
Arī Moskomarkhitektura no tām pašām konceptuālajām pozīcijām mēģina tuvoties Maskavas ekspozīcijas izveidei. Mums ir ļoti svarīgi katru reizi noteikt visatbilstošāko tēmu un atrast tai oriģinālu dizaina risinājumu. Patiesībā mēs cenšamies iesniegt pilnvērtīgu kuratora projektu, kas atspoguļo Krievijas lielākās metropoles arhitektūras politiku.
Šogad parādīsim viena no 2014. gadā Maskavas valdības uzsāktajiem megaprojektu attīstību - piekrastes zonu rekonstrukciju pie Moskvas upes. Tagad mēs esam pārejas posmā uz vairāku projekta galveno elementu ieviešanas posmu uzreiz: krastmalas izveidošana kompleksa ZILART teritorijā, konkursa rīkošana par krastmalu Tušīno un citiem attīstības projektiem piekrastes vietām. Projektu publiska prezentācija, fiksēšana sabiedrības uztverē un to turpmākās īstenošanas faktu informācijas laukā palīdz paātrināt procesus, un es ļoti ceru, ka Zodchestvo festivāla demonstrācija šajā ziņā palīdzēs.
