Māja tiks celta blakus Maskavas Arhitektūras institūta studentu kopmītnei (Arhitektūras institūts ir līdzfinansētājs būvniecībā), trīsstūrveida posmā pirms Ordzhonikidze un Vavilov ielas krustojuma. Kopmītne ir labs 70. gadu modernisma piemērs; izmērītās lentes logu rindas, kuras vertikālo tiltu dēļ izskatās punktētas, divu tilpumu ģeometriskā vienkāršība vienā brīdī saplūda, beigās ar plānu stikla sloksni sagriežot divas iedomātas plāksnes - ēka nav no ierindas un kartotēka, kurai vajadzētu būt jauno arhitektu ligzdai. Tomēr tagad tas nav maigi izsakoties labākajā stāvoklī.
Arhitektūras viesnīca kļuva par projekta sākumpunktu un tās pilsētvides galveno sastāvdaļu, citādi sastāvot no industriālajām zonām - taksometru parka un V vārdā nosaukta dīkstāves rūpnīcas. Ordžonikidze. Turklāt projekts paredz ļoti delikātu kopmītņu rekonstrukciju vai drīzāk pat reorganizāciju - rāmji tiks nomainīti, fasādes sakārtotas. Arhitekti jau no paša sākuma ir nonākuši pie radikālas iejaukšanās - Nikolajs Lizlovs šai ēkai pievēršas kā interesantam sava laikmeta piemineklim, kas nesen ir aizgājis garām, bet ne mazāk vērtīgs no tā: “… labi, saka arhitekts, ka mēs tagad noraizējies par krievu avangarda likteni, bet šķiet, ka ir pienācis laiks rūpēties par krievu postavangarda, septiņdesmito gadu likteni,”saka arhitekts. Un arī: "Jā, mēs mīlam šo arhitektūru!"
Jaunā ēka būs augstāka nekā kopmītnes MARHI 16 stāvu ēka, taču ne daudz. Šeit nav iespējams uzcelt augstu torni, lai arī vietu ieskauj garlaicīgas rūpniecības ēkas, bet nedaudz tālāk ir arhitektūras pieminekļi, Donskojas klosteris un konstruktīvistu kvartāli. Sākotnēji arhitekti vēlējās padarīt jauno māju pakāpenisku, pakāpeniski paceļoties no hosteļa, bet galu galā viņi apmetās uz vairāk savāktu un kompaktu L formas apjomu. Starp abām ēkām - veco un jauno - tiks uzbūvēta garāža, kuras viens stāvs izvirzīsies no zemes un veidos neuzkrītošu stilobātu. Uz garāžas jumta būs pagalms ar bērnu šūpoles, kas paceltas virs ietves līmeņa un tādējādi atdalītas no gadījuma garāmgājējiem. Vienu ēkas spārnu sagriež ļoti augsta eja, kuras iegarenas proporcijas, saka Nikolajs Lizlovs, izraisa nepietiekama insolācija šajā mājas daļā; dzīvokļus šeit nevar izmitināt, tāpēc vieta virs ejas tiek atstāta tukša. Tomēr šī ir laba vieta mākslinieka darbnīcai, apgalvo arhitekts: ja būtu klients, arkas augšējā daļā būtu iespējams noorganizēt plašu, divstāvu augstu darbnīcu.
Tātad, māja izskatās kā 70. gadu kaimiņa jaunākais brālis. Tas ir līdzīgs: ar lakonisku tilpumu, formu un proporcionālu horizontālu logu ar punktētu lentu formu un proporcijām, un tajā pašā laikā tas nav līdzīgs, uzreiz ir redzams, ka tas ir trīsdesmit gadus jaunāks. Māja ir mainīta ar asimetriskas apdares palīdzību: uz fasādēm izkaisīti taisnstūrveida pelēki-melni plankumi, kuru Brauna kompozīciju uzņem stikla erkeri, lieli, apvienojot divus stāvus. Aiz tiem ir labākie dzīvokļi ar stikla skatu sienām. Haotiska "krāsošana", neiejaucoties ēkas "ķermenī", ļoti maina arhitektūras iespaidu. Pazūd vienkāršība, parādās kustība, forma zaudē savu acīmredzamību un lakonismu. Sākotnēji arhitekti vēlējās krāsot kopmītni ar līdzīgiem taisnstūriem, bet pēc tam atteicās no šīs idejas, pilnībā saglabājot tās izskatu. Rezultātā uz relatīvi neliela laukuma parādās divu ēku ansamblis, kas uzmanīgam skatītājam skaidri atklāj mūsu laikmeta "tīrā" modernisma vēsturi: šeit ir sākums, bet šeit ir turpinājums, tieši labuma mini rezerve. modernisms.
