Džudo skolu, kuras projekts "Studio 44" pabeidza pirms dažiem mēnešiem, plānots uzbūvēt Viborgas pusē Polyustrovo - apgabalā, kuru savulaik bija atšķaidījuši lieli apgabala dachas, pēc tam rūpnīcas un tagad galvenokārt tipiskas padomju ēkas. ar vasarnīcu fragmentiem un iespaidīgām rūpīgu zonu vietām … Vārdu sakot, ne pati saistošākā vide, no rajona interesantā Sergeja Čobana Benois biznesa centra Piskarevsky prospekta sākumā un blakus esošās Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha. Bet tas ir tālu, abi atrodas divus kilometrus uz dienvidiem. Tikmēr vieta, kur tiek veidota skola, ir interesanta: tā aizņems lielu taisnstūri uz robežas starp akadēmiķa Saharova parku un dzīvojamo rajonu Zamshina ielā 27-31, kas galvenokārt sastāv no ēkas deviņu stāvu paneļiem. septiņdesmitie gadi mijās ar jaunām ēkām un citām lietām. Fons ir pelēcīgi rūtains, pazīstams: bijušais padomju cilvēks atzīst šāda veida pilsētas vidi jūdzes attālumā. Parks nav vienkāršs, tas pārmanto Abameleka-Lazareva dahu, tas ir, tas ir arī pirmsindustriālas nomales gabals, sajaukts ar rūpnīcu Sanktpēterburga. Vēlāk parku sauca par Pionersky, ziemeļu daļa saglabāja šo nosaukumu, savukārt dienvidu daļa tika pārdēvēta par Saharova parku, un tajā tika uzcelts piemineklis Hirosimas un Nagasaki sprādzienu upuriem - no Japānas atvestā kopija. Un kaut kā tā notika, ka japāņu tēma turpinājās: tieši pieminekļa priekšā, pāri parkam, tagad ir paredzēts uzcelt japāņu cīņas mākslas džudo skolu. Ar zālēm treniņiem un izrādēm - ne tikai džudo, bet arī vingrošanai; ar lielām zālēm un attīstītu infrastruktūru, kurā ietilpst pat ducis viesnīcu numuru sportistiem. Liela, laba skola ar deviņstāvu ēkas augstumu (28,8 m) - tādējādi ēkas augstumi ir ierakstīti valdošajā vidē.
Skolas ēka sastāv no trīsdimensiju režģa rāmja ar lielu 7,2x7,2 m slīpumu. Rāmi paredzēts saskarties ar koku, imitējot koka konstrukciju gan ārēji, gan iekšēji, atkārtojot tā konstrukcijas loģiku. No ārpuses tas šķitīs, un pat tagad, aplūkojot projekta grafiku, jau šķiet, ka ēkas režģis ir koka. Tas, tāpat kā tagi, vietām ir pārklāts ar stiklu, vietām piepildīts ar paneļiem, bet bieži vien - caurspīdīgs, atvērts apskatei un izcelts. Sienas atkāpjas dziļi iekšpusē, veidojot starpposmu uz fasādes, salīdzināmas ar dziļām lodžijām, bet neapdzīvotas. Uz priekšu, līdz fasādes plaknei, stikloto kāpņu telpu "kājas" iziet. Viņi, tāpat kā visi pārējie balsti, atbalsta galvenās sacensību zāles bļodu - apgrieztu pakāpienu piramīdu, kuras tilpums ir daļēji nolasāms no ārpuses. Visa ēka pārvēršas par atbalstu galvenās zāles bļodiņai, kas pacelta virs zemes līdz 12 m augstumam, un tās malas "stāv" uz ārējā režģa, bet pamatne - uz ēku mazo zāļu tilpumiem. apakšējie stāvi, tomēr arī caurdurti ar punktu balstiem, kā tam vajadzētu būt arhitektūrai Jaunākais laiks. Kāpņu telpu šaurās vertikāles ir izvietotas vienmērīgi, tāpat kā gotikas katedrāles balsti, un kopā ar plašu panorāmas stikla lenti, kas tos vainago, uz fasādes veido kompozīciju, kas, no vienas puses, atgādina horizontālu debesskrāpi uz gracioziem balstiem., un, no otras puses - it īpaši no attāluma, skatoties no parka, - Tālo Austrumu arhitektūras tradīciju tempļu portāls: kolonnu rinda, kas atbalsta staru ar konsoles "astēm" tālu gar malām. Līdzību atbalsta statīvu pakāpieni, konsoles siluetam pievienojot raksturīgus pagarinājumus. Visa fasāde ir pārvērsta par portālu - vārtiem uz sportu, kas ir vairāk nekā simboliski. Portāls tomēr ir klasisks, ar atbalstu vidū. Tas, kas arhitektiem lika pārvietot ieeju ar savu plašo seju pa kreisi: galvenās fasādes ģeometrija ieguva no tā pārvietojamu izvēli, un līdzība ar hiper-vārtiem kļuva burtiska. Aiz horizontālā stikla augšdaļas ir kafejnīcas, kas ap perendentu ieskauj stendus, no turienes paveras lielisks panorāmas skats, kā arī no kāpnēm - uz parku un pilsētu.
Avangarda / modernisma sajaukums ar tendenci uz Japānas pēckara vielmaiņas arhitektūru - ar atsaucēm uz tradicionālu japāņu māju un, kas ir svarīgi, tradicionālās džudo zāles - šeit ir visuresošs. Viens izaug par otru, tas šķiet vairāk vai mazāk acīmredzams atkarībā no formas abstrakcijas līmeņa. Tāpat kā Pikaso gleznā, kur, šķiet, ir deguns, un tajā pašā laikā - trīsstūris, mēs šeit atkarībā no noskaņojuma un izskata varam redzēt vai nu japāņu templi ar plašu jumtu, vai arī koka paviljonu no tiem. kas tagad ir iecienīta arhitektūras festivālos. tā milzīgā ēka, kas celta saskaņā ar mūsdienu arhitektūras noteikumiem (kas patiesībā tā arī ir). Kas - kas ir diezgan pārsteidzoši - mēs redzam priekšā koka konstrukciju, ko pārbauda kvadrāti, tas ir, gandrīz neatpazīstama Pompidū klavieru un Rodžersa centra versija, dekonstrukcijas arhitektūras šedevrs un manifests. Kāpēc ne? Kāpnes tiek virzītas uz priekšu, aiz tām ir "sastatņu" burzma, kuru šķērso diagonālas metāla saites - līdzība ar slaveno eskalatoru un metāla restēm uz Parīzes muzeja galvenās fasādes ir acīmredzama, lai gan šeit Sanktpēterburgā viss ir daudz mierīgāks, tālu no augsto tehnoloģiju un otrādi, iegremdēts kokmateriālu būvēšanas tradīcijās. Es atceros Poliska Hadron Collider, kas ir mājiens uz vissarežģītāko no raupja koka būvētu tehnoloģiju mehānismu - tomēr šajā gadījumā plaisa ar prototipu nav tik liela. Ja mēs runājam par dekonstrukciju, tad tā tiek turēta iekšā - ēka nemet ārā “prominences” un paliek kompakta; galvenā fasāde drīzāk izskatās kā griezums, kādas konstrukcijas daļas sadaļa. Nav redzama ironija - gluži pretēji, mums, acīmredzot, ir diezgan nopietna saruna par modernisma kultūras pamatu tēmu un tās rašanos no tradicionālajām austrumu kultūrām.
Un tā ir taisnība - kāpnes, kas izvestas uz ārpusi, ir ne tikai Pompidū, bet arī daudzi modernisma šedevri, paņem vismaz aviatoru Andreja Meersona māju ar ovālajiem kāpņu torņiem. Savukārt plaknē sagrieztu vertikālu un horizontālu krustojumi atgādina Fuji televīzijas Kenzo Tange ēku. Un arī - un pašas "Studio 44" projekti, kur simtkāju sija, kas pacelta augstu uz daudzām "kājām", ir viena no iecienītākajām tēmām; tas ir atrodams, piemēram, konkursa projektā
MFC atjaunotajās Vasiļjevska salas teritorijās; vai Kazahstānas Aizsardzības ministrijas ēkā.
Tomēr viss ir pārņemts japāņu tradīcijās. Acīmredzamākais prototips, protams, ir japāņu mājas un džudo zāles ar koka rāmi, restēm, starpsienām, pārklātas ar rīsu papīru. Vieglas, caurspīdīgas, mobilas, gaisa piepildītas džudo skolas. Savā ziņā Sanktpēterburgas skolas ēka ir tāda zāle, taču daudzkārt palielināta: 72x29 m, augstums 12,6 m līdz sijām, 16 m kopā ar tām - iekšā iederētos pāris piecstāvu ēkas, stingri runājot. Trīs griestu siju līmeņi - tā galvenā dekorācija - kalpo, lai "atklātu tēmu", tieši atsaucoties uz japāņu rāmju griestu prototipu, kas vecās mājās dažreiz uztver, sadalot kubiņos, ievērojamu augšējās telpas daļu. Dienasgaisma, kas nāk no visām pusēm, arī no griestiem, izrādās apslāpēta, bet apjomīga, un uzsver telpas "japāņu" rāmi - kurā, kā varētu šķist, masas pilnībā dod vietu konstrukcijām.
Bet, kā jau minēts, modernistu bāze un japāņu prototipi šeit ir cieši saistīti. Jaunākā laika arhitektūra ir rāmis, kas veido 90% no tā panākumiem un skaistuma, kā arī viens no Le Corbusier principiem. Punktu balsti nāk no dzelzsbetona tehnoloģijas iezīmēm un ļauj ietaupīt materiālu un vietu, kā arī padarīt sienas caurspīdīgas un vieglas. Bet tajā pašā laikā šī tehnoloģija atgriežas visos vēsturē zināmajos karkasa namos, turklāt attiecībā uz modernismu - mazākā mērā uz Eiropas karkasa mājām un lielākā mērā uz japāņu mājas rāmi, kuru daudzi klasiķi kustība bija aizrāvusies. Citiem vārdiem sakot, jaunās un modernās rāmju konstrukcijas tehnoloģijas, kas ir ieviestas simts gadus, saknes ir tradīcijas. Šajā gadījumā tēma veiksmīgi sakrita ar džudo skolas tēmu, radot nozīmju aizvēršanos vai atgriešanos pie pirmsākumiem jaunā attīstības posmā.
Ir grūti neatcerēties, ka Studio 44 ir vēl viens projekts, kas būvēts uz koka rāmja -
Zinātnes un tehnikas muzejs Tomskā. Tad šķita, ka arhitekts atdzīvināja Vissavienības lauksaimniecības izstādes koka avangarda plastiku un bija iecerējis izmantot šo valodu, balansējot uz burtiskuma un vispārinājuma atpazīstamības robežas. Tagad ir skaidrs, ka Studio 44 pārbauda tēmu - šajā gadījumā koka rāmi - no dažādiem leņķiem, pētot dažādus prototipus, ko ierosina projekta semantiskais konteksts. Skats uz ēkas pamatu kā uz trīsdimensiju režģi, kura aizpildīšanu izraisa funkcija un rezultātā ir diezgan elastīgs, pats par sevi ir interesants, turklāt daudz kas par šo tēmu ir teikts visā 20. gs. gadsimtā ir no kā sākt un uz ko balstīties.
