Šī gada biennāle bija veltīta kosmosa izpētei, un visiespaidīgākās instalācijas tika veltītas tieši šim - telpiskajiem efektiem. Vislabāk es atceros slavenā Dānijas un Islandes instalāciju meistara Olafura Eliassona melno zāli. Šī nav jauna ideja (bet biennāles kurators godīgi brīdināja, ka jaunas nebūs), bet zāle patiešām aizrauj.
Pēdējās biennāles otrā lielā instalācija ir Tezio Condo mākonis, kuru izpilda Transsolar. Laikmetīgajai mākslai tas ir arī biedējoši, un tas nav nekas jauns, taču arhitektūras izstādēs šādi mākoņi reti sastopami. Zāle bija norobežota ar baltām sienām, no caurumiem, kuros faktiski tika sūknēts tvaiks. Aculiecinieki saka, ka pāris bija vai nu vairāk, vai mazāk.
Kaut kas līdzīgs notika arī Polijas paviljonā: tikai metāla kāpņu vietā bija metāla režģu kastes un tehnoloģiska Transsolar tvaika vietā šķietami ļoti kaitīgi putekļu mākoņi:
Kuratora aicinājums domāt par telpu ar sirdi tika izteikts Ungārijas paviljonā. Tas tika pakārts ar baltām sintētiskām virvēm, pie katras auklas gala bija piesaistīti zīmuļi. Virvju vietas, it īpaši, ja tās apgaismoja ar projektoru (viņi visu laiku kaut ko zīmēja uz ekrāna ar zīmuli), izrādījās diezgan interesanti:
Savukārt Francija rādīja ļoti informatīvu izstādi, kas veltīta pašas pilsētplānošanas problēmām un projektiem. Bet viņa neatstāja novārtā telpiskos efektus: filmas tika atspoguļotas - tās dubultojās lielos spoguļos, burtiski iekļaujot auditoriju …
Spoguļi šajā biennālē parasti bija ārkārtīgi populāri (pirms tam to nebija tik daudz). Vācijas paviljonā bija norobežota vesela spoguļu zāle, tomēr tur esošo spoguļu virsmas, šķiet, bija nolietojušās un iekšpusē nenormālā atstarojumu perspektīva, kas bija iestrādāta viens otram, kaut kā nejutās. Bet fotogrāfijās izrādās, kā izrādījās, pieklājīgi (zālē ir tikai viena meitene):
Eliassona galvenie tumsas un efektu sekotāji tika atrasti Kanādas paviljonā, kur dīvainu, čirkstošu un plīvojošu plastmasas dārza silosoisko zemi ierīkoja tēlnieks-arhitekts Filips Bīslijs, kuru šādam nozīmīgam darbam izvēlējās īpašs Kanādas kanādietis. žūrija. Šim projektam ir sava vietne
Ķīnas ekspozīcija, kā parasti, papildus drūmajai cisternas zālei apguva blakus esošās telpas:
Ķīniešu zāles iekšienē galvenā atrakcija bija caurspīdīgi putni, kas piekārti pie griestiem. Tas ir smieklīgi, ka līdzīga chiaroscuro spēle, tāpat kā ķīniešu valodā, tika novērota starp Toyo Ito skulpturālajām sagatavēm:
Chiaroscuro tika uzcelts arī Ēģiptes paviljons. Un būtu labi, ja tās autori to nepārspīlētu: bija jāatstāj tikai zelta cirtas, bet kuratori nedomāja, ka ar to pietiek, un tās pašas zelta mūmijas iekšpusē viņi uzstādīja grāmatas, gleznas un citas lietas, kas novērš uzmanību telpa.
Sabiedrības iemīļotais bija Austrālijas paviljons, kurā tika demonstrētas divas 3D filmas, kas uzņemtas tieši biennālei, viena par realitāti, otra par nākotni. Brillēm tomēr pastāvīgi pietrūka …
Bet starp debesskrāpjiem dīgstošās čūskas bija brīnišķīgas, lai gan trīsdimensiju kino grūti nofotografēt:
Beļģijas paviljons izcēlās ar lakonismu. Iepriekšējā reizē to veidoja konfeti, kas izkaisīti uz pilnīgi tukšu telpu grīdas, šoreiz - no apdares materiālu fragmentiem, kas karājās pie sienām kā gleznas:
