1822. gadā tirgotājs Francs-Josefs Ādams iegādājās īpašumu ar plašām zemēm, staļļiem un dārziem. Trīs gadus vēlāk viņš saņēma alus alus ražošanas tiesības un tajā laikā Insbrukā uzcēla ceturto alus darītavu. Pamazām lieta pieauga un vairākas reizes ritēja no rokas rokā. 1886. gadā alus darītavai tika pievienots restorāns, un pēc ceturtdaļgadsimta visa teritorija tika norobežota ar iespaidīgu žogu un papildināta ar mūzikas paviljonu. 20. gadsimta 20. - 30. gadu mijā pēc rūpnīcas kompleksa pilnīgas pārstrukturēšanas tur parādījās jauna alus darītava, kuru projektēja arhitekts Loiss Velzenbahers (pēc kura tagad ir nosaukts laukums ēkas priekšā).
Vienas no skaistākajām Tiroles galvaspilsētas ēkām ilgais vēsture un vienīgais projekts, kas 1932. gadā pārstāvēja Austriju slavenajā izstādē "Starptautiskais stils" Ņujorkā MOMA (kas radīja šo terminu), ietilpst tikai dažās rindās, bet turpinās līdz šai dienai. Par laimi vai diemžēl alus darītava, kas, starp citu, pirmā Austrijā sāka pildīt alu kārbās, tagad ir mainījusi savu funkciju: tā ir kļuvusi par Tiroles mājvietu
arhitektūras centrs (tagad to sauc par Aut. Architektur und Tirol) un Arhitektūras arhīvs (Archiv für Baukunst) - Insbrukas universitātes pētniecības institūts. Mēs runāsim par to, kā tas notika.
Adambräu alus darītava atrodas dažu soļu attālumā no dzelzceļa stacijas. Šis vēsturiskais rūpniecības rajons pēc kara tika nojaukts: pilsētas vadība šajā vietā plānoja būvēt galvenokārt dzīvojamās ēkas, un Adambräu ēku jebkurā laikā varēja demontēt. Bet jaunā rajona dizains ilga daudzus gadus, kas alus darītavai kļuva par nepārprotamu "plusu": 1996. gadā tas tika atzīts par arhitektūras un vēstures mantojuma pieminekli un nolēma to rekonstruēt. Pieminekļu aizsardzības komitejas prasība bija obligāta ēkas ārējā izskata saglabāšana, taču iejaukšanās pakāpe iekšējā telpā nekādā veidā netika regulēta. Tā kā ēka piederēja valstij un tajā laikā nebija īpašu līdzekļu tās atjaunošanai, tika nolemts to nodot Tiroles arhitektūras centram un nekavējoties ar vienu akmeni nogalināt divus putnus: pārcelt Adambräu atjaunināšanas izmaksas uz šo pielāgot ēku kultūras vajadzībām.
Tiroles arhitektūras centram arī nebija līdzekļu plaša mēroga rekonstrukcijai, tāpēc viņi nolēma iztikt ar minimumu - burtiski, kosmētisko remontu. Kopumā par to, ka šis skaistais Austrijas funkcionālisma piemērs mums nonācis gandrīz sākotnējā formā, mums jāpateicas ne tikai gaumei un ārkārtīgi cieņpilnai pieejai arhitektūras studijas Koberl + Giner & Wucherer_Pfeifer rekonstrukcijai, bet arī Tiroles ekonomika.
Lai novērtētu, cik paveicies ir Tiroles arhitektūras centrs un Arhitektūras arhīvs, jums ir jāatgriežas pie vēstures. Ēka, kas viņus patvērusi, ir interesanta ne tikai stila, bet arī rūpnieciskā aspektā. Tā bija viena no pirmajām alus darītavām Eiropā, kas bija orientēta vertikāli, nevis horizontāli, kā tas bija toreiz. Kad ēka tikko tika uzcelta, to sauca par "debesskrāpi numur divi": tā bija otrā augstākā Insbrukā pēc pilsētas dienestu celtniecības un, tā kā šķita neticami novatoriska, ilgu laiku kļuva par tiroņu publikāciju varoni avīzes.
Mūsdienās bijušās alus darītavas augšējā daļā iesala noliktavas un ūdens cisternu vietā tiek glabātas grāmatas, projekta dokumentācijas arhīvs, daudzi arhitektūras modeļi utt., Un pati telpa, starp citu, ir palikusi nemainīga.
Zemāk izvietotā daļa, kas sākotnēji bija paredzēta ražošanas procesam, tiek izmantota kā daudzlīmeņu izstāžu telpa, kurā misas vietā ik pa laikam karstas diskusijas par Tiroles arhitektūras nākotni "uzvārās". Papildus izstāžu telpai ir arī centra darbinieku biroji utt.
Sākumā rekonstrukcijas projekta autori vēlējās veikt jaunu ieeju ēkā no dienvidaustrumu puses, taču, tā kā šis lēmums nozīmētu būtiskas izmaiņas plānošanas struktūrā un rezultātā ne mazāk būtiskas materiālu izmaksas, viņi apstājās turot ieeju no sānu pagalma, piešķirot tai galvenā statusa statusu. Durvis tika aizstātas ar jaunām, margas un kāpnes tika atsvaidzinātas, taču kopumā viss tika atstāts vēsturiskajā formā. Arī interjerā nebija būtisku izmaiņu. Kāpņu telpa tika nedaudz paplašināta un tika pievienots lifts - videi bez šķēršļiem. Sienas un griesti bija nokrāsoti balti, un grīdas bija pārklātas ar tumši pelēku terrazzo. Visi metāla elementi - žogi, margas, logu rāmji - tika nokrāsoti melnā krāsā. Visi no tiem ir saglabājušies sākotnējā formā, taču drošības apsvērumu dēļ margas tika papildinātas ar tērauda tīkliem, kas tomēr pilnībā atbilst ēkas vispārējam garam un nemaz nebojā interjeru.
Varbūt visradikālākais (kaut arī nepieciešamais) solis rekonstrukcijas procesā bija visa alus darītavas aprīkojuma demontāža, kuras "pēdas" tomēr palika - lielu apaļu caurumu veidā grīdā. Lai tos pārklātu, tika apsvērti tādi materiāli kā stikla vai tērauda režģis, bet ozolkoka grīdas segums bija labākais variants, kuru var noņemt jebkurā laikā. Otrs radikālākais bija lēmums nojaukt ēkas ziemeļu sienu, lai izveidotu telpisku saikni starp izstādi un ēkas administratīvajām daļām.
Fasādes, kā jūs atceraties, pēc Pieminekļu aizsardzības komitejas pieprasījuma bija jāatstāj to sākotnējā formā. Tā arī notika: šeit viņi vienkārši laboja un krāsoja melnus logu rāmjus, pārmeta sienas un atjaunoja Adambräu zīmi.
Iepriekšējos materiālos mēs vairākkārt esam apsvēruši radikālas pieejas rekonstrukcijai: tās visas bija interesantas un, manuprāt, neskatoties uz drosmīgajiem lēmumiem, bija veiksmīgas. Adambräu gadījums ir diezgan atšķirīgs. Šeit, šķiet, var runāt par smalku robežu starp rekonstrukciju un restaurāciju. Jums nav jāpārskata arhitektūras vēstures grāmatas, lai uzzinātu, kā ēka izskatījās oriģinālā, un demontētās sastāvdaļas ir ļoti viegli uzminēt esošajā ēkā.
Jūs zināt, ka Insbrukā ir daudz pienācīgas arhitektūras piemēru, un cik daudz to ir visā Tirolē, ir tēma turpmākajām sarunām, bet Adambräu man personīgi ir iecienīta un obligāta vieta. Tas burtiski ir Tiroles vēstures krustpunkts un gadījums, kad princips "mazāk ir vairāk" rekonstrukcijā strādāja "ar sprādzienu". Tāpēc es, iespējams, nebūšu oriģināls un vienkārši iesaku Adambräu "redzēt vienreiz …"
