Vils Alsops ieradās Maskavā, lai lasītu lekciju Strelka Mediju, arhitektūras un dizaina institūta vasaras programmas ietvaros.
"Pārliecinieties, ka viņš nedzer," viņi man saka pirms intervijas. "Visticamāk, viņš zvērēs," es atceros vēl vienu šķiršanās vārdu. Iedomājieties, kā satracināta arhitektūras zvaigzne bārā runā sliktu valodu. Un velti ─ Alsops ir ārkārtīgi salds un pieklājīgs, lēnām malkojot sarkanvīnu. "Pastāsti man par sevi," viņš saka. Es jums saku, ka es studēju arhitektūru, strādāju un pēc tam nonācu pie Strelkas Koolhaas grupā. - Ah, Remjē, - Alsops ļaunprātīgi samiedz acis. Izrādās, ka viņš un Rems tajos pašos gados apmeklēja slaveno Londonas Arhitektūras asociāciju (AA). “Vai lekcijas laikā būs vīns? ─ Alsops uzrunā producenti Katju. ─ Nav vīna ─ nav lekcijas!
Archi.ru:
Starp citu, par Arhitektūras asociāciju. Lielbritānijas arhitektūras izglītība ir slavena ar savu radošo uzmanību, bet kur paliek šī radošā daļa?
Vai Alsops:
─ Nu, šeit es esmu ─ es sēžu bārā. Parasti arhitektus tagad vērtē pēc uzbūvēto ēku skaita, nevis pēc ēku kvalitātes. Tas ir saistīts ar vēlmi izvairīties no riska. Ja esat jauns arhitekts, jūs nekad neiegūsit bibliotēkas pasūtījumu, jo vēl neesat to uzbūvējis. Arhitektūras normu apstrīdēšana ir svarīga, bet arī grūta, jo, ja vēlaties noturēties virs ūdens, jums jābūt konformistam, un tas ir ļoti garlaicīgi.
Kāpēc jūs mācījāt Vīnē, nevis Londonā?
─ Jau labu laiku es pasniedzu A. A., bet tad studenti uzzināja, kur atrodas mana studija, un visu diennakti sāka tusēties. Viņi ienāk astoņos vakarā piecas minūtes un stundu karājas. Tāpēc es aizbēgu uz Vīni. Man arī jādzīvo. Tagad es nedaudz mācu Kenterberijā, viņi mani izmanto, lai uzlabotu reitingu. Bet es neko nevaru mācīt, es varu tikai radīt apstākļus, kur studentiem būs iespēja izdarīt savus secinājumus.
- Kā iet tavā dienā - tu sēdi
birojs, tikšanās ar klientu, gleznošana?
─ Pirmais noteikums ir nekad nepamosties pirms saullēkta. Es pieceļos ļoti lēni: ēdot brokastis, sēžot dārzā, lasot avīzi vai meditējot.
Un tad doties uz biroju?
─ Nē. Tad dodos peldēties baseinā, kur ir daudz skaistu meiteņu. Un tikai pēc tam dodos uz savu studiju. Tur es cenšos nepārslēgties uz datoru, bet es tomēr sāku lasīt pastu. Tas ļoti traucē, es labāk uzzīmētu vai izdarītu kaut ko pašreizējam projektam. Un tagad ir pusdienu laiks. Tad es daru dažādas garlaicīgas lietas, pēc kurām nosnaudu un beidzot daru visu, ko vēlos.
Cik ir pulkstenis?
─ Četros. Man apakšstāvā ir savs bārs, tas tiek atvērts sešos, un ir daudz tikšanos un sarunu ar darbiniekiem vai ar tiem, kas nāk pie manis. Kad esat Londonā, ienāc sešos, es esmu bārā.
Tu esi ideāls priekšnieks
─ Nu, es cenšos dot cilvēkiem brīvību. Es paralēli viņiem strādāju pie projekta, dažreiz mēs gleznojam kopā. Lai būtu labs priekšnieks, galvenais ir maksāt normālu algu. Varbūt ne visaugstākais tirgū, bet arī ne santīma. Protams, es bieži esmu prom, un, atgriežoties, es varu apbēdināt cilvēkus, ja man nepatīk rezultāts. Bet jums jābūt godīgam.
Vai jūs esat labs uzņēmējs?
─ Ak, es nezinu. Man biznesā ir bijuši kritumi un kritumi, bet tas ir labi. Man patika strādāt ar Janu Stormeru ─ tad mums Hamburgā bija otrs birojs, un tas bija ļoti veiksmīgs, taču kādā brīdī es sapratu, ka Jans neražo manu arhitektūru, tāpēc mēs šķīrāmies. Es atvēru savu biroju, bet 2005. gadā notika finanšu katastrofa, un man tas bija jāpārdod. Mans vārds bija tur, bet tam nebija nekāda sakara ar mani. Lieli uzņēmumi pārņem mazos, un tad vispirms ir bizness, nevis arhitektūra. Un es domāju, ka uzņēmējdarbības orientācija neveicina labas arhitektūras izveidi - tam nepieciešama brīvība. Kopumā tagad man atkal ir sava prakse. Tas ir, pēdējos gados no pilnīga sabrukuma esmu pārgājis uz atgriešanos pie arhitektūras.
Tagad jūsu otrais birojs atrodas Ķīnā
─ Jā, bet Ķīnā jums jābūt ļoti uzmanīgam. Daudzi arhitekti no Eiropas un ASV strādā pie lieliem projektiem Ķīnā, taču ne vienmēr saņem honorārus. Es to saucu par sliktu biznesu. Šeit ir pamatnoteikums - ja kāds pasūta jums projektu, nesāciet darbu, kamēr neesat saņēmis daļu no naudas. Tā ir mana biznesa stratēģija. Es saprotu - ja viņi nav gatavi pārskaitīt naudu, tas nozīmē, ka viņu nodomi nav nopietni, un jūs vienkārši tērējat savu laiku. Bet Ķīnā, ja atrodat īsto klientu, varat izveidot kaut ko interesantu.
Un jūs būvējat?
─ Jā.
Vai jūs varat uzcelt kaut ko interesantu Maskavā?
─ Es ierados Maskavā 1992. gadā, jo mani interesēja pilsēta, kas piedzīvo nopietnas pārmaiņas, piemēram, Berlīne, kas ar savu enerģiju piesaista daudz cilvēku. Bet strādāt Maskavā bija grūti un ne jau būvnormatīvu dēļ, bet tāpēc, ka ierēdņi iejaucās arhitektūras lēmumos. Bet bija interesanti vērot, kā strādnieki lien betonu, kad ārā ir ─10 Celsija skalas. Anglijā pat pie ─5 to nevar izdarīt un parasti temperatūrā zem nulles, bet šeit tas jādara klimata dēļ. Interesanta tehnoloģija.
Ko jūs darītu, lai uzlabotu Maskavu?
─ Es varbūt kļūdos, bet man radās sajūta, ka sabiedrība nav īpaši ieinteresēta arhitektūrā, tāpēc es strādātu pie tā, kā ieinteresēt parastus cilvēkus.
- Galerija
Sabiedrība, jūsu ēka Vestbromvičā Centrālanglijā, ir kritizēta un tagad ir pilnībā slēgta. Kā tas radās?
─ Mums bija fantastisks klients ─ dāma, kas Bromvičā strādāja ar vietējiem cilvēkiem. Viņai bija ambīcijas izveidot mākslas centru, lai ar mākslu atdzīvinātu vietējo sabiedrību. Un svarīgs uzdevums man kā arhitektam bija arī darbs ar pilsētniekiem - ir jāsaprot viņu vajadzības. Bet ēka tika uzcelta par valsts līdzekļiem, un vietējiem politiķiem šis projekts nepatika jau pašā sākumā, un, kad 2008. gadā tika samazināts finansējums, viņi nolēma slēgt mākslas centru un atstāt tikai izglītības bloku, neskatoties uz apmeklējumu, kas pārsniedz plānoto. Ļoti žēl.
Vai jūs turpināt būvēt Lielbritānijā?
─ Jā, man tur ir trīs vai četri projekti.
Reiz tu teici, ka Sedriks Praiss sēž uz pleca un kaut ko saka ausī. Ko viņš īsti saka?
- Sedriks, izklīdi! (Alsops izdara žestu tā, it kā padzītu mušu). Vakaros man patīk sēdēt pie virtuves galda, klausīties mūziku, dzert vīnu un domāt par to, ko es varētu darīt. Un pēkšņi es dzirdu balsi: "Viņi ir idiņi!" Šī balss atgriežas pie lietu būtības, jo šajā procesā ir ļoti viegli nomaldīties.
Tas bija ļoti mazs birojs [Alsops strādāja Cedric Price 1973-1977 - apmēram. Archi.ru], un augšā bija istaba, kur viņš pazuda, kad nevēlējās, lai viņu traucē. Varbūt viņš tur gulēja. Tad viņš nokāpa lejā un sāka runāt. Un es domāju: "Par ko viņš runā, ko tas nozīmē?" Un es veicu veselu kaudzi mazu projektu, kas bija pretēji tam, par ko viņš runāja. Sedriks ir dzīvojis ļoti interesantu dzīvi, pilnu ideju un nerealizētu lietu. Viņa projekti ir ietekmējuši daudzus arhitektus. Piemēram, Jautrās pils koncepcija daudzos aspektos tika aizgūta Pompidū centram, lai gan tas parasti klusē.
Vai esat ietekmējis citus arhitektus?
─ Inženieris, ar kuru es strādāju, nesen man teica: "Jūs esat tāda ietekme - jūs esat kā Deivids Bovijs." Bija ļoti negaidīti un patīkami to dzirdēt. Deivids Bovijs vienlaikus izdarīja diezgan radikālas lietas, un viņš nepārtraukti mainīja virzienu. Dažas manas ēkas ir daudzkārt kopētas, taču es gribētu ietekmēt nevis kopēšanas ziņā, bet gan iedvesmot cilvēkus būt pašiem un neievērot nevienu izvēlēto stilu. Tas man patīk Remam Kolhāsam - viņam nav stila. Viņam ir sava līnija, taču to nevar atkārtot vai paredzēt. Pretējs ir ─ Zaha: jūs jau zināt, ko viņa darīs, pat pirms viņa paņem zīmuli.
Ir zināms, ka lēmumu kļūt par arhitektu jūs pieņēmāt ļoti jaunībā. Kā jūs to pārvaldījāt?
─ Nezinu, manā ģimenē nebija arhitektu. Interesanti, ka 15 gadu vecumā man bija grāmata par Le Corbusier, un tur bija Marseļas "dzīvojamās vienības" fotogrāfija. Vēlāk es sapratu, ka viņš saņēma šo pasūtījumu manas dzimšanas gadā. Daudzus gadus vēlāk es izstrādāju arī diezgan
liela ēka Marseļā, un, kad tā jau tika uzcelta, es sapratu, ka tā ir tieši tāda paša izmēra kā "dzīvojamā vienība". Tas ir ļoti dīvaini, jo es to nedomāju. Tam jābūt kaut kam asinīs.
