Biroju 1999. gadā Ņujorkā nodibināja arhitekti Rojans Heneghans un Ši-Fu Pengs. 2001. gadā viņi pārcēlās uz Dublinu. 2013. gada beigās Heneghan Peng arhitekti uzvarēja starptautiskā konkursā par NCCA jaunas ēkas projektēšanu Khodynskoye Pole Maskavā.
Archi.ru:
Nozīmīga daļa no jūsu biroja projektiem ir muzeji (Milzu taku apmeklētāju centrs Ziemeļīrijā, Lielais Ēģiptes muzejs Gīzā, Īrijas Nacionālās galerijas paplašinājums Dublinā, Palestīnas muzejs Jordānas rietumu krastā). Tas nozīmē nepieciešamību mijiedarboties ar eksponātiem - jūsu projektēto ēku iekšpusē un / vai ārpus tām. Kādai jābūt attiecībai starp arhitektūru un artefaktu vai dabas atrakciju izstādīšanu?
Rojs Henegans:
- Man šķiet, ka arhitektūrai vajadzētu radīt apstākļus, lai izstādītos objektus varētu redzēt un novērtēt. Tomēr nevienu neinteresē "baltā kaste", kuratori un mākslinieki meklē interesantu telpu. Mums šķiet, ka arhitektūrai nevajadzētu būt pilnīgi mīlīgai, nav nepieciešams visu nokrāsot baltā krāsā. Izstādes telpai var būt savas īpatnības, dažreiz tas palīdz labāk sagatavot izstādi sakarā ar to, ka māksliniekam ir ar ko strādāt. Padomājiet par Venēcijas biennāles Arsenālu. Tas nekad netika iecerēts kā muzejs, taču tā ir kļuvusi par brīnišķīgu izstāžu telpu ar savu telpisko spēku, kas padara to par patīkamu tur atrasties.
Dažreiz mums šķiet, ka vietnes, kurām nav īpašību, ir visgrūtākie objekti, jo, strādājot ar tām, nav no kā izstumt. Tas ir lieliski, ja vietnē ir kaut kas sarežģīts - piemēram, tas iepirkšanās centrs Maskavā. Tas neizceļas ar skaistumu, bet tas nosaka darba kontekstu [es domāju Aviapark tirdzniecības centru Khodynskoye Pole, blakus NCCA būvlaukumam - apm. Archi.ru].
Jūs minējāt, ka jūs varat “sākt no vides” (strādāt pret) un “strādāt ar vidi” (strādāt ar). Kuru no šīm pieejām jūs izmantojat, būvējot tuvu pasaules mantojuma objektiem? Kā atrast kompromisu starp pagātni un tagadni?
Rojs Henegans:
- Mēs esam strādājuši ar vairākiem UNESCO pasaules mantojuma objektiem, gan vēsturiskiem (piramīdām Gīzā vai Griničā), gan dabas pieminekļiem (Milzu taka Ziemeļīrijā un Reinas ieleja Vācijā). Pasaules mantojuma vietas tiek uzskatītas par izciliem kultūras pieminekļiem un ārkārtas vietām. Tas ir, arhitekta pienākums ir vienkārši pievērst viņiem uzmanību. Bet mums vienmēr jāvadās pēc šī principa: mums jābūt uzmanīgiem pret vidi, kurai mēs veidojam. Nav iemesla neveidot modernas ēkas vēsturiskās vietās. Paskaties uz Grinviču, kur mēs tikko pabeidzām celt Arhitektūras skolas ēku. Šeit atrodas Kvīnsas nams Inigo Džounss un Kristofera Vrena 17. gadsimta ēkas, vēstures un arhitektūras pieminekļi, taču to celtniecības laikā tās visas bija modernas ēkas.
Vai jūs sev izvirzāt uzdevumu izveidot "ikonu", ikonu ēkas?
Ši-Fu Peng:
- Mēs neticam simboliskiem muzejiem, ikoniskiem muzejiem. Es vienmēr esmu teicis, ka simbolu pasaulē nav simbolu. Simbolu piesātinājums iestājas, kad viens vairs neatšķiras no otra. Ir pietiekami daudz talantīgu arhitektu, kas veido spilgti atpazīstamas ēkas, ēkas-logotipus. Nav jādara tas pats, un turklāt mums nav labu tādu ēku projektēšanā. Mēs uzskatām, ka ēkai un tās arhitektūras kvalitātei nevajadzētu būt muzeja centrālajam punktam.
Piemēram, mūsu Lielā Ēģiptes muzeja projekta pamatā ir konusa ierakstīšana trīs Gizas piramīdu sastāvā. Muzejs ir veltīts piramīdām. Ja noņemat piramīdas, mūsu projektētā trīsstūrveida ēka izskatīsies dumja un bezjēdzīga. Šī projekta ikoniskais raksturs slēpjas divu kilometru attālumā starp muzeju un piramīdām.
Tāpat kā arheologi, mēs atklājam to, kas jau pastāv. Mēs palīdzam cilvēkiem labāk redzēt arhitektūras objektus un ainavu. Mūsu pieeja ir saskaņa ar Mišelu Fuko, kurš neko jaunu neizdomāja, bet tikai uzlika tikai nosacījumus, kas sabiedrībā pastāv noteiktā laikā.
Vēl viena stāstoša Ēģiptes muzeja projekta detaļa ir tā atrašanās vieta tuksneša plato malā. Izrādās, ka muzejs nav nekas cits kā klints. Klients ļoti kompetenti izvēlējās vietu ģeoloģisko struktūru krustojumā. Caurspīdīgā akmens siena, kuru esam uzbūvējuši, ir simboliska ainavas izpausme, kas atdala kalnus un tuksnesi, vai dzīvību un nāvi.
Runājot par Lielo Ēģiptes muzeju, kāpēc tā dizains izrādījās tik ieilgušs process? Kurā stadijā šodien notiek šī projekta īstenošana?
Rojs Henegans:
- Mēs uzvarējām konkursā 2003. gadā un muzeja dizainu pabeidzām 2008. gadā. Pēc tam mums bija ilgas diskusijas ar Ēģiptes Kultūras ministriju, un būvniecība tika sākta 2012. gadā. Pašreizējais paredzamais pabeigšanas datums ir 2018. gads. Apskatot būvlaukumu, izmantojot Google Earth, jūs varat atrast diezgan nesenu mūsu projekta fotoattēlu, aplūkot dažās vietās jau uzcelto betona jumtu.
Vai muzeja celtniecības palēnināšanās ir saistīta ar arābu pavasari un it īpaši ar izmaiņām Ēģiptes valdībā?
Rojs Henegans:
- Zināmā mērā mūsu dalība projektā 2008. gadā praktiski apstājās, tāpēc es nevaru pateikt, kādu iespaidu uz īstenošanu atstāja Ēģiptes politiskās izmaiņas. Sekas noteikti bija, jo iepriekšējās ministru grupas vietā, kas pārraudzīja muzeja būvniecību, nāca jauni cilvēki, un daži no viņiem nesaprata mūsu projekta ideju.
Kā jūs uzrauga Lielā Ēģiptes muzeja būvniecības procesu - ja jūs principā veicat šādu uzraudzību?
Rojs Henegans:
- Mēs nenodarbojamies ar uzraudzību, mēs tikai atbildam uz jautājumiem par izmaiņām projektā. Ja godīgi, mēs nespēlējam lomu, kuru vēlētos spēlēt. Tātad tika apstiprinātas dažas neveiksmīgas izmaiņas projektā, kuras vairs nevar novērst.
Rojns, savā TED runā jūs aprakstījāt izaicinošos testus materiāliem, kas izmantoti Lielā Ēģiptes muzeja un Milzu taku apmeklētāju centra celtniecībā. Kā jūs izvēlējāties materiālu Palestīnas muzejam un Nacionālā laikmetīgās mākslas centra jaunajai ēkai Maskavā?
Rojs Henegans:
“Šajā runā es koncentrējos uz muzeju Gīzā un Milzu takas apmeklētāju centru Ziemeļīrijā, jo šajos divos gadījumos akmens tika izmantots sarežģītā, netipiskā veidā, kas iepriekš nebija pārbaudīts. Tāpēc mums pašiem bija jāveic eksperimenti. Palestīniešu muzejā mēs izmantojam kaļķakmeni, kas ir tradicionāls materiāls šim reģionam. Kas attiecas uz jauno NCCA, tā sarežģītība ir struktūrā, nevis materiālā.
Paredzams, ka jūsu muzejs būs pirmā energoefektīva ēka Palestīnā. Vai darbu pie projekta sarežģīja pieredzes trūkums "zaļo" ēku ierīkošanā?
Rojs Henegans:
“Dažreiz būvniecības procesā bija grūti uzturēt energoefektivitātes standartiem nepieciešamo kvalitātes līmeni. Energoefektīvas ēkas uzstādīšana atšķiras no vienkāršas konstrukcijas. Piemēram, siltumizolācijas logu uzstādīšana nav obligāts būvniecības posms, taču tas ir absolūti nepieciešams, lai sasniegtu energoefektivitāti.
Jūs esat uzvarējis vairākos arhitektūras konkursos par tiltu būvniecību, tostarp tiltu būvi Londonas Olimpiskajā parkā un Mittelrheinbrücke tiltu pār Reinu netālu no Sv. Gāra. Kā jūs parasti strādājat ar šāda veida objektiem?
Ši-Fu Peng:
“Agrāk tiltus vienmēr būvēja inženieri, un galvenais bija inženiertehniskais dizains, nevis arhitektūras dizains. Tas nav pārsteidzoši: bieži tilts ir vairākus simtus metru garš, un to atbalsta tikai divi balsti. Arhitekts nevar nedaudz pārvietot balstu atbilstoši savam plānam, pretējā gadījumā tilts sabruks. Kad mēs strādājam ar tiltiem, mēs sākam sadarboties ar inženieriem jau ļoti agrīnā projekta stadijā.
Nesen pilsētvide, kurā mēs dzīvojam, ir kļuvusi ārkārtīgi svarīga, un tajā pastāv tilti. Pilsētas tilti nevar būt tikai inženiertehniski objekti, tiem jābūt arī arhitektūras koncepcijas iemiesojumam.
Pārsteidzoši, ka, strādājot ar tiltiem, mūs vispār neinteresē pats tilts, jo pilsētas tilti parasti ir diezgan īsi. Patiesais izaicinājums ir tas, kā tiltu "iezemēt", kā savienot to ar pilsētas ainavu. Kad arhitekts ir pabeidzis tilta uzstādīšanu ainavā, apsveriet, ka viss darbs ir paveikts - tiltu var projektēt ikviens. Plānojot pilsētas tiltus, mēs sākam ar pilsētas ainavas analīzi: kādos apstākļos tilts pastāvēs, kādas satiksmes un cilvēku plūsmas iet pa to un ap to. Mūsu izpratne par tiltu būvi ne vienmēr ir pareiza. Mēs zaudējam biežāk nekā uzvaram, bet tas ir mūsu tipiskais domāšanas veids par tiltiem kā pilsētvides objektiem.
Kā jūs parasti izvēlaties konkursus, kuros piedalīsities?
Rojs Henegans:
- Mēs skatāmies uz žūriju. Tad mēs sev jautājam, vai projekts mums ir interesants un vai tā mērogs mums ir piemērots. Turklāt mēs noteikti pievēršam uzmanību darba apjomam, kas jāpaveic, lai piedalītos konkursā. Ja jūs piedalāties lielā atklātā konkursā, mēģiniet nekavējoties neiedziļināties nevajadzīgās detaļās.
Lai piedalītos Lielā Ēģiptes muzeja dizaina konkursā, mums sākotnēji tika prasīts sagādāt piecas A3 tabletes. Tas bija iespējams darbs. Tad tika atlasīti divdesmit labākie projekti, un darbu kļuva daudz vairāk. Arī Giant's Trail apmeklētāju centra noformēšanas konkurss bija pilnībā atklāts un tajā kā pieteikums bija paredzēts sagatavot trīs A1. Jaunās NCCA projekts ietvēra portfeļa atlases posmu, pēc kura tika uzaicināti piedalīties divdesmit pretendenti.
Kā jūs strādājat nepazīstamā vidē?
Rojs Henegans:
- Mēs noteikti sākam ar būvlaukuma izpēti, cenšoties izprast klimatu un sajust vietu. Neskatoties uz iepriekš minēto, mēs pieļāvām daudz kļūdu un dažreiz nepareizi sapratām vidi. Piemēram, Tuvajos Austrumos mēs pilnībā nesapratām, ka publiskā telpa ir jāaizsargā no apkārtējās vides, un jebkuras āra aktivitātes ir ārkārtīgi ierobežotas nepanesamā karstuma dēļ. Un mēs centāmies ienest Eiropas publiskās ielas telpas izjūtu, kur to interpretē kā kaut ko galveno un skaistu. Darbs Eiropā ir nedaudz vienkāršāks. Protams, arī šeit ir atšķirības, taču pastāv kopīga valoda un izpratne par attiecībām ar atvērto telpu.
Ši-Fu Peng:
- Patiešām, mēs esam tās paaudzes pārstāvji, kurai nepieciešama vides izpratne. Mūsu NCCA projekts ir balstīts uz vides analīzi. Ja citur būtu līdzīgas vides īpašības, mēs iesakām līdzīgu projektu.
Zināmā mērā mums bija jāuzvar, jo mūsu uzvara tika izcīnīta stratēģiskā līmenī. Vietne atrodas Khodynskoye Pole, kur jaunais parks atrodas blakus pasaules lielākajam tirdzniecības centram. Visi dalībnieki nonāca pie secinājuma, ka šis tirdzniecības centrs ir pilsētas problēma, tāpēc visi piedāvāja horizontāli iegarenu ēku projektus, kas varētu bloķēt tirdzniecības centru.
Mēs nolēmām rīkoties citādi un ierosinājām vertikālu ēku, kurai uzmanība jāpievērš pašai sev, padarot tirdzniecības centru tikai par fonu. Konceptuāli mūsu projekts ir līdzīgs Eifeļa tornim. Ja paskatās uz Eifeļa torni, jūsu uzmanība tiks koncentrēta uz to, nevis uz Parīzi, kas stiepjas aiz tā, jo tas ir vertikāls dominants, kas atrodas pretī horizonta līnijai. Mēs varam teikt, ka mēs atrisinājām problēmu, atsakoties no problēmas risināšanas, mēs krāpāmies.
Ēkas forma ir diezgan krieviska. Mums bieži jautā, kāpēc mēs šajā projektā izmantojam tik daudz konsoles kātu. Mana atbilde ir šāda: mēs atrodamies Krievijā, šeit tika izgudrotas modernas konsoles, kā mēs bez tām varam uzcelt ēku? Visa topošā muzeja ēka ir burtiski veltīta konsoles ieročiem. Es vienmēr saku - jo vairāk jūs saspiedīsit konsoles kātu, jo vairāk ēka atgādinās amerikāņu debesskrāpi. Amerikas debesskrāpji savā ziņā ir ideāli ekonomiski objekti. Konsolveida kāti ir pretēji ekonomiskajai iespējamībai. Šis elements mums šķiet Krievijas avangarda ideju iemiesojums.
Krievija ir grūta valsts ārvalstu arhitektiem. Kādi ir galvenie pozitīvie un negatīvie aspekti jūsu darbā pie Maskavas projekta?
Rojs Henegans:
- Mums patīk uzņemties visu darbu jau agrīnā projektēšanas stadijā un pēc tam pakāpeniski nodot mūsu ideju īstenošanu partneriem, vienlaikus saglabājot līdzdalību projektā kā novērotājiem. Šāda darba shēma nebija iespējama, īstenojot Maskavas projektu. Tajā mēs spēlējam dizaina padomdevēju lomu. Tomēr tas nozīmē arī to, ka mēs tiksim iesaistīti procesā līdz ēkas pabeigšanai, kas mūs uzrunā.
No vienas puses, mēs bijām nedaudz pārsteigti par neiespējamību ciešāk iesaistīties projektā. No otras puses, mūsu partneri no Moskomarkhitektura vienmēr ir uzklausījuši mūsu viedokli. Krievija ir valsts ar ļoti stingriem SNIP. Salīdzinot darbu Maskavā un Londonā, mums ir skaidrs, ka Krievijā sarunu telpa ir daudz šaurāka.
Ši-Fu Peng:
“Mūs pārsteidza daudzie noteikumi un atjautība, manipulējot ar tiem. Nevienā valstī noteikumi nevar pārvaldīt 100% iedzīvotāju. Vienmēr būs 10%, kas neietilpst vispārējā modelī. Galu galā jūs nevarat ierobežot cilvēku vēlmi domāt radoši un nākt klajā ar nestandarta risinājumiem. Cilvēki vienmēr atrod nepilnības. Krievi ļoti labi zina, kā apiet noteikumus.
Ar ko īpašs ir tavs darbs Īrijā?
Rojs Henegans:
- Īrijā, tāpat kā, iespējams, Londonā, mēs labāk iepazīstam būvniecības procesu un esam tajā vairāk iesaistīti. Pašlaik mēs atjaunojam Īrijas Nacionālo galeriju Dublinā un pastāvīgi atrodamies šajā vietnē. Šādas iesaistes priekšrocība ir labas zināšanas par kosmosu, pilnīga izpratne par to, kā cilvēki to izmanto un kā tajā pārvietojas. Trūkums ir nespēja paskatīties uz objektu no ārpuses. Veicot projektus savā valstī, arhitektūras birojs neapzināti dalās ar visām sākotnējām attieksmēm, kas raksturīgas šai videi, tos neapšaubot. Speciālistu privilēģija no malas ir tā, ka viņi var atgādināt par nepieciešamību iet pa ierasto ceļu.
Vai jūtat saikni ar mūsdienu īru arhitektūru?
Rojs Henegans:
- Ja godīgi, mēs nekad nejutāmies kā Īrijas arhitektūras pārstāvji. Neskatoties uz to, ka esmu īrs un esmu šeit absolvējis bakalaura grādu, Ši-Fu ir amerikānis, un mēs abi mācījāmies štatos. Lai gan šobrīd mēs atrodamies Dublinā un, protams, ieviešam īru kultūru savos projektos, šī sistēma mūs neuzturēja tik daudz kā citus īru arhitektus, piemēram, Grafton Architects vai O'Donnell & Tuomey.
Kopš biroja izveides Ņujorkā jums ir izdevies pārcelties uz Dublinu un atvērt filiāli Berlīnē. Kādi bija šo kustību cēloņi un rezultāti?
Rojs Henegans:
- Pareizi, mūsu birojs tika atvērts Ņujorkā, tajā laikā mēs tur strādājām. Tad mēs uzvarējām konkursā Dublinā, un šī projekta attāla izstrāde būtu bijis izaicinājums. Zināmā mērā mums nebija pamata uzturēties Ņujorkā. Eiropā ir daudz spēcīgāka jauno arhitektu konkurences kultūra, tāpēc mēs nolēmām pārcelties uz Dublinu. Mūsu pirmais pasūtījums Dublinā bija diezgan liels - biroju ēka ar 40 miljonu eiro budžetu, kas mums radīja noteiktu materiālo bāzi.
Ši-Fu, ko jūs domājat par dzīvi Īrijā? Kāda bija pārcelšanās uz šo valsti?
Ši-Fu Peng:
- Manuprāt, atrašanās vieta mums nav svarīga. Kopumā mums nebija izvēles, kur dzīvot. Runājot par uzņēmējdarbību, Dublina ir diezgan laba. Ir šāds saīsinājums FLAP (Frankfurte pie Mainas, Londona, Amsterdama, Parīze), tas apzīmē biznesa klases gaisa transporta vadošos mezglus. Turpretī Dublina ir augsti novērtēta tūrisma lidosta, kas ir divas līdz trīs reizes lētāka nekā FLAP izmantošana. Kā redzat, mūsu atrašanās vietai ir noteiktas priekšrocības.
Rojs Henegans:
- Papildu biroja atvēršana Berlīnē notika šādi: mums bija vairāki darbinieki no Vācijas, no kuriem viens vēlējās pārcelties uz Berlīni. Mēs negribējām to pazaudēt, turklāt tajā laikā mums bija projekts Veimārā, tāpēc mēs nolēmām atvērt filiāli Berlīnē. Šodien tur strādā pieci darbinieki.
Izskatās, ka jums ir starptautiska komanda?
Rojs Henegans:
Mēs, iespējams, joprojām esam pa pusei īri. Mums ir arī daudz vācu un poļu. Mums agrāk bija starptautiskāka komanda, taču, sākoties ekonomiskajai krīzei, daudzi pameta Īriju.
Jūsu birojs sāka darboties kā maza komanda un pamazām sāka paplašināties. Kādi ir galvenie izaicinājumi, ieviešot šādas organizatoriskas izmaiņas?
Ši-Fu Peng:
“Kad mēs uzvarējām Lielā Ēģiptes muzeja metu konkursā, mēs bijām tikai trīs. Projekta beigās mūsu komanda pieauga līdz vairāk nekā simts darbiniekiem (no kuriem apmēram četrdesmit strādā Dublinas birojā).
Protams, mēs esam pieredzējuši kritumus un kritumus. Mūsu galvenā prioritāte ir atvieglot kontroli. Ja paskatās uz pasaules vadošajiem līderiem, teiksim, Ķīnas premjerministru, viņi ir inženieri, nevis arhitekti. Arhitekti nevar vadīt valsti, viņi vēlas visu pārāk kontrolēt. Strādājot ar arhitektiem, kuri projektēja lielas ēkas, mēs sapratām biroja optimālās organizācijas loģiku. Kādā brīdī mēs nolēmām daļēji kļūt par projektu vadītājiem, ne tikai par arhitektiem. Mēs sākām sadalīt projektu daļās tā, lai dažādi darbinieki varētu izpildīt tā atsevišķās sastāvdaļas. Parasti šādas daļas ir diezgan acīmredzamas. Piemēram, Maskavas projektā mums fonā ir parks un priekšplānā tornis, tie ir divi neatdalāmi elementi. Tornis radītu daudz pieticīgāku iespaidu, ja tas atrastos pilsētvidē. Pateicoties tā atrašanās vietai lielā parkā, tornis kļūs par tā kompozīcijas dominējošo elementu, piemēram, pagoda japāņu dārzā. Ņujorkā tam nebūtu jēgas.
Tas ir pārsteidzoši, ka jūs visi trīs sākāt īstenot tik lielu starptautisku projektu kā muzejs Gīzā. Kā jūs to pārvaldījāt?
Ši-Fu pildspalva:
- Jau pašā darba sākumā pie Lielā Ēģiptes muzeja projekta mēs nolēmām, ka mēs apsvērsim visu objekta atrašanās vietu kopumā. Tādējādi visi elementi muzeja ēkā un ārpus tās, ieskaitot solus blakus esošajā parkā, tika iekļauti plānošanas režģī. Pateicoties šī režģa attīstībai, mēs spējām pabeigt projektu, kurā vajadzīgi simtiem darbinieku ar trīs cilvēku komandu.
Rojs, jūs mācāt vairākās universitātēs. Kā saziņa ar studentiem ietekmē jūsu darbu?
Rojs Henegans:
- Sarunas ar cilvēkiem, kuri ir koncentrējušies uz ideju izstrādi un nopietniem centieniem to īstenot, ir ļoti iepriecinoši. Darbs birojā ir ļoti praktisks, pārpildīts ar līgumiem un budžetu. Mācīšana dod man iespēju konceptuāli eksperimentēt, runāt par idejām un brīvāk domāt.
Kā jūs gribējāt organizēt jauno arhitektu izglītības procesu Griničas Arhitektūras skolas projektā?
Rojs Henegans:
- Mēs vēlējāmies skolu uzcelt ap studiju - lielu ērtu telpu studentiem, kur viņi var veidot izkārtojumus, zīmēt, mācīties un redzēt viens otru. Redziet, katram ir brīdis, kad viņš / viņa "iestrēgst". Kad tas notiek, ir noderīgi klīst apkārt, aprunāties ar citiem, uzzināt, kas viņiem ir prātā.
Kas jūs parasti iedvesmo darba procesā?
Ši-Fu Peng:
- Tas varētu būt jebkas. Patiesībā es neesmu iesaistīts konkursa projektu sākotnējā sagatavošanā. Sākumā man nav ideju. Man vajag kaut kādu kosmisku putekļu mākoni [no kura veidojas zvaigznes un planētas], ar kuru es varētu strādāt. Es esmu labs kritiķis.
No rīta eju peldēties. Patiesībā peldēšana ir vienīgā aktivitāte, kuras laikā cilvēks var būt viens pats ar sevi bezsvara stāvoklī, kas ļauj viņam domāt un ģenerēt idejas. Es domāju, ka tieši tāpēc Le Corbusier arī mīlēja peldēt.
Kādu padomu jūs varat dot jaunajiem arhitektiem?
Ši-Fu Peng:
- Mēs varam ieteikt, kā piedalīties konkursos, bet ne to, kā kļūt par arhitektu. Es ienīstu to, kad viņi saka, ka katram ir savs ceļš, taču, lai cik dīvaini, cilvēki pieeju vienai un tai pašai problēmai ir dažādi. Kaut kā visi var sasniegt labus rezultātus. Padoms ir vienkāršs - jums ir jāstrādā. Tas ir rets cilvēks, kurš dzimis no Frenka Gerija, un pat viņš, protams, strādā daudz un smagi.
Kāds jums ir jūsu sapņu projekts?
Rojs Henegans:
- Es gribētu uzcelt lidostu. Kauns, ka lidostas ir kļuvušas par vietām, kur drošība ir vissvarīgākā. Būtu lieliski izveidot nelielu lidostu, kas joprojām jūtas kā lidojoša maģija.
Ši-Fu pildspalva:
- Man nav svarīgi, kādu projektu es daru. Jo sarežģītāks ir projekts, jo vairāk problēmu jāatrisina tā īstenošanas laikā, jo interesantāk ir strādāt. Ja klients iedod mums pusmiljardu dolāru, nodrošina vietni un lūdz uzcelt ēku, neierobežojot sevi ar izmaksām, es nevēlos strādāt pie šī projekta. Ja klients ziņo, ka viņam ir tikai pusmiljons dolāru, vietne ir apstrīdēta teritorija un tai nav ūdens apgādes, tad mēs esam ieinteresēti.
Ir labs Rema Kolhasa teiciens. Kādu dienu viņam jautāja, kāpēc viņš nekad neuzbūvēs sev māju. Rems atbildēja: "Šajā gadījumā man nebūs ar ko strīdēties." Nekas nav iespējams bez pretestības.
