"Arhitektūra ir zināšanas, ko papildina jūtas," paskaidroja profesors Jans Sēndergaards. Un savā runā viņš uzsvēra gaisā izšķīdušo dzeju - šāda uztvere palīdz atrast skaidrus pragmatiskus risinājumus. Pat ja jūs projektējat augu. Piemēram, Bang & Olufsen administratīvajā kompleksā Struerā, Dānijā, arhitektam izdevās apvienot bērnības atmiņas un līdzības ar augstu dizainu.
Uzņēmums izstrādā un ražo augstas klases audio, video sistēmas un tālruņus. Īans parādīja slaidu ar elegantu televizora tālvadības pulti. Šis priekšmets noteica asociatīvas arhitektūras sērijas: planējošs - balsts, vieglums - smagums, necaurejams - caurspīdīgums, kustība - stabilitāte. Viena no ēkām ir izgatavota no tiltu konstrukcijām, izmantojot 5-6 kabeļus: šķiet, ka gaisā karājas dzelzsbetona priekšmets. Tam ir vairāki atbalsti, taču tie netraucē vizuālo savienojumu ar ainavu. Jans salīdzināja šo attēlu ar plaši pazīstamo dabas skatu pa atvērtajām durvīm, vārtiem vai zem nojumes. Bērnībā viņš pats dzīvoja fermā, pamodās no saules stariem un izgāja zālē, kur bišku kņudas. Sajūta, ka atrodaties gaismas plūsmā, ir arī administratīvajā kompleksā.
Arhitektūra ļauj tikai racionalizēt plūsmu, sajust tās laika apstākļus un ritmu: rodas sarežģītas struktūras, kuru pamatā ir vienkārša ģeometrija. Savukārt stari spēlē ar virsmu faktūru, liekot telpai mainīties visas dienas garumā. Šaurā gaitenī betons izskatās mīksts. Kustību atbalsta materiālu izvēle un kombinācija. Mijiedarbība ar gaismas plūsmu neapstājas ar sienām un durvīm: interjers ir brīvs no hierarhiskas pakļautības, kas veidota pēc pārpildes, brīvas komunikācijas principa. Šeit ir caurspīdīgas kāpnes un pakāpieni. Skulpturāli mēbeļu silueti iedala interjeru intīmās zonās: darba vietas ar dinamisku punktētu līniju šuj fasādes attēlu.
Tajā pašā laikā spēles virziens precīzi atbilst telpas funkcijai. Katrs darbinieks var novērot tehnoloģisko procesu, ražošanas vispārējo struktūru. Turklāt viņš pastāvīgi atrodas iecienītās ainavas realitātē. Kā cilvēki šeit jūtas? Iespējams, iesaistīšanās kaut ko kopīgu un vieglu.
Lai tik laimīgi organizētu dzīvi, arhitektam ir svarīgi neaizmirst, kā justies. Spēja justies ir tieši tāda pati nepieciešamā profesionālā prasme kā konteksta analīze un spēja pamatot savus mākslinieciskos minējumus. Tas atšķir arhitektu no tirgotāja, sarunu vedēja, no celtnieka un pat no mākslinieka. Jan Søndergaard uzskata: "Jaunas ēkas veidos mūsu vidi nākamajiem 50-100 gadiem - mēs esam tieši atbildīgi par estētiskajiem iespaidiem, par emocijām, kuras rada arhitektūra."
Viņam klients reiz kļuva ideāls, ar kuru sešus mēnešus pārrunāja nodomus, devās sajust vietu, dalījās domās un pieredzē, un tad visi šie iespaidi pārvērtās par skicēm, kuras pamazām aizauga ar detaļām un tikai pēc tam izauga par projektu.
Jans Sēndergaards ir arhitektu biroja Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) līdzīpašnieks un ir arī Dānijas Karaliskās Mākslas akadēmijas profesors. Un, kad viņš runā par mākslinieciskajiem iespaidiem kā par nepieciešamu materiālu, lai strādātu pie projekta, ideja nekādā ziņā netiek nodota no ziloņkaula torņa (lai gan Krievijas prakses ikdienas dzīvē tas bieži tiek uztverts kā tāds). Sensorās mijiedarbības ar fizisko likumu pasauli nozīme ir zināma jau ilgu laiku. Pietiek atgādināt par vienu no vissvarīgākajām grāmatām katram arhitektam - somu Juhani Pallasmaa “Domājošā roka: arhitektūra un esības eksistenciālā gudrība”.
Lekcijā Jans parādīja slaidu ar sava tautieša Vilhelma Hammeršoja attēlu.19. gadsimta beigās šis mākslinieks izstiepa pavedienu no Vermēra līdz Morandi, pētot, kā gaismas izmaiņas ietekmē priekšmetu un telpu formas, faktūras, toņus. Klusuma dzeja viņam ir tīras gaismas ideāls skaistums. Šāds kamerāls, kontemplatīvs jutekliskā kontakta ar pasauli stāvoklis ir arī Sēndergaarda objektos. Biroju centrā kāpnes kļūst par skulptūru: atkarībā no apgaismojuma ar skaidrām vai vibrējošām kontūrām. Plāns loga profils vitrāžas stūrī samazina robežu "iekšējā telpa - laukuma koki". Kāpnes starp abām ēkām kļūst par gaismas (un funkcionālu) plūsmu atdalītāju - pateicoties augšējā dabiskā apgaismojuma ierīcei - un ēnu grafika bagātina interjeru.
Starp citu, Jans iepazīšanos ar dažiem objektiem sāka ar modeļu fotogrāfijām. Izkārtojumi ir viņa preču zīme. Tas nav ieraduma jautājums, bet gan saziņas pieredze ar klientu. Datoru modelēšana ir sašaurinājusi nākotnes objekta uztveri līdz attēla skatīšanai. Bet attēls neļauj pilnībā novērtēt telpiskos, strukturālos risinājumus, koncentrējas uz krāsu un materiāliem. Šeit klients var diktēt: "Es gribu melnu, es gribu sarkanu." Diskusija noslīks nejaušās detaļās, zaudēs sajūtu kopumā. Izkārtojumā tiek pieņemts, ka tas pāriet no vispārēja uz konkrētu, lai atrastu detaļas, kas apstiprina galveno ideju.
- Bet tas ir ļoti darbietilpīgs un laikietilpīgs! - Pirms lekcijas es izteicu savas šaubas Janam.
"Jā, bet viss ir atkarīgs no tā, cik atbildīgi jūs pieiet projektam, vai arhitektam ir kaut kas sakāms klientam, nevis tikai sekojat viņa vadībai," Īans mierīgi atbildēja. - Varat histēriski uz nakti uzzīmēt vairākus 3D attēlus. Bet tie neatspoguļos reālo dzīvi, reālās problēmas un vajadzības, ja arhitekts emocionāli nesavienojas. Un jūtas nav iekļautas pēc pieprasījuma - tas prasa laiku, lai to piedzīvotu.
Vai jums ir nepieciešama “domājoša roka” - ieradums zīmēt?
“Ikviens var tehniski apgūt datoru. Bet tas būs tikai kaut kas izdarīts programmā. Ja jūs nesavienojat eksistenciālu pieredzi - labāk neturpināt!
Vai tagad var iztikt bez datora?
- Protams, nē. Dators ļauj arhitektam vislabāk kontrolēt procesu. Bet tas jau ir nākamais posms … Tagad visi konkurētspējīgie projekti, pašvaldību pasūtījumi tiek veikti tikai un vienīgi jaunās programmās, ja vien nav noteikti īpaši nosacījumi. Problēma ir atšķirīga. Renderus bieži pasūta no tiem pašiem uzņēmumiem. Izpildītājs meistarīgi veido efektus, bet pats nekad nav bijis vietā, kurai viņš zīmē projektu. Jūs varat lūgt viņu uzlabot iespaidus, ķerties pie trika: lieciet izskatīties tā, it kā gaisma kristu no ziemeļiem - neviens pat nepamana nomaiņu. Cilvēki ir pieraduši pie bagātīgām krāsām, apzīmogotiem milzīgu tropisko tauriņu attēliem, kas lido ārpus ģeogrāfijas, skābiem zaļumiem un degošiem saulrietiem. Patiesībā tas nenotiek. Mēs zaudējam pašreizējo, dzīvo saikni starp arhitektūru un vietu. Mēs neņemam vērā, kā atkarībā no diennakts laika, gada laika mainās arhitektūras vizuālais tēls - faktūras, toņi, pati forma. Tagad viņi vairāk rūpējas par ģeometriju, formu pārsātinājumu ar detaļām, krāsu tonalitātes uzlabošanu, patiesībā tie rada pārmērīgu vizuālo troksni. Arhitektūra ir smalka pieredze, kas tiek pārnesta no ārpuses uz iekšpusi.
Skandināvu arhitekti ir pazīstami ar uzmanību dabiskajam apgaismojumam. Dānijā, Norvēģijā, Zviedrijā - vai saule spīd savādāk?
- Gaismai nav valstu robežu, tikai ainava ietekmē saules spēli, - Jans pasmaida. - Atšķirībā no ziemeļu kaimiņiem Dānijai nav izteikta reljefa, mums ir plašas panorāmas, jebkura pilsēta atrodas ne tālāk kā 40 kilometru attālumā no jūras, tāpēc gaiss ir mitrs, blīvs, ar mistiskas gaismas izkliedes efektu.
Šajās mistiskajās ainavās ar dominējošām horizontālēm un retām, pieticīgām vertikālēm šķiet, ka nekas nenotiek, bet kaut kas ir jūtams. Uz šāda bezgalīga lauka skatuves saskaņā ar KHR biroja projektu tika uzcelta Svētā Krusta baznīca Sjelland salā. Ēka ir veidota no stikla šķiedras kompozītmateriāliem - tā ir caurspīdīga vai kvēlojoša atkarībā no diennakts laika. Tilpums sastāv no divām daļām, kas līdzīgas lieliem plakaniem akmeņiem, un pat krusts paliek jumta plaknē, tikai nedaudz paceļas. Krusta zīmējumu piešķir gaismas laternu atrašanās vieta, lai zīme tiktu nolasīta no debesīm. Yang teica, ka viņš centās darīt tīru lietu, bez simboliskas slodzes.
25 garīdznieki ticēja viņa koncepcijai un pieņēma ideju būvēt no stikla šķiedras. Šaurā ēkas daļa ir nava, tai ir vairākas ieejas, atvērtas un slēgtas daļas - atkarībā no telpu mērķa. Plašā daļa ir kā amfiteātris, tā šaurinās kora virzienā, vitrāžas vērstas uz fjordu, kā arī ir vairākas izejas un ieejas brīvdabas pasākumiem.
Viesu nams izskatās arī kā ainavas turpinājums, kura izkārtojums, kā teica Jangs, ir veidots ap vannas istabu. Ar nepārtrauktu - visā fasādē - panorāmas stiklojumu - ir arī gaisma gaisā un caur ventilāciju.
Vēlme uztvert pēc iespējas vairāk gaismas ir pamanāma arī citos projektos, neatkarīgi no tā, no kurienes nāk straume. Metro stacijai ir trīsstūrveida laternu piramīdas - pat saule sasniedz Kopenhāgenas metro! Atkal pazemes autostāvvietu Reikjavīkā izgaismo izkliedēta gaisma, piemēram, Islandes iežu plaisa.
Skolas koplietojamā bibliotēkā Dānijas galvaspilsētas centrā dabiskā gaisma tiek maksimāli palielināta caur fasādes struktūru, kur stikls saskaras ar ķieģeļiem.
Viens no lielākajiem KHR projektiem ir Fiberline Middelfart rūpnīca. Par šo darbu Jans Sēndergaards jau piekto reizi tika nominēts Miesa van der Rohes balvai. Rūpnīcas komplekss ir iecerēts kā milzīgs mākslīgais slīpums, ko sagriež trīs gaismas svītras. Svītras ir orientētas no austrumiem uz rietumiem, lai dabiskā gaisma telpās nonāktu visu dienu. Iekšējā telpa ir vienota, un tikai biroja daļa ir sadalīta stāvos vienā kompleksa pusē. Iekārta ražo stiklšķiedru, un šis materiāls tika aktīvi izmantots paša kompleksa celtniecībā. Inovatīvs eksperiments bija plaša stikla pakešu izmantošana - no tām izgatavo trīs gaismas sloksnes. Rezultāts ir ēka, kas ietērpta tajā, kas tiek ražots tās iekšienē: veselīga un pārliecinoša pašidentifikācija.
Pēc lekcijas Jans ilgi netika atbrīvots, MARSH skolas audzēkņi un viesi nepārprotami simpatizēja dāņu arhitektūrai, kas saskaņā ar izcilā profesora Søndergaard stāstu nav rotāta ar rotājumiem, ir pragmatiska, un ir tektoniska pieeja. No vairāk nekā 180 viņa lekcijas slaidiem trešais bija ar dabas attēliem, izcēlumiem, faktūras skaistumiem un struktūru siluetiem. Es biju pārliecināts, ka Jans visu laiku kaut ko zīmēja piezīmju grāmatiņā, staigāja ar molbertu brīvā dabā, apmeklēja muzejus pēc abonēšanas. Kur viņš smeļas iedvesmu, kā pārstartē? Izrādījās, ka viss ir vienkāršāk. Jūs varat arī nostiprināt savu jutību trenažieru zālē, trīs reizes nedēļā. Un Andersena iecienītākā Jana Søndergaarda pasaka ir arī par gaismu: to sauc par "Ēnu".
