8. jūlijā Spānijas vēstnieka rezidencē Maskavā notika Jakova Čerņihova balvas “Laika izaicinājums” laureātu apbalvošanas ceremonija. Šoreiz balvai tika izvirzīti 108 arhitekti no 29 pasaules valstīm, tradicionāli no šī skaita tika izvēlēti 10 finālisti, taču, atšķirībā no iepriekšējiem gadiem, uzvarētāja izvēlē žūrijas starpā nebija nekādu domstarpību: balvas ceturtie laureāti bija Antons Garsija-Abrils un Debora Mesa no Ensamble Studio. Atgādināsim, ka Jakova Čerņihova fonda 2005. gadā dibinātajā balvā tiek atzīti arhitekti, kas jaunāki par 44 gadiem, kuru darbs ir "novatoriska atbilde uz tagadni un vienlaikus profesionāls izaicinājums nākotnei".
Jauno arhitektu darbos balvas otrajā izdevumā tika meklēta "starpdisciplinārā arhitektūras darbība" (toreiz par uzvarētāju kļuva japāniete Džunija Išigami), trešajā - "jaunas lokālisma formas" (norvēģi ir fantastiska Norvēģija), un šoreiz "absolūtais klusums" kļuva par manifestu. Balvas kurators, godājamais japāņu arhitekts Fumihiko Maki nespēja formulēt vienotu principu: “Reiz mums bija sajūta, ka mēs visi esam vienā lielā laivā, kas kuģo kopējā nākotnē. Tagad mēs esam atvienoti, un daudzas atsevišķas laivas haotiski peld atklātā jūrā. Šodien man nav vēstījuma, ko es varētu nodot jaunajiem arhitektiem, un tas būtu piemērots viņiem visiem. Tātad jūs varat pateikt saviem kandidātiem, ka mans vēstījums viņiem ir absolūts klusums."
Pēc Jevgeņija Asisa teiktā, kurš bija žūrijas loceklis, nav pārsteidzoši, ka viņa kolēģi izvēlējās tik vienprātīgi: Antons Garsija-Abrils un Debora Mesa ir “vieni no spilgtākajiem savas paaudzes pārstāvjiem”, un visa Ensamble Studio projekti atšķiras ar “brīnišķīgu vispilnīgāko tehnoloģiju apvienojumu ar izsmalcinātāko dabas izjūtu un cilvēka klātbūtni arhitektūrā”.
Papildus čekam par 50 tūkstošiem eiro laureātiem tika piešķirts diploms ar viena Jakova Čerņihova skaņdarba attēlu un sudraba medaļa, kas ir viņa personīgā zīmoga palielināta kopija ar uzrakstu "Jakova Čerņihova arhitektūras formu pētniecības laboratorija".."
Ir svarīgi atzīmēt, ka pārsteidzoši līdzīga ir nevis Ensamble Studio ēkas, bet gan vertikālo "trīsdimensiju" bloku - "Supraextructures" - koncepcija, ko tās izstrādājušas Pasaule laboratorijas Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā ietvaros. uz Čerņihova skaņdarbiem. "Virsstruktūras" ir veids, kā apturēt plašu pilsētu attīstību, kas nozīmē pastāvīgu jaunas zemes iekarošanu; tā vietā tiek piedāvāts pilsētu attīstīt uz augšu. Tradicionālā debesskrāpja struktūra - serde un apvalks - tiek pārveidota par daudziem serdeņiem, kurus savieno milzīgas tērauda sijas, kuru garums ir līdz 100 metriem. Un jau uz šīm sijām tiek celtas mājas, ieklāti ceļi un ierīkoti dārzi: tiek iegūta daudzlīmeņu metropole. Ja iedomājaties šādu kvartālu telpu, jūs it kā nonāktu Jakova Čerņihova grafiskajās rūpnieciskajās un arhitektūras fantāzijās: zem kājām kursē tramvaja līnija, velosipēdisti steidzas virs galvas, pa kreisi un pa labi ir nesošo vertikāli struktūras. Antons Garsija-Ābrils lekcijā Strelka institūtā saka, ka laika gaitā šīs fantāzijas sāks piepildīties, un mēs redzēsim “trīsdimensiju” rajonus pat Maskavā.
Lekcijas beigās Abrila balss ļoti apsēžas: zems, aizsmacis tembrs, ēnu spēle uz lieliem sejas vaibstiem, aktīvi žesti, katrs vārds ir kā trieciens - viņa provokatīvās atbildes uz klausītāju jautājumiem tādā vizuālā - akustiskā pakete tiek uztverta kā pareģojumi. Publika brīnās, kā cilvēki dzīvos trīsdimensiju režģī, nejūtot debesis virs galvas - viņš atbild, ka sajutīsim debesis ne tikai virs mums, bet arī ap mums. Publika jautā, kā šādas ekstravagantas idejas mūsdienās ir konkurētspējīgas - viņš ironizē, ka tām nav konkurentu. Publika neuzskata, ka šie jēdzieni ir ekonomiski pamatoti - viņš apgalvo, ka betons ir ļoti lēts (klusējot par metāla un vertikālo komunikāciju izmaksām) un ka praktiska ieviešana ir tikai laika jautājums un … izstrādātājs, kurš "vēlas" uz visiem laikiem mainīt pilsētas paradigmu."
"Atbrīvojiet zemi," saka Antons Garsija-Abrils. Sākumā šķiet, ka šī ir pievilcība debesskrāpjos un daudzlīmeņu mezglos, bet patiesībā tas ir gandrīz visu Ensamble Studio projektu vadmotīvs. Atbrīvošanās notiek ne tikai pateicoties dzīves pārnesei uz vertikāli, bet arī tāpēc, ka pati zeme kļūst par arhitektūras daļu, bet arhitektūra - par zemes daļu.
Jau ļoti slavenais mikromājas The Truffle projekts ir milzīgs laukakmens, kas saplūst ar pamesto klinšaino Costa da Morte piekrasti - zemes sēni, kas izaugusi no zemes un betona. Tās iekšējās telpas veidņi bija 50 siena klucīši, kurus gada laikā aprija Paulīnas teļš, veidojot tukšumu akmens iekšpusē. Tātad Atlantijas okeāna piekrastē parādījās māja, un piekraste to pat nepamanīja.
Garsija Abrila un Mesa ar gravitāciju spēlē Hemeroscopium un Martemar rezidencēs: galvenās funkcijas tiek liktas uz milzīgām sijām un konsolēm, kamēr zeme paliek brīva.
Teatro Cervantes Mehiko atrodas pilnīgi pazemē, un tā ieejas zona ir liela atvērta telpa zem nojumes, kas pieskaras zemei tikai ar četriem pīlāriem.
Montānas kultūras centra projekts fantastiskā neapdzīvotā Mēness ainavā vēl nav pabeigts: arhitektūra šeit interpretē savu apkārtni, tās uzdevums ir ne tikai neizskatīties pēc ēkas, bet arī nejusties kā ēkai. Tas tikai ierāmē dzeltenos akmeņainos karjerus, kas kļūst par koncertzāļu grīdām un sienām, tas tikai koriģē akustiku un nostiprina klintis, un ēkas trīsstūra forma seko piekrastes līnijai.
Ceturtās “Laika izaicinājuma” balvas ieguvēji uzskata, ka arhitektūrai jābūt tieši vienādai - lai zeme paliktu brīva parku ierīkošanai, un Ensamble Studio laiva kuģo uz vertikālu nākotni. Pievienoties citiem šim kursam, kā Antons Garsija-Ābrils ir pārliecināts, ir neizbēgama: tas ir tikai laika jautājums.
