Hanss Holleins (1934–2014) nomira 24. aprīļa rītā Vīnē. Nesen viņa veselība atstāja daudz kā vēlama: pneimonijas dēļ viņš nevarēja piedalīties svinībās par godu 80. dzimšanas dienai, kas notika šī gada 30. martā.
20. gadsimta pēdējās trešdaļas lielākais arhitekts Holēns ir pamatoti ierindots postmodernistu vidū, taču viņa darbs ir daudz sarežģītāks un smalkāks nekā vairumam viņa virzīto "kolēģu". Pietiks, ja atcerēsities gandrīz sirreālu juvelierizstrādājumu veikalu Schullin Vīnē (1974) ar "zelta raktuvēm", kas sadragā granīta fasādi, vai Abteibergas muzeju Menhengladbahā (1982), kas lieliski integrēts viduslaiku pilsētas ainavā un kontekstā. Tajā pašā laikā Holleins labi apzinājās, kādām izstāžu zālēm vajadzētu būt laikmetīgajai mākslai: viņš sadarbojās ar Džozefu Beuisu, bija tuvs popmākslai.
Holleins arī atstāja mums savus pārdomu rezultātus par arhitektūras būtību. No vienas puses, tā ir viņa "fasāde" Venēcijas 1. biennāles (1980) izstādē "Jaunākā iela". Šī iela sastāvēja no dažādu autoru "fasādēm", taču tieši Holleina darbs ienāca visās mācību grāmatās kā skaidra postmodernās estētikas formula.
Un Menhengladbahā 1970. gadā viņš parādīja daudz abstraktāku ekspozīciju-instalāciju “Viss ir arhitektūra. Izstāde par nāves tēmu”. Nāve viņa pasaules attēlā ieņēma nozīmīgu vietu, un, viņaprāt, ar nāvi un apbedīšanu saistīto rituālu vienkāršošana un izzušana liecina tikai par mūsu civilizācijas dzīvības zaudēšanu.
