Izmantojot šo iespēju, es izvēlējos piecus projektus, kurus man paveicās redzēt tiešraidē. Protams, man radās kārdinājums šajā sarakstā iekļaut tos, kuri pieskārās manām izjūtām no grāmatu, žurnālu vai emuāru lappusēm, bet realitātē pārdomātā arhitektūras darbu izvēle man šķiet godīgāka: vismaz pamatojoties uz to, ka plkst. pirmā tikšanās ar objektu, kas nav domājošs, dažkārt ilūzijas sabrūk, un dažreiz apbrīna nāk negaidīti.
1. Caixa forums Madridē.
Bureau Herzog & de Meuron. 2007. gads
Pēc nodarbošanās man vistuvāk ir algoritmiskā / ģeneratīvā arhitektūra. Šajā ēkā datora algoritmi tika pielietoti tikai viņa "ādai", kas jau sen ir kļuvusi par Žaka Hercoga un Pjēra de Meurona pazīmi. Tomēr pirmā stāva (konsole tiek atbalstīta ar spēcīgu monolītu serdi) likvidēšana, zemes līmeņa un konsoles apakšējās daļas deformācija (triangulācija), ķieģeļu 2. un 3. stāva un sarūsējušās virsbūves saglabāšana no minētās pikseļotās "ādas", atkārtojot apkārtnes ēku jumtu kontūru - tas viss atstāj neizdzēšamu iespaidu uz Caixa forumu, kas ir kaut kas pārejas posms no dekonstruktīvisma līdz parametriskumam.
Siltu iespaidu par Caixa forumu guvu arī pēc tam, kad apmeklēju 20. - 30. gadu padomju avangarda izstādi, kas tur notika 2011. gadā.
2. Gugenheima muzejs Bilbao
Arhitekts Frenks Gehrijs. 1997. gads
Šis objekts ir skaitļošanas arhitektūras orientieris. Lai arī tas nebija digitāli “izgudrots”, šis muzejs kopā ar Pītera Kuka Kunsthausu Grācā un sera Nikolaja Grimšova Starptautisko Vaterlo termināli Londonā apstrīdēja jaunāko CAD tehnoloģiju iespējas, kas ietvēra sarežģītas čaulas izliektas formas un konjugāciju. ir ieviesti strukturālie elementi patvaļīgos leņķos kosmosā; to zīmēšana ar roku tika uzskatīta par pārāk dārgu un laikietilpīgu.
Muzejs piešķīra savai pilsētai neticamu tūristu pievilcību un bija ekonomisks brīnums: ēkas "celtniecības" neefektīvās "izmaksas daudzkārt atmaksājās. Tieši tad arhitektūras dienestā nonāca datoru algoritmi.
3. Žurnāls Cafe The Serpentine Sackler Gallery
Arhitekte Zaha Hadid. Londona. 2013. gads
Man izdevās apcerēt svaigi cepto Zaha Hadid Architects ideju nākamajā dienā pēc tās atvēršanas. Tāpat kā to pašu autoru Chanel paviljons (pēdējais tomēr ir saliekams un pārvietojams priekšmets), kafejnīca demonstrē vienmērīgu ģeometriju ne tikai čaulas formu, bet arī pārejas no ārpuses uz interjeru ziņā: tās ir vienkārši neatdalāmi viens no otra. Patvaļīgs izliekuma dizains nosaka jaunus standartus automatizētajā ražošanas nozarē (mēs esam liecinieki pārejai no apvienošanās laikmeta uz daudzveidības un sarežģītības laikmetu): šī metode jau ir kļuvusi par daļu no ZHA individuālā stila.
No detaļām, kas man patika - konstrukcijas shēma ar izliektu staru, kas paslēpta aiz cietiem paneļiem un pārejas mezgliem elastīgā jumta membrānā. Sava veida mazāks un sarežģītāks Gugenheims ar jaunām modelēšanas iespējām, kas šajā gadījumā tiek izmantotas jau no paša veidošanas sākuma, un detaļu robotizēta precizitāte.
4. AA kafejnīcas ēka Hook Park, Dorset
Fry Otto, ABK, Buro Happolds. 1985. gads
Fry Otto kopā ar Buckminster Fuller ir mūsdienu skaitļošanas arhitektūras priekšgājējs. Šī meistara analogais dizains un minimālu virsmu izpēte tieši un netieši ietekmēja daudzus "parametristus", it īpaši Larsu Spibroku.
Hook Park Arhitektūras asociācijas ēdamistaba mani pirmām kārtām pārsteidza ar fenomenu “visu padarīt no nekā”: pielāgotu pašstabilizējošu struktūru, kas izgatavota no vietējiem kokmateriāliem. Rāmis sastāv no aptuveni pabeigtu priežu stumbru tīkla, kas liecas kā vāki.
Šis ir viens no tiem piemēriem, kur mazs izcila arhitekta projekts tiek vairāk apbrīnots nekā vairāku miljardu dolāru pilsētplānošanas komplekss. Lēti, ilgtspējīgi un atjautīgi. Ēka iedvesmoja Hook Park ansambļa vēlākās ēkas (ieskaitot Fry Otto studentu projektu - tuvumā esošo līdzīgas konstruktīvas sistēmas darbnīcu), kas pilnībā atspoguļo jauno domāšanas paradigmu ar parametru rīku izmantošanu projektēšanā un ieviešanā.
5. Ravensbornas koledža Londonā
FOA arhitekti. 2010. gads
Šis arhitektūras gabals galvenokārt ir interesants ar savu "ādu". Ar trīs veidu paneļiem (vai četriem, ja skaitām simetrisko apakštipu), var iegūt septiņus logu tipus un neregulāru fasādes rakstu. Tesselācija attiecas uz fraktāļu ģeometriju un nelineāriem neatkārtojamiem modeļiem, piemēram, Penrose mozaīku.
Neskatoties uz mazāko mērogu, ēka nemaz netiek zaudēta uz Ričarda Rodžersa milzīgās O2 arēnas fona. Gluži pretēji, tā attīstībā viss ir dabiski: Eiklida stingrība un augsto tehnoloģiju simetrija dod vietu Mandelbrota sarežģītībai, lai gan šajā gadījumā tā vairāk attiecas uz plakni, nevis uz apjomu.
Dmitrijs Aranči dzimis Kijevā 1986. gadā. Viņš ieguva divus grādus: tehniskais Kijevas Politehniskajā institūtā un arhitektūras Kijevas Nacionālajā būvinženieru un arhitektūras universitātē (KNUSA), kur viņš 2011. gadā aizstāvēja maģistra grādu "Arhitektūras veidošanas algoritmiskās metodes" ". 2007. gadā viņš Kijevā nodibināja studiju Dmytro Aranchii Architects. Darbojas ģeneratīvās arhitektūras un algoritmiskās projektēšanas virzienā.
