Tajā vakarā galerijā pulcējās daudzi VKHUTEMAS draugi, ieradās arī viesi no Vācijas - Dessau Bauhaus fonda pētnieks Torstens Blūms un Dessau Bauhaus muzeja vadītājs Volfgangs Tēners. Viesus sagaidīja nogurušie, bet apmierināti ar sava darba augļiem, izstādes kuratori un organizatori Anna Iļjičeva un Tatjana Efrussi, Maskavas Arhitektūras institūta muzeja direktore Larisa Ivanova-Veen un iniciatore galerijas izveides, Maskavas Arhitektūras institūta rektors Oļegs Švidkovskis. Kā atzina Anna Iļjičeva, pirms atklāšanas bija negulētas naktis, taču tas bija tā vērts.
Maskavas Bauhaus projekts skar divu valstu, divu kultūru un divu arhitektūras skolu - Bauhaus un jaunās Padomju Krievijas arhitektūras un mākslas telpas attiecību tēmu tās avangarda mākslas veidošanās un uzplaukuma laikā. Projekta ietvaros prezentētā izstāde ir balstīta uz vēsturi, kā Padomju Savienībā izstāda izcilu vācu skolas meistaru, kā arī tās absolventu un studentu darbus. Šis ir hronoloģisks stāsts par to, kā attiecības starp Vācijas un Padomju Savienības māksliniekiem un arhitektiem veidojās dažādi un ne vienmēr vienkārši.
"Mani kā izstādes kuratoru galvenokārt interesēja padomju sabiedrības uztvere par Bauhaus 1920. un 1930. gados," stāsta Tatjana Efrussi. "No tālienes Bauhaus likās revolucionārs, tuvs, gandrīz" mūsējais ". Kad vācu skolas mākslinieki nonāca PSRS un sāka strādāt plecu pie pleca ar krievu avangarda māksliniekiem, izrādījās, ka viņi nav ne mazliet revolucionāri un ne viens, bet daži pavisam citi. Bet starp padomju kultūru un Bauhaus joprojām pastāvēja dīvaina savstarpēja pievilcība, un par to ir mūsu izstāde”.
Galerijas sienās ir apkopoti unikāli šo gadu dokumenti, vēstules, memuāri, fotogrāfijas un preses pārskati, kas atrodami Krievijas un Vācijas arhīvos, muzejos un pat personīgajās kolekcijās; daži eksponāti ir apskatāmi pirmo reizi. Zāles centrālo telpu aizņēma lieli daudzkrāsaini klucīši, kas parādījās projekta logotipā. Šādu māksliniecisku risinājumu piedāvāja projekta mākslinieks Sergejs Jaralovs - uzsverot mūsdienīgumu, bet ar mājienu uz pagātni.
Kuratori savu ekspozīciju sauc par "izstādi par izstādēm", jo tās galvenās sadaļas ir veltītas četrām PSRS prezentētajām Bauhaus ekspozīcijām: "Pirmā vispārējā vācu mākslas izstāde" 1924. gadā, izstāde "Rietumu revolucionārā māksla" 1926. gadā ". Pirmā modernās arhitektūras izstāde ", kas notika gadu vēlāk, un" Bauhaus Dessau izstāde. Gana Majera vadības periods "1931. gads.
Iepazīšanās ar ekspozīciju notiek pirms diviem aicinājumiem, kurus krievu mākslinieki apmainījās ar vācu kolēģiem 1919. gadā. Mūsdienās apelāciju vārdi izklausās diezgan nožēlojami un nožēlojami: "… mēs uzskatām, ka mēs esam vienoti ar jums ar stingru vēlmi darīt visu, lai aizvērtu plaisu, kas vardarbības politikas dēļ atvērās starp tautām" (no plkst. bauhausistu aicinājums uz Krievijas revolucionāriem māksliniekiem). Tajos gados patoss bija pilnībā pamatots. Tas bija oficiālais sākums nākamajam auglīgajam Krievijas un Vācijas dialogam, ne tikai radošam, bet arī politiskam, jo tā laika mākslinieku sociālā nostāja bija ārkārtīgi svarīga.
Papildus dokumentālajām hronikām, ko papildina daļējs tulkojums krievu valodā, katra izstāde tiek ilustrēta ar eksponātiem, kas savulaik izraisīja vislielāko padomju sabiedrības reakciju - piemēram, Valtera Gropiusa jaunā skolas ēka Dessau un viņa paša ciems Dessau-Terten attēls, Oskara Šlemmera “Triādes baleta” ainas momentuzņēmums. Starp citu, ar vienu no Oskara Šlemmera 1924. gada izstādes darbiem notika interesants un ļoti indikatīvs gadījums, kad pēc izstādes viņa preses varoni, filozofu Paracelsu, krievu prese pārdēvēja par mācītāju. Šī negaidītā uztvere tika izskaidrota ar padomju sabiedrības neatvairāmo vēlmi atrast revolucionāru garu pat diezgan neitrālos vācu mākslinieku darbos. Tātad Paracelzs kļuva par mācītāju, netaisnīgi norādot uz autora kritiskās baznīcas uztveres nostāju. Šādi incidenti nebija atsevišķi. Turklāt uztveres mīti radās no abām pusēm.
“Mūsu izveidotā hronoloģija atspoguļo pilnīgi jaunu skatījumu uz Bauhaus un VKHUTEMAS attiecībām. Piemēram, tīri lietišķā sarakste dažkārt atklāj ļoti personiskas un dažreiz pat konfliktsituācijas. Un bieži vien tāpēc, ka dialogs starp Vācijas un Krievijas māksliniekiem, kuri labprātāk izteica savas jūtas ar telpiskiem materiāliem, emblēmām un simboliem, tika sajaukts ar politisko nokrāsu,”stāsta projekta vadītāja un galerijas kuratore Anna Iļjičeva.
Īpaša izstādes sadaļa “Bauhaus - VKHUTEMAS. Cilvēki”ir Bauhausas cilvēku personīgi stāsti, vienā vai otrā veidā saistīti ar VKHUTEMAS. Tādējādi vēstuļu lūžņi atklāj izklaidējošu stāstu par vācu studentu vizīti Maskavā 1928. gadā. Viena no delegācijas dalībniecēm Gunta Stelzel par Krievijas galvaspilsētu raksta:
“Maskava ir lieliska pilsēta, vienmēr ir saulīte. Kur ir tava sirds, biedri? Mana ir šeit uz ielām. Šeit tas ir ļoti internacionāls - austrumi, ne rietumu pēdas. Mūs uzņem labāk nekā Afganistānas karali …"
Bet Bauhaus sienas krāsošanas darbnīcas vadītājs Hinnerks Šepers, kurš tika uzaicināts uz Maskavu sadarboties ar Augstāko ekonomikas padomi, nav tik entuziasma pilns savās atbildēs. No viņa atklātās vēstules VKHUTEIN studentiem ir skaidrs, ka viņš bija sirsnīgi vīlies par novecojušo izglītības metodi, taču no jaunās un revolucionārās valsts viņš gaidīja jauninājumus un eksperimentus: “Neuzburiet svina spīdumu uz pušķi izbalējušu ceriņu uz drapējumu fona, uzburiet sev ar stieples, līdzsvara, koka, papīra, t.i. pār viņu atjautību materiālā. Mākslas studijas sakrālajā gaisotnē jūs nevarat izveidot sabiedrībai nozīmīgus priekšmetus."
Šīs sadaļas, kā arī visas izstādes pērle, neapšaubāmi, bija Maskavas Arhitektūras institūta sagādātais oriģinālais eksponāts - Ghannes Mayer personīgā kartotēka, kas nekad agrāk nebija izstādīta. Tatjana Efrussi par viņu runā ar īpašu lepnumu: “Pēc atlaišanas no amata Gans Majers strādāja Maskavas Arhitektūras institūtā. Tas ir ļoti veiksmīgi, ka Maskavas Arhitektūras institūtā ir saglabāta viņa personas kartotēka, kurā varat izlasīt interesantus un maz zināmus faktus no viņa biogrāfijas. Piemēram, fakts, ka Gannu Majeru politisko apsvērumu dēļ atlaida no Bauhaus Dessau, viņš savu aiziešanu uz PSRS nosauca par "bēgšanu dzīvē". Meijera personas kartotēkā var atrast arī iemeslus, kāpēc viņš pēc dažiem gadiem vilšanās pilns pameta padomju zemi."
Izstāde galerijā darbosies līdz 29. decembrim. Tāpat projekta izglītības programmas ietvaros notika Volfganga Tenera un Torstena Blūma lekcijas un semināri.
