Trešo gadu pēc kārtas festivāla kurators ir Jurijs Avvakumovs, trešo gadu “Zodchestvo” tiek organizēts pēc paviljona principa, un ekspozīcijas, grupētas pa 12 auduma “kubiņiem”, jau tiek uztvertas kā tradicionālas. Par tradīciju kļuvusi arī izrādes transversālā tēma, kuru izdomā kurators. Pirms diviem gadiem Avvakumovs meklēja "Ilgtspējas indeksu", 2010. gadā vāca "Nepieciešamais", un tagad viņš domāja, kas ir Krievijas arhitektūra, kāds ir tās genoms un vai ir kas tāds, kas atšķir mūsu nacionālo arhitektūru no visām pārējām. Filozofiskais jautājums nav radies pats no sevis, bet ir paredzēts, ka tas sakrīt ar Krievijas Arhitektu savienības 30 gadu jubileju, kuru šogad svin galvenā arhitektu arodbiedrība.
Kad Jurijs Avvakumovs tikko nāca klajā ar jaunu izstādes struktūru, viņš apsolīja, ka viens no paviljoniem nesīs lepno nosaukumu "Krievija" un parādīs konkurētspējīgu kuratoru ekspozīciju, kas "spēj prezentēt Krievijas arhitektūru starptautiskajā arēnā". Šo aprakstu šodien var atrast Zodchestvo oficiālajā vietnē, taču, stingri sakot, tas vairs neatbilst realitātei. Pirmkārt, šogad festivālam principā nav kuratora ekspozīcijas - manifests lielā drukā tiek drukāts uz viena no ieejai vistuvāk esošo paviljonu sānu fasādes, un, iepazinušies ar to, apmeklētāji var doties uz neatkarīgu meklēšanu. par krievu arhitektūras nacionālajām iezīmēm. Otrkārt, nav arī “Krievijas”, kaut arī “Reģioni”, kuros apkopotas dažādu Krievijas Federācijas daļu darbnīcu un dizaina institūtu ekspozīcijas, ir saglabājušās. Kas attiecas uz "Krieviju", tad, acīmredzot, par godu izvēlētajai tēmai, kurators nolēma paplašināt šo nosaukumu uz visiem paviljoniem - par laimi, tas sastāv no sešiem burtiem gan krievu, gan angļu valodā, pietika tikai ar 12 "kubiņiem".
Šogad Sanktpēterburgā nav atsevišķa paviljona, kas iepriekš festivālā vienmēr bijis ļoti plašs. Bet Sahas Republikai (konkursam “XXI gadsimta māja”, kurā trūka viena paviljona, bija jāpiešķir tikai neliels gabals), “Krasnodaras teritorijai”, “Maskavai” un “Skolkovo” bija savi “kubi”. Pēdējā apmeklētājiem tiek solīts 4D, taču nav jābaidās no vibrācijas un smakām: Skolkovo “four-te” ir četri video projektori, kas uz visām četrām paviljona sienām rāda krāsainus video par topošo inovāciju pilsētu. Un tiem, kas plāno skatīties visas filmas vai vienkārši atpūsties zem groovy techno, uz grīdas ir izkaisīti spilgti pufi.
Krasnodaras novads ir paviljons, kas ir ne mazāk apmeklēts kā Skolkovo, un vispārējās intereses iemesls ir aptuveni vienāds: visi ir dzirdējuši par olimpisko būvlaukumu, bet neviens nezina, kas tur patiesībā būs. Krasnodaras ekspozīcija paceļ noslēpuma plīvuru: paviljona centrā ir divi lieli modeļi, uz kuriem apkopoti visi Imeretinskajas ielejas un pašas Krasnodaras objekti, kā arī pakārtas projicēto stadionu, sporta pilu un ledus arēnu planšetdatori. uz sienām. Un, starp citu, gandrīz visus šos objektus izveidoja vai pielāgoja krievu arhitekti, un dažās planšetēs lepni lepojas zīmogs "CAP 30 gadi".
Gluži pretēji, paviljonā "Maskava" atklājumu ir ļoti maz: sienas tur burtiski plīst no visa veida vispārējiem plāniem un pilsētplānošanas shēmām, un pa diagonāli tiek palaists sarkanā paklāja skrējējs, pār kuru stāv stikla paaugstinās Maskavas Arhitektūras komiteja. Šajā lodziņā tiek demonstrēti visdažādākie sabiedrībai nozīmīgie objekti - ērtas jaunās sērijas daudzdzīvokļu ēkas, piemēram, tipiski bērnudārzi ar pietiekamu skaitu spēļu istabu, atpūtas centrs ar sporta bloku. Jautājums: “Un kur ir arhitektūra?” Ir jau gatava lauzt mēli, bet divas reizes turp un atpakaļ ej pa sarkano ceļu, un Maskavas Arhitektūras un celtniecības komitejas vēstījums kļūst acīmredzams: vai tas ir par arhitektūru kad pilsētā trūkst ērtu sociālās infrastruktūras iespēju.
Tikpat neskaidrs, diemžēl, ir arī “Pilsētplānošanas” paviljons, kas atrodas pašā ekspozīcijas astē. No vienas puses, tā ir skaidra tendences ievērošana - ka mūsdienu pilsētas ir neērtas un tām nepieciešama profesionālu un gudru pilsētas plānotāju ātrā palīdzība, šodien slinks cilvēks nesaka. No otras puses, sekojošais ir diezgan formāls - labi, pie sienām tiek pakārtas planšetes (galvenokārt atsevišķu reģionu un rajonu teritoriālās attīstības plāni), labi, paviljona centrā ir milzīgs nenosaukts modelis, kas attēlo jūru piekraste, kalni un mājīgas apmetnes starp tām - bet galu galā nav atbildes uz vienu asu jautājumu. Starp citu, nav nevienas planšetdatora (visa festivāla ietvaros) un par "Lielo Maskavu" - tagad, iespējams, sāpīgākais jautājums abiem valsts centrālajiem reģioniem. Tomēr nedēļas nogalē organizatori sola rīkot diskusiju par šo tēmu.
Ārējais (un, kā vienmēr, diezgan plāns) ekspozīcijas slānis uz abām Manēžas sienām satur konkursam iesniegtās ēkas un projektus. Tiesa, izstāžu zālei, kā jūs zināt, ir ļoti pienācīgs garums - tik daudz metru pēdējo divu gadu laikā, diemžēl, nav bijuši projekti vai ēkas, tāpēc tās ir pabeigtas ar visām notikušajām izrādēm. nesen vai pašlaik notiek. Šī ir tempļu arhitektūras izstāžu sērija, kuru vairākās pilsētās rīko Arhitektu savienība, un Gada mājas balva (kuras dēļ daudzas no prezentētajām ēkām tiek atkārtotas divas reizes), kā arī Nacionālā balva par ainavu arhitektūru un Pirmais krievu konkurss Glass arhitektūrā. Kopumā šāda gada notikumu kopsavilkums acīmredzot ir ideāls risinājums tiem, kas uz galvaspilsētu ierodas tikai pēc Zodčestvo, bet no sirds interesējas, “kas vēl viņiem šeit ir”.
Šogad tradicionālajā jauno arhitektu konkursā bija arī maz dalībnieku, un arhitektūras skolas ekspozīcijā kaut kā spocīgi atrodas: katalogā ir deklarētas 21 universitātes, bet patiesībā savu darbu rāda tikai 3-4 studenti. Nu, un pieticības apoteoze bija festivāla galvenās balvas - "Crystal Daedalus" - pretendentu ekspozīcija. Tie ir projekti un ēkas, kurus žūrija iepriekš izvēlējusies kā viscienīgākos un jau apbalvotus ar dažāda līmeņa diplomiem. Un, ja "bronza" un "sudrabs" ieguva trīs normatīvajos aktos paredzētos priekšmetus (kaut arī abās nominācijās reliģisko ēku atjaunošanas dēļ), tad uz "zeltu" šogad pretendē tikai viens projekts un divas ēkas - Borisa Eifmana deja Akadēmija "Studios 44", Oranienbaumas muzeja rezervāta (Demetra LLC) un Aleksandra Asadova federālā bērnu hematoloģijas, onkoloģijas un imunoloģijas federālā zinātniskā un klīniskā centra kompleksa restaurācija. Šādā niecīgā scenārijā cīņas rezultāts par "Daedalus" ir gandrīz acīmredzams, kā arī fakts, ka Krievijas arhitektūra joprojām pārdzīvo smagu krīzi. Pat žēl, ka nosaukumu “krievu nabags” jau ir izmantojis cits, ne mazāk slavens kurators.
