Pasākumu organizēja žurnāls AD, kas tradicionāli katrā ArchMoscow ienes pasaules arhitektūras "zvaigznes". Visbiežāk ārzemju gaismekļi runā par saviem jaunākajiem projektiem vai ieskicē visus sava portfeļa darbus, retāk - viņi dalās domās par problēmām, kas viņus šobrīd interesē. Bens van Berkels, vadošais digitālās arhitektūras pārstāvis, izvēlējās trešo ceļu: viņš runāja par savu radošo metodi un savu darbu prezentēja diezgan “konceptuāli”, ne sliktāk kā jebkurš arhitektūras kritiķis, kas apvienojumā ar paša pasniedzēja valdzinājumu, radīja vispatīkamāko iespaidu.
Iespējams, tas ir patīkams iespaids, un uzreiz nepamanīju, cik veikli van Berkels strukturēja savu lekciju, slēpjot savas galvenās idejas aiz ārējās struktūras. Izvēloties Manhetenu un apmēram desmit viņa ēkas kā ilustratīvus piemērus, viņš pieskārās gandrīz visām pašreizējām (vai modernām) arhitektūras tēmām. Izmantojot Ņujorkas dzelzceļa staciju piemēru, viņš parādīja dažādu funkciju apvienošanas nozīmi vienā brīdī: tas palielina pilsētas dzīves aktivitāti. Runājot par savu divu Raffles City debesskrāpju ansambli Hangzhou, viņš parādīja dažādu programmu apvienošanas vienā kompleksā efektivitāti, kuras ietvaros jūs varat viegli pavadīt 2-3 dienas: viss, kas jums nepieciešams dzīvošanai un darbam, ir tur.
Arhitekts pieskārās arī CAD problēmām, kas, viņaprāt, ļāva arhitektiem kontrolēt projektēšanas procesu: tagad ir daudz vieglāk pārveidot pasūtītāja un programmas sākotnējo plāna izklāstu, piedāvājot efektīvu tehnisko risinājumi visos projekta aspektos un elementos, ko veicina arī būvniecības tehnoloģiju attīstība, īpaši - "ilgtspējīgas attīstības" jomas. Tādējādi Izglītības aģentūras un Nodokļu biroja ēkā Groningenā bija iespējams ietaupīt materiālu, samazinot kopējo ēkas augstumu par 7,5 m, atsakoties no viltus griestiem (kopā ietaupot 30 cm katrā stāvā), jo apkures un dzesēšanas sistēmas, kuras viņiem vajadzēja slēpt, ir aizstātas ar betona kodola aktivizācijas metodi. Tas sastāv no šādiem elementiem: betona sienas biezumā tiek uzliktas caurules, pa kurām ūdenim ļauj sasniegt telpu apkurei vai dzesēšanai nepieciešamo temperatūru. Ēkas masas "inerces" dēļ tā ilgu laiku uztur iestatīto temperatūru, tāpēc apkurei dienas laikā pietiek ar trīs stundu karstā ūdens padevi. Šāda shēma nav savienojama ar piekārtajiem griestiem arī tāpēc, ka tie kalpo par šķērsli betona grīdu "izstarotajam" siltumam vai vēsumam.
Daudz tika runāts arī par publisko telpu: van Berkels pat sāka savu lekciju, uzsverot, ka arhitektūras loma sakaru uzturēšanā starp cilvēkiem ir svarīgāka nekā pati arhitektūra. Tāpēc "sociālais brīdis" rodas ne tikai viņa būvētajās sabiedriskajās ēkās, bet arī tirdzniecības centros un pat privātmājās. Gandrīz visur tas ir cieši saistīts ar vērpjot, acīmredzot van Berkela oficiālās valodas galvenais motīvs. Izliekums ļauj lauzt telpu, sadalot zonas, piemēram, Villa VM, lauku mājā Ņujorkas štatā, vai piešķirot interjeram pievilcības elementu. Līnijas vienmērīgi pārvēršas virsmā, bet virsma - formā (tas ir "transformācijas moments"), kas ir skaidri redzams mazās UNStudio konstrukcijās, piemēram, Venēcijas biennāles-2008 instalācijā "Dressing Room", kur cilvēks "uzvelk" sarežģītas konfigurācijas telpu kā kleita. Sabiedriskās ēkās, piemēram, Štutgartes muzejā Mercedes-Benz, aiz katra no daudzajiem pagriezieniem apmeklētāja priekšā paveras negaidītas perspektīvas dažādos virzienos, dažreiz viņam pat šķiet, ka viņš ir apmaldījies. Pateicoties šim "optiskajam mehānismam", cilvēkam šķiet, ka interjera telpa seko viņam; tajā pašā laikā sarežģītā struktūra (divas krustojošās rampu spirāles, kas veido daudz līmeņu) nav nolasāma no ārpuses: spriežot pēc fasādes, muzejam ir tikai trīs atšķirīgi stāvi.
Arī pašas fasādes piesaista arhitekta uzmanību: viens no pirmajiem plašsaziņas līdzekļu fasāžu vēsturē bija tirdzniecības centra Galleria West ārējo sienu dizains Seulā, kur aiz matēta stikla diskiem ir paslēptas krāsas mainīgas LED lampas: topošie kaleidoskopiskais efekts atgādina neskaidru cilvēka uztveri par daudzām gaismas zīmēm un reklāmām lielas pilsētas centrā. Raffles City torņu fasāžu tradicionālākais reljefa risinājums rada plūstošas formas iespaidu apļveida pastaigā - tā "dubultās lasīšanas" piemērs.
Pēc van Berkela domām, visu šo vizuāli optisko efektu mērķis ir atspoguļot mūsdienu sabiedrības struktūras sarežģītību, informācijas daudzveidību un pārpilnību, kas mums jāuztver katru dienu, un, pats galvenais, radīt apstākļus saziņai un mijiedarbībai. starp cilvēkiem. Tādējādi Dienvidkorejas tirdzniecības centra Galleria Centercity ātrijā apmeklētājs ir pārsteigts: līmeņu izliektās līnijas, ko uzsver apgaismojums, iet uz augšu un saplūst savā starpā. Ir grūti pateikt, cik to patiesībā ir - un tirdzniecības centra pirmajā stāvā bieži vien pulcējas cilvēku grupas, lai apspriestu šo problēmu: tā rodas vēlamais "sociālais brīdis". Tūkstošgades parka pagaidu "Burnham paviljona" griestu atveres paver iespaidīgu skatu uz slavenajiem Čikāgas debesskrāpjiem; tas un tā neparastās līknes formas padarīja ēku par iecienītu pilsētnieku brīvdienu galamērķi 2009. gada vasarā.
Tātad visas galvenās tēmas - “zaļās” tehnoloģijas, daudzfunkcionalitāte, publiskā telpa - Bena van Berkela runā nepārtraukti mijās un apvienojās ar diskusijām par jau pieminētajiem vizuālajiem efektiem, uztveres problēmām, par lasījumu spēli, formas neskaidrību. un kosmosa. Turklāt van Berkels teica galveno frāzi, ka formai nav jābūt utilitārai. Un tad no viņa glīti uzbūvētās koncepcijas parādījās viņa darba pamats, kuru kritiķi nedaudz banāli, kaut arī pilnīgi pareizi sauc par "digitālo baroku". Vēlme pēc vizuālas ietekmes - ārpus ēkas un interjerā zināma vienaldzība pret funkcionalitāti un "godīgas konstrukcijas" ideju, priekšroka organiskām, izliektām formām visiem citiem, spēlē ar apgaismojumu un telpu plaši " zāles "tuvina van Berkelu Bernini, Borromini, Guarini, lai gan katoļu baznīcu vietā viņš būvē tirdzniecības centrus un korporatīvos muzejus (atšķirīgas funkcijas dēļ viņa darbos nav raksturīgas baroka drāmas). Zināma plānu pilnība, dažāda veida moduļu izmantošana arī atšķir viņu no citiem "digitālās arhitektūras" atbalstītājiem un tuvina kolēģus no 17. gadsimta. Tikai žēl, ka arhitektūras "politkorektuma" prasības piespiež Benu van Berkelu uzsvērt sava darba sociāli svarīgos aspektus, aiz tiem slēpjot savas metodes būtību, laužot un liekot to saskaņā ar comme il faut. Tajā pašā laikā viņa arhitektūra, kas uzbūvēta apkārt un skatītājam - galu galā visi vizuālie efekti rodas tieši viņa prātā - ir subjektīvs un tāpēc vairāk cilvēcīgs nekā sociāli orientēts funkcionālisms, kas cilvēkā redz tikai objektu.
