Izstādes tēma - "Labāka pilsēta, labāka dzīve" - nozīmē aicinājumu uz ekoloģisku pilsētplānošanu un "ilgtspējīgas attīstības" principiem, uz ideju par "nākotnes pilsētu", kas tās iedzīvotājiem nodrošina optimālu Dzīves standarts. Bet Šanhajas izstādē tas nebija ļoti skaidri realizēts: tā vairāk nekā 5 km2 lielu platību Huangpu upes krastos iepriekš aizņēma dzīvojamie rajoni un rūpniecības zona. Visas tur pastāvošās ēkas (kopā 270 uzņēmumi, ieskaitot milzīgo Jiang Nan kuģu būvētavu, kurā strādāja 10 000 cilvēku, kā arī 18 000 ģimeņu mājas), tika nojauktas. Arī tagad uzceltie paviljoni tiks demontēti pēc 2010. gada 31. oktobra - izstādes noslēguma datuma, un, lai arī tika pieņemts, ka viņu projektos bija jāņem vērā šāds iznākums, diez vai tas būs absolūti "zaļais" lēmums. Tad šajā teritorijā tiks uzcelti biroji un tirdzniecības centri. Rezultātā notiks vairāki būvniecības un nojaukšanas cikli (turklāt jāņem vērā jaunu struktūru būvniecība izliktajiem pilsoņiem un rūpnīcām citā Šanhajas daļā), un tieši šī cilvēka darbības sfēra ir ir vides piesārņojuma līderis, un lauvas tiesiskā daļa no šī piesārņojuma nonāk Ķīnā … Protams, ir iespējams būvēt un demontēt ekoloģiskos veidos, taču nav pamata cerēt uz to plašu pielietojumu šajā gadījumā.
Neskatoties uz to, 2010. gada pasaules izstāde ir paredzēta, lai atjaunotu šāda veida pasākumu prestižu, kas kopš 1970. gadiem pakāpeniski ir zaudējis savu pievilcību. Tā gaitā Šanhajai vajadzētu parādīties kā vēl vienai "pasaules galvaspilsētai", un šim nolūkam Ķīnas varas iestādes iztērēja aptuveni 50 miljardus dolāru: pirms EXPO pilsēta tika būtiski atjaunota, pirmkārt, tās transporta sistēma tika paplašināta un modernizēta. Ar tādu pašu enerģiju uzņemošā valsts pati apliecina savu pozīciju izstāžu kompleksa teritorijā. Tam centrā ir tās Austrumu vainaga nacionālais paviljons, 60 metru konstrukcija, kas atgādina tradicionālos tempļus un vārtus, aprīkota ar spilgti sarkaniem betona dougun kronšteiniem (parasti izgatavoti no koka un daudz mazākā mērogā). Šī pieeja - apvienojot etnisko tradīciju ar mūsdienīgumu dažādās proporcijās - izrādījās galvenā daudzu citu valstu paviljonos (kopumā 192 valstis prezentēja savas ekspozīcijas, no kurām 97 uzcēla savas ēkas, pārējās - kopējās ēkās esošās sadaļas). piemēram, afrikānis; 50 sabiedriskas organizācijas, piemēram, ANO un Sarkanais Krusts).
Bet Ķīna ir gatava arī parādīt, ka tā iet kopsolī ar laiku: augsto tehnoloģiju risinājumi atšķir tās citas ēkas. Izstādes kompleksa galveno asi Expo Boulevard sedz “pasaulē lielākais membrānas jumts” 100 mx 1000 m platībā (Štutgartes inženieru Knippers Helbig projekts). Interaktīvās fasādes rotā Dream Cube paviljonus (Šanhajas korporatīvais paviljons, kur pilsēta sevi reklamē kā pasaules biznesa centru), ko izstrādājuši ESI Design un FCJZ, Informācija un komunikācijas, kuru pasūtījuši vadošie Ķīnas mobilo sakaru operatori, un Magic Box, kas veltīta Ķīnas valstij. piederošs uzņēmums State Grid (projekts Atelier Brückner, Štutgarte). Tādā veidā izteikta Ķīnas augstā pozīcija nākotnes tehnoloģiju jomā piespieda daudzas iesaistītās valstis vērsties pie tām arī savos paviljona projektos, un tur, šķiet, parasti tās bija veiksmīgākas nekā etnostilizācijās. Tieši šai līnijai, apvienojot NTP sasniegumus ar risinājuma vienkāršību, neapšaubāmi labākais EXPO paviljons pieder britu Thomas Heatherwick projektam: milzīgs kubs, ko sauc par "Sēklu katedrāli", ir pārklāts ar 7 metru caurspīdīgu organiskā stikla "adatas", kuru galā katra ir aizzīmogota ar vienu no 60 000 dažādu augu sēklām, ko šim nolūkam piešķīris Keva botāniskais dārzs. Pēc izstādes beigām visi no viņiem tiks ziedoti Ķīnas pusei. Paviljona fons ir maza tumši pelēka "ieleja", kas atdarina iesaiņojuma papīru, kurā "dāvana" ieradās Šanhajā.
Lielbritānija, šķiet, ir pasaules izstādes uzvarētāja, paliekot uz robežas starp populāru un elitāru, ļoti oriģinālu un pievilcīgu, taču diemžēl to nevar teikt par daudzām citām vadošajām valstīm starptautiskajā attīstībā. Zem jebkādas kritikas ir ASV paviljons, kas uzbūvēts par sponsorēšanas naudu (kopš 1990. gadiem valstij ir aizliegts piešķirt ievērojamus līdzekļus EXPO), kuru izstrādājis Kanādas arhitekts Clive Grout: tas atgādina angāru vai piepilsētas tirdzniecības centru, un tā atslēga izstāde tiek noņemta Holivudā, filma ir par "ilgtspējīgu attīstību". Vācijas (Schmidhuber + Kaindl) un Francijas (arhitekts Žaks Ferjers) paviljoni ir banāli: pirmais no tiem ir “digitālās arhitektūras” garā, otrais ir “eko-šika” galvenajā plūsmā ar klasisku jumta dārzu.. Itālijas paviljona arhitekti (Iodice Architetti un citi), kuru fasādes daļēji ir izgatavotas no caurspīdīga betona, nepārprotami pārvērtēja šī materiāla efektivitāti: pretējā gadījumā viņu projekts atgādina visvienkāršāko variantu par Daniela Libeskinda darba tēmu.
Daudz veiksmīgākas neomodernisma līnijā bija pieticīgākas valstis - Austrija (elegants tilpums valsts karoga krāsās, SPAN un Zeytinoglu biroji), Austrālija, Kanāda (daudzpusīga režģa koka fasāde; inženieri Snc-Lavalin, arhitekti Saia, Barbarese & Tapouzanov), Somija (Jkmm darbnīcas baltais "laukakmens"), Dānija, kas no Kopenhāgenas atveda slaveno "Mazo nāriņu" (velo paviljona trase; birojs BIG), Meksika, kas savu ēku pārvērta par zaļu publisku telpu zem krāsainiem lietussargiem (arhitekti Slot), Brazīlija, kuras zaļais vārda paviljons visās nozīmēs tika uzcelts no otrreiz pārstrādātas koksnes (arhitekts Fernando Brandao, Fernando Brandao), Dienvidkoreja, kas savu paviljonu uzcēla no kubiņiem ar korejiešu alfabēta burtiem Hanguls (masu pētījumu birojs) un, protams, Japāna. Viņai izdevās, neizmantojot etniskas un tradicionālas norādes, uzbūvēt atpazīstamu, ārkārtīgi "nacionālu" paviljonu - ceriņu "kosmosa kuģi", kas ir tehnoloģiski vismodernākā struktūra EXPO: plānas un elastīgas saules baterijas, trīs "ekopipas". "savāc lietus ūdeni un saules gaismu, lai apgaismotu interjeru; grīdas virsma interjerā rada elektrību, ja tiek ietekmēts caur to braucošo apmeklētāju svars; tās ekspozīcija cita starpā ir veltīta jaunām ekopilsētām, kuras top Japānā.
Bet ievērojama daļa dalībnieku, kuri arī atteicās atsaukties uz tradīciju, mainīja proporcijas izjūtu, kas nodarīja ievērojamu kaitējumu diezgan cienīgām idejām. To var teikt par Nīderlandi, kas no mazām mājām uzcēla paviljonu "Happy Street" (tas ir tā nosaukums) formā, kas ievietots sava veida "amerikāņu kalniņos". Šis arhitekta Džona Körmelinga lēmums ir paredzēts, lai pievērstu uzmanību faktam, ka (labākā) pilsēta sākas no ielas, bet ir diezgan mulsinoša, tāpat kā Šveices paviljona (Buchner Bründler Architects), kokveidīgas Norvēģijas struktūras (birojs Helen & Hard) un Luksemburgas "burvju pils" (arhitekts Fransuā Valentīni, Fransuā Valentinijs).
Apelācija uz etno stilu, kas EXPO-2010 kļuva par alternatīvu neo-modernismam, kļuva par pamatu ievērojamam skaitam paviljonu, kas dizaina ziņā bija ļoti veiksmīgi. Starp tiem vadība pieder atturīgajai Polijas konstrukcijai, kas iemiesoja kokgrieztu papīra rotājumu tautas tradīciju (arhitekti Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natālija Paškovska, Natālija Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Tajā pašā līnijā ietilpst Krievijas paviljons, kas tradicionālo tekstilizstrādājumu ornamentu motīvus pārnesa izturīgākā materiālā (ko izstrādāja Paper Architectural Team), un Serbijas paviljons, kura fasādēs atkārtots paklāja raksts (arhitekti Natālija Miodragoviča, Natālija Miodragoviča, Darko Kovacheva, Darko Kovacevs).
Tomēr, kā parādīja izstāde, nacionālo tradīciju izmantošana ir saistīta ar daudz lielākām briesmām nekā potenciālā modernisma banalitāte. Piemēri tam ir stupas kopija Sanchi, kas kalpo kā Indijas paviljons, un mazāka forta versija Lahorā - Pakistānas paviljons, Irānas "pils", ar kādu neapdomību atradās blakus ". kolēģis "uz" ļaunuma ass "- Ziemeļkoreja (šī valsts pirmo reizi piedalās pasaules izstādē; tās paviljons apvieno klasiskās formas ar nacionālās arhitektūras elementiem), kā arī Taizemes un Nepālas sarežģītās struktūras.
Jāatzīmē, ka daudzi dalībnieki izstādes tēmu traktēja formāli: "ilgtspējīgas attīstības" principi to paviljonos atspoguļojas tikai iepriekš uzstādītu zaļo jumtu vai saules paneļu veidā, kas, šķiet, ir papildu "ķeksītis". izstādes dalībnieka anketa.
