Teritorijas attīstības projekts uz austrumiem no Novaja Bashilovka, uz rietumiem no Dinamo parka, parādījās 2000. gadu vidū - pēc tam pēc stadiona vadības iniciatīvas aptuveni 7 hektāru platībā, kuras kontūras atgādina asimetriska lāpa, kas izplešas no krustojuma ar Trešo gredzenu uz Ņižņjajas Maslovkas pusi, izveido IFC, kas galvenokārt sastāv no birojiem. Tajā laikā vairākas darbnīcas strādāja pie projektu priekšlikumiem, taču ievērojamu skaitu iespēju veica TPO "Reserve" arhitekti: cita starpā dažādas formas un blīvums - liels volumetriskā līkloča zigzags, kas aizpildīja visu teritoriju kā labirints. Bija daudz citu iespēju (dažas ilustrācijas var atrast šeit). Tomēr pēc 2008. gada krīzes Dynamo vadība zaudēja teritorijas apsaimniekošanas tiesības, kuras nonāca investoram VTB Bank, stadions tika nosaukts par VTB-Arena, un ēkas ap to kļuva pazīstamas kā VTB Arena Park. Funkcija no pārsvarā biroja vides tika aizstāta ar pārsvarā dzīvojamo un viesnīcu, un blīvums, jāsaka, salīdzinot ar iepriekšējo projektu, ir samazināts par aptuveni pusi, līdz 400 tūkstošiem m2, projekts kopumā ir samazinājies. SPEECH saņēma ģenerālprojektētāja statusu, bet arhitekti sējumu dizainu sadalīja aptuveni uz pusi, mainot dažādas iespējas vispārējā dizaina kodeksa ietvaros, kas nozīmē iekšējās ielas, pagalmus dzīvojamā daļā bez automašīnām, telpisko mijiedarbību ar parks un fasādes no vieglā kaļķakmens.
-
tālummaiņa 1/5 VTB Arēnas parka daudzfunkcionālais komplekss © SPEECH
-
tālummaiņa 2/5 VTB Arēnas parka daudzfunkcionālais komplekss © SPEECH
-
tālummaiņa 3/5 VTB Arēnas parka daudzfunkcionālais komplekss © SPEECH
-
tālummaiņa 4/5 VTB Arēnas parka daudzfunkcionālais komplekss © SPEECH
-
tālummaiņa 5/5 VTB Arēnas parka daudzfunkcionālais komplekss © SPEECH
Būvniecība, jāsaka, tik ātri neattīstījās: vairākus gadus Maskavas iedzīvotājiem, kas šeit pastāvīgi brauca pa Trešo gredzenu, bija iespēja vērot betona rāmju augšanu un to pakāpenisku vēršanos. Tagad kompleksa celtniecība ir paātrināta, tas ir vairāk nekā puse gatavs. 2017. gada rudenī 2018. gada vasarā tika atvērtas SPEECH arhitektu projektētās 5 * viesnīcas un Hyatt Regency apart-hotel ēkas - nākamā trīs biroju ēku rinda uz ziemeļiem, starp divām šķērsvirziena avēnijām. Arēnas parka dzīvojamā kompleksa celtniecība turpinās nākamajā piecstūrainā zemes gabalā, trīs tā mājas gar zemes gabala rietumu kontūru tika nodotas ekspluatācijā šī gada pavasarī. Piecas U veida ēkas šeit ir rezervētas dzīvokļiem, viens stūris, gandrīz kvadrātveida plānojums un vērsts uz TTK biroju. Viss - viesnīcas, biroji un mājokļi - atrodas uz kopīgas vietas divstāvu autostāvvietā.
Mēs pie Arēnas parka pieradām, pateicoties tam, ka tas atrodas vienā no ievērojamākajām vietām Maskavā, TTK krustojumā ar Ļeņingradas prospektu, pēdējo 2-3 gadu laikā sāka likties, ka tas vienmēr bija šeit. Tikmēr ar to ir saistītas vairākas tēmas: Maskavas attīstības mēroga pieaugums, sajūtas, kas rodas iekšpusē, un pati arhitektoniskā - divas "rokas", kas spēlē vienu plastmasas daļu. Komplekss ir dārgs, fasādes ir akmens, arhitekti šeit varēja atļauties diezgan resursu ietilpīgus risinājumus, strādāt ar materiālu un formu.
Izaugsmes laiks
Augstums noteikti ir palielinājies. Maskava strauji un izlēmīgi aug augšpusē, aiz Ļeņingradkas uz dienvidiem - Caricaya Ploshchad dzīvojamais komplekss pie SPEECH biroja, līdz 19 stāviem, pretī Maskavas modernisma šedevram, Andreja Meersona mājai uz kājām, 14 stāvi plus balsti. Nākotnē Nordstar biznesa centrs, 42 stāvi, nedaudz tālāk par pilsētu. Pilsēta ir izaugusi, tagad piecstāvu ēkas Marinas Raskova ielas malā, kuras, starp citu, nebija iekļautas renovācijas programmā, izskatās kā pauze, aklā zona.
Sergejs Čobans Arēnas parku - attīstību Bashilovkas virzienā - galvenokārt uzskata par pilsētplānošanas reakciju, apjomu grupu, kas līdzsvaro lielu, lai arī ne visai augstu pilsētas dominējošo stāvokli - rekonstruētā Dinamo stadiona ēku. SPEECH arhitekti izstrādāja ģenerālplānu visai Dynamo teritorijai, ieskaitot parku un stadionu, un vadīja stadiona rekonstrukcijas projektu, kura pirmo versiju ierosināja Ēriks Egeraats, bet pēc tam to pārveidoja Deivids Manika.
-
tālummaiņa VTB Arēnas parks: uzlabojums Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa VTB Arēnas parks: uzlabojums Foto: Archi.ru
"Stadions ir liels un pamanāms, nedaudz" paaugstināts "tilpums," saka Sergejs Čobans. - Šāda veida ikoniskajai arhitektūrai ir nepieciešami pienācīgi spārni - "korsete" vai "rāmis", bet tuvumā, gluži pretēji, ir daudz tukšumu, ēkas "iegrimšana". Turklāt Ļeņingradas prospekta un Trešā transporta apļa maršruti šajā vietā ir ļoti plaši, attālums starp ēkām avēnijas dažādās pusēs ir gandrīz 200 m, šādiem laidumiem nepieciešama arī ievērojama mēroga arhitektūra. Manuprāt, tagad dzīvojamā kompleksa "Carskaya Ploshchad" mājas, no vienas puses, un "Hyatt", no otras puses, labi veic krustojuma noturēšanu, tās darbojas kā divi "bastioni" pie maiņas stūriem. Varbūt Hyatt varētu būt pat nedaudz garāks. Viņu arhitektūra, no vienas puses, ir fona, atturīga, un, no otras puses, tā ir bagāta ar detaļām, kas ļauj cilvēka acij labāk uztvert fasādes."
Klusa pilsēta
Pārsteidzoši, ka, neskatoties uz divu trokšņainu maģistrāļu tuvumu, komplekss, ja jūs pārvietojaties no TTK uz rezerves daļu un dodaties iekšā, iekšpusē izrādās diezgan kluss, iespējams, tāpēc, ka trase ir pietiekami tālu, un starp ēkām tā ir samērā mierīga, ņemot vērā vietas atrašanās vietu kopumā, un labi uzturēta pilsēta. Tam ir pat vairākas autostāvvietas uz zemes. Pa kreisi, uz ziemeļiem, Dinamo parks, beigās, gar Ļeņingradkas estakādi, garu Dinamo laukumu, kas aprīkots 2015. gada sacensību rezultātā. Vasarā valda pilnīgs miers, brauc tikai dārgas automašīnas ar cilvēkiem uzvalkos un brauc dažu festivālu dalībnieki, kas paredzēti, lai dažādotu pieczvaigžņu dzīvi. Tika atvērti vairāki restorāni, viens uzcēla iespaidīgu terasi parka malā.
Sergejs Čobans uzskata, ka viens no 2010. gada projekta sasniegumiem papildus iepriekšējā projekta blīvuma samazināšanai uz pusi ir arī atstarpju parādīšanās starp ēkām. Patiešām, zigzaga- "čūska" ir gājusi, sadalīta atsevišķās ēkās, starp kurām uz parka un šosejas pusi bija "lumbago" - cezūra. Viens no stariem, starp mājām dzīvojamā kompleksa rietumu daļā, tiek virzīts uz parka centru.
Ainavu veidošana pēc mūsdienu Maskavas standartiem ir parasta, kaut arī ne lēta: zāle, apgaismojums, ieskaitot tos, kas iebūvēti bruģakmens, ritmiski gaiši smilškrāsas un tumši pelēkas plātnes mijas, reaģējot uz fasādēm, kur kaļķakmens atrodas blakus tumšam akmenim un stiklam. Saulainā dienā dažas fasādes uz asfalta atstaro pārdomas, kas atskaņa ietves segumam. Pastaiga apkārt un iekšpusē ir diezgan patīkama un vienkārša, iespējams, pateicoties ēku tuvumam - tām parasti izdevās notvert 18. - 19. gadsimta vēsturiskās pilsētas mērogu, uzsverot tipoloģisko līdzību ar dabīgā akmens faktūru. Šāds attēls tagad bieži izskan reklāmas bukletos, tas ir kļuvis par sava veida pavārdu, taču ne vienmēr ir iespējams noķert pareizo intonāciju. Šeit, iespējams, tas izdevās. Turklāt no trases tas nemaz nav jūtams, nepieciešams pastaigāties iekšā.
-
tālummaiņa VTB Arēnas parks: Hyatt Regency, ieeja Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa VTB Arēnas parks: Hyatt Regency, konferenču zāles stikla tilpums Foto: Archi.ru
Divi pianisti
Strādājot kopā, maigi mainot sējumus, SPEECH un Reserve spēlēja to pašu „kārti” kā Vīna namā un vairākos citos projektos: vieni klasicisti, citi modernisti, daži piesaista mantojuma arhetipus, citi tos neiznīcina, bet noved pie drosmīgākiem, algebriski, svaigi risinājumi. Tas viss ietilpst vispārējās cienījamības, blīva balta akmens un stikla faktūras un pat līdzīgas krāsas ietvaros.
"Akmens krāsa mūsu ēkās ir gaišāka, gandrīz balta," atzīmē Vladimirs Plotkins. Patiešām, šeit akmens ir baltāks, un starp ķermeņiem notiek grisaille-akvareļu toņu spēle, it kā insultu, nedaudz atšķirīga toņa, radot tikko pamanāmu, bet, iespējams, uztveramu vibrāciju subkorteksa līmenī. Patiešām, ja viss būtu vienādi balts vai paredzams bēšs, tas būtu garlaicīgi.
Akmens - Hyatt travertīna ēkas gadījumā - tika pastiprināts Krievijas videi. Krievijas ziema ir kaitīga travertīnam, dobumos mitrums sasalst un var tos iznīcināt, sabojāt akmens struktūru. Alas tika vakuumā piepildītas ar sveķiem un pastiprinātas no neuzkrītošas aizmugures.
Art Deco +
Pirmais ēku bloks, kas tika pabeigts, kā mēs atceramies, 2017. gada rudenī ir Hyatt viesnīca un dzīvokļu viesnīca, ko izstrādājusi un uzbūvējusi SPEECH. Divas ēkas ir uzceltas trapecveida "atpūtā", spārni ir izkliedēti uz ziemeļiem, uz divpakāpju stilobāta jumta. Starp ēkām ir pilnībā stiklots, gandrīz spoguļots, bet diezgan liels un smags divpakāpju eja ar viļņotu augšdaļu un konferenču centru iekšpusē. Tas karājas virs ieejām viesnīcā - pa kreisi un uz apartamentu viesnīcu labajā pusē, veidojot aizsardzību no lietus - sava veida masveida "nojumes", kas kopīgas abām ēkām; spoguļstikls atspoguļo bruģi un uztver papildu gaismu un maina telpas izjūtu ar spoguļu griestiem un sienām, spēlējot ar perspektīvu.
-
tālummaiņa 1/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 2/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 3/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 4/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 5/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 6/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 7/7 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
Viesnīcas ieejas stikla sadaļā ir skaidri redzams plašā vestibila interjers un iespaidīgās spirālveida kāpnes bez papildu balstiem - ieejas telpas ass, kas apgaismota no augšas caur ovālu kupolu otrajā stāvā.
“Mūsu valstī gandrīz nav jaunu viesnīcu ar augstām ieejas zālēm un brīvu sabiedrisko telpu telpu, bieži vien viss ir ierobežots un sajaukts. - saka Sergejs Čobans. - Es domāju, ka mums ir izdevies aizpildīt šo plaisu, izveidot augstu, reprezentatīvu telpu, kurā ir viegli orientēties un saprast, kur atrodas konferenču zāle un kur atrodas baseins. Mēs pacēlām visas tehniskās konstrukcijas augšā, atbrīvojām zāli no lifta šahtām un visu ēkas "mugurkaulu" savienojām centralizēti enfilāžu sistēmā, kas bija redzama, atverot vienu pēc otras horizontāli un vertikāli. Tas izrādījās diezgan iespaidīgi: baseins karājas virs ieejas un tiek apgaismots ar dabisku gaismu no augšas un no galiem, viss peldēšanas ceļš saņēma dienasgaismu, viens no skatiem - līdz konferenču zāles "vilnim". No fitnesa centra pavērās lielisks skats uz Ļeņingradas prospektu, augšējā stāva bāru - lielu terasi Iekšpusē viesnīca neizskatās garlaicīga, bet reprezentatīva, svinīga, kas ir svarīgi šīs klases viesnīcām un zvaigžņu vērtējumam. Nav pārsteidzoši, ka Hyatt rīkoja 18. Pasaules kausa finālu."
Iespaidīgās zāles kāpnes (tās interjeru un visas publiskās telpas veidoja Ara dizains) ieskauj platas apaļas kolonnas, kuras saskaras ar marmora svītrām, kas izskatās kā flautas - tehnika, kas pazīstama no Maskavas metro un amerikāņu Art Deco.
-
tālummaiņa 1/3 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 2/3 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
-
tālummaiņa 3/3 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs. Interjera dizains: Ara dizains
Art Deco stils, kas ir vispārināts un pieskaņots 21. gadsimta uztverei, bet ir diezgan atpazīstams, ir pakārtots abu ēku izskatam, lai gan tās atšķiras pēc niansēm. Akmens, stikla, plānu bronzas-zelta metāla rāmju kombinācija, kas ierāmē visus apakšējā līmeņa elementus, un leņķiskās "astoņas", kas ievietotas augšējo līmeņu logu rāmjos, darbojas pēc līdzības. Viņiem piebalsojas ar tumši dzeltenām vertikālām svītrām starp logiem, kas noteikti atgādina flautas, un ar “flautām” - stilobāta, smilškrāsas un melnas krāsas horizontālu svītru frīzes, kas izsauc nevis klasiskas, bet retro-tehnogēnas asociācijas, kas atgādina dizaina objektus. 1930. - 1960. gadi -x, radio un hipiju autobusi. Ēka izrādās pilnībā pakļauta vertikālo un horizontālo svītru shēmai, kas diezgan stingri "notur" apjomu, kā mehānisma daļu flautas šeit ir saistītas ar kāda konveijera sliedēm - varbūt to nosaka tuvums ceļa mezgla, jo tuvākais Hayat fasāžu kaimiņš ir Ļeņingradkas estakāde … Un pusapaļais erkers TTK stūrī atgādina ne tik daudz konstruktīvistu "degunu", piemēram, kā Ščuseva Zemes tautas komisariātā, bet gan kā mehāniskas lentes vai eņģes pagriezienu. Šeit tehniskā plāna tēlos tik ļoti savijies mājiens klasiskajā arhitektūrā, ka tie ir saauguši, pat ir grūti nošķirt vienu no otra.
-
tālummaiņa 1/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 2/9 VTB Arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 3/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 4/9 VTB Arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 5/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
tālummaiņa 6/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 7/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
tālummaiņa 8/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 9/9 VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs
Pirmās ēkas augšējais līmenis ir veidots kā terase zem lielas akmens nojumes, un dažas tehniskās konstrukcijas ir veidotas kā plati noapaļoti akmens pīlāri, kas atgādina gan mājas-kuģa tradicionālos "tvaika kuģu skursteņus", gan skulpturētās ventilācijas vārpstas. Le Corbusier Marseļas vienība. Šī forma, ja, protams, atmetat galvu un skatāties viesnīcas augšdaļā, diezgan skaidri piesaista klasiskā modernisma prototipus. Andreja Meersona "Māja-simtkājis" šādu formu nav, taču var iedomāties, ka apjomi uz Hayata jumta atbalsojas ar viņa ovālajām kāpnēm-torņiem.
-
tālummaiņa 1/3 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 2/3 VTB Arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa 3/3 VTB arēnas parks: Hyatt Regency Foto © Sergejs Krotovs
Arhitekti Hyatt ēku formās savienoja taisnstūri un apli, - skaidro Sergejs Čobans, - kombinācija, kas, pēc arhitekta domām, ir tipiska pirms Petrīna arhitektūras. Savienojuma rezultāts bija vispārēji ortogonāls, neskatoties uz trapecveida izplešanos, apjomiem un stingru fasāžu režģi, kā arī divi pusapaļi erkeri, kas ar simetriskas stereometriskas figūras palīdzību veido dienvidu fasādi, kas nedaudz atgādina izstieptu paplašinātāju. Piezīme: Trešajā gredzenā redzamais erkers nav vienīgais, tā pretējā pusē ir pāris. Taisnstūra un apļa kombinācijas rezultātā tika panākta arī racionalizēta, noapaļota sējumu un pilastru stūru forma - kas ēkai liek izskatīties izrotātai, ļoti cietai vai pat kvalitatīvai "sazāģētai", piemēram, labai rotai vai rotaslietai. - iezīme, kas raksturīga Art Deco arhitektūrai un, iespējams, visspilgtāk uzsver Hyatt ēkas attiecības ar to.
Otrais korpuss, tas, kurš sper pirmo soli vietā, nav tik stingrs, ka savstarpēji pinās vertikāli un horizontāli. Šeit parādās siena, logus horizontāli pāros apvieno seklie paneļi, flautas ir izklāstītas smalkāk - šeit spēcīgākas ir asociācijas ar 1930. gadu "postkonstruktistu" arhitektūru. Lai gan ēku radniecība ir acīmredzama: tas izpaužas divu augsto sabiedrisko stāvu stilobāta vispārējā risinājumā, kas dekorēts ar melna akmens asmeņiem, kas dala platus, vitrīnas tipa logus ar bronzas metāla rāmi, platu frizūru no svītrainām akmens, kas aptver abas ēkas virs stilobāta, it kā tās būtu piesietas ar lenti … Jāsaka, ka šajā gadījumā svarīga ir tēma "sasiet ar lenti", ar to mēs saskarsimies nākotnē.
-
tālummaiņa VTB arēnas parks: Hyatt Regency foto © Sergejs Krotovs
-
tālummaiņa VTB Arēnas parks: Hyatt Regency, otrā ēka Foto: Archi.ru
Modernisms
Divas Vladimira Plotkina projektētas biroju ēkas aizņem stūra pozīcijas trešajā līnijā, papildinot SPEECH arhitektu trešo biroju ēku. Un viņi demonstrē atšķirīgu, daudzos aspektos pretēju - kā tas bija paredzēts - parādīt divas "rokas" - pieeju formai. Papildus manāmi gaišākai, gandrīz baltai krāsai - noapaļotu stūru vispār nav, visi stūri ir taisni, vietām asi. Tā nāk prātā slavenie dzejoļi par ovālu un leņķi. Paši stūri ir akmens iepriekšējās ēkās, taču šeit tos bieži atver ar stūra logu, un tur, kur logus stūros nevarēja izgatavot, parādās nišas-paneļi, tos apzīmējot, iezīmējot būvniecības loģikas vienotību. Profilēšana ir minimāla, tās nav, nav griezumu, fileju, pakāpienu, paneļu.
Logi un balsti mainās šaha dēļā, bet austrumu ēkā to augstums ir viens stāvs, rietumu fasāžu ritms apvieno divus stāvus garās slaidās lentēs, un šeit starp divpakāpju lentēm parādās plāns horizontāls plaukts. vienkāršākais kontūrs, bez profilēšanas. Šķiet, ka ēka, tāpat kā Hatšepsutas kaps, ir veidota no pīlāriem, kas sakrauti viens uz otra. Šādi eksperimenti ar daudzām pilonādēm ir zināmi mūsdienu arhitektūrā, viņi lasa slēpto klasiku, bet ļoti lakoniskā versijā.
-
tālummaiņa 1 / 8
-
tālummaiņa 2 / 8
-
tālummaiņa 3 / 8
-
tālummaiņa 4 / 8
-
tālummaiņa 5 / 8
-
tālummaiņa 6 / 8
-
tālummaiņa 7 / 8
-
tālummaiņa 8 / 8
Bet pilonādes - ne katrs, bet caur vienu - viņi arī eksperimentē ar atveru platumu, samazinot un palielinot atveres vienā virzienā un pēc tam otrā virzienā ar vienmērīgu gradientu. Pēc asociāciju metodes šī konstrukcija atgādina metalofonu, pār kuru šeit tika turēts āmurs, tad šeit - manā bērnībā man vienmēr šķita, ka tad, kad skaņas tiek atskaņotas vienlaikus "vzhzhzhik", tad taustiņi nedaudz nomainiet zem rokas spiediena. Tornis arī atgādina Jenga spēli, kur no konstrukcijas jāizvelk kubi: gradientu maiņa rada iespaidu par stabilu nestabilitāti, šūpolēm. Ja jūs pagriezīsit galvu, skatoties uz viņu, viņam būs reibonis. Efektu organizē op-art metode: starpgrīdas līnijas rezultātā nešķiet horizontālas, it kā grīdas iekšpusē būtu "pārslogotas". Bet, ja jūs pakratāt galvu, šarms pāriet, tomēr ne visas svītras ir gradientas, un caur vienu, ja katrs stāvs būtu tāds gradients, sensācija būtu, jādomā, pārāk spēcīga.
Spēli paņem pāris caurspīdīgu "pergolu" režģu, kas iekalti ēkas korpusā, apakšā - kā stūra galerija, augšpusē - kā terases ierāmējums; un virs ieejas otrajā līmenī. Būtībā tas pats režģis, bet tilpums tiek "izņemts", un ziemeļrietumos, kur vietas konfigurācijas dēļ ēkas stūris ir asa, tas tiek noņemts, it kā gājēju ērtībai, lai "saīsne" maršrutu. Ne tas, ka tas ievērojami samazina ceļu, bet ir ļoti interesanta masas relativitātes sajūta, stingras iepriekšnoteikšanās neesamība - tilpums nav stingrs kubs, kaut ko no tā var izņemt: atcerieties Džengu. Platuma gradienti darbojas ar tādu pašu relativitāti un nestabilitātes nokrāsu. Zināmā mērā pieeja ir pretēja 5 zvaigžņu, tas ir, nopietnas un pēc definīcijas cienīgi stabilai viesnīcai, cietajai, nesalaužamajai simetrijai. Tur - kontrabass, bass un svarīgs, šeit - kaut kāds viegls klavihords vai pat tēma no filmas "Alise Brīnumzemē", grāmatas, kuru, kā jūs zināt, uzrakstījis matemātiķis, kurš spēlē ar valodniecību. Stūra gadījumi parādās kā sava veida matemātiska spēle, kas ir pietiekami abstrakta, lai neradītu šaubas virspusējā skatītāja starpā, bet pamazām šūpojas, mazinot kaimiņu nopietno nopietnību, pārvēršot akmeni pēc sensācijas papīrā vai apmetumā, materiālus loģikas spēle.
-
tālummaiņa 1 / 6
-
tālummaiņa 2 / 6
-
tālummaiņa 3 / 6
-
tālummaiņa 4 / 6
-
tālummaiņa 5 / 6
-
tālummaiņa 6 / 6
Paņēmieni, sākot no lakoniskā režģa līdz sagrieztam vai "izņemtam" stūrim, ir atrodami Vladimira Plotkina darbos. Atgādināsim, piemēram, biroju ēku Krasin ielā, kur ar izgriezuma metodi ar caurspīdīgu režģi ir sakārtota pirmā stāva galerija. Spēle ar vienmērīgi maināmu logu platumu atgādina Vīna mājas centrālo projekciju. Bet atšķirības ir arī acīmredzamas: Krasin ielas ēkā pat nebija kaut kādas nestabilitātes pēdas, varbūt tikai nedaudz, lai atvieglotu kopumu. Šeit figurālā nestabilitāte, atvērtība uz plāna koka trausluma robežas vējā un vairāki stūri, it kā vēja izpūstas, kļuva par sižeta pamatu. Salīdzināsim vēlreiz ar viesnīcu: tā ir ne tikai ļoti strukturēta, detalizēta, stabila, bet arī atkārtoti "sasieta" ar horizontālām svītrām. Reserva korpusa trauslo tilpumu knapi uztver plāni plaukti un, kā šķiet, tas stāv uz kaut kāda iekšēja spītības morālā kodola.
TPO "Reserve" otrajā, austrumu ēkā tiek izmantoti tie paši principi, taču šeit ir vairāk akmens virsmu, stingri tiek ievērota šaha kārtība - nav optiskas šūpošanas, ieejas lodžiju izgriezumi ir masīvāki, augšējā lapene ir tikai izklāstīts ar melniem ieliktņiem. Virsma ir cieta, vispār nav profilēšanas, pat plānu plānu plauktu. Bet akmens piestātnes starp logiem ir ieskautas ar plānām atkāpēm un izskatās kā domino, kas vienmērīgi sakārtotas ar pārklājumu ap logiem, kas arī ir antiklassisks, jo, kaut arī tas neslēpjas, tas maskējas un tāpēc estētiski ignorē starpstāvu horizontāli. Ķermenis ir smagāks un cietāks, tā stereometrija ir nopietnāka, noteikumi ir stingrāki, lai gan logu šaha ritms joprojām ir pretstatā "klasiskajam" būrim, kurā ir ierasts izvietot logus vienu virs otra.
-
tālummaiņa 1 / 7
-
tālummaiņa 2 / 7
-
tālummaiņa 3 / 7
-
tālummaiņa 4 / 7
-
tālummaiņa 5 / 7
-
tālummaiņa 6 / 7
-
tālummaiņa 7 / 7
Ja pirmā ēka izskatījās kā nestabila plānu pilonāžu konstrukcija, tad otrā bija kā kaļķakmens bloks, glīti sazāģēts, ar atverēm, kas izgrieztas "pa līniju". Kas ir saprotams - viņš savu kompleksa versiju iepazīstina ar pilsētu, gar gredzenu braucošajām automašīnām, tai jābūt vienkāršai, skaidrai un “darbīgai” no attāluma. Un slaidā, slaidā, šūpojošā rietumu ēka ir vērsta pret parku, tāpēc vienas tēmas interpretācijas atšķirības.
Neoklasicisma vai mūsdienu?
SPEECH ēka, ko papildina divi Reserva torņi, krasi atšķiras. Atrodot sevi starp minimālisma propilēm, autori padziļināti devās no Art Deco un vērsās pēc jūgendstila. Un, visticamāk, pat ne jūgendstila arhitektūrai gadsimta sākumā, šeit nav tiešas līdzības, bet gan ar viņa plakātu un gravējumu, kas ļāva palielināt formu. Mūsdienu, kā jūs zināt, bija totāls stils, kura mērķis bija iemūžināt visus mākslas veidus un lielāku uzmanību pievērsa dizainam, dekorēšanai, visu veidu iesaiņojumiem un plakātiem. Dažiem tie ir jauki sīkumi, bet stila ziņā tas bija veids, kā visur iekļūt cilvēku dzīvē un tirdzniecībā. Ko es daru? - bet uz to, ka vidējais korpuss, ja tā padomā, izskatās kā dāvanu kastīte kroku papīrā, kas sasieta ar dekoratīvām lentēm. Lentes, jāsaka, nav pat modernas, bet neoklasiskas: vītnes ar lauru vainagu reljefu atgādina Maksu Klingeru un arī 1917. gada daudzdzīvokļu māju Krasnoproletarskas ielā, akmens metiena attālumā no SPEECH biroja, kur ierāmē ieejas, ir sajūta, ka arhitekti viņus vienkārši pamana, ejot garām uz darbu, un attīsta tēmu, pārvēršot to par galveno un "krustojoties" ar modernitāti elementa paplašināšanās dēļ.
-
tālummaiņa 1 / 7
-
tālummaiņa 2 / 7
-
tālummaiņa 3 / 7
-
tālummaiņa 4 / 7
-
tālummaiņa 5 / 7
-
tālummaiņa 6 / 7
-
tālummaiņa 7 / 7
Vītnes, iespējams, rada ķermeņa dubultu "pārsēju": tās pašas ir savstarpēji saistītas, un tajā pašā laikā tās ieskauj ēku.
"Plisējums" ir ļoti liels - tās ir trīsstūrveida erkeru rindas, viena daļa ir izgatavota no akmens, otra - platāka, izgatavota no stikla. Stūri ir noapaļoti gar lielu diametru, to kombinācija ar platām plakanām vertikālēm atgādina Sytyn tipogrāfiju "Utro Rossii" un Kitai-Gorod banku ēkas. Bet ne gluži: ar "lentēm" sasietais zigzags tomēr tieši neatgādina nevienu citu jūgendstila ēku. Tur viegli varētu parādīties trīspusējs erkers, bet maz ticams, ka trīsstūrveida. Tātad, no vienas puses, līdzība un, no otras puses, diezgan augsta vispārināšanas un apmelošanas pakāpe rada diezgan negaidītu ietekmi uz uztveri; tas, šķiet, ir mūsdienīgs, kas tika pagriezts kā virpuļviesulis, un tā fasādes "gāja" pulksteņrādītāja kustības virzienā - sajūta, kas aptuveni manieristu atrastā un modernā arhitektūrā populārā Palazzo del Te veidota kā Giulio Romano sienas aizkars, jo tas ir saistīts ar mūsu ideju par arhitektūras dinamiku, mākslu, kas balstīta uz statisku, bet ko aiznes kustības mājiens.
Tēmas turpmākā attīstība dzīvojamā kompleksa mājās notiek pēc vieniem un tiem pašiem principiem, izņemot to, ka salīdzināšanas spriedze ir nedaudz izplūdusi - “rokas” un pieejas ievērojami atšķiras, un materiāls, proporcijas un sastāvs ir tik tikko, kas nodrošina integritāti. Augstums palielinās uz ziemeļiem, un kompozīcija, kas sākās ar viesnīcas trapecveida "mieru", beidzas ar līdzīgu māju ar atvērtiem spārniem, kas vērsti uz viesnīcas spārniem, tas ir, teritorijas iekšienē. Kopējam bulvārim tiek atvērtas četras U veida mājas-rāmji, taču tie arī saglabā savus pagalmus. "Rezerve" turas pie plānas minimālistiskas režģa, atklāj stikla stūrus - RUNA maina klasiskos motīvus un rotājumus.
Ir vēl viena īpatnība: ievērojot visu immanento pieeju atšķirību, kas uzsvērta smalkumos, ēkas tiek izvietotas diezgan cieši blakus, un dažās lietās papildus līdzīgam materiālam "iekļūst". Piemēram, jūs varat atcerēties, ka zigzaga fasāde citos gadījumos ir Vladimira Plotkina iecienīta tehnika, tāpēc tā parādās ne tikai jūgendstila atmiņās, bet arī pretējā Reserva ēkas ieejas grupā - it kā viena ēka tika uzdrukāta citā. Bet uztverē būtiskas ir arī pārdomas. Brillēm šeit ir diezgan augsts spekulācijas koeficients, protams, tie nespīd kā eglīte, bet tie lieliski atspoguļojas, un, ejot starp ēkām, mēs redzam vienu no tiem otras glāzē, kas ir diezgan interesanti, it īpaši tur, kur trīs dažādi gadījumi tiek izvietoti blakus. Viena pieeja burtiski tiek uzlikta uz otras, un šeit kļūst acīmredzama viena koda, proporciju un līdzīga materiāla nozīme, noteiktas kopējas bāzes klātbūtne. Ņemiet vērā, ka dažādu fasāžu tuvums cieša augstuma un proporcionālas struktūras ietvaros ir vēsturiskas pilsētas iezīme, taču mijiedarbība, izmantojot refleksijas, drīzāk ir modernisma tehnika, kas izplatījās augstas kvalitātes un vēlams labi mazgāts, stikls. Šajā gadījumā mēs novērojam, kā šis modernisma princips iekļūst kompleksā, kas veidots pēc jaunā urbanisma principiem, palīdz veidot attiecības starp dažādām plastiskām pieejām, izkliedē apkārt saules starus, veido jaunu, būtībā konglomerātu, pilsētas variantu, kas ir viena definīcija: klasiska, moderna - jūs nevarat aprakstīt. Pareizi, šeit ir vismaz divas pieejas, abas spēlē labā plastiskā līmenī, un tēmas nonāk dialogā uz vienlīdzīgiem pamatiem, pat nosakot dažādus ceļus šādam dialogam.
