Ir labi zināms, ka padomju arhitektūras vēsture ir sadalīta carisma mazmazbērniem un oktobra mazbērniem, pareizāk sakot, abu bērniem. Mēs arī zinām, ka gadsimta pirmās puses arhitekti ir iedalīti avangardā, kuri pārdzīvoja trīsdesmit un piecdesmito gadu, pārģērbušies par klasiku un pēc 1955. gada vadīja atjaunoto modernismu - un klasiķus, kuriem izdevās veiksmīgi izlikties par avangardistiem. garde, tad uzplauka 1930. gados un pēc kara. Tie ir divi viļņiem līdzīgi grafiki: kad viens iet uz augšu, otrs uz leju, tie krustojas ar asi 1920. gadu sākumā, 30. gados un 20. gadsimta 50. gadu vidū. Bija arī tādi, kuri nespēja reformēties un pat pielāgoties, piemēram, Ivans Leonidovs. Vai arī tie, kas gaidīja, ka laiks noliecas zem viņiem - kā "Sanktpēterburgas neoklasicistu līderis Ivans Fomins, kurš ierosināja" sarkano doriku ". Bet šajā gadījumā tas nav svarīgi. Arhitekts Aleksandrs Gegello ir viens no otrajiem, viens no tiem, kas bija neoklasicisti 1910. gados, 20. gados, tomēr galvenokārt sadarbībā ar Deividu Kričevski, Grigorijs Simonovs, Aleksandrs Nikolskis strādāja par konstruktīvistu. Kopumā mēs atzīmējam, ka, tā kā avangarda vilnis un nepieciešamība pēc izvēles aptvēra salīdzinoši jauno Fomina Gegello studentu trīsdesmit gadu vecumā, nav pārsteidzoši, ka viņa avangarda periods galvenokārt ir līdzautors.
Viņa studentu grafika ir skaista, šī brūna tinte, piemēram, Maksims Borisovičs Atajants. Viņa 1920. gadu sākuma darbi, pašnoteikšanās periods un, acīmredzot, "atdalīšana" no Fomina ir līdzīgi de Širiko metafizikai, lai gan patiesībā, kā mēs lasām eksplikācijā, tas ir kubo-futūrisms - jā, tas ir pilnīgi iespējams - sava veida megalīti, lielu rotāciju un spiediens, un tāpēc apjomi ir biedējoši, bet skaisti pēc stereometriskā spēka. Gegello konstruktīvistu darbi, no vienas puses, pilnīgi atrodas virziena plaknē, no otras puses, kā atzīmē kuratore Irina Finskaja, tajos parādās klasiskās tēmas un pat mājiens par postmodernismu, kas joprojām ir piecdesmit gadus vecs. Īpaši labi ir pusloki: gan tie, kas traktornajas ielas namā (1925. – 1927.), Gan ironiski par veidnes pārrāvumu skatās pretējā virzienā, gan tie, kas ir sarindoti ar apbrīnojami masīviem peldošiem balstiem. Donbasa strādniekiem (1923). Ievērības cienīgas ir pēckara grafikas, kas ir ļoti līdzīgas 1910. gadu skolas grafikai, taču it kā pamatīgākas un mazāk gaisīgas, tāpat kā Staļina trešās klases skolnieka burtnīcā. Reiz es gada laikā uzzināju zīmēšanu reālistiskas gleznotājas studijā, pēc tam parādīju rezultātu draudzenei, un viņa man teica: cik daudz jūs pirms tam sita?
-
Image 
tālummaiņa 1/5 A. I. Hegello. Svirskajas hidroelektrostacijas projekts 1923. gadā un akciju sabiedrības "Arkos" mājas 1924. gads. Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 2/5 A. I. Hegello. Piemineklis Ļeņinam "Šalašs" Razlivā, skice, 1925. gads. Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 3/5 A. I. Hegello. Zīmējums žurnāla “Krasnaja Niva” vākam, 1930. gadi. Priekšplānā ir dzīvojamā rajona daļēja arka Traktornaya ielā Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 4/5 A. I. Hegello. Dzīvojamās ēkas strādniekiem, Donbass, konkursa projekts, 1923. gads. Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 5/5 A. I. Gegello, zinātnes un mākslas darbinieku nams Minskā, slēgta konkursa projekts, 1944-1945, fragments Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
Bet papildus Hegello pēckara klasicisma pārspīlētajai precizitātei - piemēram, koku vainagi kļūst nedaudz vatēti, zaudē dzīvību, jūs joprojām varat redzēt, kā viņa "mākslas pasaules" rokraksts šajā laikā atgriežas - taisnība, vairāk skices, bet tomēr. Zināmā mērā arhitekts gāja pa apli, vairākas reizes izmēģināja jaunu zīmēšanas stilu. Var redzēt, ka 20. gadsimta 20. gadsimta kubofutūristiskie jeb "pre-postmodernie" meklējumi nebija veids, kā viņš varētu pielāgoties, bet ar visām Krētas un Mikēnas mājienām meklēja pats savu ceļu. Un konstruktīvistu darbi - to ir daudz un tie ir pārliecinoši, un nevar teikt - šeit mēs strīdēsimies ar kuratoru, ka tajos ir daudz klasikas, Gorkijas kultūras pils trīsstūrveida asmeņi nav tik spēcīgi arguments. Lai arī autoru nevar nosaukt par eksperimentētāju konstruktīvisma ideju jomā: drīzāk viņš strādā ar sev interesantām formām, arku un ziguratu, vienlaikus apgūstot, acīmredzot, patiesi, konstruktīvisma principus. Ja viņa kolēģi Igoru Javinu sauca par “konstruktīvistu pagrīdē”, tad es gribētu saukt Džegello viņā par klasicisti - bet, acīmredzot, tas nebūs pareizi. Varbūt dzīve ir grūtāka; iespējams, daļa no viņa klubu konstruktīvisma sirsnības ir līdzautoriem, tas, iespējams, vēl ir jāsaprot. Šī doma liek domāt, ka Kričevskis kā nelokāms avangarda komisārs pieskatīja Gegello, sliecoties uz arhaiskām fantāzijām - taču apstāsimies šeit: lai izdarītu jebkādus secinājumus, labāk jāzina arhitektu attiecību vēsture.
Bet, atklāti sakot, izstādes sižeti ir pārsteidzoši. Piemēram: Infektoloģijas slimnīca. Botkins, izolators, lapene uz līdzena jumta. Zīmējums ar violetu tinti uz rūtota papīra, 1929. gads. Izskatās, ka kaut kādi ķīniešu vārti ar pakāpienveida cepurēm, vīnogulājiem savērpjas kā Carskoe Selo. Tikmēr šīs pašas slimnīcas ķirurģiskā ēka sadarbībā ar Kričevski ir sterils krāsots konstruktīvisms. Tomēr 1926. gads: grafika ir pilnīgi atšķirīga, tad vācu ekspresionisms, pēc tam zīmējums Bauhaus garā.
-
Image 
tālummaiņa 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infektoloģijas slimnīca. Botkins, 1926.-1937. Izolators. Pergola uz līdzena jumta, skice, 1929. gads Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infektoloģijas slimnīca. Botkins, 1926.-1937. Ķirurģiskā ēka, 1926. gada skice, nerealizētā versija Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infektoloģijas slimnīca. Botkins, 1926.-1937. Prosectorskaja, skice, perspektīva, 1926. gads. Linocut uz zila papīra Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: Starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
Jāatzīmē arī tas, ka Gegello 1937. gadā noformēja ekspozīciju Smoļnija klostera katedrālē, kur planetārija puslode atrodas apakšā, tāpat kā Ledoux, un augšpusē, Rastrelli kupolā, ir spirālveida ekspozīcijas rampa, metāla skrūve, ievērojot Gugenheima Raita principu. Pārsteidzoši, ka Gugenheima fonds tika izveidots tieši 1937. gadā, un Wright muzejs tika nodots ekspluatācijā 1943. gadā. Acīmredzot ir arī daži citi spirāles izstādes prototipi.
Bet man Aleksandrs Gegello tagad būs ziggurātu, mauzoleju un krematoriju arhitekts. Viņam ir diplomprojekts (1920) par krematoriju, kā rakstīts izstādē, "torņa dinamiskās kompozīcijas formā", bet patiesībā Bābeles tornis, aptuveni pēc Brugela domām, ir tikai divreiz slaidāks.. Ziggurāti ir arhitekta Gegello noteiktā ideja, viņš dažkārt iznīcināja arkas, spēlējās ar tām un kārtīgi uzcēla pakāpienu piramīdas. Kopumā tas, iespējams, bija viens no glābšanās ceļiem tiem arhitektiem, kuri nebija gatavi tik nekavējoties bēgt pēc konstruktīvisma ar biksēm uz augšu: forma neatbilst augstas klasikas, drīzāk Mazās Āzijas vai Tuvo Austrumu garam. Mēs aplūkojam Aleksandra Ņevska Lavra krematorija projektu 1926. – 1927. Gadā, salīdzinām to ar Alekseja Viktoroviča Ščuseva 1924. – 1930. Šis pakāpju tornis var būt atkarīgs no mauzoleja, taču šeit tas drīzāk ir vektoru sakritības jautājums, jo mēs skatāmies uz Maskavas-Narvas rajona kultūras nama konkursa projektu - nevis to, kurš ir līdzautors Krichevsky, bet gan otrais, neatkarīgs, un mēs domājam: šis arhitekts, tiklīdz pats strādā, sāk pamazām drosmīgāk celt torni.
-
Image 
tālummaiņa 1/3 A. I. Hegello. Moskovsko-Narvsky rajona kultūras nams, tagadējais kultūras nams im. Gorkijs, konkursa projekts, var. 4, 1925. gads Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 2/3 Studentu darbi un krematorijas absolvēšanas projekts (augšējā kreisajā stūrī) Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 3/3 Siena ar krematoriju projektiem Ļeņingradai Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
Aleksandrs Gegello projektēja un realizēja pieminekli Ļeņina būdai Razļivā, 1926.-1927., Tieši tajā pašā vietā, kur, kā mēs tagad zinām, pateicoties Leonīdam Parfenovam, dzīvoja Ļeņins un Trockis, un vēsturē palika tikai Ļeņins. Hegello versijas bija pilnīgi metafiziskas, līdzīgas dolmeniem, lai gan viss beidzās ar mākslas obeliska pasauli. Tajā pašā laikā viņš nodarbojas ar Sanktpēterburgas krematorijām, jau kopā ar Kričevski. Tas ir sākuma punkts, izņemot diplomu ar “Bābeles torni”.
Galīgais punkts ir konkurētspējīgs Ļeņina un Staļina panteona projekts Ļeņina kalnos. Par šo konkursu tiek runāts maz, tēja nav padomju pils. Izrādās, ka 1954. gada rudenī pēc Staļina nāves tika rīkots konkurss - nedaudz agrāk nekā 1955. gada rezolūcija par pārmērībām un 1956. gada personības kulta demaskēšana. Interesanti, ka liela mēroga padomju pieminekļi gravitē virzienā uz Pestītāja Kristus katedrāli: padomju pils tika plānota tieši tās vietā uz Vozdvizhenkas un abu līderu mauzolejs (kaut arī ēku oficiāli sauca par pieminekli “padomju valsts lielajiem cilvēkiem”, tas ir, burtiski kā Panteons Parīzē) tika iecerēts Ļeņina kalnos, kur Vitbergam neizdevās realizēt pirmo XXS.
Iekšpusē esošais Hegello panteons izskatās kā Turcijas sultānu un 16. gadsimta vizieru kapenes, it īpaši tāpēc, ka centrā nokrāsotie līderu zārki izskatās tieši tāpat kā sultānu zārki. Tas tiek šķērsots arī ar Krētas un Mikēnas kapu - šeit kā pārraides saite kā pārraides saite darbojas viltus plātņu velvju imitācija, kas pārspēj viena otru, kas pieņemta laikā, kad romieši vēl nebija izgudrojuši kupolu. No Pantheon occulus un kolonnu rindas - ja kolonnas nav no Vitbergas tempļa. No studentu projekta par memoriālo baznīcu 1917. gadā, kā pamatoti norāda kurators, ir apļveida krustojums, un varbūt iegarenas proporcijas. Šķiet, ka arhitekts ar šo konkursu pabeidz loku, kas sākās divos studentu projektos: 1920. gada krematorijā-ziggurātā un 1917. gada piemiņas templī.
-
Image 
tālummaiņa 1/3 A. I. Hegello. Panteons, konkursa projekts, 1954. gads. Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 2/3 A. I. Hegello. Panteons, konkursa projekts, 1954. gads. Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 3/3 Trešā istaba, galvenokārt pēckara Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
No ārpuses panteons ir līdzīgs Halikarnasa mauzolejam, un izstādē to attēlo neliela tintes skice, diezgan dramatiska, nedaudz piranēziska, kas karājas uz loga izstādes trešās zāles centrā. Un ekspozīcijā tas diezgan skaidri izskatās kā biezs melns punkts uz arhitekta Aleksandra Gegello karjeras. Pēc 1955. gada nav projektu un līdz arhitekta nāvei 1965. gadā, pēc 1955. gada viņš nevis projektē, bet raksta grāmatu.
Jāsaka, ka izstāde ir maza, tā aizņēma trīs zāles aiz svīta otrajā stāvā, lai tur nokļūtu, jāiziet cauri Lielā Kremļa pils ekspozīcijai - taču informatīvi, un materiālu ietilpīgi vieno ekspozīcijas "runājošais" dizains no Dmitrija Pošvina un lesenkaarhitektiem. Viņi nāca klajā ar ideju ievietot Staļina mauzoleju kā melnu punktu uz loga - lai parādītu grafiku, tas ir pilnīgi mežonīgs lēmums: pakārt tumšu zīmējumu uz gaišas drānas loga priekšā, kur spīd saule. Izrādās gaismas kaste, kas pēc būtības traucē skatīties zīmējumu. Bet savā ziņā - ļoti pat. Un pats zīmējums ir drūms, ar tumšiem mākoņiem, it kā pēc Tuvo Austrumu kapa rūpīgas uzzīmēšanas kaut kas izlauzās no zemapziņas, tur tika pamodināts, pieskaroties Anatolijas modelim. Tirāna kaps - tā ir.
Pretējā sienā ir liels Uzvaras arkas izdruka uz Srednaya Slingshot, viena no koka triumfa arkām, kas tika uzcelta Sanktpēterburgā 1945. gadā un nekad netika aizstāta ar akmens: Gegello arka tika demontēta 1970. gados, bet pēc tam 2015. gadā arka tika uzstādīta Krasnoe Selo - pēc kuratora domām, "Neveiksmīga atmiņa par Aleksandra Gegello arku". Tādējādi trešajā zālē viens otram pretī stājas Uzvaras piemineklis un Staļina piemineklis. Turklāt Uzvaras arka spīd ar atstarotu gaismu, un mauzolejs, gluži pretēji, uz gaismas fona ir melns. Manuprāt, diezgan smalks.
Pirmās zāles varonis ir iepriekšminētā dzeltenā pusloka, postmodernisma priekštece. Viņa iespiežas sienā, kalpo kā atraktors, neļaujot jums iet garām traktoru ielas mājām. Tam ir arī iebūvēts monitors ar video par kompleksu. Centrālajā zālē centrā ir divu Gegello / Kričevska centrālo ēku paraugs: 1927. gada Gorkija vārdā nosauktais kultūras nams - "ievērojamākais agrīnās konstruktīvisma piemineklis Ļeņingradā" - un Tehnisko pētījumu nams, 1932. gads., abi stāv blakus Stachek laukumā. Šajā zālē tika uzbūvēts liels, līdz griestiem, Tehnisko studiju nama noapaļotā "deguna" fragments. Nu, trešajā - uzvaras arka un staļiniskā mauzoleja "punkts" kā kontrapunkts tēmai, kura vēl nav saslimusi.
-
tālummaiņa 1/5 pusloka pirmajā zālē - pārfrāze par dzīvojamo māju Traktornaya ielā Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 2/5 Tehnisko pētījumu nams pl. Stačeks, 1932. gads / makets Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. DK im. Gorkijs (Moskovsko-Narvsky apgabala kultūras nams), 1925-1927 un Tehnisko pētījumu nams pl. Stačeks, 1932. gads / makets Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 4/5 Otro zāli rotā Tehnisko studiju nama "deguns" Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: Starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
-
tālummaiņa 5/5 Foto: Archi.ru / Izstāde: "Aleksandrs Gegello: starp klasiku un konstruktīvismu" / Arhitektūras muzejs, 2019
Vārdu sakot, izstāde ir ārkārtīgi aizraujoša un informatīva, tajā ir daudz oriģinālu un ziņkārīgu detaļu, dažāda veida arhitektūras grafikas, kuras var apskatīt ilgu laiku - faktiski mums tiek parādīti arhitekta arhīvi, pārsūtīti atraitne uz muzeju. Pilnīgi sistematizēts un jēgpilns - atzīmēšu kuratores Irinas Finskaya ļoti saprotamos komentārus par galvenajiem jautājumiem - diezgan monogrāfijas rudimentu. Interesanti, ka arhitekts tiek pilnībā parādīts caur savu darbu, varbūt es to nepamanīju, bet šķiet, ka izstādē nav Hegello portreta.
Tāpēc mums jādodas, izstāde ir līdz 14. jūlijam, atlikušas 8 dienas.
