1. Panteons Romā. 125. g
Kad es mācīju Romas Tre universitātē, man bija rīta rituāls - espresso un kruasāns kafejnīcā iepretim Panteonam. Man vienmēr šķita neticami, ka pirms tūkstošiem gadu kultūras līmenis jau bija tik augstā līmenī, ka bez tehnoloģijām un materiāliem, kas šodien ir mūsu rīcībā, varēja izveidot šo apbrīnojami skaisto kupolu un harmonisko telpu.
Šodien mēs daudz apspriežam materiālu pārstrādi un to pārstrādi, bieži aizmirstot, ka jau tajā tālākajā laikā Panteons faktiski tika būvēts no pārstrādātiem materiāliem.
Panteons ir mūžīga arhitektūra, kas runā par jutīgumu un uzmanību telpai, struktūrai un inženierijas skaistumam. Par to arhitektūras izpratni, kuru diemžēl šodien daudzi arhitekti ir zaudējuši.
2. Svētās Trīsvienības baznīca (Wotruba baznīca) Vīnē. 1976. gads
Projekta autors Fricis Votruba
Fricis Votruba bija tēlnieks, un jo vairāk pārsteidz tas, ka, izmēģinājis sevi kā arhitektu, viņš varēja projektēt skaistu baznīcu no milzīgiem rupjiem "akmeņiem" Sv. Georgenbergas kalna galā Liesingā, 23. apgabalā. no Vīnes. Šī, iespējams, ir viena no vismazāk zināmajām ēkām pilsētā, bet man šķiet, ka tā ir viena no izcilākajām pasaulē.
Manis paša pieeja arhitektūrai daudzējādā ziņā ir saistīta ar tehnoloģiju un skulpturālo elementu izmantošanu, un Votruba baznīca ir ļoti ietekmējusi manu uzskatu veidošanos. Un arī man šķiet, ka ir ļoti forši, kad baznīcu var radīt mākslinieks, nevis arhitekts. Man tas ir rādītājs, ka mēs vienmēr varam pārsniegt savu disciplīnu, ja mums ir talants, intuīcija un vēlme.
3. Luiss Barragāns
Kad biju students, nejauši uzgāju meksikāņa Luisa Barragāna (1902-1988) runas kopiju, kuru viņš teica Pricera balvas pasniegšanas laikā (1980. gadā viņš kļuva par tās otro laureātu). Tagad tas šķiet dīvaini, bet studiju laikā universitātē nebija interneta, un gandrīz neiespējami dabūt šo tekstu. Baragans runāja par dzejas zaudēšanu arhitektūrā, tekstiem par arhitektūru, vidi arhitektūrā un pats galvenais, ka tajā dienā, saņemot Pricera balvu, viņš to saņēma kopā ar visiem tiem, kas cīnās par dzeju un skaistumu arhitektūrā. Un es, toreiz students, jutu, ka tajā dienā es saņēmu arī "Pritzker" kopā ar Barraganu.
Pēc daudziem gadiem es ceļoju pa Meksiku un apmeklēju dažas viņa ēkas. Es ļoti gribēju redzēt viņa projektētās San Kristobalas staļļus, taču es tur nevarēju nokļūt. Pilnīgi nejauši es satiku sava drauga māsu no Vīnes, kura dzīvoja Meksikā un nodarbojās ar jāšanas sportu. Viņa teica: "Parādiet man staļļa fotoattēlu - varbūt es viņu pazīstu." Izrādījās, ka viņa katru nedēļu iet tur uz nodarbībām, bet pilnīgi nezina, kas to ir izstrādājis. Viņa noorganizēja man tikšanos ar staļļa īpašnieku, kurš bija Barragāna tuvs draugs un stāstīja man daudzus stāstus no viņa dzīves, piemēram, šo:
Reiz Barragāns piezvanīja slavenajam meksikāņu arhitektam Legorreta, kurš tajā laikā strādāja savā studijā: "Rikardo, jums steidzami jāierodas manā mājā!"
Legorreta atbildēja, ka viņam vispirms jāpabeidz darbs.
Barragans uzstāja: "Nē, nomet visu un steidzami nāc!"
Legorreta Barragāna mājā parādījās tikai pusstundu vēlāk.
Baragans atvēra viņam durvis un teica: "Jūs visu nokavējāt."
Legoreta jautāja: "Ko es esmu palaidis garām?"
"Jūs neredzējāt skaisto gaismas spēli divās glāzēs šampanieša uz galda," atbildēja Barragāns.
Šis stāsts parāda, kā viņš varēja sajust skaistumu vienkāršās, "ikdienas" lietās.
4. Džons Lotners
Kad studēju Losandželosā, es bieži kāpu pa žogiem, lai apskatītu Lautnera mājas (Džons Lotners, 1911-1994) - tie mani tik ļoti iespaidoja. Man viņos patika viss: telpas organizācija, unikalitāte, attieksme pret vidi, tas, ko viņam izdevās uzbūvēt dabā un vienlaikus pretstatā tam. Bet šodien, kad es jau labāk pārzinu likumus, es noteikti nedarītu to, ko darīju kā students. Fakts ir tāds, ka Amerikas Savienotajās Valstīs ikvienu, kurš pārkāpj privātīpašuma robežas, tā īpašnieks var nošaut bez brīdinājuma.
5. Gosho Imperatora pils, parks un Katsura villa Kioto. XVI-XIX gs.
Kad es pirmo reizi lidoju uz Japānu, mans draugs noorganizēja man iespēju apmeklēt imperatora kompleksu, ko, jāatzīmē, nemaz nav viegli izdarīt. Pat japāņiem iekļūt iekšā ir ļoti grūti: tas prasa vai nu iegūt privātu ielūgumu, vai arī atrasties tur vienu nedēļu gadā, kad komplekss ir atvērts tūristiem.
Es biju neticami pārsteigts. Mēs esam izveidojuši un veidojam bagātus baroka ansambļus Eiropā, lai uzsvērtu savu spēku un parādītu pilnīgu kontroli pār dabu. Šeit es redzēju pilnīgi pretēju pieeju. Villa un pils ir izgatavoti ļoti vienkārši, nemaz tā, kā tām vajadzētu izskatīties mūsu Eiropas izpratnē, un ir pilnībā atvērti apkārtējai ainavai. Un, šķiet, parks vienmēr bija šādā stāvoklī, lai gan patiesībā tika ieguldīti milzīgi pūliņi, lai sasniegtu šādu "ideālismu".
