Petropavlovska-Kamčatskis nav valsts vistālāk austrumu pilsēta, taču daudzi to tā uztver, kaut vai tāpēc, ka ir stingri iemācījušies: "Petropavlovskā-Kamčatskā ir pusnakts". Galvenajam un vienīgajam pussalas centram, kura attālums ir kļuvis par pilsētas runu, un daba piesaista eksotiskā tūrisma cienītājus Eiropā un Āzijā, vēl nav bijusi moderna viesnīca - ne tūristiem, ne Kamčatkas biznesa partneriem uzņēmumiem, pat ne par vietējās vadības uzņemšanu. Šāda viesnīca - neaizmirstama arhitektūra, mūsdienīgi pakalpojumi, divi restorāni, viens no tiem ar skatu, vārdu sakot, pilnas 4 zvaigznes - tagad tiek būvēts pēc arhitektu projekta TOTEMENT Kultuchnoye ezera krastā gadā. pilsētas centrs: pilsētas administrācija atrodas uz dienvidiem, uz rietumiem no Panteleimonova klostera, uz austrumiem no Spartaka stadiona.
Viesnīca ieguva neregulāras formas zemes gabalu, kas izstiepts gar ezera krastu, ceļu un, pretējā pusē, pa stāvu nogāzi, kas faktiski atcēla visus skatus no logiem, kas vērsti uz ziemeļiem. Nogāzes augšpusē ir pāris tipiskas, diezgan vecas un noplukušas piecstāvu ēkas. Uz dienvidiem paveras skats uz kalniem un ezeru, kura darbā tika iekļauts arī krasta fragmenta uzlabošanas projekts. Skati uz dienvidiem, austrumiem un rietumiem, man jāsaka, ir ārkārtīgi, un ceļa tuvums - Ļeņingradas iela - ne tikai sablīvē zemes gabalu dienvidu pusē, bet arī nodrošina labu transporta pieejamību. Vārdu sakot, vieta ir sarežģīta, taču tai nav priekšrocību. Papildus viesnīcai jau pašā sākumā bija paredzēts izvietot biroju centru un fintes-spa, kā arī konferenču zāli, kas darba procesā izauga līdz cietai 450 vietu ietilpībai.
Vietnes sarežģītība un plašais funkciju klāsts izraisīja ilgu koncepcijas meklēšanu: arhitekti pārvietoja apjomus, mainīja formu un izkārtojumu. Tomēr mums jāatzīst, ka nepieciešamība “iesaiņot” funkcijas nelielā vietā kalna nogāzē tilpuma figūrā, līdzīgi kā origami, ir uzdevums, kas piemērots TOTEMENT / PAPER ar viņu atkarību no sarežģītiem mērķiem, provocējot kontrastainus un sarežģītus, bet pārdomāti un konsekventi risinājumi, kā arī viņu mīlestība pret Tālo Austrumu tektonisko stereometriju un kultūru. Grūtības viņiem ir kļuvušas par ieganstu detalizēti mācīties un smagi strādāt.
Kad izrādījās, ka vietu, kas atrodas uz rietumiem no galvenā, var atbrīvot arī no komunikācijām un piestiprināt pie kopējās "trapeces" vietas, notika torņu pretestība: 15 stāvu viesnīca austrumu daļā, 11 stāvu biroju ēka - rietumos. Tas uzreiz ieguva figurālu opozīciju: viesnīcas tornis ir racionalizēts un ogļu (vai pelnu) melns, un augšpusē ar sarkanu krāsu izcelta metāla viziera mirdzoša lāse - ne vulkāns, ne kalns ar dūmu mākoni pirms sākās izvirdums. Biroja tornis ir stikls, ar plašu plakni ar acīmredzamiem stūriem pretstatā viesnīcas noapaļošanai. Stikls ir pārklāts ar baltu trijstūru izkliedi, kas paredzēts starpslāņu griestu svītru maskēšanai, daļēji lai pasargātu no tiešiem saules stariem, bet galvenokārt, lai padarītu tilpumu stingrāku un "ledaināku" - sava veida ledus kalns atkusnis stūrī. vērsts uz dienvidaustrumiem līdz Petrovskajai Sopkai kā tīrs stikls.
Uzreiz nāk prātā: "ledus un uguns" - un autori īpaši nestrīdas. Patiešām, ledus kalna un gruzdoša vulkāna pretestība ir galvenā Kamčatkas vietā, kas ir auksta, bet dabas katastrofu apsildīta: tā atspoguļo gan vietējās dabas būtību, gan kontrastējošo skaistumu. Nav pārsteidzoši, ka torņi pa kreisi un pa labi ieņēma galējas pozīcijas, starp tiem izstiepts stikla stilobāts, stumjams ķermenis, kurā bija ne tikai vairākas ieejas zonas, vestibils, zāle, fitnesa telpa un konferenču telpa. bet arī kļūstot par telpu semantisko spriedzes figurālai interpretācijai, kas rodas starp abiem poliem. Ja austrumos mums šeit ir parasts "uguns", rietumos "ledus", tad starp tiem ir zeme ar visām tās skaistām un pretrunīgajām.
Fitnesa spa ir iebūvēts biroja zonas apakšējos stāvos kā trīsdimensiju mozaīkmīkla. Tajā ir septiņi peldbaseini, viens liels ar 25 m garu trasi, "bradājošais baseins" un burbuļvanna; un vēl četras mazas, faktiski virkne dažādu vannu, kas ir daļa no korejiešu vannas, kas paredzētas tūristiem no kaimiņvalsts; šādas vannas ir tradicionāla parādība un pieprasīta Tālajos Austrumos. Baseina rietumu siena ir balta un punktota ar lieliem grafiskiem rotājumiem, kas, pirmkārt, ir balstīti uz petroglifiem un tradicionālo Kamčatkas dekoru, un, otrkārt, autori tos uzskata par šķelto ledus, ledus novirzes ledus kalna pamats. Izkāpjot uz fasādes, šī ornamentētā šamaņu siena paceļ savu "galvu" un kļūst kā sava veida leņķa pūķis, kurš ar sešām asimetriskām acīm aplūko apkārtni. Es atceros japāņu karikatūras ar to pastāvīgajām pārvērtībām no visa par visu un fantāzijas fantastiskām radībām. Baltā čūska bez kājas ir iegremdēta stikla-metāla tilpumā, kur plāno saišu slīpās līnijas savā veidā interpretē tās "ādas" rakstu. Otrā līmeņa līmenī cilvēki, kas peldas vannās un baseinā, būs skaidri redzami no ielas; viena vanna atrodas tieši virs galvenās ieejas dziļās nišas. Virs grīdas, trešajā līmenī, ir fitnesa zona, un pa labi, uz austrumiem, ir trīs lieli konsoles erkeri, kas karājas virs stilobāta darbinātā jumta; dzegas ir stiklotas, lai, braucot ar kājām vai skrienot uz vietas, varētu apbrīnot gan kalnu, gan ezeru.
Konferenču zāle atrodas pa labi, uz austrumiem un tuvāk viesnīcas daļai. Tas ir ļoti liels, atgādiniet - 450 sēdvietas, un līdzinās citam totēma dzīvniekam, kas visādā ziņā atšķiras no leņķiskā Ķīnas-Japānas "pūķa". Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja viņu ne bez maiguma sauc par lāci. Un tas tiešām izskatās kā lācis: sešstūrains, bet racionalizētais zāles "korpuss" otrajā līmenī, četras lielas kājas, arī racionalizētas, diezgan sarežģītas kontūras, izteiksmīgi atgādinot labi zināmo bērnu attēlu "lācis" kāpj kokā "- to sienās ir paslēptas apjomīgas kājas, balsti, un iekšpusē ir sanāksmju telpas un varbūt kafejnīca. Visi apjomi, gan "kājas", gan "ķermenis", ir pārklāti ar vara krāsas krāsas svītrainām metāla paneļiem, kuru dēļ mūsu iedomātais lācis izskatās kā šamaniska figūriņa, kas izgrebta no teksturēta koka, kāds ziemeļu bērzs. Iekšpusē zāles griesti ir līdzeni, taču konstrukcijas drošības labad virs tā ir daudz saimniecību - to slēgtajā telpā atrodas arī ventilācijas iekārtas. Ārpusē kopņu telpa izvirzīta virs stilobāta jumta kā saplacināts kupols, līdzīgs lāča mugurai un veca izmiruša kalna virsotnei. Vai, precīzāk sakot, pats guļošais kalns ir nedaudz līdzīgs lācim, daļēji htoniskai būtnei - zemes garam, kas ziemai iet zem sniega un ar savu atmodu atnes pavasari; projektā TOTEMENT ļoti jūtams zvēra raksturs, kurš visu tur uz stiprajām kājām, neatkarīgi no tā, vai tas ir komplekss, vai visa pasaule.
Bet, protams, šeit nav literālisma: būtu dīvaini nodrošināt 4 zvaigžņu viesnīcu ar "īstu" pūķi, lāci, ledus akmeni, vulkānu. Visas tēmas tiek realizētas metaforas līmenī, lai arī diezgan viegli lasāmas; tomēr autori par pūķi nemaz nerunā, viņiem tas ir ledus baseina attēls, kas plaisā virs siltā ūdens. Bet galvenais ir tas, ka viss ir salikts harmoniskā Kamčatkas dabas sižetā: šeit ir sniegs un ledus, šeit ir vulkāns, šeit ir “geizeru” baseini, šeit ir silts un masīvs dzīvnieks, garā tas ir tuvāk vulkāns nekā ledainam kalnam, un šķiet, ka tas ir tā produkts, jo īpaši vara krāsas dēļ. Viņi visi ir apvienoti sava veida ciešā, cieši saistītā "ekosistēmā", kur visur redzamajam "lācim" ir galvenā loma, līdzīgi kā pasaules kokā. Bet vēlreiz: viss šis sižets, kas virzīts un dziļi iegremdēts vietējā dabā un kultūrā, nebūt nav tiešs, tas drīzāk provocē minējumus un pamato formu, nekā runā ar mums "ar galvu".
Tikmēr konferenču zāles skulpturālais apjoms ir acīmredzams, tajā tiek izmantota viena no pazīstamākajām un parasti uzvarējušajām mūsdienu arhitektūras tehnikām, atgriežoties, piemēram, pie Sancta Sepolcro - Ruchelai kapela, kuru Alberti uzcēla Sv. Pankratijs. Būtībā viņš izmanto paviljona principu: tas ir apjoma tilpums, noslēpums kastē, ko viņš var atļauties izmantot par lielāka skulpturālisms šajā gadījumā kļūst par ēkas plastikas katalizatoru. Svarīgs princips ir tāds, ka šādam tilpumam jābūt redzamam no dažādām pusēm, tam vajadzētu mirgot aiz vitrāžiem un izvirzīties virs jumta, intrigām un vilinājumam, kas kalpo kā paradoksāla zīme, kas ievietota iekšpusē un no tā vēl pievilcīgāka. Šeit tiek ievēroti visi šie principi, darbojas “iekšējais magnēts”.
Nav pārsteidzoši, ka ap to virpuļo pirmo stāvu telpa un parādās visinteresantākie risinājumi, tomēr motivēti, funkcionāli: arhitekti mēģināja aprēķināt daudzu konferenču zāles apmeklētāju uzvedības scenārijus pārtraukuma laikā. Cilvēkiem ir kaut kur jādodas, viņiem jābūt sadalītiem atpūtai un saziņai, un foajē ap zāli kļūst sākotnējā telpa. Ēkai ir trīs galvenās ieejas, foajē ir apvienotas divas: viena ved uz viesnīcas vestibilu, bet otra - centrālā, starp fitnesa un konferenču zāli. Turklāt augstuma starpība vietnē ir lielāka par 5 metriem, un ieeja no viesnīcas ved mūs pa platām kāpnēm uzreiz līdz otrajam stāvam, līdz ieejai zālē, un centrālā ieeja ir zemāka, līdz pirmajai. stāvā. Vieta zem zāles pīlāriem ir nolaista vēl zemāk, lai nepiespiestu griestus - nobraucieni no trim pusēm ved uz diezgan mājīgu un apbrīnojamu telpu, kur "kāju" - sanāksmju telpu sāni ir noapaļoti sānos, un virs galvas mēs redzam daudzas izliektas plāksnes, it kā metāla āda būtu sagriezta šķērsām; motīvs turpinās uz 1. līmeņa griestiem, un vienā vietā šī šūnu struktūra plūst uz leju līdz grīdas "stalaktītam", veidojot eksotisku kolonnu.
Fojē no galvenās fasādes un centrālās ieejas puses ir divstāvu, un to ar balkonu dala divos līmeņos. Otrā līmeņa grīda un griesti ir klusāki, balti melni, ģeometriski. Divu veidu modeļi: plūstoši, raksturīgi vulkānam, kur pelni savērpjas un lava plūst - un ledus salauzti, satiekas, turklāt lava "plūst" drīzāk zemāk, un ledus "aizmiedz" no augšas; aptuveni tas, kas laiku pa laikam notiek Kamčatkā, bet tas, protams, tiek pasniegts spilgti un skaisti kā daļa no ievada ekstravagances, kas pārsteidz skatītāju jau no pirmajiem soļiem.
Ceturtajā viesnīcas līmenī ir restorāns, tas nedaudz karājas virs stilobāta jumta, skats no slīpa vitrāžas - uz līci, pauguriem, zāles kupols iekļaujas ainavā. Restorāna dizains ir vienkāršs un atturīgs, galveno lomu spēlē paraboliskie kontūras balsti, kas maskē T veida balstus. Levons Airapetovs tos salīdzina ar laivām: "Kamčatkas zvejnieki, atpūšoties, žāvēja laivas, novietojot vertikāli." Tomēr griesti šeit ir nepārtraukts vilnis, un apgaismoto izgriezumu dēļ, kas pavada parabolisko kontūru, šķiet, ka pīlāri kaut kādā veidā "peld".
Apakšējo, galveno restorānu no viesnīcas torņa atdala tehniskais stāvs ar ventilācijas izvadiem, bet vizuāli - ar neliela "sakabes" konusveida apmali, kas nogriež tā tilpumu no galvenā, pārvēršot to pagrabā. "Mēs atbalstām skaidru visu apjomu sadalījumu un skaidru to funkciju izpausmi," skaidro arhitekti.
Otrais restorāns augšējā stāvā ir daudz gaišāks, tas ir arī debess bārs ar skatu uz apkārtni. Tas ir tas, kurš ir pārklāts ar piliena formas izliektu metāla vizieri. Debess joslas grīda ir veidota sarkanā krāsā, tai jāatspoguļojas viziera metālā, veidojot to pašu sākotnēji pieminētā gruzdoša vulkāna efektu. Pīlāri ir arī metāla, ar slīpumu dažādos virzienos, metafora kataklizmai, kā arī lampas - kvēlojošas plaisas griestos. Tomēr reljefie ģeometriskie "šamaniskie" rotājumi uz sienām un autoru iecerētie lukturi, kas izgatavoti no līstošām stikla lentēm zem griestiem, uzsver "kataklizmas" vadāmību, raidot: jā, mēs esam vulkāna galā, bet paradoksāli droši.
Uzstādot saspringto kontrapunktu tilpuma šķīdumā, interjeros arhitekti to attīstīja un nostiprināja, piesātinot ar detaļām, faktūrām, krāsu, maziem tilpuma-telpiskiem sižetiem, kas papildina galvenos. Piemēram, viesnīcas gaiteņu stūrī ir paredzēts pagarinājums - miniatūra zāle telpiskai izkraušanai, un istabās, kuru dizains ir izstrādāts vairākās atsevišķās versijās, televizors un plaukti ir iebūvēti vienā asimetriskā nišā.
Ir pilnīgi acīmredzams, ka formas un nozīmes bagātība šeit tiek apvienota ar detalizācijas pakāpi, kas dažviet tuvojas “kopējam dizainam”. Mēs uzsveram, ka projekts nemaz nav koncepts, TOTEMENT ir veicis visu detalizēto dizainu, izvēlētos apdares materiālus, galvenokārt no ģeogrāfiski tuvākajiem Ķīnas ražotājiem.
Atsevišķa nodaļa bija darbs ar seismiskās bīstamības zonas standartiem. "Ja jūs ievērojat visus noteikumus, šeit nevar uzcelt neko citu kā briesmīgu izmēru kastīti ar maziem logiem," atzīst Valērija Preobraženskaja. Viesnīcas teritorijā bija jāņem vērā zemestrīces bīstamība līdz 9 punktiem, uzreiz aiz ceļa - līdz 10. Šādos apstākļos arhitekti izstrādāja visus stabilitātes aprēķinus kopā ar TsNIISK, tikai institūts, kas nopietni nodarbojas ar šo tēmu valstī; izmantoja seismiskos balstus, ļoti vienkāršotā veidā uz pamatnes dzelzsbetona dzegļu komplekta uzliekot gumijas un tērauda amortizatorus, kas ļāva samazināt 9 punktu robežu līdz 8 punktiem. Tika izstrādāti un apstiprināti vairāki īpaši tehniskie nosacījumi (STU), un jo īpaši tika iesaistīti tie paši ugunsdrošības speciālisti, kuri strādāja Zaryadye parkā. Tas viss ir īss dažu absolūti titānisku centienu kopsavilkums, kā rezultātā tika izveidoti lieli stilobāta vitrāžas logi, logi no grīdas līdz griestiem birojos un viesnīcu numuru daļas, tomēr neticami daudz šai vietai konsoles. atturīgs, jo viss ir ierakstīts reālos aprēķinos un visi apstiprinājumi ir pagājuši.
Daži labi pazīstamu žurnālu redaktori dažreiz labprāt saka: ikviens to var izdomāt, bet izveidosim to. Tātad šeit ir ieguldīti neticami centieni ne tikai sarežģītas, savstarpēji saistītas un jēgpilnas formas izgudrošanā, bet arī ieviešanā, sākot no sarežģītiem inženiertehniskiem aprēķiniem un beidzot ar visu fasādes paneļu detalizētu izkārtojumu, lai to zīmējums tuvotos. Cik es zinu, darbs ilga apmēram divus gadus un tika veikts, detalizēti analizējot detaļas. Klients izskatīja telpu dizainu pēc modeļa 1: 1, salīdzinot ar Korejas uzņēmuma priekšlikumu. Mēs izvēlējāmies iespēju TOTEMENT. Ēkas rāmis tagad ir pilnībā ieliets betonā.
Tātad ēka, no vienas puses, kļūst par metaforu savvaļas Kamčatkas dabai un tās iekšējai cīņai, ko ierāmē tikai epizodiska vai ļoti arhaiska cilvēka klātbūtne. No otras puses, lai šī metafora būtu pārliecinoša, skaista un mūsdienīga, ir jāatbild uz šāda rakstura izaicinājumiem, jāpārvar tas, piemēram, jāaprēķina spēks, jāpārbauda cilvēku ierobežojumu pamatotība; ko dara TOTEMENT arhitekti, ar pārliecību un azartu cīnoties par savu ideju realitāti.
