Desmit kapelas Vittore Branca centra parkā San Giorgio Maggiore salas malā blakus "Zaļajam Teratro" veido Vatikāna - Pāvesta Svētā Krēsla - paviljonu, kas pirmo reizi piedalās Arhitektūras biennālē, kaut arī dalības pieredze Venēcijas mākslas biennālē, 2013. un 2015. gadā, ir pieejama. Paviljona komisārs - kardināls Džanfranko Ravasi, kurators - profesors Frančesko Dal Ko, vēsturnieks un žurnāla Casabella izdevējs, uzaicināja 10 arhitektus, kuri speciāli bija no dažādām valstīm un dažādas "zvaigžņu" pakāpes, sākot ar Normanu Fosteru un Eduardo Souto de Moura, un apvienojās. katrs ar uzņēmumu - ražotāju - arhitekti un ražotāji ir aprakstos atzīmēti kā līdzautori.
Kurators visiem dalībniekiem piedāvāja prototipu - Skogskapellet kapelu Stokholmas Vudlandes dienvidu kapsētā, ko 1918.-1920. Gadā uzcēla Ēriks Gunars Asplunds un Zigurds Leverencs. 1915. gadā Asplunds uzvarēja konkursā, tad viņam teica, ka akmens kapliča uzbūve ir ļoti dārga, pēc kuras, iedvesmojoties no Dānijas salas Møn ainavas, viņš uzcēla koka kapelu, kuru viņš pats uzskatīja par kaut ko starp kapela un būda. Tomēr Asplunda arhitektūrā ir arī itāļu pēdas, Itālijā tā bija, - stāsta Dal Ko.
Tātad desmit kapelām tika pievienots vienpadsmitais paviljona vārtu sargs, viņš satiek tos, kas ienāk, un izskaidro visu par Asplundu un kapelu-prototipu. Autori ir Venēcijas MAP studijas arhitekti Frančesko Magnani un Traudi Pelzel.
Asplunds uzskatīja kapelas būtību "sapratne, tikšanās, starpniecība, apsveikšana" - šī definīcija tika piedāvāta visiem desmit dalībniekiem kā galvenā tēma. Turklāt Zviedrijā un arī Venēcijā ir priežu mežs. Visa telpa tiek interpretēta kā "salikts, sadalīts paviljons" - projekts, kas sastāv no daudzām kapelām, bet joprojām ir viengabala. Kapelas vieno arī obligāta altāra un kanceles klātbūtne. Pretējā gadījumā viņi ir atšķirīgi, tāpēc apzināti tika izvēlēti dažādi autori, tostarp japāņu Turinobu Fujimori, starp arhitektiem
ir pat neticīgie. Arhitektūras valodas atšķirības, konstruktīvi eksperimenti un plaša valstu ģeogrāfija, sākot no Austrālijas līdz Dienvidamerikai, ir domāta, lai atspoguļotu Baznīcas universālo - tātad "katoļu" - raksturu, teikts Vatikāna paziņojumā presei. Tajā arī teikts, ka ceļošana starp kapelām ir svētceļojumu veids. Mēs savā vārdā piebilstam, un arī ceļojums uz salu līdz kapelām nav līdzīgs viņam, sākot no izstādes burzmas līdz klusumam.
Normans Fosters
Krusti pārveidojās par Tensegrity struktūru
Tecno, Terma, Maeg
Tas vienlaikus izskatās kā Klusā okeāna būda, tikai liela, kas izgatavota no pieskrūvētiem dēļiem, un kuģis ar metāla mastiem, bazilikas nava - tātad tajā apvienotas trīs tradīcijas vienlaikus. Tajā nav iespējams paslēpties no lietus, un saule atstāj biežas svītras; bet debesis ir redzamas, un režģotā apsīda paveras uz lagūnu. Fostera kapelā vienīgais, kas ir svarīgs, ir ceļš, eja, tā ir savīta uz koka ceļa.
Atklāšanas ceremonijā Fostera kapličai tika piešķirta "pāvesta dispensācija", sava veida goda diploms.
Eduardo Souto de Moura
Nē, tas nav …
Laboratorio Morseleto
Spāņu minimālisms. Dzeltens dažāda raupjuma Vicenta kaļķakmens, krusts sienā ir sagriezts ar plānām līnijām, bet datums MMXVIII ir cirsts uz grīdas pie ieejas ar romiešu cipariem ar serifiem, un, ja gads nebūtu tekošs, varētu iedomāties, ka šī ir langobardu kapela impērijas drupās. Parastā tehnika, jau klasiskā. Pēc autora, izcilā portugāļu arhitekta, domām, šī nav kapela, nav svētnīca vai kaps, bet gan tikai telpa starp četrām sienām, lai gan centrālais akmens var būt altāris. Sējumā ir koks pie ieejas.
Rikardo Flores un Eva Prats
Rīta kapela
Postmodernākais atgādina Mario Botta - acīmredzot tāpēc, ka tā ir terakota un ar apaļiem logiem. Arhitektu dzimtā pilsēta ir Barselona, kas ir ļoti jūtama.
Netālu atrodas garš ķieģeļu sols, un jūs varat nosacīti iekļūt iekšā: kapela, šķiet, ir pārgriezta uz pusēm, kas nedaudz atgādina autobusa pieturu. Tikmēr tas ir visvairāk Vidusjūras reģionā. Arkā ir divi apaļi logi, viens liels "renesanses" viens ir timpanā, tas skatās uz austrumiem, tam cauri iet pirmā rīta saules gaisma. Vēl viens logs atrodas arkas vaigā, vērsts uz dienvidiem. Lokiem blakus esošajā sienā ir izcirstas “durvis uz mežu”.
Smiljans Radiks
Kapela kā ceļmalas svētnīca
Moreti & Saint-Gobain Italia
Čīlietis
Serbijā dzimušais arhitekts, 2014. gada serpentīna paviljona autors milzu oļa formā, no rūpnīcas dzelzsbetona zem stikla griestiem uz dzelzs kājām uzcēla pelēku cilindru. Iekšpusē uz sienām un grīdas ir dziļi perforēti veidņi, krusts ir izgatavots no liekta koka stumbra, kas nes metāla I siju. Šis nosaukums atgādina mūsu, Krievijas ceļa krustojumus negadījumu vietās un senās akmens kapenes Mazāzijā.
Havjers Korvalāns
Nomadu kapela
Simeons
Liels koka disks, kas leņķī novietots uz dzelzs kājām un lāčiem dīvaina veida trīsdimensiju sešstaru krusta augšpusē, vairāk kā trīsdimensiju telpas simbols. Tas viss kopā izskatās kā NLO kuģis.
Frančesko Čellīni
Nav projekts; domāšana / nav projekts; refleksija
Panariagroup
Arī kapličas caurums, tikai metāla un taisnstūrveida. To šķērso šķērsvirziena "stabs" ar grāmatas metāla skulptūru. Soli atrodas malās. Acīmredzamas ir mājieni ar rāmi telpā un vienkāršu sējumu spēle.
Karla Huakaba
Soliņš un krusts
Secco Systemi
Brazīlijas arhitekta kapela ir sols, par ko liecina uzraksti ap galdiem; parasti tos izmanto aizliegumiem, bet šeit - apsēdieties, lūdzu, tad soliņš. Metāla krusta pamatne kā kaklasaite atrodas uz betona sijām un pēc tam ar milzīgu šķērsstieni paceļas uz augšu. Sakarā ar to, ka metāls ir pulēts, krusts no attāluma ir gandrīz neredzams.
Šons Godels
Pārvietojama kapela
Maeg & Zintek & Nice
Rūpnieciskas kvalitātes kvadrātveida caurule apakšā atveras hidrauliski. Ārpusē tas ir pelēks, iekšpusē dzeltens, zem skursteņa ir alumīnija altāris. Šķiet, ka tas ir tornis virs krusta, un tomēr tas joprojām ir caurule. Bet projekts ir skaists un pievilcīgs - vismaz ar to, ka tas piesaista cilvēkus nākt un pacelt acis.
Endrjū Bermans
Anonīmas izcelsmes precīza forma
Moreti un terna
Trīsstūrveida; ieeju bloķē melna siena, iekšpusē ir ļoti vienkāršs altārs un mūzikas statīvs no gaiša koka.
Terinobu Fujimori
Krusta kapela
LingoAlp & Barth Interni
Japāņu arhitekta kapela galvenokārt ir tradicionāla, sākotnēji tā izskatās kā māja mežā vai “vienkārši kapela”, kas to tuvina Stokholmas prototipam. Liektu, neapstrādātu stumbru portiks, melns; šaurā ieejas atvere ļauj ārpusei redzēt sienas krustu iekšpusē, kas simbolizē Kristus Debesbraukšanas krustu. Izspiedušies cauri plaisai, mēs atrodamies varbūt ļoti tradicionālā kapelā ar koka soliņiem un baltām sienām. Melnās krāsas aura uz sienas, acīmredzot, simbolizē arī Debesbraukšanas mandorlas spīdumu, kas izkliedē tumsu.
