Jaunākais Laikmets

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Grāmatu var iegūt, iesniedzot pieteikumu šeit:

Zemāk ir teksta fragments.

Krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019

PAR PROJEKTU

XXX

Projekts “Krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets”ir viens no pirmajiem (un diez vai pēdējiem) mēģinājumiem sistematizēt informāciju par to, kas ir noticis mūsdienu krievu arhitektūrā īsā laika posmā, kas mūsdienas atdala no diezgan nosacīti definētā profesionālās paradigmas maiņas brīža. Tomēr tas sastāvēja no fundamentālām izmaiņām gan mākslinieciskajās un stilistiskajās vadlīnijās, gan visas Krievijas arhitektu darba principos un materiāli tehniskajā bāzē. Tāpēc 30 gadi ir periods, lai arī ne pārāk garš, bet šajā gadījumā tas norāda uz samazinājumu.

Turot līdzi valstij

Pēdējo trīs gadu desmitu laikā Krievijas arhitektūra ir gājusi milzīgu evolūcijas ceļu. Ekonomiskā, sociālpolitiskā un kultūras realitāte valstī mainījās - un arhitektūra mainījās līdz ar valsti. Kā neatņemama Krievijas kultūras ainavas sastāvdaļa arhitektūras prakse absorbēja, apstrādāja un materializējās ēku un kompleksu veidā un sarežģī jaunas ekonomiskās sistēmas veidošanās un sabiedrības apziņas pārveidošanas peripetijas. Kā cita dzīvesveida veidošanās, kas atbilst Krievijas mūsdienu vēstures realitātei, tika atspoguļota arhitektūrā un kļuva par pētījumu priekšmetu.

Īpaši gadījumi

Viena no laikmetu mijas sekām ir vairāku arhitektu drosme sākt savu privāto praksi. Visos aspektos grūtā laikā viņi pārbaudīja un ieviesa jaunas metodes sadarbībai ar klientu un projekta biznesa vadīšanai; meklēja jaunus izteiksmīgus līdzekļus un plastisku valodu - kas atbilst pašreizējām pasaules tendencēm, bet vienlaikus pārņem nacionālās arhitektūras skolas tradīcijas; apguva jaunas tipoloģijas un tehnoloģijas. Šo procesu pavadīja visspilgtākie kāpumi, kas neizbēgami tik sarežģītam un daudzpusīgam procesam. Pētījuma ietvaros tika savākti vairāki desmiti stāstu par to, kā tas bija.

Atbalsta mirkļi

Pēdējās desmitgades ir atstājušas savus pagrieziena punktus Krievijas arhitektūras vēsturē. Tie ir to arhitektu vārdi, kuri ar saviem projektiem un ēkām nosaka jaunus profesionālās un mākslinieciskās kvalitātes standartus. Tie ir objekti un projekti, kas ietekmēja nacionālās skolas turpmāko attīstību vai arī palika unikāli talanta un apstākļu sakritības piemēri. Katrs no šiem nosaukumiem un parādībām ir nozīmīga lappuse Krievijas jaunākās arhitektūras laikmeta hronikā, kas ļauj izprast un novērtēt nobraukto ceļu, un pats galvenais - tā ir iespēja ielūkoties rītdienā, solot dzimt jauni vārdi un jaunu arhitektūras panākumu rašanās.

• 

  1/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  2/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  3/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  4/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  5/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  6/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  7/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  8/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  9/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

• 

  10/10 krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets. 1989.-2019. M., 2019. gads

PAR PĒTĪJUMU

Vispārēja kolekcija

Pētījuma projekta “Krievu arhitektūra. Jaunākais laikmets”bija vēl nebijis uzdevums atrast metodoloģiju informācijas vākšanai un apstrādei, kā arī veidlapu iegūto rezultātu pasniegšanai.

Projekta pirmā daļa ilga apmēram sešus mēnešus. Šajā laikā tika apkopota kataloga sākotnējā (pamata) daļa ar datiem par ēkām, projektiem un notikumiem arhitektūras pasaulē. Kā informācijas avotu mēs izmantojām publikācijas plašsaziņas līdzekļos, arhitektūras biroju vietņu un citu atklātu avotu datus. Tika izveidots atsevišķs pasaules mēroga notikumu saraksts, jo viens no galvenajiem uzdevumiem bija akcentēt noteiktu politisko, sociālekonomisko un kultūras izmaiņu ietekmi valsts un visas pasaules līmenī Krievijas arhitektūras attīstībai.

Iestādes deleģēšana

Jau pašā sākumā tika nolemts, ka pētījuma iniciatori paši nenovērtēs noteiktu notikumu, projektu un ēku nozīmi. Situācijā, kad izpētei tiek pakļauta faktiska parādība, kuru no pētnieka neatdala liels laika intervāls, un faktiski turpina notikt un attīstīties tajā brīdī, kad notikumu dalībnieki un objektu autori ir dzīvi un turpināt strādāt, ir jāizmanto šī iespēja un jānodod vērtēšanas tiesības pašiem varoņiem (vārda tiešā nozīmē).

Kopienas iesaistīšanās

Pilnvaras informācijas vākšanai - daļēji - tika deleģētas arī profesionālajai sabiedrībai: divu anketu veidā izveidotie pamatsaraksti ļāva jau savāktajā reģistrā ne tikai atzīmēt respondentam nozīmīgākos objektus vai notikumus, bet arī arī pievienot jaunus. Tātad projekts pārvērtās par interaktīvu sistēmu arhitektūras kopienas viedokļu apkopošanai un apstrādei, paaugstinot pētījumu par augstāku objektivitātes līmeni.

Aptaujas veidlapas tika izsūtītas vairāk nekā 300 respondentiem, tostarp arhitektiem un saistītu jomu ekspertiem, kuri aktīvi iesaistās arhitektūras dzīvē. Ģeogrāfiski pētījums aptvēra gandrīz visus Krievijas reģionus. Rezultātu vākšana notika mēneša laikā, un saskaņā ar tās rezultātiem tika identificētas nozīmīgākās (pētījuma kontekstā) ēkas un notikumi, un projekta katalogs tika ievērojami paplašināts - gandrīz par 25%.

Pozīciju sadalījums

Saņemtā informācija veidoja pamatu sava veida mūsdienu Krievijas arhitektūras hronikai, kur katru gadu tā bija notikumu un ēku izlase, kurai atkarībā no pētījuma rezultātiem tika piešķirts viens no trim nosacītajiem statusiem: "pamanāms", "nozīmīgs" un "aptaujas vadītājs". Pēdējais tika piešķirts galvenokārt ēkām (bet dažreiz arī pasākumiem), kuras atzīmēja maksimālais respondentu skaits. Viņu gadījumā tika savākti papildu komentāri no dalībniekiem un aculieciniekiem, tostarp video formātā. No vienas puses, tas hronikai piešķīra personalizētu raksturu, un, pateicoties pašu varoņu atmiņām un novērtējumiem, ir daudz vieglāk saprast un sajust noteiktu parādību specifiku. No otras puses, daudzu viedokļu un vērtējumu daudzbalsība ir veidojusi objektīvāku notikuma ainu.

Trīs desmitgades - trīs formāti

Pēc tam atlika tikai uz 30 gadu "arhitektūras" laika skalu, kurā bija iekļauti vairāk nekā 500 notikumi un projekti, globālo notikumu sarakstā, lai būtu iespējams tos salīdzināt un novērtēt iespējamās un faktiskās cēloņu un seku attiecības.. Tas bija galvenais projekta rezultāts, kura noformēšanai mēs izvēlējāmies trīs metodes: grāmatu, izstādi un interneta vietni.

Grāmata: sapulces sākums

Šī metode ir visredzamākā un pazīstamākā: kad pagaidu lente un galvenais stāstījuma audums jau ir savstarpēji saistīti, jums vienkārši tie jāievieto kārtīgos "gredzenos" papīra lapas apjomā. Bet tā, lai tiktu saglabāts katra objekta mērogs: “nozīmīgi”, “nozīmīgi” notikumi un “aptauju vadītāji”, kam pievienoti apraksti, ilustrācijas un komentāri, aizņem dažāda lieluma šūnas. Atsevišķa vieta publikācijā ir paredzēta viedokļu krājumiem par katru desmitgadi, profesijas pārveidi, krievu identitātes meklējumiem un arhitektūras un sabiedrības mijiedarbību. Pirms jūs esat ne tikai grāmata - mirkļa fiksācija, bet grāmata - pirmais postpadomju arhitektūras topošā arhīva ķieģelis, tās “pilno darbu” pirmais sējums - kas, protams, tiecas pēc pilnības, bet ir cerība, tā to nekad nesasniegs.

Izstāde: vārds varoņiem

Izstādes ietvaros Arhitektūras muzejā. A. V. Ščeveva (Wing "Ruin", 2019. gada 15. maijs - 16. jūnijs), papildus faktiskās "laika lentes" demonstrēšanai un video intervijai tika atrasts vēl viens formāts pētījumu rezultātu prezentēšanai. Ēku autori - „apsekojumu vadītāji” tika aicināti sagatavot ekspozīcijai mākslas priekšmetu vai instalāciju, kas pārstāv ēkas arhitektoniskā risinājuma visspilgtāko iezīmi vai tās idejas plastisko izpausmi. Mākslinieciskās transformācijas izmantošana bija paredzēta, lai uzsvērtu arhitektūras statusu kā mākslas formu un daļu no vispārējā kultūras konteksta. Turklāt radošā interpretācija izstādi padarīja izklaidējošāku, īpaši plašākai sabiedrībai.

Nepietiekams novērtējums ir jauna paziņojuma pamats

Dažiem arhitektiem vairākas ēkas bija starp pētījuma vadītājiem: šajā gadījumā to autoram bija tiesības patstāvīgi izlemt, kuru no viņiem iesniegt kā mākslas objektu. Tādējādi izlasei tika pievienots nozīmīguma filtrs pašam arhitektam, pamatojoties uz noteiktu ēku nozīmi visai profesionālajai sabiedrībai. Šī objektīvi subjektīvā pieeja atlasei un vērtēšanai, kas nekādā ziņā nebija atkarīga no projekta komandas viedokļa, dažos gadījumos deva negaidītu un pat paradoksālu rezultātu, kad vairāki neapstrīdami aptaujas vadītāji netika iekļauti izstādes ekspozīcijā. izstāde. Turklāt vairāki top objekti izstādē netika iekļauti tāpēc, ka to autori viena vai otra iemesla dēļ nevarēja tajā piedalīties.

Neskatoties uz to, tika izstrādāts projekta “Krievijas arhitektūra. Jaunākā laikmeta”informācijas vākšanas un kolektīvā novērtējuma metode ir ne tikai pierādījusi savu efektivitāti, bet arī ļauj projektam turpināt izmantot interneta platformu. Vietnē www.archnewage.ru plānots vēl vairāk uzkrāt ievērojamus un nozīmīgus notikumus un ēkas, iekļaujot tos, regulāri ekspertu kopienas balsojot, kopīgajā "Krievijas arhitektūras laikmeta laikmeta" hronikā.

1989 –1999

BRĪVĪBAS PĀRBAUDETh

Vērtīgākā Krievijas arhitektūras 30 gadu pētījuma daļa ir nevis apkopotās aptaujas formas ar objektu un notikumu sarakstiem, bet gan apkopotās mūsu ekspertu domas un spriedumi. Viņi, būdami laikabiedri, novērotāji un tiešie notikumu dalībnieki, kurus analizēt esam iecerējuši, to jau ir izdarījuši daudzas reizes - kaut arī šauram lokam. Un tagad, visbeidzot, tas var kļūt par visplašākās sabiedrības īpašumu. Protams, pareizāk būtu ritināt visas intervijas, kuras esam savākuši pilnībā - tomēr to var izdarīt tikai vietnes formātā vai izstādē. Tomēr grāmatā, kas veltīta mūsu pētījumiem, mums bija svarīgi kaut kā atspoguļot viedokļu paleti ne tikai atsevišķu notikumu un objektu komentāru veidā, bet arī formalizētu diskursu veidā par to, kas notika ar Krievijas arhitektūru. šajos gados, kas un kas to ietekmēja, kā mainījās pati profesija un attieksme pret to iekšpusē un ārpusē.

Sākumā mēs vēlējāmies apvienot fragmentus atbilstoši pētījuma galvenajam principam - hronoloģiskajam - un secīgi pastāstīt par katru desmitgadi, tāpat kā vēstures mācību grāmatā. Bet ļoti ātri kļuva acīmredzams, ka, neraugoties uz mūsu stāstījuma horizontālo virzienu, vienkārši ir nepieciešams likt vertikāles vai vismaz paralēles, lai izsekotu atsevišķu parādību attīstībai vienā lielā Krievijas arhitektūras veidošanās procesā. Cerību un sapņu laiks, iespēju un izredžu laiks, uzdzīves un apjukuma laiks, haosa un apjukuma laiks (un tādi bija mūsu visas valsts 90. gadi), pirmkārt, kļuva par jaunu taustīšanās laiku. orientieri. Un pirmais sižets ir saistīts ar jaunas valodas, jaunas "zaudētās Krievijas" meklējumiem, jaunu filozofiju un pat mēģinājumiem veidot jaunas arhitektūras skolas un tradīcijas. Kad iespējas ir neierobežotas, šķiet, ka arhitektūrai ir visas iespējas pārvērsties tīrā radošumā un pilnībā nostiprināties kā mākslai …

Aleksandrs Asadovs, AB ASADOV

Šajā periodā radās jaunas struktūras, klienti un tehnoloģijas. Mēs redzējām projektus žurnālos, un mēs uzreiz gribējām darīt to pašu, mēs joprojām nesapratām, kas aiz tā slēpjas - ne būvniecībā, ne tehnoloģiski. Man šķiet, ka pirmie pasūtījumi un darbi, kas sāka atspoguļot postpadomju periodu, sāka parādīties kaut kur 1995. gadā. Mums viss sākās, piemēram, ar vairākām ļoti interesantām veco ēku rekonstrukcijām. Princips bija šāds: būvēt kaut ko jaunu ir grūti, bet būvēt, pievienot un atjaunot ir daudz vieglāk. Un mēs centāmies darīt tehnoloģiski progresīvas lietas, bet uz ceļiem; izrādījās tāda pašmāju hi-tech. Man pat tajā brīdī bija tāds termins, ka mēs neuzprojektējam, nepārprotami nofiksējam un nebūvējam, bet audzējam ēkas, jo pastāvīgi notika improvizācija, un pat legalizētos parametrus 10% robežās varēja mainīt. Šis noteikti bija romantiskākais un dzīvīgākais periods, kad birokrātiskā sistēma vēl nebija izveidojusies. Bet arī visgrūtākais. Piemēram, pirms 1995. gada nebija būvniecības projektu un nebija darbu normālā nozīmē; bet mums jau bija skola, un daudzas no mums sekojošajām paaudzēm vienkārši nenotika un pameta šo profesiju. Tātad nākamajos 10 gados mēs bijām - un tur bija studenti, bez starpposma. Iespējams, tas kaut kā ietekmēja visu mūsu profesiju kopumā.

Tūkstošgades mijā mums bija arī zināma romantika - tikai padomājiet, viens laikmets aiziet, cits nāk. Zivju laikmetu aizstāj ar Ūdensvīra laikmetu. Likās, ka viss mainīsies: klimats, gravitācija, cilvēks ņems un lidos. Un mēs uzskatījām, ka šis brīdis noteikti jānosaka mūsu projektos. Viņi sāka pakārt tiltus, lielus laidumus, izgatavot stikla grīdas, rēķinoties ar daļēji bezsvara stāvokli. Un tiešām daudz kas ir realizēts. Bija tāds sapņains periods. Viss notika ātri, valsts strauji mainījās, parādījās jauni klienti, viņi bija apauguši ar kapitālu un iespējām. Kaut kur 2000. gados City sāka aktīvi augt, un mēs visi to jutām. Gluži kā pirmā krīze 2008. gadā, bet inerce no ziedu laikiem turpinājās līdz 2012. gadam. Mēs pasmējāmies, ka mums pat nevajadzētu piedāvāt mazāk par 100 tūkstošiem m2 - tagad to grūti iedomāties. Neskatoties uz to, tas bija veidojošs periods.

Jevgeņijs Ass, Maskavas Arhitektūras skolas rektors MARSH

Ja atceraties 90. gadu sākumu, tad daži no pirmajiem panākumiem man joprojām ir nozīmīgākie. Bija zināma vispārēja tendence attīstīt autora filozofiju, balstoties uz labākajiem pasaules prakses piemēriem. Pat Ostozhenka nebija izstrādātāja uzbrukuma objekts. Vēl nav bijis būvniecības uzplaukuma. Tas bija grūti izdzīvot, bet radīja kaut kādu koncentrēšanos un jēgu. Daļēji tie bija laiki, kad tika būvētas neatkarīgas arhitektūras idejas. No otras puses, celtniecības materiālu tirgus un paši celtnieki joprojām bija pārāk kauli, mūsdienīgām tehnoloģijām neatklāti. Un tomēr perspektīva bija optimistiska. Vispārējā kultūras programma bija vērsta uz gaišu nākotni - un, manuprāt, tagad tā ir tuvojusies absolūtās konjunktūras punktam un lielākoties pilnīgai arhitektūras atkarībai no lielā biznesa un varas. Lielais būvniecības apjoms nenozīmē arhitektūras uzplaukumu. Statistiski jā, bet tas nenozīmē, ka no šī daudzuma neizbēgami izaugs šedevrs, jo tirgus prasības ir nevis pēc šedevriem, bet pēc kaut kā cita. Ne vienmēr ir tieši pretēji, taču ir grūti sagaidīt, ka izstrādātāji lūgs brīnumu. Ja rodas šis pieprasījums, tas neizbēgami ir saistīts ar ekstravaganci un viltībām, kas man nav obligātas šedevra pazīmes. Bet, diemžēl, es neredzu dziļu arhitektūras filozofiju, kas būtu parādījusies uz šī būvniecības tirgus uzplaukuma fona. Es redzu vidējo arhitektūru, gandrīz nekas no tā man nav interesants. Man šķiet, ka tā ir tik liela problēma visā pasaulē. Es negribu to saukt par krīzi, taču ir dažas grūtības ar jaunu jēgpilnu arhitektūras ideju ģenerēšanu. Kaut kur tie pastāv un rodas galvenokārt perifērijā, nevis attīstības frontē, bet kaut kur malā, kameras formātos. Ir tikai daži komerciālie arhitekti, kuriem izdodas īstenot savu filozofiju. No vienas puses, mums ir būvniecības uzplaukums, un, no otras puses, es teiktu, ka arhitektūra kā profesionāla darbība ir kaut kādā neapzinātā, nevis pašapzinīgā, ne kultūras apzinātā stāvoklī.

Sergejs Skuratovs, "Sergeja Skuratova arhitekti"

Laiks bija patiešām grūts, bet ļoti interesants. Katrs meklēja savu ceļu, savu valodu un vietu profesionālajā telpā. Dažreiz ārpus tā. Kāds, kurš ir drosmīgāks - un ārpus dzimtenes. Gandrīz visi atrisināja kādu konkrētu problēmu, galvenokārt nopelnot iztiku. Es gandrīz pārtraucu apvienot mākslinieka un arhitekta darbu, un pēc uzvaras vairākos nopietnos konkursos es beidzot izvēlējos arhitektūru. Šajos gados es pamazām izjutu intereses zudumu par postmodernisma valodu, ar kuru mēs astoņdesmitajos gados pilnībā inficējāmies. Šī valoda un tās filozofija bija novecojusi un gandrīz izsmelta. Daudz ceļojot un apskatot žurnālus, es salīdzināju Krievijā notiekošo ar Eiropā notiekošo un sapratu, ka esam dziļā mežā, un mums kaut kā no tā jāiziet. Brodskis un Utkins astoņdesmitajos gados uzcēla tam laikam kulta postmoderno restorānu Atrium, Bokovs un Budins izveidoja dekonstruktīvistu un ļoti modīgu Majakovska muzeju. 1991. gadā pēc uzvaras UNESCO konkursā mēs šķīrāmies no Saša Larina un sākām strādāt atsevišķi. Es daudz būvēju un aktīvi sadarbojos kā arhitekts ar Maskavas Sberbank. Tajā pašā laikā viņš turpināja piedzīvot visspēcīgāko Aldo Rosi, Leona Kerija un Džeimsa Stērlinga ietekmi vienlaikus. Tas bija individuālas izdzīvošanas un sabrukšanas periods, neviens nezināja, kurā virzienā virzīties un ko darīt. Valsts klients pazuda, parādījās privāts klients, arī privātais klients neko nesaprata un nezināja, ko viņš vēlas. Visi pārvietojās un strādāja absolūti intuitīvi, sasniedzot ļoti interesantus rezultātus, neskatoties uz būvniecības tirgu, kas tajā laikā bija gandrīz miris. Deviņdesmito gadu vidū viss pamazām normalizējās, un izveidojās saprotama darbības perspektīva. Es nonācu pie Serjožas Kiseļevas 1995. gadā un septiņos gados viņa darbnīcā uzcēlu sešas mājas. Gadu gaitā mana profesionālā valoda ir pilnībā mainījusies, un es beidzot nobriedu, lai izveidotu savu darbnīcu.

Aleksejs Bavikins, Alekseja Bavykina darbnīca

Tas bija visinteresantākais brīdis - brīvības sajūta: daudzējādā ziņā varbūt naivs, kaut ko nepieciešamu un kaut ko, varbūt pat nepatiesu. Visi metās zīmēt kaut kādu arhitektūru. Lai gan pēc 20 gadiem, iespējams, bija apziņa, ka tāds fenomens kā padomju modernisms, kas tajā laikā beidzās, ir diezgan interesanta un spēcīga parādība, un tagad viņi to sāk arvien vairāk novērtēt. Bet mēs kā nākamā paaudze teicām, ka tas viss nav tas pats, kāds aizgāja uz postmodernitāti, kāds - uz Eiropas modernitāti. Galvenais bija sajust brīvību. Ir paveikts daudz interesanta - izrāviens, zinātkārs, izdomas bagāts. Mēs vēl nebijām apsēsti ar ekonomiku, un klienti šajā jautājumā neko nesaprata, un tāpēc parādījās visādas brīnišķīgas struktūras.

Es interpretēju pēdējos trīsdesmit gadus šādi: perestroikas laikmets, jautrības laikmets, kad nauda pēkšņi krita uz visiem, un atturēšanās laikmets ir ķēdes loģiskais gals. Un mēs visi gaidām: pēkšņi viss pagriezīsies un sāksies no jauna. Mana prognoze ir šāda: var gadīties, ka atkal pienāks brīvības laiks, un jaunieši to pareizi novērtēs un, ņemot vērā mūsu kļūdas, ies pavisam citu, savu ceļu.

Nikolajs Lizlovs, Nikolaja Lizlova darbnīca

Es atceros, kā viss bija padomju laikos. Es būvēju ķieģeļu māju Ščerbakovskajas un Fortunatovskajas ielu stūrī, un bija nepieciešams saskaņot alumīniju, piemēram: bija kāds īpašs cilvēks, pie kura jūs atnācāt un teicāt, ka mums žogam vajag tik daudz alumīnija. Turklāt viņam nekavējoties bija jāpasaka, ka skaitlis ir divreiz lielāks, jo viņš to vienmēr sagriež uz pusēm, neskatoties. Joprojām bija jāpanāk iespēja uzcelt ķieģeļu māju, jo uzstādīšana bija jādara viss, sākot no paneļiem. Un pēkšņi, kad 1991. gadā šis spiediens mazinājās ar revolūciju, ar arhitektiem - vecmeistariem - notika šausmīgi: viņi uzplauka kaut kādā neticamā postmodernismā, pilnīgi nepieklājīgā un neķītrā. Tad man bija tāda asociācija, ka tās ir dziļjūras zivis, kuras peldēja savvaļas spiedienā Marianas tranšejā, un visi pie tā pierada, un šķita, ka tas ir labi, bet pēc tam tās tika paceltas uz virsmas - un tās pārsprāga. Un tad viss kaut kā pats par sevi civilizējās, nenormālā eiforija apstājās. Katrs sāka kontrolēt sevi gaumes ziņā, un viss kļuva kārtībā.

RAASN prezidents Aleksandrs Kuzmins

Es jums saku, Lužkovs nav zīmējis šos tornīšus. Tas bija tāds brīdis, kad, piemēram, iedomājieties, ka izsalcis cilvēks nokļuva bufetē. Vai arī agrāk viņam bija padomju klucīši, bet viņam pēkšņi iedeva lego. Nav pārsteidzoši, ka vesela arhitektu galaktika iekrita historismā, un dažreiz tas bija ļoti smieklīgi, jo tas izrādījās izcili. Belovs, Barkhins, Leonovs klasikā darbojās ļoti prasmīgi. Vai arī Aleksejs Vorontsovs, mans draugs, kurš vienmēr eksperimentēja - cik daudz kritikas viņš saņēma par savu Nautilus. Bet, kad MARCHI bija nepieciešams parādīt šo periodu, viņi to ievietoja grāmatā.

Aleksandrs Ložkins, arhitekts, Novosibirskas mēra padomnieks arhitektūras jautājumos

90. gadi ir dīvains laiks, laiks, kad pazūd centralizētais padomju klients un parādās privāts klients ar saviem uzskatiem. Šis klients meklēja savas saknes, acīmredzot, pirmsrevolūcijas tirgotājos, līdz ar to ir tik daudz “pirmsrevolūcijas” arhitektūras, daži zinātnieki pat mēģināja pamatot reģionāla stila rašanos, izmantojot šo hipotēzi. Bet, protams, tāds stāsts kā Ņižņijnovgorodā nekad nav noticis nekur citur. Pirmās neomodernisma izpausmes Sibīrijā pamanījām tikai pašā deviņdesmito gadu beigās, kad tie paši cilvēki, kas sevi saistīja ar pirmsrevolūcijas tirgotājiem, jau apceļojuši pasauli, sāka sevi saistīt ar Rietumu uzņēmējiem. Bet līdz 2008. gadam labas un kvalitatīvas arhitektūras parādīšanās Sibīrijā bija drīzāk izņēmums, nevis likums. Jo galvenā būvniecība provincē ir mājokļu celtniecība. Pat biznesa centri mūsu valstī sāka parādīties tikai 2000. gadu otrajā pusē. Un mājokļu tirgus pirms krīzes, līdz 2008. gadam, ir pārdevēju tirgus. Un tikai kopš 2008. gada vides kvalitāte kļūst pieprasīta.

Marina Ignatuško, žurnāliste, aktīviste, ideoloģe un Ņižņijnovgorodas arhitektūras reitinga radītāja

Arī pašiem Ņižņijnovgorodas arhitektiem ir ļoti sarežģīta un neskaidra attieksme pret koncepciju "Ņižņijnovgorodas arhitektūras skola". 90. gadu vidū to formulēja Barts Goldhorns un Grigorijs Revzins, un tas drīzāk ir avanss, kas izdots uz draudzības viļņa ar Aleksandru Kharitonovu. Patiešām šķita, ka ir sācies kaut kāds uzvarošs Ņižņijnovgorodas arhitektūras gājiens dažādos konkursos; un Kommersant pat publicēja rakstu ar papildinošiem vārdiem par Ņižņijnovgorodu kā 90. gadu Krievijas arhitektūras galvaspilsētu. Tas bija patīkami, un tas viss ievērojami paaugstināja vispārējā entuziasma pakāpi. Haritonovs bija pilsētas galvenais arhitekts un vadīja pilsētas domi. Svarīgi bija arī tas, ka gandrīz visi, ar kuriem ir saistīta "Ņižegorodskas arhitektūras skolas" koncepcija, vai nu ir studējuši NNGASU, vai strādājuši kopā Ņižegorodgrazhdanproektā. Gildu tuvums un uzticība gadu gaitā ir kopta, un tas jau ir ietekmējis attiecības starp privātajiem birojiem. Arhitekti izklīda uz savām darbnīcām, saņēma lielāku radošās brīvības pakāpi, un, šķiet, no tā visa beigās izkristalizējās arhitektūras skola. Arhitekti bija 90. gadu varoņi. Un Ņižņijnovgorodas arhitektūra patiešām ieinteresēja visus. Bija daudz programmu un publikāciju. Arhitektu vārdi bija labi zināmi. Mums ar Ļubovu Saprjukinu izdevās izveidot divus ceļvežus mūsdienu Ņižņijnovgorodas arhitektūrā, detalizētākus tos sauca par “111 projektiem un ēkām”. Kad

2003. gadā tika izlaista otra, kompaktāka kolekcija, Ļubovs Mihailovna sacīja, ka šķiet, ka viss ir beidzies. Un patiesi, tieši tajā laikā Ņižņijnovgorodas vietas ieinteresēja Maskavas investorus, saasinājās būvniecības uzņēmumu konkurence, un iepriekšējā sajūta pilsētā, katras vietas, tās katra stūra kā unikālā pieredze arvien biežāk sāka ļauties parastajai ekonomikai. Un Ņižņijnovgorodas skola izcēlās ar īpašu emocionalitāti, daudzbalsību un daudzslāņainību, kad arhitekts mēģināja paust savas vietas izpratni un mīlestību pret to. Par to faktiski ir Ņižņijnovgorodas ēkas. Atgādināsim to pašu bankas "Garantiju", kas sākumā visus pārsteidza ar savu izskatu. Tik pēkšņi atvērtas jūtas pēc gadu desmitiem ilgas tipiskas celtniecības! Vētrainas, vardarbīgas, dzīvespriecīgas, spontānas fantāzijas. Bet pārsteigumu aizstāja izpratne: visa šī plastmasa ir no jutekliskās Ņižņijnovgorodas ainavas … Vēl viens klasisks Ņižņijnovgorodas skolas piemērs ir Pyla dzīvojamā ēka, kuras kontūras ir vienmērīgi veidotas gar gravas kontūru. Konteksts ir svarīgāks par saturu. Ņižņijnovgorodas skola ir saistīta ar kontekstu. Protams, skola pieņem pieeju, paņēmienu vienotību, nepārtrauktību. Bet 90. gadu pieredzes vērtība, pirmkārt, ir tā, ka Ņižņijnovgoroda, Ņižņijnovgorodas arhitekti 90. gados, parādīja, ka arhitektūru ir iespējams attīstīt atsevišķā nelielā teritorijā un atsevišķā laika periodā, pat ja tā ir nevis galvaspilsēta.

Nikolajs Šumakovs, Metrogiprotrans galvenais arhitekts, Krievijas Arhitektu savienības un Maskavas Arhitektu savienības prezidents

Notika notikušais: glasnost, paātrinājums, perestroika, Gorbačovs, Raisa Maksimovna - visi vienlaikus vienā kaudzē. Mūsu galva strauji pagriezās uz Rietumiem. Mēs vēl nezinājām, ka varam skatīties uz austrumiem. Mēs sākām ceļot, aktīvi saņemt literatūru. Es atceros, ka Ženija Assa, satraukta, katru nedēļu lasīja lekcijas Savienības bibliotēkā un izglītoja arhitektus. Viņš izdarīja labu darbu, prata uzrādīt materiālu. Es atceros, pāris reizes es pat devos, neskatoties uz mūžīgo laika trūkumu. Vārdu sakot, viņi pievērsās Rietumiem. Kopš tā laika man mugurkaulā ir divas trūces, jo visiem galva bija izslēgta. Mēs domājām: lūk, tiešām, lūk, tur, integrēsim Rietumus savā arhitektūras procesā un dzīvosim kā cilvēki!

Zināmā mērā, protams, tas izdevās. Maskavas būvniecības uzplaukums iestājās ļoti drīz. Mēs braucām ar produktiem, braucām ar tiem neprātīgā tempā, pat nepaspējot saprast, ko darām daudzās situācijās. Bet man jāsaka, ka Maskavā tajos gados nebija globālu neveiksmju. Varbūt lielā mērā tāpēc, ka tajā laikā parādījās diezgan spēcīgi un profesionāli arhitektūras līderi: Skokans, Kiseļevs, Levjants, Skuratovs. Plus, Moskomarkhitektura vadībā bija Aleksandrs Viktorovičs Kuzmins, kurš neļāva darīt stulbas lietas. Tāpēc mēs divus gadu desmitus tā staigājām ar saritinātu kaklu. Tad iestājās pietiekami dziļa krīze, un mums bija laiks domāt - ko mēs darījām un kā mums vajadzētu dzīvot tālāk. Es pat uztraucos, ka šī krīze nenāca agrāk, jo praktiski nebija laika domāt. Bums ir pārņēmis mūsu profesiju. Bet ko darīt? Krievija ir pārsteidzoša valsts: tā to dara visu laiku, un tad tā domā. Īsāk sakot, ir pienācis laiks domāt. Un tas, protams, ir svētība, šī pauze ir bijusi mūsu sabiedrības un mūsu arhitektūras labā.

Bija, piemēram, kļūdaini aprēķini. Tomēr, ja mums nebija stratēģiskas arhitektūras attīstības līnijas, visā mūsu telpā nebija iespējams vairoties un pavairot gabalos. Bet beidzot notika pārdomas, un situācija, manuprāt, stabilizējās. Vismaz tagad mēs cenšamies saprast, kas notiek un kurp dodamies. Kakls bija salauzts, nāca bums, nāca krīze. Tagad, manuprāt, tādu krampju uzliesmojumu nebūs ne būvniecībā, ne arhitektūrā. Klusums tagad ir gandrīz katastrofāls. Daudzi arhitekti ir bez darba, nemaz nerunājot par provincēm. Diemžēl es zinu, par ko es runāju, jo kā Savienības priekšsēdētājs es saņemu sūdzības gan no veterāniem, gan jauniešiem. Mēs palīdzam, cik vien varam. Mēs esam optimisti, arhitekta profesija ir optimistiska profesija. Tāpēc es domāju, ka rīt viss mainīsies, un labestība nāks pār mums, un mēs parādīsim ikvienai Kuzkina mātei, kā mēs mīlam, parādīsim visai pasaulei, ka mēs esam labākie, talantīgākie, gudrākie, profesionālākie, visvairāk -vairāk arhitekti. Visi priekšnoteikumi tam ir.