Pie ieejas Aptekarsky Prikaz zālē mūs sagaida liela “akordeona” kamera uz kājām, mēs lasām: universāls ceļš, kas paredzēts paviljonam un ceļam, Makkelena sistēma tiek saukts par “Acme”, tāpat kā Nikolaja Gumiļova dzejas pulciņš. Aiz tā ir ierindotas cilvēka izmēra 1900. gada pasaules izstādes fotogrāfijas, nākotnē vērojams Eifeļa tornis, staigā kartona dāma un kungs ar lietussargu - piemēram, kā viņi bija fotostudijās, lai pavadītu apkārtni, sajaucoties ar tiešraides apmeklētājiem. izstāde - teātra efekts, lai arī ne pārāk obsesīvs, tika nodrošināts. Mēs esam iegremdējušies melnbalto fotogrāfiju dekorācijās, kas veidotas kā daļa no izrādes pirms vairāk nekā gadsimta, imperiālisma, pasaules tirdzniecības, ekonomikas izaugsmes, ilūziju un cerību uzplaukuma.
Jebkura globāla izstāde, neatkarīgi no tā, vai Ņižņijnovgorodas gadatirgus, Parīzes gadatirgus 1900. gadā, kas atzīts par greznāko, piemēram, nesen atvērtā biennāle, vienmēr ir teātris un manifests, stili un tendences šeit dzimst un pastiprina, pārspīlē. to pašreizējās tendences. Pasaka, svētki. Hronoloģiski izstāde sākas ar Pakstonas Kristāla pili, jo muzejs saglabā stereopāri ar savu fotogrāfiju.
Kristāla pils ir vecākais izstādes varonis, tā tika uzcelta 1851. gadā. Tālāk, pēc vēl pāris izstādēm - piemēram, 1878. gadā ar cirsts pseidokrieviskiem Ropetas un Hartmaņa paviljoniem, uz kuriem atgriežas daudzas mūsdienu idejas par krievu būdu, vai 1889. gadā, kad tika uzcelts Eifeļa tornis, tā pati 1900. gada "galvenā" izstāde, kas šeit skatās uz mums no visām sienām.
Kādā brīdī krievu nacionālā stila vēsture dīgst no Parīzes atmiņām, pat papildus Ropetes "būdām". Piemēram, mēs uzzinām, ka 1900. gada izstādē arhitekts Zeidlers uzcēla paviljonu krievu alkoholam, un mēs priecājamies par tēmas atbilstību. Vai arī tajā pašā izstādē mēs redzam arhitekta Melzera Krievijas un Āzijas paviljonu, kas ir sāpīgi līdzīgs tam, ko nesen labi cilvēki uzcēla Izmailovska salā. Starp citu, krievu stila kopija, kurā tika veidots paviljons, jau 1900. gadā bija anahronisms.
Vārdu sakot, izstāde Aptekarsky Prikaz ir gan ceļvedis stereofotogrāfijas tehnoloģijai, gan vecām mašīnām fotografēšanai un apskatei, gan rīks pasaules izstāžu arhitektūras vēstures izpētei, piemēram: "Krievijas Ropetes paviljons pasaulē 1878. gada izstāde kļuva par sava veida standartu 19. gadsimta otrās puses krievu arhitektiem. ", - lasām leģendās. Turklāt tika izsekota Krievijas un Eiropas arhitektūras līnija, ieskaitot "koloniālo" daļu, Ķīnas paviljonu un tā tālāk. Protams, izstādi varētu padarīt lielāku, pārmaiņus pārbaudot visu muzejā esošo materiālu par pasaules izstādēm, ar ekskursijām nacionālā stila attīstības posmos.
Bet pat tā - labi. It īpaši, ja - ar dažām fotogrāfijām tas ir garlaicīgi - stāstu papildina reāli stereopairu un citu anaglifu, sarkans-zilu, brilles apskates mehānismi, un jūs saprotat, cik sen tas viss tika izgudrots un kļuva populārs, ka vairāk nekā simts gadus ir pagājuši, un cilvēce kopš tā laika nav daudz attīstījusies 3D jomā, ja godīgi. Kad uzkodām mums tiek piedāvāts caur okulāriem aplūkot digitalizētos stereo pārus, izbaudiet attēla efektu, kas izskatās kā zeltaini mirdzoša hologramma. Un muzeja veikalā jūs varat iegādāties modernu ierīci stereopāru skatīšanai planšetdatorā. Īsāk sakot, visiem steampunk cienītājiem - mustsee.
