Pilsētas mierīgā cieņa, katedrāles nomelnētie akmeņi un Zumthor Columba padara Ķelni par Ķelnes paradīzi gaumīgam cilvēkam. Vācu taupība, atturība un skopums krāsās ir izdevīgi gan pašām mēbelēm, gan izstādes ekspozīcijām. Kaut arī intelektualitāte aizstāj vitalitāti - nav slepkavas radošuma, nav spilgtas krāsas, nav sirsnības, kas iespējams tikai ar neofītiem.
Ja mēs runājam par mēbeļu tendencēm 2018. gadā, saskaņā ar im Cologne teikto, tas ir - jūs neticēsiet tam - visu to pašu modernismu. Mēbeļu izstādes arhitekts, protams, joprojām redzēs arhitektūru: pamata apļa laukumu, kas tomēr patiešām ir svarīga mūsdienu dizaina tēma. Priekšējā mala neapšauba, kāpēc skapis joprojām izskatās kā paralelograms, un pārbauda durvju balsta konstrukciju. Vienīgais, ko var saukt par īstu jaunumu, ir Breuer Bono saplākšņa konstrukcijas, kas ir 7 centimetru attālumā no sienas, vāciskas un skaistas. Dažos gadījumos tas ir ļoti līdzīgs darbam ar arhitektūras dizainu, lai gan, ja tagad arhitektūra aizraujas ar 3D drukāšanu un parametru telpām, tad dizaina pasaule vairāk rūpējas par to, kā pareizi izgaismot tomas par Le Corbusier un Charlotte Perian. Bet “premium” zīmolu, piemēram, Fendi vai Trussardi, impetozitāte (un kāpēc viņi vispār veidoja interjera dizainu?) Ķelnē nav tik pārsteidzoša, un jūs, šķiet, meklējat - ja noņemat logotipus no redzamām vietām, tad tas ir labi.
Šajā izstādē kļūst skaidra līnija, kur laba gaume ir tik laba, ka tā vairs nav laba. Lielākā daļa lielo un atzīto ražotāju nesteidzas eksperimentēt. Iemesls, iespējams, ir globālā krīze vai vienkārši bailes; viņu tribīnēs apmetās garlaicības sajūta. Kā jaunums gandrīz visi pēc vienošanās izgatavoja lielus apaļus / ovālus / taisnstūrveida galdus ar marmora virsmu - sava veida musthave 2018. gada sezonā, pat nav saprotams, kā mēs bez tā varam iztikt mūsu Hruščova ēkās.
Šķiet, ka dārgu rūpnīcu pārdošanas apjomi ir samazinājušies, un viņi nevar atļauties jaunu produktu attīstības ieguldījumus, risku un sarežģītību, derības par to, kas garantē uzmanību. Bet, kad visi to dara ar vienu un to pašu produktu, nozīme tiek pilnībā zaudēta. Kopēšana un fakts, ka ķīniešiem izdodas viltot produktus, kuri vēl nav pat nonākuši ražošanā, padara to attīstību īpaši neizdevīgu, tāpēc apdraudēti ir tikai jauni un nezināmi - tie, kuriem nav ko zaudēt.
Varbūt tikai Ligne Roset izdevās izdarīt divas absolūti modernas lietas, kuras nevar kopēt. La Biblioteque Fil ir izgatavots no saplākšņa, kas laminēts no abām pusēm, un plāniem stieņiem, kas savienoti ar tik prasmīgu metināšanu, ka ķīniešiem nav ne mazākās iespējas to reproducēt. Vienkāršs krēsls, kas izgatavots no izliekta saplākšņa, atspoguļo visas mūsdienu tendences, pievienojot īpašu meistarību - finiera krokas krokā starp sēdekli un atzveltni ir ļoti smalkas un arī grūti reproducējamas.
Pilsētas kļūst arvien lielākas, dzīvokļi tajās kļūst mazāki. Šīs izstādes galvenā tēma ir ieejas zāle. Saliekams, pārveidojams - dažādi priekšmeti šai mazajai, bet nozīmīgajai vietai tika parādīti gan jauno dizaineru, gan dārgo rūpnīcu stendos. Apaļi apģērba āķi, spoguļi ar krātuvi aizmugurē - vārdu sakot, lietas, kuras var iegādāties īrētā dzīvoklī (proti, šajos, pēc analītiskajiem ziņojumiem, dzīvo lielākā daļa tūkstošgadīgo, tas ir, tie maksātspējīgie pircēji, kuriem vēl ir kaut ko iegādāties). 7. komanda izgatavoja dažus skaistus spoguļus, kas ļoti piemēroti mūsu vecmāmiņu Hruščovkām un vienlaikus neticami dārgi. Neskaidra mērķa dēļ koridoram vislabāk piemēroti arī skaisti Stellar Works dizaini. Neskaitāmi apaļie apģērba āķi, klasificētie spoguļi un čības-elastīgie paneļi, kas atgādina tēmu "Super izveicīgi rokturi", ir pazīstami. Nākotnes mājoklis arvien vairāk līdzinās tehnoloģiskai un dekoratīvai kastītei un arvien mazāk kā plūstoša brīva telpa, par kuru sapņoja Le Korbusiers un Mīss van der Rohe.sponsorēja Cosmorelax
