Paldies par palīdzību materiāla sagatavošanā Liai Iosifovnai Pavlovai.
Maskavas apgabals, Gorki Leninskie
Arhitekti L. N. Pavlovs, L. Ju. Keramiķis.
Dizaineri L. A. Muromcevs, N. Arhangelskis.
Ekspozīcijas dizains: Glezniecības un dizaina mākslas kombinācijas radošā grupa (Ļeņingrada) V. I. Korotkovs un V. L. Rivīna.
Dizains: 1974-1980
Būvniecība: 1980.-1987
Leonīds Pavlovs ir viens no nedaudzajiem postavangarda laikmeta padomju arhitektiem, kurš izstrādāja savu holistisko arhitektūras teoriju. Kā Ivana Leonidova students viņš sasniedza formas un satura harmoniju. Viņa projekti izceļas ar raksturīgu autora redzējumu un spilgtu formālu interpretāciju, stils ir lakonisks un nedaudz tuvs mūsu dienu minimālismam. Visas savas karjeras laikā Pavlovs ēkās izmantoja vienkāršas ģeometriskas formas, un kubs bija viņa mīļākais. Par to liecina pieminekļa projekts Lielajā Tēvijas karā kritušajiem arhitektiem un nerealizētais administratīvais komplekss Lesnaya ielā 1982. gadā, Ministru padomes datoru centra tornis 1990. gadā un citu skaitļošanas centru projekti., ieskaitot tos, kas uzbūvēti Novokirovska prospektā (tagad akadēmiķis Saharovs) un Izmailovā.
Bet kubu tēma vispilnīgāk tika atklāta Pavlova "Leniniana". Faktiski šī tēma sākās ilgi pirms viņa arhitektūras karjeras sākuma, dienu pēc Ļeņina nāves, 1924. gada 22. janvārī, kad ārkārtas plēnumos tika pieņemti lēmumi Iļjiča piemiņas iemūžināšanai. Dienu iepriekš Aleksejs Ščusevs saņēma pasūtījumu noformēt pagaidu mauzoleju, un valstī notika plaša diskusija par iespējamām pieminekļu formām "Krievijas revolūcijas vadītājam". Tika iezīmēti trīs galvenie virzieni: portretu skulptūru pieminekļi, arhitektūras kompozīcijas un publiskas piemiņas ēkas, kas daudzus gadu desmitus sniedza plašu materiālu padomju mākslas darbinieku darbam. Pirmā pieredze šajā jomā Leonīdam Pavlovam bija konkurss V. I. Ļeņins Maskavā.
Ēkas projekts Volkhonkas un Znamenkas krustojumā bija simetriska 19 dažādu augstumu kubiņu kompozīcija, kas bija pārklāta ar baltu marmoru. Attiecīgi tajās izvietotajām izstāžu zālēm bija atšķirīgs laukums un augstums - atkarībā no Ļeņina dzīves posmu satura, par kuru viņi runāja. Centrā atradās vislielākā augstuma tilpums - ar ievada zāli, un telpās starp zālēm-kubiem vajadzēja būt atpūtas vietām apmeklētājiem. Pavlovs mēdz atspoguļot ēkas saturu savā kosmosa plānojuma risinājumā un V. I. Centrālā muzeja projektā. Ļeņin, šī tehnika ir īpaši piemērota.
Arhitekts Jevgeņijs Rozanovs par projektu rakstīja grāmatā “V. I. Ļeņins :
“Monumentālās formas atspoguļo, pēc autoru domām, vienotības un kolektīvisma idejas. Dažāda augstuma kubi ir pārklāti ar baltu marmoru. Krītošie melnā granīta cokoli tos skaidri nogrieza no stilobāta. Arī stilobāta pirmais stāvs ir pārklāts ar melnu granītu, lai vizuāli norautu ēku no Zemes.
Apmeklētāji uzkāpj pa platām 18 metru kāpnēm līdz galvenajam ekspozīcijas līmenim un, virzoties pulksteņrādītāja virzienā, secīgi pārbauda zāles. Ekspozīciju ieskauj caurstaigājamas telpas, lai apmeklētāji varētu atpūsties. Projekcijas ekrānu sistēma izstāžu zāles pārveido par kino panorāmu, atveidojot vidi, kurā ritēja Ļeņina dzīve un darbs.
Papildu iekārtas atrodas apakšējos stāvos, un noliktavas atrodas zem zemes līmeņa."
Pavlovs piedalījās visos trīs sacensību posmos. Rezultātā tika izveidota komanda no trīs projektu autoriem, un viņi vēl piecus gadus atsevišķi strādāja pie ēkas. Rezultātā iegūtais "peripteris", kas atgādina Mihaila Posohina un Leonīda Pavlova projektu no trešās kārtas, izskatījās ļoti garlaicīgs uz milzīga skaita cienīgu ierakstu fona. Galu galā projekts netika īstenots nevienā no variantiem, bet stāsts ar to nebeidzās …
"Dzīves beigās es uzcēlu Partenonu", - Pavlovs teica par savu piemiņas muzeju V. I. Ļeņins Gorki
Gorki īpašumā pirms revolūcijas, kuras īpašnieks bija Savva Morozova atraitne Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, Ļeņins dzīvoja pēdējos divus gadus un nomira šeit 1924. gada janvārī. Šīs vietas izvēli ietekmēja lieliskā māja, elektrības un tvaika apkures klātbūtne, kā arī dabiskā vide: mežs, upe, dīķis. 1949. gadā muižas ēkā tika atvērts muzejs, un 1974. gadā, 50. gadadienā kopš līdera nāves, tika nolemts šeit uzcelt Ļeņina memoriālo muzeju, nevis neveiksmīgo Volhonku. Pat Ļeņina biroju no Kremļa bija paredzēts transportēt uz Gorki.
Tajā pašā laikā tika izvērsta pilna apjoma muižas rekonstrukcija tādā formā, kā tas atradās Morozovas-Rainbotas vadībā, un tika veikti arī parka teritorijas aprīkošanas darbi.
Sācis veidot muzeju Gorki, Pavlovs nekavējoties netika pie "kubiskā" risinājuma. Vienā no pirmajām versijām viņš piedāvāja "Ļeņina - karoga" attēlu: skulpturālu portretu uz viļņotas sienas fona. Virs ir taisnstūrveida jumts, ko atbalsta reti izvietotas kolonnas. Šo koncepciju arhitekts jau ir izmantojis Ļeņina kalnu pieminekļa projektēšanā un vienā no līdera muzeja konkursa kārtām Maskavas centrā. Vēlāk viņš tomēr realizēja šo ideju "Apbedīšanas vilciena" paviljonā netālu no Paveletsky dzelzceļa stacijas.
Darbs turpinājās līdz 1980. gadam. Par pamatu tika ņemta daudzkubu koncepcija no Volkhonka muzeja projektu konkursa pirmās kārtas, bet kubu skaits samazinājās no 19 līdz vienpadsmit, un to lielums kļuva vienāds. Masīvais pamats ir pazudis, tāpēc ēka burtiski izaug no pilskalna lauka vidū. Vēl lielāks monumentalitāte tika panākta sējumu sablīvēšanas dēļ: kubi, kas saskaras ar baltu marmoru, viens no otra ir atdalīti tikai ar plānām aizkaru sienām, kas izgatavotas no sarkanā tufa, un šaurām vertikālām stiklojuma svītrām. Pavlovs arī strādāja pie versijas ar sarkaniem klucīšiem, par ko liecina saglabājusies skice.
Atšķirībā no muzeja projekta uz Volhonku, Gorkos Pavlovs centrālās zāles apjomu izgatavoja cilindra, nevis kuba formā. Lai gan sākotnēji viņš bija iecerējis to ievietot centrā, vēlāk arhitekts to pārvietoja līdz malai tā, lai tas izvirzītos ārpus konstrukcijas robežas. Muzeja ziņā tas sāka atgādināt baznīcu ar veltītu altārgleznu. Ja paskatās uz to no muižas puses, jūs varat redzēt, kā memoriālās zāles cilindrs, saskaroties ar sarkanu tufu, šķiet, izstumj ēku, veidojot pusapaļu apsidu dzega. Pāros savienotajos kubiņos nav sienu un tie ir pilnībā stikloti, stingri kontrastējot ar pārējām fasādēm.
Ieeju muzejā rotā portiks, kas atrodas no trīs marmora klucīšu ēkas priekšējās malas, bet savienots ar tiem ar nelielu vizieri. Struktūra, kas atgādina mūsu ēras 1. gadsimta imperatora Trajāna "kiosku". Philae salā Ēģiptes dienvidos ir arī kuba siluets, bet ne nedzirdīgs, bet atvērts, aicinot jūs doties iekšā muzejā. Ieejot interjerā, apmeklētājs ienirst zāles tumsā ar nomācoši zemiem griestiem, kas izgatavoti no misiņa klucīšiem. Tajā pašā laikā viņa priekšā paveras perspektīva kāpnēm, kas pārklātas ar sarkanu paklāju un apgaismotas ar lāpas lampām. Paaugstinoties, skatītājs paver skatu uz apaļo zāli, kuras centrā ir Ļeņina figūra. Aiz statujas pie griestiem karājas sarkans reklāmkarogs: svētku dienās un delegāciju ierašanās laikā tiek ieslēgts pūtējs, liekot tam plivināties. Uz pusapaļas marmora sienas aiz skulptūras zeltā iezīmēti galvenie revolūcijas pavērsieni: Ļeņina citāti, pieci galvenie dekrēti uz zelta plāksnēm, "padomju varas triumfa gājiena" karte.
Muzejam Gorki nebija paredzēts kļūt par "citu": tam tika piešķirta galvenā memoriālā centra loma valstī, tāpēc mākslinieks Vladimirs Korotkovs izstrādāja interaktīvus un multimediju komponentus, kuriem vajadzēja patiesi uztvert apmeklētāju garu. Galvenā izstāde sastāv no piecām daļām, kas veltītas dažādiem Ļeņina dzīves posmiem, un katras zāles centrā ir melna stikla kubs. Kad ceļvedis kuba iekšpusē nospiež pogu uz tālvadības pults, iedegas gaisma, sākas kustība, runa nāk no skaļruņiem … Tika izmantoti ļoti neparasti risinājumi, tāpēc arī pēc PSRS sabrukuma cilvēki turpināja nākt Gorki, lai redzētu tehnoloģisko "šovu". Multivides sistēmu kontrolē Macintosh dators. Apple to ieviesa 1984. gadā, un 1985. gadā Stīvs Džobs ieradās PSRS, lai pārdotu savus datorus Padomju Zinātņu akadēmijai, kuru vēlāk ASV valdība aizliedza. Muzejs tika atvērts 1987. gadā.
Interjers izskatās daudz tumšāks nekā muzeja ārējais izskats: svinīgi nomācoša atmosfēra, atsauces uz senās Ēģiptes arhitektūru, melna grīda ar sarkaniem paklājiem - sēru plecu joslas krāsu kombinācija.
Ekspozīcija apstiprina domu, ka šī ēka, pirmkārt, nav muzejs, bet gan sakrālo nozaru piepildīta piemiņas baznīca. "Svētnīcas" tēmu apstiprināja pats Pavlovs: "Dzīves beigās es uzcēlu Partenonu." Un, ja mauzoleja ēka Sarkanajā laukumā arhitektoniski atklāja Padomju Savienības laikmetu, tad Gorki muzejs kļuva par kapa pieminekli šim vēsturiskajam periodam.
Pavlova ēkas vienmēr ir atšķirīgas pēc sava stila, kas nav daudz atkarīgs no apkārtējām tendencēm. Tāpēc tas tik nemanāmi notika V. I. Centrālā muzeja modernisma projekta adaptācijas procesā. Ļeņins par Volkhonku uz Gorki kompleksa kontekstu, pāreju uz postmodernismu, iezīmējot šī stila pieaugumu līdz popularitātei PSRS beigās.
