Žana Nuvela vietnē Parīzes filharmonija joprojām ir atzīmēta kā būvniecības stadijā. Šāda mēroga projektu vienmēr ir grūti pabeigt, taču Filharmonija ir ne tikai ambiciozs arhitekta plāns, bet arī epika cienīga cīņa. Šajā cīņā sapnis par arhitektūras varenību, valsts politiskajām ambīcijām un iesaistīto uzņēmumu finansiālo pragmatismu apvienojās. Parīzes filharmonija tika plānota kā vēsturiska, kā arī personīgi nozīmīga Nouvel projektam, uz kuru autore ļoti cerēja. Bet arhitekts, kā viņš pats to saka, bija visu laiku steidzīgo tehnokrātu upuris, kas sagrozīja viņa plānu.
Žans Nuvels boikotēja Filharmonijas atklāšanas ceremoniju 2015. gada 14. janvārī, pamatojoties uz to, ka tā ir pāragra. Jo īpaši fasāde bija pamatīgi nepabeigta, jo radās grūtības ar Beļģijas firmu Belgometal VN, kas atbild par ieviešanu, un pēc tiesvedības tika izņemta no vietas. Tajā pašā laikā arhitekts tika apsūdzēts no visām pusēm. Sākotnējā projekta “nenovērtēšana” un no tā izrietošais straujais budžets lika būvniecības uzņēmumam Bouygues 2013. gada septembrī pieņemt vairākus lēmumus, nekonsultējoties ar projekta autoru. Rezultātā ēkā un tās apkārtnē parādījās daudz defektu.
Parīzes filharmonija tika iecerēta kā galvenā kultūras vieta Nikolā Sarkozī vadībā un viena no Lielās Parīzes plāna sastāvdaļām. Projekta izmaksas, pamatojoties uz 2006. gada arhitektūras konkursa rezultātiem, tika noteiktas aptuveni 136 miljonu eiro apmērā, un 2012. gadā tās jau bija aptuveni 386 miljoni. Saskaņā ar Reģionālās kontroles biroja (VC) 2015. gadā veiktajām aplēsēm galīgā summa bija 534,7 miljoni eiro - četras reizes lielāka nekā sākotnējā summa. Pārskatu palāta savā ziņojumā paskaidroja, ka virkni budžeta pārvērtējumu un kavēšanos būvniecībā izraisīja slikta būvniecības vadība, kas ir daudzu dalībnieku vaina. CRC amatpersonas arī kritizēja Parīzes mēra biroja “nepietiekamo” finansēšanas veidu šāda veida projektiem. Šajā nolūkā pilsēta paņēma Société Générale bankas aizdevumu 158 miljonu eiro apmērā par salīdzinoši zemu procentu likmi. Tajā pašā laikā, lai segtu pieaugošās izmaksas, mēra birojs izveidoja biedrību, kas tika aprēķināta ar valsts subsīdijām. Galīgā summa bija 234,5 miljoni. Pēc ziņojuma publicēšanas opozīcijas republikāņi apsūdzēja pilsētas valdību par “sākotnēju krāpšanos ar projekta izmaksām” un asociācijas struktūras izveidošanu, lai slēptu patieso parādu summu.
Papildu valsts līdzekļu piesaiste izraisīja negatīvu reakciju un neuzticību no visām pusēm. Ne valsts (kas apmaksāja 45% projekta), ne Parīzes pilsēta (45%) vai Ildefransa reģions (10%) šodien nevēlas atgriezties pie šī jautājuma. Un varas gaiteņos apsūdzības par notiekošo krita uz arhitektu. Žans Nuvels ir pazīstams kā liekā finansējuma pasaules rekordists, cilvēks, kurš "nicina valsts naudu". 2013. gada pavasarī Nuvels mēģināja sazināties ar prezidentu, lai izsauktu trauksmi par situāciju ar Filharmoniju, taču viņa priekšā esošās Elizejas pils durvis netika atvērtas, un tikšanās ar Fransuā Olandu nenotika. Tikmēr Nouvel nosodījums turpinājās kā dzejnieks vai perfekcionistu estēts, kuram bezgalīgi vajadzēja kaut ko mainīt, savukārt problēmu cēloņi atradās pavisam citā jomā.
Tādējādi klienti, kurus pārstāv valdība un mēra birojs, projekta vadību uzticēja privātam uzņēmumam, apejot likumu par sabiedrisko darbu kontroli (MOP). Bouygues būvniecības laikā veica darbus bez arhitektu apstiprinātiem projektiem. Tas ir likuma pārkāpums, pie kura pasūtītāji apzināti pievēra acis, ierobežojot verifikācijas procesu līdz maksimāli 14 dienām, un būvlaukumā strādājošie arhitekti neatpalika no augošā dokumentu skaita apstiprināšanas., un pēc 14 dienām būvniecības uzņēmumiem bija tiesības pašiem pieņemt lēmumus. Nouvel komandas apmeklējums uz vietas bija pastāvīgu “pārsteigumu” avots: būvniecības laikā pēkšņi parādījās elementi, kas nebija projekta daļa. Piemēram, būvlaukumā tika atrasti betona bloki ar 800 caurumiem, kas tika izlieti pārāk ātri. Lielās zāles griestus balstošās metāla sijas nebija piemērotas piekārto akustisko paneļu - "mākoņu" - novietošanai uz tiem. Visi šie darbības traucējumi bija Filharmonijas vadības vaina, kas apzināti atcēla arhitektus no būvniecības kontroles, lai pēc iespējas ātrāk pabeigtu projektu.
"Es vēlos atmaskot šausminošo linčošanu, kuras upuri es kļuvu," Žans Nuvels stāsta žurnālam Figaro. "Es paliku par kuģa kapteini, neskatoties uz iespēju trūkumu būt pie stūres." Ir svarīgi atzīmēt, ka visvairāk kritizētās Filharmonijas projekta sastāvdaļas ir publiska piekļuve ēkas jumtam (kas nav pilnībā pabeigts un atvērts tikai 2016. gada septembrī), fasāde virpuļo kā piltuve, gaišs reklāmas stends uz fasādes (ekrāns tagad ir novietots otrā pusē, un to diez vai var pamanīt), un Lielās zāles koka mēbeles - veidoja tikai aptuveni 6 procentus no kopējā budžeta.
"Sākumā mēs sākām ar nepareizām būvniecības izmaksām," skaidro Žans Nuvels. "Šī ir franču slimība, kas ir zemu valdības projektu nenovērtēšana." Zīmīgi, ka Zahas Hadidas Filharmonijas konkursa projekts, kas liecināja par reālāku, kā liecina laiks, 300 miljonu eiro budžetu, žūrijā pat netika pieņemts izskatīšanai - tieši it kā pārmērīgo izmaksu dēļ.
Viens no galvenajiem šī projekta zaudējumiem bija Jean Nouvel aiziešana no galvenā partnera un atbildīgā par finanšu lietām - Mišela Pelisjē biroja. Tas bija tas, kurš deviņdesmitajos gados izglāba Nouvel no bankrota un nodrošināja viņa labklājību nākamajiem 20 gadiem. Sakarā ar sarežģītajām attiecībām ar Parīzes filharmonijas projekta vadītāju Patrisu Januelu viņš izvēlējās aizbraukt 2012. gada decembrī, nevis piedalīties būvniecībā. Neskatoties uz to, ka Nouvel un Januel jau ir izveidojuši vienu kopīgu projektu,
Quai Branly muzejā šajā gadījumā attiecības pasliktinājās tik lielā mērā, ka Filharmonijas vadība mēģināja lauzt līgumu ar arhitektu. Konflikts sākās ar līguma parakstīšanu, kur arhitekta honorāra apmērs tika noteikts pēc Januela spiediena. "Viņi uzlika man maksu, paskaidrojot, ka, ja es atteikšos, manu vietu ieņems Renzo Piano," atceras Nouvel. Žanuels atbildēja ar stingru atteikumu visiem arhitekta priekšlikumiem pārskatīt būvniecības laiku un budžetu. Lai risinātu sarunas ar Filharmonijas vadītāju, arhitekts nosūtīja savu partneri un draugu Mišelu Pelisjē, kurš nerīkoja brīnumu, sasniedzot tikai nelielu budžeta palielinājumu. Nouvel pārmet Pelisjē par sazvērestību ar Filharmonijas direktoriem. "Mums maksāja 12,5% no 118 miljoniem, tas ir mazs procents šādai būvei, tam vajadzētu būt 16% vai 17%," saka arhitekts. Tajā pašā laikā klienti, Kultūras ministrija un Parīzes rātsnams, vēlējās uzturēt attiecības un aizlāpīt bedres grimstošajā kuģī. Būvniecība virzījās lēnām, jo bija nepieciešams atrast kompromisu starp samazināto valsts budžetu, arhitektu rīkoto cīņu par kvalitāti, smagā būvkompāniju konsorcija interesēm un laika apstākļu kaprīzēm.
Vārdā "filharmonija" ir divi jēdziena komponenti: "mīlestība" - phileo un "harmonija" - harmonija. Nouvel šo metaforu izmanto projekta pavadošajā tekstā, raksturojot to kā "secīgu harmoniju" spēli ar pilsētu, ar Parc de la Villette, ar Christian de Portzamparca Cité de la Musique un apvedceļu. Harmonija ar Parīzes apgaismojumu, kur "gaismas stars pelēkos mākoņos, lietus … Arhitektūra kā mērītu atstarojumu, atspulgu kompozīcija, ko rada vienmērīgs reljefs, materializējoties alumīnija plaķētu segumu virsmā ar modeli. Escher grafikas stils "- šādi Nouvel raksturo savu projektu. Ēka no ārpuses ir pārklāta ar 340 tūkstošiem alumīnija "putnu", kuru apšuvums joprojām nav pilnībā pabeigts.
Nouvelle Filharmoniju iecerēja nevis kā atsevišķu ēku, bet kā kalna ēku La Villette, kas ir parka turpinājums. Tas ir sava veida mākslīgs kalns, belvedere, kurā jūs varat uzkāpt, piemēram, skatu laukumu, lai 37 metru augstumā vērotu pilsētas riņķveida panorāmu. Tas rada unikālu perspektīvu Parīzes ziemeļaustrumu daļā, kur Les Invalides kupols, Eifeļa tornis, Monmartras kalns un Sacre-Coeur baznīca uzsāk vizuālu dialogu ar priekšpilsētas modernajām ēkām. Mākslīgā kalna idejai ir kaut kas kopīgs ar citu slaveno lielpilsētu parku - Buttes-Šumontu, un turpina arī La Villette autora Bernarda Čumi ideju par horizontālajām patversmēm.
Filharmonija atrodas Parīzes austrumos, pie pašas robežas starp pilsētu un priekšpilsētām, un, saskaņā ar Nouvel plānu, tai vajadzētu apvienot sevī dažādus iedzīvotāju segmentus. Paredzēts, ka digitālais ekrāns, kas integrēts Filharmonijas ēkas fasādē, paziņos par koncertiem no apļveida ceļa malas - Boulevard Peripheric, piesaistot Parīzes priekšpilsētas publiku. Tagad tas atrodas zemes līmenī pie galvenās ieejas un gandrīz nav pamanāms.
Īpaša uzmanība ir pelnījusi Lielo filharmonijas zāli, kas paredzēta 2400 klausītājiem. Tā bija plānota kā grandioza telpa, kas pārstāv jaunāko akustikā un spēj uzņemt dažus no pasaules lielākajiem simfoniskajiem orķestriem. Tajā pašā laikā tas atspoguļoja Parīzes pilsētas un Francijas valsts centienus iegūt pasaules statusu akadēmiskās mūzikas koncertzāļu vidū. “Starp diriģentu un tālāko klausītāju ir tikai 32 metri! Visā pasaulē ir grūti iedomāties kaut ko labāku par šo,”ar entuziasmu iesaucas pašreizējais Filharmonijas direktors Lorāns Beils.
Lai īstenotu šo projektu, Nouvel piesaistīja vadošo starptautisko akustiku, Jaunzēlandes skaņu pētnieka Harolda Māršala un japāņu inženiera Yasuhisa Toyota atbalstu.
Arhitekte, kuras vārdu aizmirst pieminēt, runājot par Filharmonijas celtniecību, ir Lielās zāles projekta autore Brigitte Metra. Šis darbs viņai pievērsās faktam, ka viņa ir uz bankrota robežas, un viņas arhitektūras plāni tika izmantoti bez viņas piekrišanas būvniecības uzņēmumā. Meter, pat pirms procesa Nouvel iesniedza prasību pret kokapstrādes uzņēmumu, kas nozaga viņas attīstību, un pilna maksa viņai nekad netika samaksāta.
Ir svarīgi uzsvērt, ka Parīzes Filharmonijas izveidošanas galvenais iniciators bija franču komponists Pjērs Buless, kurš nomira 2016. gada janvārī. Viņš atcerējās vairāk nekā 30 gadus ilgo cīņu par pilnvērtīgas koncertzāles izveidošanu simfoniskajam orķestrim Francijas galvaspilsētā un tās iemeslus: “Parīzē mēs muzicējām galvenokārt teātros - Chatelet vai Elizejas laukos. 1920. gados uzceltā Pleyel koncertzāle bija pilnīga akustiskā neveiksme."
Astoņdesmitajos gados Bouless sapņoja atveidot Ņujorkas Linkolna centru Parīzē, kur apvienotos teātra, operas un filharmonijas sabiedrība. Šis projekts bija "Mūzikas pilsēta", kuru La Villette parkam uzcēla Kristians de Portzamparks, tikai daudz mazākā mērogā, nekā komponists bija plānojis. Tajā ietilpst tikai zāle 800 cilvēkiem, ziemas dārzs un restorāns. Portzamparks cerēja, ka viņš beidzot varēs pabeigt savu projektu, uzvarot Filharmonijas konkursā, taču pagātnes neveiksmes nav piemērotas skaistajam “šedevra” radīšanas stāstam. Arhitekts tika izvēlēts kā žūrijas loceklis, kas izslēdza viņa dalību konkursā, tomēr viņš uzstāja uz šo iespēju - un zaudēja.
Bastīlijas operas projektā bija paredzēta liela koncertzāle: Fransuā Miterāna politiskā ideja bija radīt operu tautai. Pēc Boulez domām, tā bija vēl viena muzikāla neveiksme, jo teātris tika uzcelts pārāk ātri. Francijas prezidents steidzās panākt, lai Bastīlijas operas atklāšana sakristu ar Lielās Francijas revolūcijas divsimtgades svinībām 1989. gada 13. jūlijā. Bulēzs ar vilšanos sacīja: „Kad mums jāpiepildās zem politiķu laika ierobežojumiem, mēs zaudējam projekta galveno nozīmi. Akustika izrādījās neveiksmīga. Operas Bastīlijas zālē dziedātājus nedzirdam. Un vēl daudzus gadus Pjērs Bulēzs centās nodot acīmredzamo varas iestādēm un sabiedrībai: ja Parīze vēlas piedalīties starptautiskajā mūzikas dzīvē, mūsdienu orķestriem ir vajadzīga liela filharmonija.
Šis Nouvel ēkas izveides fons daudz ko izskaidro kā sava veida prologs liela projekta neveiksmīgajam liktenim. Tomēr notikušais nebūt nav jauns: pietiek atgādināt līdzīgus citu galveno arhitektu projektus: "mūžīgs", joprojām nepabeigta celtniecība
Elbas filharmonija Hamburgā Herzogā un de Meuronā vai Frenka Gerija Volta Disneja koncertzāle Losandželosā ar savu neticami plašo budžetu.
Parīzes filharmonijas atklāšana 2015. gada janvārī sakrita ar Francijai grūtu brīdi - teroristu uzbrukumu, ko veica Charlie Hebdo redakcija. Tāpēc Žans Nuvels pēc tam aktīvi neizrunājās ar apsūdzošiem paziņojumiem presē, runājot par sarežģītajiem apstākļiem, kādos viņam bija jāstrādā, un tikai vēlāk atgriezās pie šī jautājuma. Iesniedzot prasību Parīzes Augstākajā apgabaltiesā, arhitekts pieprasīja nevis naudas kompensāciju, bet ēkas rekonstrukciju, saskaņojot to ar sākotnējiem plāniem. Pretējā gadījumā Nouvel atteicās no autorības, aizliedzot sevi pieminēt kā Parīzes filharmonijas arhitektu. Tiesvedība attiecās uz 26 dizaina neatbilstībām, kas, pēc autora domām, ir nozīmīgas ēkas strukturālās sastāvdaļas. Šis ir koncertzāles iekšējā apvalka, parapetu, atsevišķu fasādes daļu un pastaigu zonas apkārt ēkai materiāls, kas mainīts bez arhitekta atļaujas. Arhitekts arī apsūdzēja Filharmoniju par to, ka bez viņa piekrišanas tika mainīta foajē vispārējā ģeometrija, un sienas, kā mēs redzam šodien, tika atstātas bez saskares diezgan askētiska betona veidā. Neskatoties uz to, 2015. gada 16. aprīlī tiesas lēmums Parīzes Filharmonijas lietā Nouvel bija negatīvs.
Uz viņam izvirzītajām apsūdzībām un atteikšanos nopietni uztvert viņa argumentus arhitekts atbild: “Situācija ir ārkārtīgi vienkārša. Filharmonijas celtniecība noritēja bez manas līdzdalības. Celtniecības uzņēmumiem sniegtie norādījumi ar mani nav saskaņoti. Es biju apzināti izslēgts [no procesa]. Tas viss tika darīts ar mērķi pēc iespējas ātrāk pabeigt projektu uz kvalitātes rēķina, taču nereāla būvniecības grafika labad. Mēs esam zaudējuši naudu. Filharmonijas projekts jau no paša sākuma tika novērtēts par zemu. Par to mēs šodien maksājam cenu. Politiķiem tas ir jāzina un jāsaprot [viņu rīcības] sekas.”Tas, kas notika ar Filharmoniju, joprojām ļoti kaitē arhitekta tēlam. Ženēvas Mākslas un vēstures muzeja atjaunošanas projekts, pie kura viņš strādāja kopš 1998. gada, tika izstādīts pagājušajā ziemā - pirms ieviešanas sākuma - par pilsētnieku balsojumu (budžeta projektu gadījumā, tas jādara ar likumu Šveicē). Ženēvas iedzīvotāji balsoja pret projektu, tostarp karikatūras plakāta dēļ, kurā mākslinieks arhitektu attēloja kā vampīru Nosferatu, velkot nagus par naudu. Plakāts biedēja pilsētniekus, atsaucot atmiņā Filharmonijas stāstu.
Vai Žans Nuvels ir vaininieks politiķiem, kuri taktisku apsvērumu dēļ slēpj faktiskās būvniecības izmaksas, ir grūti viennozīmīgi pateikt. Bieži slēpta politiskā realitāte nosaka to arhitektu darbu, kuri ir spiesti pieņemt šos spēles noteikumus, lai izdzīvotu šajā profesijā. Šī projekta dalībnieki, tostarp valsts vadītāji ar savām ambīcijām un franču tradīciju iemūžināt savu vārdu lielā ēkā, iespējams, nojauta par īstenošanas grūtībām un nepietiekamo budžetu. Arī arhitekts to visu saprata jau pirms iesaistīšanās šajā spēlē un piesaistīja Parīzes mēra un kultūras ministra atbalstu. Bet Nouvel vispār neuzskata sevi par vainīgu: pat ja viņš piedalījās sākotnējā projekta "nenovērtēšanā", tas viss notika sistēmā, kas balstīta uz maldināšanu. Kad 2013. gada maijā žurnālisti finanšu inspektoram Pjeram Anteno uzdeva jautājumu “Kā valsts varēja tik zemu novērtēt projektu?”, Viņš atbildēja: “Šī ir krāpnieciska pokera spēle. Sākotnēji tiek noteikta zemā cena, visi zina, ka jebkurā gadījumā ir gaidāmi pārsniegumi. Tas tiek darīts, lai Ekonomikas ministrijas priekšā nemestu ar sarkanu lupatu,
Berijs (kurš balso par projekta pieņemšanu - aptuveni ZD). Un nākotnē valsts liek arhitektiem un būvuzņēmējiem samazināt budžetus."
"Es cīnīšos līdz galam par Filharmonijas cieņu … arhitektūra ir ikdienas cīņa," paziņo Nouvel, turpinot tiesā nesekmīgi aizstāvēt ne tikai savu reputāciju, kas jau ir daudz cietusi, bet arī profesija. “Vairāk nekā trīsdesmit gadu laikā arhitekti ir zaudējuši spēju ietekmēt situāciju valstī. Mēs neesam atbildīgi ne par būvlaukumu, ne par pašiem projektiem. Mūsdienās mēs neko citu neizlemjam, - vīlies saka arhitekts, - būvniecības uzņēmumi to dara mūsu vietā. Tajā pašā laikā Filharmonijas galvenā celtniecības uzņēmuma - Bouyges - pārstāvis Žans Fransuā Šeids ar lepnumu saka, ka tieši Nouvel mudināja viņu inženierus attīstīt unikālas profesionālās prasmes, plašāk izmantot digitālās tehnoloģijas, dodot viņiem iespēja uzlabot savu kvalifikāciju sarežģīta autora projekta ietvaros.
Šodien filharmonijas celtniecība ir oficiāli pabeigta. Pēdējā gada laikā presē ir notikušas nepārspējamas atsauksmes, un satraukums par konfliktu ir mazinājies. Neskatoties uz to, ka ēkai tās pabeigšanai joprojām nepieciešami papildu līdzekļi, tiesa nepieņem arhitekta argumentus: it kā viņa prasībai nav pietiekama pamata. Bet, kā Žans Nuvels nesen paziņoja, "tas ir laika jautājums". Pretējā gadījumā viņš uzskata, ka būvniecību var uzskatīt par izgāšanos.
