Grišina iela ir samērā šaura, un tās apkārtne ir blīvi apaugusi ar kokiem. Staļina kvartāli šeit "tur" sarkano līniju, mikrorajona attīstība to cītīgi pārtrauc, bet pilnībā neizdodas - tipiski Maskavas vai vispārīgāk padomju "pasaules karš" stiepjas vairākus kilometrus starp Mošaiskas šoseju un apvedceļu. Vieta atrodas starp piecdesmito gadu pelēko silikāta ķieģeļu māju, kas celta gar sarkano līniju, ar frontonu, apmetuma pilastriem un karnīzi - un vairākām septiņdesmito gadu sākuma "plāksnēm" no tām, kas vēlāk kļuva par padomju beigu simbolu. attīstību. Tātad, lai gan paneļu mājas atrodas attālumā, un pretī ir ierindotas piecstāvu ēkas, tuvākā vide ir dažādu toņu ķieģelis.
Tāpēc nav pārsteidzoši, ka ķieģelis kļuva par galveno fasāžu materiālu - kontekstuāli pamatotu materiālu, kas ir populārs arī mūsdienu arhitektūrā, kas ļauj saglabāt tradicionālās pilsētas cienījamību, nezaudējot formas aktualitāti.
Tomēr ķieģeļu fasādes nebija priekšnoteikums, bet gan arhitektu izvēle.
Galvenais projekta autoriem izvirzītais uzdevums bija: nelielā, pus hektāru lielā zemes gabalā ar sešu metru augstuma starpību (slīpums sākas no Grišina ielas) izvietot mājokļus, autostāvvietu un bērnudārzu. un dodas iekšzemē uz austrumiem). Turklāt ir plānots kādreiz izbūvēt eju gar ziemeļu robežu.
Trīs ceturtdaļas norādītās vietas aizņēma ēkas stilobāts; mazs taisnstūris uz dienvidiem palika brīvs, un tas bija vislabāk apgaismots. Tāpēc viņš tika nodots rotaļu laukumam. Bērnudārza divstāvu ēku, atkal insolācijas apsvērumu dēļ, arhitekti izvietoja dienvidu pusē - tā saķer sauli ar lieliem logiem, bet, atrodoties zemu, netraucē dzīvojamo ēku visizdevīgāko, dienvidaustrumu gaismu. Ir divas ēkas: viena, septiņstāvīga, izstiepta gar ielas sarkano līniju un atbalsta staļinisma piecstāvu ēkas tēmu. Otra ir četrpadsmit stāvu ēka, kas ierakstīta tuvākās apkārtnes vēlāko māju mērogā un atrodas dažādos leņķos teritorijas dziļumos. Kā redzat, projektam nav sveša apkārtējā pilsētas auduma īpašību atspoguļojoša izpratne: komplekss gan “notur” ielu, gan paveras rajona iekšējās daļas dabai, tas ne tikai “samierinās”. divu veidu pilsētas sevī, bet piedzīvo arī tās robežstāvokli.
Sabiedriskās telpas ir plānotas augšējos pirmajos stāvos. Papildus pagalmam “uz zemes” autori paredzēja vēl divus pagalmus: uz bērnudārza plakanā jumta tā audzēkņu pastaigām un galvenā pagalma bez automašīnām iedzīvotājiem uz pazemes autostāvvietas jumta. No Grišina ielas iekšpagalmā var iekļūt caur augstu taisnstūrveida "arku", kas atveras septiņstāvu plāksnes kreisajā pusē. Labiekārtojums iekšpusē ir lakonisks, lai gan tiek nodrošināts īpašs bruģis un mākslīgais reljefs. Un lejā uz zemes, no diviem pagalmiem - liela un bērnudārza, ved atklāti kāpņu pakāpieni. Viņi nolaižas no divām pusēm gar stilobāta austrumu robežu, un, ja paskatās no meža teritorijas iekšējās daļas, kāpņu profili var šķist daži parka parteri, lai gan to dizains ir minimāls: tas, protams, ir nevis Palazzo Pitti, bet vienkārša, mierīga pilsētas komforta klases māja.
Tikmēr galvenais un pamanāmākais arhitektūras izteiksmības līdzeklis būs fasāžu risinājums. To sastāvs ir paredzēts plānam, gandrīz baltam, ziloņkaula krāsas ķieģeļu šķērsstienim un ir pievilcīgs sastāvdaļu līdzsvaram. Grīdas tiek apvienotas pa diviem, bet katrs pāris ir uzzīmēts pa vidu ar plānu horizontālu svītru. Logu un erkeru platums ar balkoniem mainās ritmiski un mēreni. Tomēr erkeri ir kontekstuāli un līdzīgi kaimiņos esošā staļinistu nama stiklotajiem balkoniem. Sienas dziļums ir ļoti atšķirīgs: no pusotra metra lodžijām līdz plāniem viena ķieģeļa franču logiem līdz grīdai. Balkona režģu melno metālu, melnos ieliktņus logu augšdaļā, gaišos ķieģeļus un logu stiklu papildina ieliktņi, kas imitē tumši brūnu koku, kas pastiprina sienu dziļuma un slāņošanās efektu.
Siena šeit nemaz nav plakne, bet gan sakārtota dzegļu un dzegu sērija, kas ierakstīta ķieģeļu fasāžu režģī ar stingri novilktu šuvju režģi. Plaši horizontālie stieņi ir izlikti tīrā karotes mūrī un ierāmēti ar apmalēm, kas izgatavotas no ķieģeļu pākstīm, un tas viss ir vienā plaknē, grafiski. Vertikālie stieņi, gluži pretēji, ir reljefi: sasaistīto mūra rindas mijas ar pusi ķieģeļu platuma pilienu. Izrādās līdzīgi pikselētajām flautām, kur horizontālās līnijas ir frīzes, un rievotās vertikāles vizuāli "nes" savus asmeņus.
Ģeometriskā, taču detaļās smalka spēle atgādina vēlīnā nobriedušā modernisma meklējumus, kur arhitekti vai nu nostiprināja konstruktīvistu lentes, stumjot piestātnes otrajā plānā, vai arī deva brīvu roku vertikālai vilcei, atklāti piesakoties orderim un pat portikam. Šāda veida atsauce uz septiņdesmitajiem un astoņdesmitajiem gadiem šajā pilsētas rajonā ir ne tikai piemērota, bet arī saprotama kā daļa no autora konteksta izpratnes. Tomēr jāatzīmē, ka, neskatoties uz tekstūras manāmi lielāko sarežģītību, daudzkompozīciju un izsmalcinātību, salīdzinot ar astoņdesmitajiem gadiem, arhitektiem izdevās līdzsvarot vertikālo un horizontālo, nepiešķirot prioritāti ne vienam, ne otram. Visas līnijas ir aprēķinātas, nav šķērsota neviena līnija.