1993. gadā Ingvils Gēcs Minhenē atvēra mākslas galeriju, kuras kolekcijā ir laikmetīgā māksla, uzsverot tādas tēmas kā refleksija, politika un sociālā kritika. Papildus glezniecībai, grafikai, fotogrāfijai un instalācijām galerija un tās īpašnieks koncentrējas uz mediju mākslu: videomākslu, filmām utt. Frau Goetz interesē tie, kurus nevar saukt par mainstream: tiek uzskatīts, ka viņa var lasīt starp rindām un redzēt talantu tiem māksliniekiem, kurus sauc par dīvainiem vai pat nepiederīgiem.
Galerijas īpašniece ir ne tikai viena no veiksmīgākajiem laikmetīgās mākslas kolekcionāriem pasaulē neoficiāli, bet arī slavena ar savu labdarības darbu. Ingvils ir uzņēmēja Vernera Otto vecākais bērns. Jūs, iespējams, esat redzējis OTTO katalogus vairāk nekā vienu reizi, kur jūs varat pasūtīt visu, sākot no gultām un kāpnēm līdz ziediem un lūpu krāsai. Oto ģimene ir viena no bagātākajām Vācijā, un viņas tēva mantojums palīdzēja Ingvilai darīt to, kas viņai patika. Jaunībā viņa vēlējās kļūt par mākslinieci, bet, kā viņa pati atzīst, “ļoti drīz saprata, ka citi šajā jomā ir pārāki par viņu”, nodibināja izdevniecību un pēc tam sāka kolekcionēt mākslas darbus.
Viņas muzeja kolekcijā šodien ir vairāk nekā 5000 darbu, un pašu galerijas ēku no acīm paslēpj augsts sienas žogs, un tur var nokļūt tikai pēc iepriekšēja pieraksta. Tātad, visticamāk, ja dodaties cauri Minhenei un vēlaties apskatīt vienu no pirmajām Herzog & de Meuron ēkām, tad labāk par uzņemšanu galerijā labāk jārūpējas iepriekš. Pozitīvi ir tas, ka apmeklējums būs bezmaksas. No ne tik laba - ja jums nav bruņas, tad neapmieriniet sevi ar cerību redzēt vismaz fasādi: no sienas žoga redzami tikai koki.
Šo, no pirmā acu uzmetiena, nedemokrātisko dabu ir ļoti viegli izskaidrot: muzejs atrodas Frau Goetz privātā zemes gabalā, kur viņa pati dzīvo. Viņas māja atrodas burtiski akmens metiena attālumā no galerijas, starp bērziem un skujkokiem.
Kāpēc Ingvils Gēcs tajā laikā izvēlējās vēl neslavētus arhitektus viņai tik nozīmīgam projektam kā pašas galerijai, ir grūti pateikt: viņa pati par to nerunā. Es domāju, ka tā bija nojauta pēc talanta, kas viņai ne reizi vien palīdzēja ieraudzīt īstus "dimantus" vēl nezināmos māksliniekos.
Galerija, kurā atrodas galerija, galvenokārt ir apbūvēta ar privātmājām un villām, un ēku augstumam ir stingri ierobežojumi. Būvniecības laikā, kas notika 1991. – 1992. Gadā, Frau Götz kolekcija jau bija diezgan apjomīga un prasīja daudz vietas. Šī iemesla dēļ galerijas projektā tika pieņemts, ka tur atrodas pagrabs. Hercogs un de Meurons ņēma vērā šo vajadzību, bet vienlaikus to izdarīja tā, lai videoklipi, gleznas un zīmējumi, kurus būtu loģiski ievietot cokolā, gluži pretēji, vienmērīgi sadalītos pa dažādiem līmeņiem. Rezultātā pēdējā stāvā ir trīs izstāžu zāles, un galvenā zāle atrodas pagraba līmenī. Sienas no 4 līdz 5,5 metriem augstas ir apdarinātas ar “raupju apmetumu”; caur matēta stiklojuma svītrām augšpusē bez atspulgu gaismas iet iekšā. Arhitekti mēģināja radīt vienotas telpas sajūtu visās zālēs, lai apmeklētājs "nevarētu noteikt, kurā stāvā viņš atrodas".
Tas, protams, izklausās ļoti konceptuāli un romantiski, bet, tā kā apmeklētājs ekspozīcijas pārbaudi sāk no pagraba un, patīk vai nepatīk, izmanto kāpnes, tad, protams, atšķirība ir jūtama. Turklāt augšējā stāvā pat caur ļoti mazu matēta stiklojuma sloksni zālēs nonāk nesalīdzināmi vairāk gaismas nekā tumšajā pagraba telpā.
Galerijas ēka faktiski ir divi sējumi, konteineri, ja vēlaties, stāv viens otram virsū. Materiāli vienmērīgi aizstāj viens otru: matētais stikls pārvēršas par koku, bet pēc tam par neapstrādātu alumīniju, kas atkal ieplūst matētajā stiklā. Šķiet, ka viss ir ļoti vienkārši, bet efekts ir pārsteidzošs. No noteiktiem leņķiem ir sajūta, ka tilpums peld starp divām gaismas joslām.
Herzog & de Meuron vienmēr ir spējis labvēlīgi uzsvērt materiālu īpašības. Tāpēc Goetz galerija vienā vai otrā sezonā dažādos dienas laikos un dažādos laika apstākļos izskatās absolūti atšķirīga. Ēka var pazust, atstājot divas gaismas svītras, atdarinot vidi, peldot gaisā. Es biju galerijā dažādos dienas laikos, dažādos gados, ziemā un vasarā, un katru reizi tas sniedz pavisam citas sajūtas. Un tas, diemžēl, ir gadījums, kad jums viss ir jāredz savām acīm: fotogrāfijas nenorāda efektu.
Es gribētu pieskarties arī manai iecienītajai ēku novecošanas tēmai. Es jau ne reizi vien esmu rakstījis, ka lielākā daļa no viņiem noveco neglīti, sabrūk, iziet no modes utt. Maz ticams, ka galerija Goetz saskarsies ar iepriekš minēto: tā ir vienkārša - ģeniāla vienkāršība, kuru laiks tikai uzlabos.
Papildus izstāžu telpām galerijā ir speciāli aprīkota noliktava, bibliotēka, kas pēc pieprasījuma pieejama pētniekiem (faktiski tā ir ļoti, ļoti maza un šaura profila, galvenokārt veltīta galerijā pārstāvētajiem māksliniekiem) un arhīvs.
Sižets, uz kura atrodas galerija, kā jau minēju, kalpo arī kā pagalms Frau Götz mājai. Par to ir grūti kaut ko pastāstīt, jo aiz kokiem ir redzamas tikai vienkāršas betona sienas, taču ir acīmredzams, ka stilistiski galerijai bija jākļūst par organisku šīs 1960. gadā celtās mājas turpinājumu.
Es ceru, ka, ierodoties Minhenē - pirmo reizi vai atkal - jūs noteikti atradīsit laiku, lai ielūkotos aiz Getsas galerijas betona žoga, pa kuru jūs, visticamāk, būtu pagājis citādi. Aiz augstās sienas ir visa pasaule ar vienu no vissvarīgākajām jaunākās mākslas privātkolekcijām, vienu no pirmajām Herzog & de Meuron ēkām un vienīgo Frau Goetz, pateicoties kurai tas viss pastāv.
