Lai saprastu visas šī projekta sarežģītības, nepietiek ar vispārēju kultūras un arhitektūras skatījumu: būtu arī jauki, ja būtu aptuvens priekšstats par kodolfiziku, magnētiskajiem laukiem un Rīmaņa elipsveida ģeometriju. Šāda tēma - projekts tika izveidots VDNKh kodolenerģijas paviljona koncepcijas izstrādes konkursam, kuru pagājušā gada nogalē izsludināja valsts korporācija Rosatom. Konkurss izraisīja īstu ažiotāžu, kopā tika iesniegti 118 pieteikumi no 143 dalībniekiem (daži no tiem veidoja konsorcijus), kas ir saprotams - ne katru dienu arhitekti iegūst iespēju piedalīties nacionālā muzeja izveidē, un ne tikai jebkur, bet VDNKh, kas šodien ir kļuvusi par lielāko un visaktīvāk attīstīto būvlaukumu valstī. Turklāt tēma ir patiešām aizraujoša - gandrīz zinātniskā fantastika, iedzīvināta.
Marta vidū tika paziņoti konkursa pirmā posma rezultāti, kuru ietvaros dalībniekiem bija jāiesniedz paviljona koncepcijas projekts. Sergeja Estrina darbs ar nosaukumu ATOMIX netika iekļauts sešos finālistiem, un tomēr projekts, kurā apvienojās iespējamība, spilgts risinājums un precīza organizatora prasību ievērošana, ar ko ne visi pirmā posma uzvarētāji var lepoties, šķiet interesants.
Ļoti detalizētā un klienta rūpīgi izstrādātā darba uzdevums bija skaidri formulēts kā nākotnes paviljona galvenās ideoloģiskās konstantes (kodolrūpniecības atklātības un sabiedrības informētības kurss, maksimāla saziņa, ņemot vērā dažādus mērķus). grupas, Rosatom pozicionēšana kā pasaules tehnoloģiju līderis) un iespējamie to ieviešanas veidi. Tādējādi atvērtībai vajadzēja simbolizēt caurspīdīgu sfēru, kas ir struktūras galvenais strukturālais elements; komunikācija - interaktīva mediju fasāde; zinātniskā un tehniskā vadība - inovatīvu risinājumu maksimāla izmantošana.
Sfēriskā struktūra izskatās futūristiska, taču pati par sevi tā nav izaicinājums arhitektam: tā utopija šķita tikai 18. gadsimtā, kad Etjēns-Luiss Boulets tika iedvesmots zīmēt savu “konkurējošo ar debesīm” Ņūtona Kenotāfu, bet kopš Ričarda “ģeodēzisko kupolu” Bukminstera Fulera laikiem gandrīz katra pilsēta, kas sevi pozicionē kā progresīvu, uzskata par savu pienākumu uzbūvēt sfērisku muzeju, stadionu vai vismaz planetāriju. Šajā gadījumā izaicinājums bija tieši pretēji uzdevums atrast kādu nebūtisku risinājumu, neskatoties uz to, ka nebija iespējams iziet ārpus TK ("paviljona pamats ir liels atoma modelis, caurspīdīga sfēra, kas burtiski parādīta kā nepārprotams un neapšaubāms kodolrūpniecības simbols "), pēc Estrina domām, īpaši nebija vēlama. "Viss tur ir rakstīts emocionāli un diezgan grūts," saka projekta autore. "Bija interesanti strādāt uzreiz, uzdevuma scenāriji ir ļoti saprātīgi, un tie mani īpaši neierobežoja kā arhitektu."
No milzīgā skaita skices un skices par noteiktu tēmu, kas paredzētas, lai "satricinātu" arhitekta iztēli un virzītu to pareizajā virzienā, galu galā izkristalizējās koncepcija: klasiskais atoma planētas modelis (kodols, kuru ieskauj elektronu mākonis)) pa perimetru atbalsta pamatne, kas veidota kā dažāda lieluma kaudze.akmens daudzstūri. Sākotnēji viņiem bija jāturpina staļiniskā impērijas stila tēma, it īpaši sasaucoties ar kaimiņu paviljona "Baltkrievija" klasiskajām kolonnām, taču rezultātā viņi aizgāja no tām pietiekami tālu, taču tuvojās tēlam no Ziemeļīrijas dabas parādības - Milzu Causeway (Giant's Causeway) vulkāniskajiem bazalta monolītiem, kas savulaik pārsteidza projekta autora iztēli. Vēl viena tematiska asociācija ir grafīta stieņi, ko izmanto kodolreaktoros. Izmantoto jumtu "vulkāniskajai" ainavai, kas ieskauj sfēru, pēc arhitekta domām, vajadzētu pārvērsties par publisku dārzu. Un tā iekšējais tilpums kopā ar trim pazemes telpu līmeņiem uzņem lielāko daļu paviljona ekspozīciju.
Sfēras ārējam apšuvumam Sergejs Estrins ieteica izmantot pneimatiskas polimēru membrānas spilvenus, ko ražoja Japānas stikla uzņēmums (Sergeja Estrina darbnīca ar viņu sadarbojās dzīvojamā ēkā Novorosijskā). Šie augsto tehnoloģiju un videi draudzīgie elementi ir aprīkoti ar ventilācijas sistēmu, samazina insolāciju (bez kuras stikla konstrukcija vasarā riskē pārvērsties par siltumnīcu), pašattīrīšanos nokrišņu ietekmē un ļauj uzstādīt gaismas diodes (nesēja fasāde!), Kamēr stikls saglabā līdz pat 95% caurspīdīgumu. Un uz paviljona virsmas gar "elektrona kustības līniju" saskaņā ar arhitekta plānu vajadzētu pārvietoties liftam, kas apmeklētājus no zemes virsmas aizvedīs taisni uz augšējo "izglītības" līmeni. Tehniski tas ir pilnīgi iespējams, dzīvs piemērs ir panorāmas lifti, kas uzkāpj Stokholmas Globe arēnas sfēriskajā kupolā. Tomēr Estrinam viņu paralēlās trajektorijas šķita garlaicīgas, un viņš uz bumbas virsmas palaida vēl vairākas orbitāles, nēsājot dekoratīvu un varbūt pat komunikācijas funkciju - piemēram, uz tām varēja uzlikt ložņājošu līniju.
Mazie paviljona izmēri - 75x75 m, pamatnes augstums līdz 12,5 m un sfēriskā daļa līdz 30 m (nevar konkurēt ar pašām debesīm), kā arī pazemes daļa - spiesti meklēt interjera risinājumus, kas darbojas par telpas sarežģītību, nepārslogojot. Šeit, protams, Estrins un kārtis rokās - viņa darbnīcai ir pamatīga pieredze interjera dizainā, un gandrīz katrā no tām, dzīvojamā vai biroja telpā, kompozīcija ir veidota uz spilgta, dažreiz pārsteidzoša dominanta (atcerieties vismaz viļņu akvārijs dzīvoklī Maskavā - pilsētā).
Šajā gadījumā kompozīcijas centrālais elements bija "atoma kodols" - kosmosā lidojoša sfēra, kuru, pēc arhitekta domām, var likt apmeklēt arī, ievietojot tur, piemēram, kaut kādu "vadības paneli". ". No apakšas uz to paceļas kolonnas, kas nes gan funkcionālo (konstrukcijas elementi, lifta šahtas, kanāli sakariem), gan figurālo slodzi - to nelineārās formas izraisa daudz tematisku asociāciju, sākot no izolīniem līdz Higsa bozonu parādīšanās grafikiem. Sergejs Estrins ierosināja kolonnu apdari padarīt pēc iespējas daudzveidīgāku, sākot no pulēta metāla līdz audumam, kas arī sarežģī telpu.
Interjera figurālā risinājuma pamats bija paviljona telpas vertikālais sadalījums trīs līmeņos, simbolizējot pagātni, tagadni un nākotni. Tas gluži atbilst paviljona dotās ideoloģijas garam, kam būtu jāparāda nozares attīstības dinamika - sākot no PSRS Atomprojekta ekspozīcijas līdz Nākotnes enerģijas zālei un noslēpumainajai Neuromatrix. Zemākajā līmenī Sergejs Estrins ierosina galvenās, vidējās, ekspozīcijas izvietot galvenās ieejas līmenī, atstāt to brīvu, "caurspīdīgu un plašu", bet augšpusē - zem kupola - izvietot izglītojošu teritorija ar lekciju zāli, radošo laboratoriju un atvērto Lasīšanas dārzu. Apmeklētāju kustība ap paviljonu, kura scenāriji ir rūpīgi izstrādāti darba uzdevumā, tiek veikta it īpaši gar plašu rampu, kas spirālē ap sfēras iekšējo virsmu.
Ja jūs to domājat, Sergeja Estrina projekts iekļaujas gandrīz visās galvenajās mūsdienu arhitektūras galvenajās virzienos. Šeit jums piemīt nelinearitāte, videi draudzīgums, futūrisms un biomorfisms, un, protams, klienta sākotnēji noteiktais digitālums. Bet, iespējams, visinteresantākais tajā ir pamatos ieliktā nepārtrauktības filozofija: no zemes dzīlēm līdz atmosfērai, no prakses līdz fantāzijai, no pagātnes uz nākotni. Starp citu, šī ir galvenā valsts galvenās izstāžu vietas ideja, kuras mērķis šodien ir atjaunot tās vēsturisko izskatu un piepildīt to ar jaunu, uz nākotni vērstu saturu.
