Fabjens Belats. Amériques-URSS: arhitektūras du défi. [Parīze]: Izdevumi Nicolas Chaudun, 2014. 304. lpp
/ Fabjēns Bella. Amerika - PSRS: izaicinājuma arhitektūra. [Parīze], 2014. gada S. 304 /
Šķiet, ka izvēlētā tēma guļ uz virsmas: piemēram, diskusija par attiecībām starp Amerikas debesskrāpjiem un Staļina debesskrāpjiem jau sen ir kļuvusi par ikdienu - tomēr joprojām saglabājas interese par 20. gadsimta divu lielāko pasaules lielvalstu attiecību vēsturi. augsts. Tomēr tieši šī franču pētnieka sarakstītā grāmata kļuva par gandrīz pirmo fundamentālo šī sižeta analīzi.
Šī apjomīgā 300 lappušu biezā publikācija ir trīs gadu pētījumu rezultāts, kuru laikā Fabjēns Bella strādāja Krievijā, ASV, Kanādā un Kubā. Grāmata ir bagātīgi ilustrēta ar paša autora uzņemtām fotogrāfijām, kā arī neskaitāmiem arhīva dokumentiem, no kuriem daži tiek publicēti pirmo reizi. Šos vēsturiskos materiālus nodrošina Arhitektūras muzejs. A. V. Ščusevs, ANO arhīvi, Kongresa bibliotēka un virkne citu institūciju. Šī nav pirmā reize, kad Bella pievēršas padomju arhitektu starptautisko attiecību tēmai: viņa disertācija tika veltīta Krievijas un Francijas attiecībām 1930. – 1958.
PSRS un Amerikas attiecību tēma patiešām šķiet acīmredzama, taču tās analīze bieži vien ir saistīta ar Staļina debesskrāpju un vairāku Amerikas debesskrāpju ārēju salīdzinājumu. Savā pētījumā Fabjēns Bella šim jautājumam pievēršas rūpīgāk, neaprobežojoties tikai ar Septiņu māsu arhitektūru, bet gan ievietojot viņus plašākā ģeogrāfiskā un hronoloģiskā kontekstā, izsekojot starptautisko arhitektūras attiecību vēsturi no 20. gadsimta 20. gadu agrīnajiem kontaktiem līdz 20. gs. aukstā kara beigas (tomēr centrālo pētījumu vietu joprojām aizņem Staļina debesskrāpji), un "Amerika" Fabjens Bella saprot ne tikai ASV, bet arī citas šīs pasaules daļas valstis - Kanāda, Brazīlija un Kuba. Viņš ļoti detalizēti izskata PSRS un Amerikas attiecības: šķiet, ka viņš centās nepamest acīs jebkādu kontaktu starp padomju un amerikāņu arhitektiem.
Pirmā nodaļa, kas veltīta 20. un 30. gadiem, parāda, cik nopietna interese par amerikāņu arhitektūru bija padomju varas pirmajās desmitgadēs starp visdažādākajiem PSRS arhitektūras grupējumiem. Tad, kamēr vietējā valdība vēl nebija pārņēmusi kontroli pār visiem starptautiskajiem kontaktiem, starp PSRS un ārzemēm notika aktīva kultūras apmaiņa. Bella sīki stāsta par padomju arhitektu ceļojumiem uz jauno pasauli (Iofan, Alabyan u.c.), viņu dalību starptautiskos konkursos (par Kolumba pieminekļa projektēšanu 1929. gadā), Franka Loida Raita ierašanos Maskavā gadā. 1937. gads un daudzi citi notikumi. Atsevišķa sadaļa ir veltīta Vjačeslavam Oltarževskim, kurš 10 gadus dzīvoja Amerikas Savienotajās Valstīs un pēc tam strādāja PSRS - tostarp Maskavas debesskrāpju projektos. Nozīmīgu lomu spēlēja arī darbs pie padomju paviljona izveidošanas pasaules izstādē Ņujorkā 1939. gadā, kad daudzi krievu arhitekti varēja iepazīties ar mūsdienu amerikāņu arhitektūru. Grāmatas autors šo padomju un amerikāņu attiecību periodu uzskata par ārkārtīgi svarīgu, jo tieši šajos gados tika izveidoti padomju pils, viesnīcas Moskva un galvaspilsētas metro staciju projekti, kas daudzējādā ziņā paredzēja estētiku. un slaveno debesskrāpju stilistika.
Pirmajā nodaļā īpaši interesants ir stāsts par amerikāņu inženieru darbu rūpniecības būvlaukumā PSRS. Fabjens Bella izseko to ASV speciālistu likteni, kuri tika uzaicināti trīsdesmitajos gados strādāt pie padomju rūpniecības infrastruktūras izveidošanas. Šī iespēja bija ļoti vērtīga ārzemju dizaineriem (arī arhitektiem), kuri Lielās depresijas dēļ palika bez darba dzimtenē, un tāpēc daudzi no viņiem labprāt ieradās Padomju zemē. Neapšaubāmi, tas deva impulsu vietējās inženierijas un arhitektūras attīstībai. Tomēr šai “sanāksmei” bija arī negaidītas sekas: piemēram, Fabjēns Bella parāda, ka Karo Alabjana izstrādātais PSRS paviljona projekts Ņujorkas pasaules izstādē gandrīz burtiski kopē slavenākā amerikāņa Alberta Kāna darbu. arhitekts, kurš šeit strādāja, un inženieri.
Otrajā, centrālajā nodaļā Bels parāda, kā attieksme pret Amerikas pieredzi pēckara gados sāk mainīties un kā tas atspoguļojas Maskavas un daudzstāvu ēku rekonstrukcijas projektos. Ja vēl 1943. gadā Alabjans organizēja diskusiju par amerikāņu arhitektūru Maskavas Arhitektu namā, un 1945. gadā amerikānis Hārvijs Vilē Korbets, bijušais Oltarževska mentors, strādājot Amerikas Savienotajās Valstīs, rīkoja moduļu būvniecības izstādi Maskavā, tad jau 40. gadu beigās uz cīņas pret kosmopolītismu fona padomju arhitekti tiek ievietoti stingrā ideoloģiskā satvarā, aicinot veidot projektus, kuru pamatā ir nacionālais kultūras mantojums, neņemot vērā starptautisko pieredzi.
Analizējot pašus staļiniskos debesskrāpjus un salīdzinot tos ar amerikāņu kolēģiem, Bella sākotnēji izdara atrunu: gandrīz neiespējami atrast tiešu līdzību starp tiem, jo padomju arhitektiem bija jāsaskaras ar grūtu uzdevumu, kas robežojas ar absurdu: no vienas puses būvēt debesskrāpjus kā amerikāņu, un no otras puses - visos veidos radīt oriģinālas ēkas, kas balstīsies uz PSRS tautu arhitektūras tradīcijām. Izmantojot īstenoto projektu piemēru, autore izseko amerikāņu debesskrāpja sākotnējās tipoloģijas pārveidošanos, ko veica padomju arhitekti: kā tieši, ar kādiem elementiem viņi to iesakņoja padomju tradīcijās (šī vārda plašajā nozīmē), ieskaitot, pēc pētnieka domām, visu Austrumu bloka) arhitektūru. Bella uzskata, ka gotika kopumā kļūst par "tabu" tēmu - skaidru asociāciju dēļ ar kulta arhitektūru, bet tajā pašā laikā smailo zobu izmantošana, kas bieži sastopama Polijā, izrādās diezgan likumīga, jo mēs redzam Ārlietu ministrijas ēkas piemērā. Autore secina: "Šo neērto ambivalento pozīciju, kurā nonāca padomju arhitekti, varēja atrisināt, tikai pateicoties gudriem izgudrojumiem … tieši no šīs dualitātes dzimst Staļina debesskrāpju fenomens."
Grāmatas pēdējā sadaļa ir veltīta aukstā kara periodam un jaunajai aizrautībai ar modernismu Padomju Savienībā un tā nostiprināšanos kā dominējošo stilu ārpus tās. Šī nodaļa, iespējams, ir patstāvīgākā pētījuma daļa: ja ir daudz darbu par krievu avangardu un Staļina laikmetu, uz kuriem var paļauties, tad pēckara padomju modernisms pat Krievijā daudzos respekts paliek terra incognita - lai gan krievu pētnieku darbība ļauj cerēt uz situācijas uzlabošanos.
Šajā periodā arhitektiem netiek prasīts prasmīgi slēpt svešus motīvus - gluži pretēji, tiek atzinīgi vērtēta viņu spēja runāt "vienā valodā" ar Rietumiem. Viens no pirmajiem arhitektiem, kurš iemācījās to izmantot izdevīgi, bija Mihails Posuhins. Bella uzskata, ka, izstrādājot CMEA ēku, viņš paļāvās uz somu Villo Revellu dažus gadus iepriekš uzcelto Toronto rātsnamu Toronto, savukārt slavenais Taškentas Rozanova (1962–1967) rekonstrukcijas plāns mantojis Kostas projektus. un Niemeira par Brazīliju. Kas attiecas uz padomju arhitektu ienākšanu starptautiskajā arēnā, tas galvenokārt notika paviljonu veidā pasaules izstādēs un PSRS vēstniecību ēkās, kas bija svarīgs, galvenokārt politisks žests Aukstā kara kontekstā. Katra šī perioda jaunā ēka cenšas "panākt un apsteigt Ameriku". Pēc autora domām, sākumā tas izrādās veiksmīgi, kā, piemēram, Nacionālā paviljona ēkā Monreālas Posohīnā (1967), taču šī stāsta pēdējais punkts ir vēstniecība Havanā, pēc būtības pilnīgi manieriska (arhitekts A. Ročegova), kas pabeigta 1987. gadā (Bella to sauc par "vientuļo briesmoni").
Fabjēns Bella, balstoties uz savu pētījumu, apgalvo, ka padomju arhitektūras dzīves realitāte neatbilda parastajam hermētiski noslēgtas vides tēlam, atklājot kultūras apmaiņas mehānismu pat smagas kultūras izolācijas apstākļos. Autora savāktā un analizētā materiāla daudzums (bieži publicēts pirmo reizi!) Izsauc cieņu; šie dati galvenokārt interesē profesionālu auditoriju. Plašu lasītāju loku interesēs 20. gadsimta dramatiskās vēstures kontekstā izvietotā attiecīgi arhitektonisko saišu vēsture un sāncensība starp sociālistiskās nometnes un Rietumu galvenajām varām.
Diemžēl tagad Fabjena Bella darbs ir pieejams tikai franču valodā, kas apgrūtina lielas potenciālās auditorijas iepazīšanos, taču šajā grāmatā ir vērts vismaz pārlapot tajā apkopoto ilustratīvo sēriju labad, kas ir ne tikai interesanti pati, bet arī lielā mērā sniedz atbildes uz autora uzdotajiem jautājumiem. Ar publikāciju "tiešraidē" var iepazīties tās plānotajā prezentācijā Maskavā (laiks un vieta tiks paziņoti vēlāk), kā arī - mēs ceram - citās Krievijas pilsētās.
