2008. gadā jauns un enerģisks uzņēmums Tekta vērsās pie Ostozhenka darbnīcas ar priekšlikumu projektēt lielu dzīvojamo kompleksu Balašihas centrā. Tajā laikā klientam aiz muguras bija tikai viens pabeigts projekts Sergiev Posad, taču krīzes iespaidā viņš nebaidījās sākt jaunu nopietnu projektu un bija gatavs pat visdažādākajiem eksperimentiem.
Arī būvniecībai izvēlētā vieta tika pamudināta eksperimentēt. Vietne atrodas pašā Balašihas centrā netālu no Maskavas starp divām šosejām - Gorkovskajas šoseju M7, kas šķērso visu pilsētu no austrumiem uz rietumiem, un centrālo pilsētas ielu, kas to dublē, - Ļeņina prospektu. Visa vide ir burtiski apglabāta apstādījumos, vietas rietumu robežu iezīmē saglabājusies dīķu kaskāde pie Pekhorka upes, kas pirmo reizi tika uzcelta 16. gadsimtā un tagad ir inženiertehniskās mākslas pieminekļa statuss. Uz ziemeļiem, aiz dzīvojamo ēku kvartāla, atrodas milzīgs parks. Gorkovskoje šosejas pretējā pusē, tieši pretī jaunajam dzīvojamajam kompleksam, atrodas Pekhra-Yakovlevskoye īpašums ar parku, lielu (kaut arī nesakārtotu) Golitsyn pili un brīnišķīgu rotundas baznīcu, kas kādreiz tika attiecināta uz pašu Bazhenovu. Vārdu sakot, tieši šajā vietā Balašiha izrādās ne tik daudz kā rūpnieciski pelēka pilsēta, kas pazīstama ar pastāvīgiem sastrēgumiem uz šosejas, kā skaista vēsturiska vieta, kas lepojas ar veciem muižas parkiem un upi ar kalnainiem krastiem. Šī vieta tiek uzskatīta par pilsētas centru, un tā ir tukša daudzus gadu desmitus.
2000. gadu sākumā pilsētas vadība pat rīkoja starptautisku konkursu par "Centra" attīstību - tā saucam vietni, kuru mēs apsveram Balašihā. Krievijas, Francijas, Holandes un citu valstu komandas kopā piedāvāja šo vietu pārvērst par pilsētas sociālo un kultūras centru. Tiesa, tad neviens no izstrādātajiem projektiem netika attīstīts, un vietne atkal tika aizmirsta gadiem ilgi. Un, iespējams, galvenā problēma slēpjas nevis apkārtnē, bet pašā pilsētā, kas celta vecmodīgi gar ceļu. Tam nav viena satiksmes krustojuma, lai gan to uzskata par vienu no lielākajām Maskavas apgabala pilsētām (pēc iedzīvotāju skaita tā ir vislielākā Maskavas reģionā), un starp tās dienvidu un ziemeļu daļu nav savstarpēju saikņu. daļas vispār. Neticamais Gorkovskoje šosejas sastrēgums, kas iet uz mūžīgo sastrēgumu uz Entuziastov šosejas, ievērojami samazina vietas statusu neatkarīgi no tā citām priekšrocībām. Kurš vēlas dzīvot pilsētā, no kuras nav iespējams kaut kur aizbraukt?
Pārzinot Balašihas pilsētplānošanas problēmas, Ostozhenka arhitekti klienta priekšlikumu uztvēra kā iespēju kaut ko mainīt pašā pilsētā. Tāpēc viņi paralēli dzīvojamā kompleksa projektēšanai izstrādāja divu jaudīgu transporta mezglu projektu uz Gorkovskoje šosejas. Šī projekta priekšlikuma komerciālā sastāvdaļa, bez kuras pat enerģiskākais klients neuzņemtos būvēt ceļus pilsētai, ir kļuvis par lielu biznesa centru. Četri daudzstāvu stikla torņi - stingri kvadrātveida plānā - ir uzstādīti pa pāriem abās šosejas pusēs kā milzīgi masīvi ieejas vārtu stabi. "Mums tas bija galvenais daudzsološais uzdevums, - saka projekta galvenais arhitekts Raiss Baishevs. - Mēs vismaz vienā brīdī vēlējāmies savienot Balašihas ziemeļu un dienvidu daļas, un centrs tam bija lieliski piemērots." Tomēr projekts, kas nekavējoties varētu par vairākām pakāpēm palielināt ne tikai šajā vietā būvējamo mājokļu, bet arī visas pilsētas klasi, līdz šim nav realizēts. Un neviens neuzņemas novērtēt tā ieviešanas iespējas.
"Centrs", praktiski zaudējis citas funkcijas, ir kļuvis par mājokļu celtniecības vietu. Bet kas! Atšķaidīts ar krāsu šļakatām, komplekss saņēma ļoti poētisku nekustamo īpašumu nosaukumu - "Aquarelle". Tas patiešām izskatās kā akvareļu glezna, kas, saglabājot oriģinālās baltās lapas fragmentus, piepilda savu vietu ar ziediem ar daudzām atspulgām, ko vēl vairāk uzsver ūdens bagātība ap kompleksu - upe, dīķi … Bet viss kārtībā.
Pašlaik kvartāls “Austrumi” ir būvniecības stadijā, un “Rietumu” kvartāls (kā autori sauc kompleksa komponentus) joprojām atrodas koncepcijas izstrādes stadijā (par to atsevišķi runāsim turpmākajās publikācijās). Starp diviem vienāda tilpuma blokiem ir zaļa parka josla. Kā teica projekta galvenais arhitekts Rais Baishev, tas nav tikai parks. Reiz bija senās apmetnes kapsēta, pēc tam - kapsēta. Kopš pagājušā gadsimta vidus tā ir slēgta un tagad, blīvi apaugusi ar augstiem kokiem, tiek pārcelta uz memoriālā parka statusu. Grūti pateikt, vai šāda apkaime iepriecināja topošos kompleksa iemītniekus. “Eiropā kapsētu tuvumā atrodas visdažādākie objekti, tostarp mājokļi un skolas. Un tas nevienu netraucē,”skaidro arhitekts.
Autori nekavējoties atteicās no idejas būvēt vietni ar daudzstāvu torņu mežu, cenšoties šajā gadījumā pēc iespējas samazināt ēku augstumu. Jauktas tipoloģijas izmantošana ļāva arhitektiem ietaupīt nepieciešamo kvadrātmetru daudzumu: viņi savā starpā šķērsoja torņu, sekciju un galeriju veidus.
Bet tā nav tā vienīgā iezīme: dzīvojamais komplekss ir kļuvis par īstu iecienītāko metožu kolekciju, ja ne - klasiskā modernisma arhetipiem.
Tās plāns ir līdzīgs matu sukai ar četriem gariem un retiem zobiem. Zobi stiepjas uz šosejas pusi, un to "pamatne", iedomātas ķemmes rokturis, stiepjas gar bulvāri un apzīmē pagarinātu apmēram 330 metru garu 14 stāvu ēku. Vai nu mājas siena, vai mājas sija. Ja paskatās no šosejas puses, vislabāk - no putna lidojuma ir acīmredzams, ka uz četriem šķērsvirziena korpusiem tika uzlikta gara sija, un tad tas ir horizontāls debesskrāpis. Bet telpa zem sijas ir piepildīta ar mājokli (nebūtu iespējams zaudēt tik daudz vietas), un, skatoties no bulvāra puses, protams, tā ir mājas siena, slavenās Tulskajas mājas radiniece.. Tomēr māju pārgriež seši piebraucamie ceļi, ļaujot gaismas stariem aizēnotajai pusei un vedot uz trim lieliem kompleksa pagalmiem. Deviņu stāvu augstuma dēļ šīs atveres izskatās kā šauras spraugas, un māja no attāluma līdzinās simtkājis zilonim, kurš staigā pa bulvāri, shematiski uzzīmēts, bet līdzīgi. Tādējādi kompleksa gigantisms visspilgtāk izpaužas no pilsētas kvartālu puses.
Arhitekti mēģināja padarīt četras deviņstāvu ēkas (ķemmēšanas zobus) vērstas uz šosejas malu un ilgtermiņā līdz Golitsinas īpašumam - pēc iespējas zemākas. Loģisks veids, kā noņemt augstumu, nezaudējot metrus, ir palielināt platumu, un katras ēkas biezums ir 30 metri, kas ir divreiz lielāks par vidējo dzīvojamo ēku. Tāpēc arhitekti ēkas pārvērta taisnstūra (gandrīz kvadrātveida) sekciju rindās, katrā no tām ievietojot pagalmu. Iekšpusē koridori, kas savieno dzīvokļus, ir vērsti uz pagalma pusi, un izrādās, ka katrs bloks ir galerijas ēka, kas kā gliemezis savijusies ap savu gaismas vidu. Katrā ēkā viens no blokiem izaug no deviņiem līdz 17 stāviem, un tādējādi parādās četri torņi.
Tad sākas jau tā ideālā modernisma klasika. Visas četras ēkas, tāpat kā Le Corbusier novēlējums, ir uz viņu kājām. Pirmo stāvu līmenī nav mājokļu, un gājēju telpas caurlaidību traucē tikai daži veikali un kafejnīcas, kas izvietoti starp divu ārējo ēku betona "kājām" un punktētām līnijām, kas iezīmē teritorijas robežu; kā arī neizbēgami kāpņu bloki, lifti un vestibili ar caurspīdīgām stikla sienām. Kājas dažādās projekta versijās izskatās citādi: kaut kur tās ir plānas un taisnstūrveida šķērsgriezumā, kaut kur tās ir plakanas trapecveida, piemēram, "Marseļas vienībā" vai Maskavas Andrejeva un Meersona simtkāju mājās, kuras to iedvesmojušas. "Tas viss kalpo idejai par kompleksa terases pagalma telpu komplektu," skaidro Rais Baishev.
It kā reaģējot uz apakšējā līmeņa caurlaidību, arī korpusu augšējās daļas saņem daudz laika nišu. Pirmkārt, tas attiecas uz sekcijām ar pagalmiem - sloti ļauj vairāk gaismas iekļūt pagalmos. 17 stāvu torņiem, kuru pagalmi jau ir īstas "akas", ziemeļu pusē dziļi sloti kļūst obligāti: to plāns virs piektā stāva vairs nav kvadrātveida, bet gan U veida.
Spraugas atbalsojas lielas nišas: šur tur arhitekti no sienas izgrieza aptuveni piecu stāvu augstu un apmēram metru dziļu fragmentu.
To darot, viņi atklāj, ka, lai arī māju āda ir žilbinoši balta (izgatavota no šķiedru cementa paneļiem), iekšpuse ir iekrāsota. Tas ir līdzīgs arbūzu sagriešanai, aiz zaļas ādas atklājot sarkanu mīkstumu. Ārā viss ir ahromatiski balts, bet, tiklīdz nonākam iekšā - vienalga uz kuru pusi, ieejot vestibilā vai vērojot fasādē prizmatiskā apjomā arhitektu veiktu izgriezumu - izrādās, ka māja ir krāsaina, un pat ļoti. Katrai ēkai ir sava krāsa: sarkana, zila, zaļa, dzeltena - mēs to redzam padziļinājumos, pagalmos, ieejās, caurlaidīgā pirmā līmeņa sienu un griestu plaknēs. Tāda pati krāsa parādās dažos projekta variantos dziļi uz priekšu izvirzīto vizieru apakšējā plaknē.
Izmantotā krāsa ir vienkārša un spilgta, un toņi parādās refleksu - krāsu atspulgu dēļ uz spilgti baltām sienu virsmām (kas būs īpaši spilgtas saulainās dienās). Šeit sākas "akvarelis": krāsa izšķīst sienu baltumā gandrīz burtiski tāpat kā ūdenī izšķīdinātā caurspīdīgā krāsa nokrīt uz caurspīdīgās baltās loksnes. Šis efekts ir īpaši līdzīgs akvareļam uz slapja papīra - kad otai tai pieskaras, krāsa acumirklī izplatās, piešķirot svītras gandrīz tādām pašām kā uz mājas sienām saulainās dienās.
Tehniku, kā jūs varētu uzminēt, izgudroja tas pats Le Korbusiers, kurš, iedvesmojoties no Mondriana, nokrāsoja "Marseļas vienības" lodžiju nogāzes spilgtās pamatkrāsās un saņēma nedaudz atšķirīgu, sarežģītāku pamattoņu uztveri - nevis vienkārši, bet perspektīvā. Motīvs, vienlaikus vienkāršs un sarežģīts, ir kļuvis par vienu no iecienītākajiem mūsdienu arhitektūrā: krāsaini piestātnes, krāsaini refleksi ir ļoti populāri, pietiek ar to, lai atgādinātu francūzietes Emmanuelle Moreau japāņu eksperimentus. "Ostozhenka" versija ir lielāka, un turklāt tai nav papildu nozīmes: krāsa kļūs par katras ieejas atšķirības pazīmi, un, izejot zem tām caur pagalmiem, nebūs iespējams kļūdīties tur, kur jūs atrodaties ir - tik spēcīga, iespējams, būs iegremdēšanās krāsā, kas spīd no augšas, un atstarotajā bruģī.
Krāsu toņu sajaukšanas tēmu atbalsta stikla plaknes. Īpaši jauki ir pagalmi, kurus, kā atceramies, ieskauj koridori, kas savieno dzīvokļus. Gaiteņu ārējā siena ir stikls, un, skatoties no pagalma, stikls, spilgta sienu krāsa un telpas dziļums apvieno toņu ekstravaganci - sava veida dārgu akvareļu apoteozi. Tēmu atbalsta mājas sijas dzīvokļu diagonālās stikla lodžijas no pagalma puses. Viņi "noķer gaismu" iedzīvotājiem un, no otras puses, balto plakni piepilda ar daļēji aukstpelēkiem triecieniem, dažkārt atšķaidītiem ar atstarotu gaismu, triecieniem.
Arī kompleksa pamats izrādās diezgan sarežģīts. Divu ēku pagraba daļās (zem pirmā stāva kāju balstiem) ir iebūvēts bērnudārzs un skola: to fasādes ar stikla lentēm iziet pagalma apglabātajā zālienā - ļoti drosmīgs un reti pieņemts lēmums Krievijas normu nosacījumi. Zem pārējām ēkām atradīsies pazemes autostāvvieta, kur nestandarta ēku platuma dēļ automašīnas stāvēs nevis divās, bet četrās rindās. Pazemes autostāvvieta nodrošinās autostāvvietu vienam dzīvoklim, un tas nav pieskaitāms pie zemes garāžai, kas atrodas gar Gorkovskoje šoseju - arī daudzslāņu, jo uz tās jumta, slīpa pret pagalmu un ar zāli klāta, ir sporta laukumi.
Kā redzam, gigantiskajā mājokļu kompleksā Balašihā tiek izmantotas labākās modernisma tradīcijas. Turklāt ir raksturīgi, ka šīs tradīcijas šajā gadījumā formāli nepārstāv sevi, parādot sevi (“skatieties, šeit mēs godinām avangardu”), bet tiek izmantotas pilnā spēkā, lai izprastu un sakārtotu pilsētas telpu, pagriežot efektīva un atbilstoša. Šajā ziņā Akvareli kvartāls ir dzīvs un pilnvērtīgs 70. gadu eksperimentālo mikrorajonu mantinieks, no kura toreiz mūsu valstī tika uzcelta tikai viena - Chertanovo; šādu valstu ir diezgan daudz Eiropas valstīs (skat., piemēram, Archi.ru ziņojumu
par Londonas Barbican.
Tomēr ir viegli redzēt, ka Aquarelle nav visādā ziņā līdzīga klasiskā modernisma mikrorajoniem. Tie diez vai noliecās konteksta priekšā, pazeminātu stāvu skaitu blakus esošā īpašuma dēļ; diez vai būtu iespējamas pagalmu rindas - tas ir motīvs, kas mūs atsauc uz Sanktpēterburgas daudzdzīvokļu mājām vai, precīzāk sakot, uz itāļu palazzo struktūru ar galerijām ap iekšpagalmu; modernisti deva priekšroku plātņu mājām. Torņi arī 70. gados nepatika. Tāpēc Balašihas namā mēs drīzāk redzam klasiskā modernisma paņēmienu apvienojumu un vēlāk smalkākus, konteksta, apgaismojuma un citu apstākļu motivētus risinājumus. Tomēr "Ostoženkas" gadījumā savādāk nevar būt.