Acīmredzot karma ir glābt objektus no stipra vēja naktī.
Putenī, vājā mēness gaismā, augstumā un ar skrūvgriezi rokā."
Ivans Ovčiņņikovs, facebook, 2012. gada marts
1. aprīlī ArchFarm Tulas reģionā bija tieši gadu vecs. Organizatori pārdzīvoja pirmo ziemu, divus festivālus - vasaru un ziemu, saimniecībai ir sava ražošana, kur viņi izgatavo koka mēbeles, stendus un pēc pasūtījuma izgatavotus priekšmetus. Tagad ArchFarm viesiem nav nepieciešams uzsliet teltis siena stāvā - viņi var diezgan ērti izmitināties dažādu krāsu mājās ar pārdomātām kompaktajām guļamvietām. Katru nedēļas nogali ir viesi - vietējie skolēni nāk uz "izveicīgo roku" loku, Maskavas draugi-arhitekti, fotogrāfi, mākslinieki un modes žurnālu redaktori nāk praktizēties, gatavojot sarežģītus ēdienus vietējā virtuvē. Govis, kas pagājušajā vasarā viesus sagaidīja ar pārdomātām dūcībām, pārcēlušās uz citu fermu. Ziemā viņu vietu ieņēma spokaini ledus brāļi - februārī Zhar. Gorod festivālam izveidotās instalācijas varoņi. Tomēr līdz pavasarim ledus govis bija izkusušas, padarot vietu jauniem eksperimentiem.
Pulkstenis rāda trīs naktis. Tikko beigusies lekcija par koka konstruktīvismu. Iepriekš Vanja to vienkārši nevarēja pārvarēt. Un man jājautā par tik daudziem …
Jūlija Zinkēviča: Kādi ir ArchFarm tuvākās nākotnes plāni?
Ivans Ovčiņņikovs:
Jau maijā sākās eksperiments ar permakultūru un ielu mākslas festivālu dabā, pēc tam jūlijā festivālu SEASONS, un pats galvenais - saimniecībā sāka apdzīvot pirmos īrniekus.
Šogad mēs vēlamies izmēģināt jaunu festivāla GORODA formātu. Festivāla nosaukums "V_meste" ir gan par vietu, gan par kolektīvo radošumu. Ikviens, ne vienmēr arhitekts, var piedalīties konkursā par objektu, kas būtu Vietas turpinājums, un, izaugot no vides un apstākļiem, atklātu tā iekšējo potenciālu. Īstenošana ir iespējama visu vasaru, un divas nedēļas augustā notiks intensīva būvniecība ar tradicionāliem semināriem un lekcijām. Lai sajustu un saprastu telpu, ar kuru mums jāstrādā, 29. aprīlī organizējam semināru ar izbraukumu. Un ArchMoscow mēs vēlamies parādīt rezultātu - konkursam nosūtītos darbus.
Ceļa sākums
Vai pēc Maskavas Arhitektūras institūta beigšanas 2003. gadā jūs uzreiz jutāties kā neatkarīga vienība?
Nu, droši vien, kam pietiek nekaunības, tas jūtas tik ļoti.
Jā, lai projektētu nelielu māju, bet es joprojām neesmu varējis projektēt patiešām lielu ēku. Tagad man tas nav interesanti. Lielu objektu projektēšana prasa daudzus gadus, sākot no idejas līdz ieviešanai, un man nepietiek pacietības, jo šeit man ir vairāki objekti dienā. Es atrisinu visu: sākot ar lieliem plānošanas uzdevumiem un beidzot ar mazām detaļām, kas tiek fiksētas.
Tas ir, jūs esat sprinteris, nevis maratonists. Jums patīk ātri skriet un tā, ka šeit tas ir, un jūs to varat sajust.
Man patīk rezultāts. Jo vairāku gadu darba laikā Andreja Asadova darbnīcā es neesmu saņēmis taustāmu rezultātu.
Vai viņi Asada darbnīcā visu laiku kaut ko būvē?
Jā, bet šeit ir piemērs - viena ēka Chimkentā, kuras projektā es strādāju. Mēs to izstrādājām, iedevām skici, un klients teica, ka viņam ir dārgi strādāt ar mums un viņš pazuda. Divus gadus vēlāk viņš sūta vēstuli, fotografē un aicina, nāc … Tas bija līdzīgi. Viņi atveda dažus savus vietējos aromātus - kazahus, un tas izrādījās brīnišķīgi.
Vai Maskavā ir kādas mājas, par kurām jūs varat teikt, ka jums bija roka?
Jā. Tagad Olimpiskajā prospektā tiek pabeigts olimpiskais boulinga centrs. Tur viņi pirms manis nāca klajā ar vispārēju tēlu, bet es to vadīju pusotru gadu.
Cietums un soma
“Diploma tēma nebija veltīga.
Jūs tagad esat no jebkuras istabas metru pa metram
jūs varat izveidot sešu gultu guļamistabu"
Galjas sieva
Starp institūta beigšanu un darba sākumu arhitektūras studijā Ivanam izdevās ne tikai ceļot, bet arī sēdēt cietumā.
(Smejas) Mans disertācijas projekts bija Andreja Leonidoviča Gņezdilova "Cietuma rekonstrukcija" "Prom" nodaļā, viņš strādā "Ostozhenka". Cietums ir ļoti interesants, tehnoloģisks, strukturēts objekts ar diezgan stingru funkciju; Piranesi arī iedvesmoja šī tēma. Man patīk, ja projektam ir skaidra ietvara un ne tikai traks fantāzijas lidojums. Vēl gadu es pabeidzu diplomu: caur internetu pētīju visādas teikas, jokus, visus cietuma jokus. Starp paziņām es nevarēju atrast cilvēku, kurš sēdētu. Kopumā es nokārtoju diplomu …
Tas ir, tēlaini "sēdēja cietumā"?
Nē, un dzīvē man tas bija jādara. Dzīvē esmu tūrists, visu savu bērnību bijušās PSRS laikā braucu ar katamarāniem. Un pēc diploma nokārtošanas es pārvietojos pa Eiropu. Tajā laikā Šveice vēl nebija Šengena, un es nolēmu apciemot savus ģimenes draugus Cīrihē un nelikumīgi šķērsoju robežu starp Franciju un Šveici. Ceļu policija mani apturēja, un es esmu bez vīzas. Trīs dienas pavadīju pirmstiesas aizturēšanas centrā Cīrihē. Valdnieka nebija, bet viņi man iedeva papīru, lai rakstītu vēstules, es zināju, ka A4 papīrs ir 210 x 297 mm, un es izmērīju tam visus izmērus, visus gaismas atveres izmērus, aprēķināju, vai tas atbilst normām, vispār es labi pavadīju laiku. Tad mani izsūtīja.
Tēta gēni
Vai esat no arhitektūras ģimenes?
Jā, mans tētis studēja Maskavas Arhitektūras institūtā, pabeidza to ar izcilību. Divus gadus viņš izstrādāja bumbu patversmes un pēc tam izgatavoja labākos modeļus visai valstij, kas arī pārvietojās, VDNKh kosmosa paviljoniem un Politehnikuma muzejam. Tā bija zinātība. Bija tāda uzskates līdzekļu rūpnīca. Viņš devās uz turieni kā jaunākais maketētājs un sešu mēnešu laikā kļuva par jaunāko brigadieri šī biroja vēsturē. Un tad es sāku rotāt visdažādākos svētkus - mums bija dzīvokļa biedrs - pionieru pils direktors Lengori.
Viņš atvēra savu biznesu perestroikas sākumā. Tētis ne tikai izgudroja, bet arī darīja to ar savām rokām. No turienes man ir tāda mīlestība pret roku darbu, darbarīkiem, mašīnām. Un tad tētis sāka gatavot mēbeles bankām, un viņš to joprojām dara. Viss parādās "iekšpusē un ārā". Viņi bija vieni no pirmajiem Krievijā - galvenie Sberbank, nestandarta mēbeļu, bruņu kases piegādātāji.
Un jūs tajā piedalījāties?
Es uzaugu uz šī visa. Tētis man jau no mazotnes mācīja zāģēt un plānot. Viņš daudz un ilgu laiku strādāja kopā ar savu tēvu. Mēbeļu montētājs, konstruktors, vadītājs. Pirmo reizi atnācu pirms skolas. Un es izlaidu pusi institūta, jo man bija interesantāk montēt mēbeles darbnīcā. Un tad vairākus gadus es vadīju banku projektus, sākot ar izkārtojumiem un beidzot ar visu šo mēbeļu "darbu".
Kāpēc tad tu gāji pie Asadova un nepaliki pie tēta?
Jo bija doma apgūt lielisku arhitektūru, iegūt zināšanas. Rezultātā es iemācījos zīmēt skaistas bildes, bet nemācēju veidot.
Kā jūs nonācāt darbnīcā?
Pēc Šveices cietuma viņš ceļoja, atgriezās mājās un nolēma, ka jādodas studēt arhitektūru. Man bija vairākas iespējas, un vispirms es devos pie Baškajeva. Viņš saka: nāc, es varu tevi ņemt par arhitekta palīgu, tu pirmos sešus mēnešus projektēsi dzīvokli, kas šobrīd top, un tad jau redzēsim. Un gandrīz tajā pašā dienā, kad es tikko devos uz interviju ar Asadovu vecāko, viņš tajā laikā apskatīja manu neraksturīgo portfeli un teica: "Ak!" …
Un kas tur bija portfelī?
Cietums, mani izkārtojumi ir institūts. Asadovs saka: lieliski, tagad mēs būvējam lielu daudzfunkcionālu kompleksu, jūs būsiet vadošais arhitekts. Un man šķita, ka tas ir interesantāk nekā palīdzēt projektēt dzīvokli pirmajiem sešiem mēnešiem. Nākamajā rītā nonācu pie Asadova, bet komplekss jau bija "nokritis". Es sēdēju divas nedēļas un tad pārcēlos pie jaunākā pie Andreja Asadova. Divus gadus viņš strādāja pie viņa un pēc tam sāka apvienot ar "publiskām" aktivitātēm.
Skauti A un es
Kā radās Pilsētas svētki?
Viss sākās 2005. gadā. Es strādāju Andreja Asadova darbnīcā. Tieši ar viņu mēs nācām klajā ar pirmo šķirni, tādu vienreizēju brīvdabu. Pirmo festivālu mugurkaulu veidoja Maskavas darbnīcas.
Vai tā bija jūsu vispārējā ideja?
Jā, mēs ar Andreju ļoti labi spējam nākt klajā ar idejām. Ir tāda spēle "Angļu skauti" … Vispirms jāsaka viens vārds, pēc tam otrajam jāuzmin turpinājums, un šādās spēlēs mēs lieliski papildinām viens otru. Mēs vienkārši domājam tāpat, un turklāt, ka Andrejs bija priekšnieks, es nekad nekautrējos viņam pateikt, ko es domāju.
Un līdz šim es bieži konsultējos ar Andreju, kaut arī Andrejs gandrīz vairs nav iesaistīts organizācijā, viņa viedoklis man bieži ir svarīgs.
Vai viņš kļuva neinteresants?
Viņam arī tas viss interesē, vienkārši festivāls ir traks darbs, bet Andrejs tomēr velk darbnīcu.
Tas ir, festivāla organizēšana prasa daudz pūļu, to nevar apvienot?
Festivālam ir organizatoriska daļa un reāla konstrukcija. Un šeit ir nepieciešams ne tikai spēt šūpot cirvi un zāģēt ar motorzāģi, bet arī patiešām zināt, kā pārliecināties, ka ūdens šļūtenē nesasalst. Man šādi jautājumi jāatrisina simtiem reižu dienā: kā vadīt elektriķi, kā izgatavot konkrētu mezglu. Tas ir darbs.
Koki un pilsētas
Kā notika pirmais festivāls?
Galja, mana sieva, vēlējās, lai mūsu dēls dodas uz Jaungadu Arhitektu savienībā. Un kā es varu tur iekļūt tik jauns? Un Savienībā viņi man saka - tagad mēs organizējam brīvprātīgo talku Sukhanovo, nāciet, varbūt jūs varat iedomāties kaut ko interesantu, mēs to uzreiz uzņemsim. Devāmies kopā ar Andreju Asadovu, staigājām apkārt, skatījāmies un domājām, ka būtu lieliski nedēļas nogalē sanākt kopā ar arhitektu salidojumu un vienlaikus kaut ko uzcelt. Piemēram, lai atjaunotu sagrauto piestātni. Tā tika izgudrots pirmais "Pilsēta". Starp citu, Danilka, mans dēls, reiz devās pie Ziemassvētku eglītes Arhitektu savienībā. Un es nekad nestājos Savienībā, jo es to nevēlējos.
Un kā gāja Sukhanovā?
Pirmais brīvdabas nosaukums bija “Pilsēta uz ūdens”, mēs atjaunojām jahtu piestātni, un simt piecdesmit cilvēku pulcējās divdesmit metru garā un divus līdz piecus metrus platā teritorijā.
Es skaidri atceros, kā es pats izkrāvu pirmos KAMAZ materiālus, kas tur ieradās. Tad tas bija saistīts ar Arhitektu savienību.
Vai šie īsie stāsti bija nedēļas nogalei?
Jā, tā mēs rīkojām trīs festivālus. Ziemā viņi galvenokārt būvēja no sniega, jo tad mēs nezinājām ledus tehnoloģijas … Tas bija nedēļas nogales brauciens, traks, ar dažiem eksperimentiem. Un pēc trešā festivāla Sukhanovā man tas apnika, it īpaši tāpēc, ka lielāko daļu objektu vietējie iedzīvotāji nekavējoties demontēja pēc materiāliem. Es gandrīz atlaidu visu šo festivāla ideju, līdz viņi sāka ar mani bīties, kur būs nākamā ziema? Un es jokojot izplūdu - pavadīsim Kirillovā! Doma, ka daži cilvēki sanāk kopā un septiņsimt kilometru kopā brauc trīsdesmit grādu sals, tad šķita pilnīga absurds.
Un simt piecdesmit cilvēku sekoja jums līdz Kirillovam?
Divsimt pat manuprāt. Tas bija tikai pilnīgs ārprāts.
Tas ir, vai viņi būtu sekojuši jums, vai jūs teiktu, ka jūs neiešu, bet viņi būtu gājuši paši?
Devāmies uz festivālu. Es biju vienā vecumā ar lielāko daļu dalībnieku. Tagad es puišiem jau esmu nedaudz vecāka. Tagad šo festivālu ir milzīgs skaits, bet tad nebija īpašas kustības. Un daudziem šī bija gandrīz vienīgā iespēja kopā kaut kur aizbēgt un kaut ko saprast. Daudziem festivāla telpas bija pirmā iespēja kaut ko uzcelt. Kā vēlāk Baikālā mums pastāstīja puiši no Irkutskas un Vladivostokas, viņiem praktiski nav iespēju sazināties ar maskaviešiem. Ir Zodčestvo, kur maskavieši parasti neizstāda, jo nav forši stāvēt blakus reģioniem, un ir ArchMoscow, kur nav neviena cita, izņemot maskaviešus.
Un šeit mēs veidojam pasākumu, kurā pustūkstotis cilvēku dzīvo kopā teltīs, kur viss tiek mazgāts … Kam tas interesē, kam tur ir tētis - pilsētas galvenais arhitekts vai traktorists?
Kirillovs, Baikāls, Altaja, tad visur …
Vai tas bija pirmais vērienīgais festivāls?
Jā, mums tika piešķirta vieta tieši Kirillo-Belozersky klosterī. Mēs būvējām instalācijas, kas bija sakārtotas pēc paša cietokšņa plāna. Un kādu vakaru mēs ar Andreju sēdējām ēdnīcā, klusumā, mierā, un tad Andrejs tikai ieteica - ejam uz Baikālu?
Greisa nolaidās klostera teritorijā. Galu galā viena lieta ir doties uz Vologdu, bet pavisam cita - uz Baikālu. Tas ir ārkārtīgi dārgs un mežonīgi tālu. Tas ir, tas ir ļoti nopietns lēmums. Jūs tur arī pulcējāt divus simtus cilvēku?
Pieci simti. Tā bija Olhonas sala, dabas rezervāts netālu no Šamankas klints. Mēs vienmēr esam centušies saistīt festivāla tēmu ar vietu, ja tā būtu Kirillova, tad “Cietokšņa pilsēta”, ja Baikāls, tad “Šaman-pilsēta”, ja Altaja, tad “Zaļā pilsēta”, videi draudzīga …
Leģendārākais festivāls bija Krimā pamestā militārajā bāzē - mūs tur uzaicināja vietnes investori - vecie Asadova darbnīcas draugi. Mēs nosaucām savu festivālu "Zurbagan" par ideālu pilsētu no Grīna stāsta.
Investori aicināja necelt mākslas priekšmetus, bet gan izdomāt, ko darīt ar militāro bāzi?
Katrai komandai kā papildu uzdevums bija jāuzzīmē ģenerālplāns, bet galvenais uzdevums bija uzbūvēt mākslas priekšmetu. Sanāca septiņi simti cilvēku - milzīga sanākšana. No ieguldītāju un īpašnieku puses bija lieli ieguldījumi.
Investīcijas kādā?
Investīcijas organizācijā. Pēc tam viņi uzaicināja Grebenščikovu un sarīkoja pārsteidzošu uguņošanu. Bija trakas kompozīcijas, ar mūziku, ar gaismām uz ūdens, ar gaismām debesīs.
Kurš ir šis gads?
2008. "Zurbagan" bija tad, kad sākās krīze. Pēc krīzes mēs ar Andreju nolēmām, ka es pilnībā atsakos no lielās arhitektūras un uzņemu nelielu festivālu. Kopš tā laika es kļuvu pilnīgi autonoms …
Kā tas gāja tālāk ar autonomiju no Asadova?
Kargopolē bija ziemas svētki, nākamais Altaja.
Vai tie ilga ilgāk nekā pirmie festivāli?
Altaja - divas nedēļas, ziema - nedēļa, arī Grieķija bija divas nedēļas. Tā ripoja tā, bet kādā brīdī es jau sapratu, ka sāku izaugt no tā un ka ceļojošās kustības filozofija manā jaunībā bija skaista …
Mēs nonācām jaunā vietā, tur sarīkojām gaišu notikumu, atstājām objektus, tos uzreiz demontēja, tie bija ieguldījumi kāda cita vietā un ieguldījumi, kas netika atbalstīti … Bet, no otras puses, tā bija tīra māksla.
Sākot no klejotājiem līdz zemniekiem
Un no kurienes rodas ideja par "ArchFarm"? Viena lieta ir doties pārgājienā, tā ir tikai attēla maiņa, un otra lieta - "apmesties uz visiem laikiem", tā ir ļoti noteikta apziņa, pilsētniekam nepieejama.
Tas sākās kā pastāvīga festivāla vieta, kur to būtu iespējams izveidot un kur objekti tiktu saglabāti, bet, jo vairāk es par to domāju, jo vairāk es sapratu, ka varētu iznākt kaut kas vairāk, un ideja par arhitektūru dzimusi saimniecība. Vietni atradu pēc tam, kad nācu klajā ar visu koncepciju.
Īstu fermu neviens nedzenāja?
Mēs domājām, ka būs vai nu lauks, vai ciems. Es meklēju vietu: Adigijā, kaut kur kalnos, visā Eiropā es gandrīz nopirku pamestu ciemu kopā ar Nikolaju Belousovu Galičas ezera krastā.
Kā Nikolajs Belousovs parādījās filmās "Pilsētas" un "ArchFarm"?
Mēs ar Grieķiju iepazināmies ar Nikolaju Vladimiroviču, es viņu uzaicināju kā koka arhitektūras meistaru. Viņš ir labā nozīmē traks un sirdī jauns, viņš aizdedzināja mūsu ideju un atbalstīja mūs.
Kā jūs atradāt šo konkrēto vietu?
Mēs nācām klajā ar projektu - māja vienā dienā - "Archpriyut" Šukolovā (viņš bija jūsu uzvarētājs pēdējā ARCHIWOOD). Līdz būvniecības sākumam es gandrīz nedēļu nebiju gulējis - bija jāveido sagataves … Bija vesela kravas automašīna ar materiāliem, ar polikarbonātu, ar stieni, ar visu pārējo. Visu zāģējām un urbām ar savām rokām. Māja tika samontēta vienā dienā. Tad viss tika izdarīts uz kaut kādu nenormālu entuziasmu.
Un tad kāds jauns vīrietis nāk pie būvlaukuma un saka, ka ir mūs atradis internetā un vēlas palīdzēt. - Ieslēdziet, - es saku, - atnesiet jums žurnālu.
Viņš līdz ar nakti tur ara ar mums un tad teica: "Es dzirdēju, ka jūs meklējat zemi - nāciet pie mums Zaoksky rajonā." Pirms tam es tur runāju ar vietējo administrāciju, tāpēc, acīmredzot, administrācijas vadītājs viņam teica, ka interese ir. Viņš visu mēnesi, ko mēs tur dzīvojām, pavadīja "Archpriyut", nāca pie mums …
Cik šim cilvēkam ir sakars ar arhitektūru?
Viņam nav, bet viņš ir ļoti ieinteresēts cilvēks, kurš vienmēr kaut ko iemācās … Arī jaunā urbānisma koncepcija, kuru mēs šeit vēlamies īstenot, nāca no viņa.
Mainījusies arī festivāla koncepcija - vai jūs tagad bērniem mācāt tehnoloģijas?
Es mēģinu, jā. Studenti uztraucas, ka viņus nemāca. Tā kā zināšanu patiešām ir par maz, nav arī prakses. Mēs cenšamies kaut kā to kompensēt un mācīt. Pats izgāju cauri visam, sākot ar tēva skolu un beidzot ar lauztām ribām svētkos, kad solis starp atpalicībām prasīja vairāk nekā nepieciešams, un dēļi man vienkārši nokrita.
Tas izklausās skaisti, "ar savām ribām mēra soli starp atpalicībām" …
Es nemācījos visu normālos apstākļos. Un tagad visa šī festivāla vēsture ir izaugusi par arhitektūras saimniecības projektu. Un tagad galvenā ideja nav festivāla vieta, bet gan piepilsētas radošā kopa, kurā cilvēks var ne tikai radīt un strādāt, bet arī dzīvot.
Vai jūs tiešām domājat, ka ArchFarm var pulcēties cilvēku konglomerāts, kas vēlas pārcelties ārpus pilsētas?
Jā. Tā jau ir pašorganizēšanās. Kāds nāk un aiziet, kāds paliek.
Tas ir, tas ir dzīvs process, jūs nezināt, cik tādu būs un kas viņi ir?
Festivālu kultūras programma ArchFarm tiek veidota uz to cilvēku rēķina, kuri šeit pēkšņi ieradās un nesa sev līdzi pilnīgi pārsteidzošas paziņas. Un tas sakrīt ar manām domām … Tā tam vajadzētu būt, lai paši cilvēki tiktu piesaistīti.
Ne tikai ar maizi
Kas jūs finansē? Kā jums izdodas nopelnīt naudu?
Ikviens vienmēr ceļo par saviem līdzekļiem. Festivāls nav bizness ar zaudējumiem, bet vienkārši nerentabls. Nulle. Es vienmēr gribēju nopelnīt nedaudz naudas par to, taču tas nekad neizdevās, jo man galvenais vienmēr bija radošums, nevis ienākumi, tas nedarbojās, bet maizei pietika. Astoņi gadi kaut kā pastāvēja.
Nav tādas lietas kā alga?
Nē. Mana galva ir pievērsta radošumam, lai gan es saprotu, ka tas viss nevar pastāvēt ilgu laiku bez sava veida finansiāla atbalsta, tāpēc tagad es cenšos nedaudz nopelnīt. Līdz šim tas ir veicies, pateicoties produkcijai, kas mūs atbalsta. Pagājušā gada laikā mēs esam izveidojuši objektus Sretenka dizaina nedēļai, Seasons festivāliem, nācām klajā ar bāru Ermitāžas dārzā, rotaļu laukumu mikrotornī “Mežā” un daudz ko citu. Tagad mēs izstrādājam telpas Gorkijas parkam.
Vietējais
Jūs sakāt, ka jūsu produkcijā strādā vienkārši vīrieši no apkārtējiem ciematiem. Kā jūs sadzīvojat ar vietējiem?
Pirmā negatīvā pieredze saziņā ar vietējiem iedzīvotājiem bija vasarā, kad ieradās automašīnas ar vietējiem iedzīvotājiem. Viņi tikko izgāja ārā, ķepinoties ar atslēgām: mēs esam šeit kopš bērnības, un jūs bloķējāt mūsu ieeju ezerā. Mēs teicām, ka simts metru attālumā esam noteikuši ūdens aizsardzības zonu. Viņi lūdza atstāt automašīnu malā un doties peldēties ūdenī. Un viņi vēlas, lai tajā pašā laikā būtu gan uguns, gan automašīna, un tajā pavadīt laiku. Krāsnis tika nozagtas no pirtīm, kas tika uzceltas vasaras svētkos.
Un kā jūs atrisinājāt šo jautājumu?
Mēs kopā pavadījām ziemu ArchFarm, draugi ieradās tikai nedēļas nogalēs. Un mēs nolēmām nodibināt kontaktu ar vietējiem cilvēkiem. Lielākā varone šeit ir Olga Šanina, ArchFarm programmu koordinatore. Vietējie iedzīvotāji vēlējās sākt karu ar mums ar dakšām un lāpstām. Olya nebija nobijusies, viņa viņiem teica: nāc, mums ir motorzāģi.
Un tad mēs nolēmām draudzēties ar vietējiem.
Koncepcija bija šāda: iepazīstināt kultūru ar bērnu starpniecību. ArchFarm izdomājām nodarbības vietējiem skolēniem. Sākumā viņi gribēja, lai es strādātu ar vecākajiem ražošanā, jo zēniem nav darba stundu. Bet man nepietiek laika. Tāpēc līdz šim tikai Olya piektdienās nodarbojas ar jaunākiem studentiem. Par brīvu. Tagad pie mums nāk līdz trīsdesmit bērniem.
Tas ir, nodarbības bērniem ir veids, kā veidot attiecības?
Jā, jo pieaugušajiem, kas dzīvo ciematā, nav iespējams iemest galvā, ka viņiem ir jādala atkritumi, viņiem nav jāmet cigaretes, viņiem nav jālieto nežēlīga valoda. Un bērni redz, kā ar mums viss ir sakārtots, un stāsta vecākiem. Mūs jau uztver normāli, un es domāju, ka attiecības ar apkārtējiem iedzīvotājiem mainās pozitīvā virzienā. Bērni mums saka, ka mēs esam normāli un ka viņiem šeit patīk. Un diez vai vecāki slikti rīkojas vietā, kur viņu bērni jūtas labi.
Ar savām rokām
Bet vai turpini kaut ko radīt pats, izņemot festivāla organizēšanu?
Pēdējos trīs vai četros festivālos es pārliecinājos izveidot savu objektu … Šovasar tur bija “peldošs birojs”. Es uzcēlu ļoti vieglu konstrukciju, niecīgu māju, kuru var pārklāt ar nojumēm. Koncepcija ir šāda: es kuģoju no krasta, visu iekrāvu mājā, man ir saules baterija, man ir klēpjdators, wi-fi šeit ķeras pie teritorijas, un man vairs neviens nav vajadzīgs. Vai nu tas bija joks, vai tiešām puse komisijas gatavojās piešķirt viņam pirmo vietu vasaras festivālā. Bet, kad viņi sāka aktīvi to apspriest, es teicu, ka nepiedalos konkursā. Grieķijā es izveidoju "tiltu uz nekurieni".
Uz šāda koka? Mans mīļākais. Un tad viņš sabruka?
Nezināms. Tas tika padarīts pietiekami grūti.
Veļikijā Ustjugā mēs izveidojām Izbāru kā lielu komandu. Tas ir piecdesmit metru ledus bārs, kas iet cauri sniegotai būdai. Turklāt plaukts joprojām dega. Divas nedēļas būdiņu piepildījām ar veselu brigādi. Vajadzēja trīs metru laidumu nobloķēt ar sniegu, tas bija lielisks eksperiments, ja izturēs, neizturēs. Pienāca kāds vietējais puisis un teica, ka tas viss sabruks, un puiši uzreiz nonāca depresijā. Es pats nebiju pilnībā pārliecināts, ka noturēšos, bet es norāvos un teicu viņiem, ka viņi visi nav arhitekti, ja viņi klausās vietējo zemnieku un nedomā ar savu galvu.
Kāda tur tehnoloģija? Veidņi ir izgatavoti un no augšas pārklāti ar sniegu. Un tad jums tas ir jāizgriež no iekšpuses ar motorzāģi. Es devos to darīt naktī, lai neviens neredzētu, viens pats … Galu galā viss izdzīvoja, stāvēja. Tagad mans galvenais objekts ir visa Arhitektūras saimniecība. Sākot no galda, pie kura sēžam.
Šogad, tāpat kā iepriekšējos gados, konkursā ARCHIWOOD ir daudz objektu no ArchFerma, ieskaitot tos, kas izgatavoti ar savām rokām. Kas jums ir koks?
Šis materiāls man tikai sāk atklāt savas iespējas. Kad pirmajam festivālam es Kamazu izkrautu viens pats ar zāģmateriāliem, es joprojām strādāju tikai ar to. Viss sākās ar parasto malu materiālu, pēc tam viņi apguva apaļo kokmateriālu, sāka attīstīties meža saglabāšanas tēma un atmirušās koksnes izmantošana. Nesen bija virkne objektu, izmantojot lūžņus. "Arhitektūras formu veikalā", kas ir vēl viens mūsu projekts, mēs sākam izgatavot mēbeles no vecām plāksnēm - tiešām vecām, nevis mākslīgi berzētām.
