19. gadsimta galerija
1889. gadā Francija svinēja Francijas revolūcijas simtgadi. Valsts sakāve Francijas un Prūsijas karā (1870-1871) pastiprināja varas iestāžu vēlmi atriebties Vācijai tehnoloģiskajā un zinātniskajā jomā, un 1889. gada pasaules izstādē Parīze parādīja jaunākos nacionālos sasniegumus būvmateriālu jomā. un tehnoloģijas.
Tajā pašā gadā, dažus mēnešus pēc Eifeļa torņa celtniecības, Parīzes augu dārzā tika atklāta arhitekta Žila Andrē projektētā Zooloģijas galerija. Tāpat kā slavenākais laikabiedrs, arī Galerija daudzos veidos apsteidza savu laiku. Tehnoloģiskie sasniegumi ļāva arhitektam maksimāli palielināt trīspakāpju ātrija izmērus, kurus atbalstīja čuguna kolonnas un pārklāja ar stikla velvi vairāk nekā 1000 kvadrātmetru platībā. Ēkas metāla konstrukcijas demonstrēšana tajā laikā nebija norma un netika apstiprināta, tāpēc no ārpuses tā ir “ietērpta” akmens fasādē 19. gadsimta beigu “oficiālās” arhitektūras garā.
Galerijā atradās Dabas vēstures muzeja kolekcijas, kas tika izveidots 1793. gadā un savukārt turpināja Karalisko kolekciju tradīcijas. Apgaismības ideju mantinieks izstāde bija pasūtīts katalogs, sava veida eksponātu bibliotēka, kurā persona darbojās kā īpašnieks.
Pēckara gadi
Pēc Otrā pasaules kara beigām muzeja uzturēšanai nebija pietiekami daudz līdzekļu. 1965. gadā Zooloģijas galerija tika slēgta un sāka pakāpeniski pasliktināties. Pēc centrālās velves aptumšošanas ar metāla loksnēm ēka iegrima tumsā. Tas bija sākums ilgam miegam, kas ilga vairāk nekā 20 gadus.
Astoņdesmito gadu vidū interese par ēku atkal atjaunojās, un 1987. gadā Izglītības ministrija izsludināja starptautisku konkursu par galerijas atjaunošanas plānu, papildinot Fransuā Miterāna lielo projektu sarakstu. Atjauninātās galerijas projektā, kas tagad nav zooloģija, bet gan evolūcija, bija paredzēts uzrādīt jaunu "scenāriju", kas aizstātu novecojušo ekspozīciju, kā arī iekļauj pazemes līmeni pagaidu izstādēm, jaunu ieejas grupu gar ēkas garenisko asi. un padarīt visus tā līmeņus viegli pieejamus, izmantojot pacēlājus un papildu kāpnes.
Intervijā 1994. gadā Pāvils Šemetovs, laureātu projekta līdzautors, runāja par pirmajiem iespaidiem, ko radīja apmeklējot pamesto galeriju: “Mani pārsteidza filtra efekts, dūmaka, kas aptvēra visu, pat kaut kādu atmiņas slāni un vēsturi, kuru vēlējāmies saglabāt jaunajā projektā.
Galerija Evolution
Pārveidošanas projekts, ko ierosināja Pāvils Šemetovs kopā ar Borju Uidobro, inženieri Marku Mimramu un scenogrāfu Renē Allo, izstādi - katalogu aizstāja ar dzīvīgāku, interaktīvāku izstādi, kurā evolūcijas teorija tiktu izprasta, izmantojot iepriekš sagatavotu skatu maršrutu.. Stāsts par evolūciju ir sadalīts trīs daļās: dzīvo būtņu dažādība (1. un 2. līmenis), dzīves attīstība (4. līmenis-balkons), cilvēks kā evolūcijas faktors (3. līmenis-balkons). Arhitektūras dizains izriet tieši no šī scenārija.
Ekspozīcijas centrālā "arēna" bija platforma otrā līmeņa augstumā, bruģēta ar gaišas krāsas koka parketu, pa kuru pārvietojas dzīvnieku līnija, kas atbrīvota no iepriekšējiem pjedestāliem un aizsargbrillēm. Pirmajā līmenī dzīvo zemūdens pasaules iedzīvotāji. Pamatu atvēršana ļāva interjerā iekļaut no dzirnakmens veidotas arkas un pilonus, kuru arhaiskā brutalitāte sasaucas ar vaļu skeletiem, kas apturēti virs nolaišanās pazemes līmenī. Balkonu līmeņus caurdur panorāmas lifti un metāla kāpnes.
Evolūcijas ideja atspoguļojas materiālu izvēlē. Laika zīmoga tumša koka paneļi ar cirsts rotājumiem, sarkanbrūnām krāsotām čuguna konstrukcijām, kaltas dzelzs margām, ko papildina lakoniskas mūsdienu pelēkā tērauda, stikla, gludu bērza un dižskābarža koka paneļu sastāvdaļas. Vecais ozolkoka parkets, kas saglabāts balkonu galerijās, tika atjaunots un atgriezts sākotnējā vietā.
Projekta koncepcija
Galerijas atklāšanas ceremonijā 1994. gadā Pāvils Šemetovs formulēja sava darba galvenās idejas: “Ēkas pārveidošanas projekts skāra svarīgu tēmu: dialogu starp veco un jauno. Mēs vēlējāmies, lai mūsu darbs būtu sava veida stafetes nodošana no 19. līdz 20. gadsimtam, un izvirzījām jautājumu: vai 19. gadsimts, tiecoties uz progresu, bija radikālāks par 19. gadsimta beigu un 20. gadsimta sākuma modernizāciju? Neskatoties uz to, ka mūsdienīguma jēdziens tagad ir ikviena cilvēka lūpās, spēja redzēt veco caur jauno un atdalīt to no jaunizveidotā, ar šķietamo vecā nabadzību, šķiet neattīstīta. Lai to sasniegtu, jums ir jāuzņemas risks radīt kaut ko jaunu un nedomāt, ka jūs varat tik viegli nokāpt, vienkārši izmantojot modes kaprīzes vai kaut kādas "antīkas" pēdiņas.
Mūsdienās, ja ēkas atjaunošana vai tās saglabāšana pieder tehnisko un vēsturisko zināšanu kopumam, tad pārveidošana padara nepieciešamas citas prasmes. Jums jāprot izdomāt, "ieaudzināt", pretstatīt, kritiski novērtēt. No estētiskā un vēsturiskā viedokļa būtu negodīgi izveidot jaunu ieeju "à la Jules André", jo to [sākotnējā projekta autors] nebija nedz uzzīmējis, nedz paredzējis. Jaunu elementu ieviešana vecajā kārtībā šajā gadījumā ir veltījums ēkas integritātei.
[…]
Arhitektūrā stila kopijas, atdarināšanas, viltus vecuma, tas ir, virspusības, jēdzienu bieži sauc par saglabāšanu. Bet neiespējami atgriezties pie sākotnējām vērtībām tiek zaudēts darba autentiskums; dabisko nāvi aizstāj nāve ar ilgstošu saglabāšanu, kas noliedz laiku un tādējādi iesaldē atmiņu.
Pēc katras atjaunošanas piemineklis jebkurā gadījumā atkal kļūst jauns. Katru reizi nav iespējams to atgriezt sākotnējā formā vai pat iepriekšējos eksistences apstākļos. Novecošana ir neizbēgama. To nevar palēnināt, tikai pretstatot esošo drupu citai drupai, kas atbildīs projekta vajadzībām. Savukārt pārveidošana rada objektu, kura iepriekš nebija, kas tomēr nav viltojums. Mūsu pieeja šim jautājumam un galu galā mūsu attiecības ar vēsturi mūs šķir no konservatīvajiem. Viņi domā, ka šodienas zīme, šodienas projekts, šodienas pilsēta, šodienas vajadzības ir jāpadziļina ar pagātnes iekarotu mimēzi, kas nozīmē, ka jaunajam jāpielāgojas vecajam. Veselais saprāts uzskata pretēju viedokli: vecajam jāpielāgojas jaunajam.
[…]
Pagātne, kas nepieciešama salīdzināšanai ar jauno situāciju, ir jāiestata, jāpadara tuvāka reālajiem apstākļiem, lai spēlētu savu lomu šajā konfrontācijā. Pretējā gadījumā varētu domāt, ka tikai pagātnes prioritāte piešķir tai pierādījumu statusu. Nepieciešami atmiņas rekonstrukcijas darbi, tāpat kā šajā ēkā. Tas bija mūsu muzeogrāfiskā projekta visgrūtākais mērķis."
Dialogs ar pagātni
Šī pieeja vēsturiskajai ēkai savā laikā bija patiesi novatoriska. Pagātne šajā gadījumā nekļūst par relikviju, bet spēlē pēc tiem pašiem noteikumiem kā tagadne. Vecās ēkas daļas ir atstātas neskartas, bet tiek izmantotas citā konfigurācijā. Šajā ziņā izstādes noformējums pēc koncepta ir līdzīgs arhitektūras risinājumam: eksponātu atdalīšana no pjedestāliem vai apgaismošana citādā veidā jau nozīmēja uztveres pārveidošanu.
Projekta koncepcija šajā ziņā ir solis uz priekšu, salīdzinot ar 30 gadus agrāk sagatavotajiem Venēcijas hartas postulātiem [Venēcijas pieminekļu un vietu saglabāšanas un atjaunošanas harta tika parakstīta 1964. gadā un kalpoja par pamatu ICOMOS (Starptautiskās pieminekļu un vietu saglabāšanas padomes) izveide. vietas) - T. K. piezīme]. Harta nozīmē sava veida jauna inkrustēšanu vecajā, vienlaikus saglabājot visas vecā telpiskās īpašības un atzīstot tā beznosacījumu prioritāti. Un, kaut arī Evolūcijas galerijas pārveidošanas projekts, runājot mūsdienu valodā, noliedz arī pagātnes atdarināšanu, tas rada jauna veida integrāciju vēsturiskajā materiālā, panākot gandrīz organisku simbiozi starp jauno un veco.
Pateicoties šai pieejai, Evolūcijas galerijas ēka joprojām ir mūsdienīga, kad ir pagājuši 20 gadi kopš Šemetova projekta īstenošanas.
