Tuvākais pabeigšanai, kas paredzēta 2010. gada oktobrī, ir Resnick izstāžu paviljons LACMA Losandželosas muzejā. Piano ir atbildīgs par visa izkaisītā muzeja kompleksa atjaunošanu, un tur 2008. gadā tika atvērtas divas viņa ēkas - Brodas Laikmetīgās mākslas muzejs un BP vestibils. Tagad mēs runājam par vienstāvu, kvadrātveida paviljonu pagaidu izstādēm 4180 m2 platībā. Tās fasādēs tiks apvienots travertīns un stikls; jumts tiks aprīkots ar saules filtrēšanas sistēmu, kas raksturīga Piano ēkām. Bezmaksas plāns ļaus jums tajā vienlaikus iekārtot gan vienu ekspozīciju, gan vairākas dažādas izstādes. Pieticīgo ēkas izskatu ārā atdzīvinās milzīgi gaisa kanāli, kas nokrāsoti koši sarkanā krāsā. Resnika paviljons būs galvenā daļa no muzeja rekonstrukcijas otrā posma, taču jāatzīmē, ka Pīters Zumthors pašlaik strādā pie jaunas šīs rekonstrukcijas stratēģijas: direktors ir mainījies LACMA, un, acīmredzot, viņš to nedara. plānot turpmāko sadarbību ar Piano.
Tomēr divi citi šī arhitekta muzeju projekti un pat prestižāki nekā Losandželosa nesen ir saņēmuši jaunu stimulu attīstībai. Teksasas Kimbelas mākslas muzeja vadība, kuras galveno ēku - vēlā modernisma šedevru - uzcēla Luijs Kāns, paziņoja par nodomu 2010. gada vasaras beigās sākt jaunas ēkas celtniecību, kuru projektējis Renzo Piano, un to atvērt. 2013. gadā. Šī ir struktūra gandrīz 8 000 m2 platībā, kas atrodas 30 m attālumā no esošās struktūras: tās atdalīs taisnstūra dīķis. Jaunais spārns sastāvēs no diviem tērauda apšūtiem galerijas blokiem, kurus savieno stikla vestibils. Aiz tā parādīsies daļēji pazemes piebūve ar auditoriju, bibliotēku un papildu izstāžu telpām.
Trešais projekts ir Whitney muzeja jauna ēka Ņujorkā blakus High Line Flyover parkam. Iestādes padome pieņēma galīgo lēmumu par iespējami ātru būvniecības sākumu: jaunajai ēkai vajadzētu būt atvērtai 2015. gadā. Tūlīt pirms tam notika asas diskusijas par to, vai vispār celt jaunu ēku, vai būvēt to blakus esošajai Marsela Breuera ēkai Medisonas avēnijā, muzeja dzīvojamo ēku vietā. Bet filantropi bija vienisprātis, ka bijušajam rūpniecības rajonam, kur atrodas High Line, ir lielāks potenciāls nekā Madison Avenue "status". Tika arī nolemts, jo iestādei būs grūti uzturēt abas ēkas, koplietot savu veco ēku ar Metropolitēna muzeju: pēdējais bija tikko ieplānojis modernās mākslas galeriju rekonstrukciju, un jaunie laukumi tai netraucēs. Pa to laiku saskaņā ar Piano projektu tiks uzcelta septiņstāvu “ziggurat” ēka, kas apšūta ar tērauda paneļiem; tur 18 000 m2 platībā būs izstāžu zāles, restaurācijas darbnīcas, izglītības centrs un daudz kas cits.
Klavieres nodarbojas arī ar Isabella Stewart Gardner muzeja rekonstrukciju Bostonā, kam bija nepieciešams tiesas lēmums: 1924. gada testamentā kolekcionāre izvirzīja obligātu nosacījumu - saglabāt neskartu ne tikai savu kolekciju un viņam uzcelto ēku, bet arī pat ekspozīcijas shēma visās tās detaļās. Tiesa atzina, ka normālai muzeja attīstībai ir jāuzbūvē jauns spārns ar izstāžu galerijām, auditoriju (muzejs ir pazīstams ar koncertiem), izglītības auditorijām, siltumnīcām utt. Būvniecība sākās 2009. gada beigās..
Ņemot vērā, ka Piano muzeju projektu kopējais skaits ASV ir pārsniedzis desmit, un viņš daudzus no tiem jau ir realizējis, vietējā presē parādījās izteiciens Piano nogurums - piemēram, “muzeja nogurums” vai redzes un trokšņa nogurums. Visiem viņa projektiem ir ļoti augsta arhitektoniskā kvalitāte, taču viņa pieejas smalkums (un jūtīgums) dažreiz darbojas uz ēku individualitātes rēķina. Piemēram, tas notika ar viņa pabeigtajiem (un, šķiet, arī nākotnes darbiem) Losandželosā un zināmā mērā arī Čikāgā. Bet Piano popularitāti kultūras iestādēs izskaidro ne tikai viņu gaumes konservatīvisms un nevēlēšanās eksperimentēt. Pirmo trīs iepriekš aprakstīto projektu gadījumā - Kalifornijā, Teksasā un Ņujorkā - viņš tika uzaicināts sadarboties pēc vairāku iepriekšējo atjaunošanas plānu neveiksmes. Uzticības padomes, pilsētas pārvaldes, valdības aģentūru un mantojuma aizsardzības sabiedrisko organizāciju patroni un iedzīvotāji, kuri vienkārši dzīvo jaunas ēkas apkārtnē, katrs ievēro savu viedokli, un oriģinālu, neparastu projektu ir daudz grūtāk īstenot. nevis klasisks un atturīgs.
Visiem patīk dzērums, tāpēc viņš strādā tur, kur iepriekš izgāzās, piemēram, Rems Kolhāss (Vitnijs un LACMA). Bet jāsaprot, ka "politiskās" situācijas asums ap projektu neapšaubāmi ietekmē pašu arhitektu, kas neietekmē viņa darbu vislabākajā veidā. Treškārt, pat vissliktākais Renzo Piano projekts ir daudz labāks par ievērojamākās daļas arhitektu veiksmīgākajiem darbiem - tāpēc nevar palīdzēt turēt aizdomās par to, ka viņa "nogurušie" ir noguruši un izlutināti.
