17. februārī Maskavas arkas organizatori paziņoja par 2009. gada izstādes programmu. Slavenā profesionāļu vidū un ne tikai iecienītā arhitektūras izstāde pēdējos gados aktīvi maina savu formātu - aizpērn tā kļuva par festivālu, un agrāk tā pārvērtās par biennāli. Tā kā paredzēts, ka biennāle notiks reizi divos gados, pat tās atklāšanas laikā, organizatori teica, ka atlikušās izstādes no pārmaiņām tiks veltītas jauniešu arhitektūrai. Tagad šī ideja beidzot ir izveidojusies un jaunais formāts ir paziņots žurnālistiem - biennāle mijās ar nākotnei veltīto "Nākamo programmu" - iesācēju arhitektiem. Kas vispirms tiek aicināti piedalīties kvalifikācijas konkursā (iesniedz pieteikumus līdz 17. martam - pasteidzies), bet pēc tam - konkursa uzvarētājiem - Arch Arch Next. Mainīsies "Pieaugušo" un "Jauniešu" izstādes - kas nav nekas jauns, pēdējā laikā to dara Maskavas Arhitektu savienība, pārmaiņus "Zelta sekcija" un "Perspektīva".
Stāstot, visas Maskavas arkas pārvērtības, kas paplašinājušās pēdējo trīs gadu laikā, ir saistītas ar Barta Goldhorna (profesionālā izdevuma Project Russia dibinātāja) darbību - viņam pieder 2007. gada festivāla programma, viņš bija arī pirmās Maskavas arhitektūras biennāles kuratore. Šogad par kuratoru palika arī Goldhorns, taču viņam pievienojās divi eksperti - labi pazīstami un tradicionāli aktīvi piedalās Arch Arch, arhitekti un dizaineri Vladislavs Savinkins un Vladimirs Kuzmins. Starp citu, 2006. gadā viņi bija izstādes (toreiz vēl ne festivāla) kuratori un piedāvāja tēmu "Zvaigznes". Tagad viņi ir formulējuši tēmu "Nākamais".
Nekomerciālā izstādes daļa balstīsies galvenokārt uz pēdējo desmit gadu absolventu darbu. Galvenā intriga solās būt konkurss "Jaunie vārdi", kurā tiks pieņemti darbi no tiem, kuri beiguši Maskavas Arhitektūras institūtu pirms 2006. gada un nav vecāki par 33 gadiem (pieteikumi tiek pieņemti līdz 17. martam). 24 labākie autori, kurus izvēlēsies konkursa žūrija, tiks izstādīti Maskavas ARCH un aizstās tradicionālo Arku katalogu. Nominantus varēs publicēt arī žurnāla Project Russia speciālizlaidumā, taču galvenais ir tas, ka viņi sacentīsies arhitektūras “turnīrā” par jauno Avangard balvu, kuru finansē Krievijas Avangarda fonds.. Starp citu, bija nedaudz pārsteidzoši dzirdēt, ka fonds ir dzīvs pēc pagājušā gada rudenī publicētās preses par tā slēgšanu krīzes dēļ. Tas mani iepriecina.
Turnīra sistēma, kuru no vēstures ir ieguvis "Maskavas arkas" kurators Barts Goldhorns, viņam šķita ļoti efektīva, lai identificētu talantus, kuri īsā laikā spēj dzemdēt ideju, koncepciju un nodot to uz papīra. Dalībniekiem, tāpat kā pirms divsimt gadiem vienā no Parīzes skolām 18. gadsimtā, tiks lūgts izpildīt divas klauzulas, t.i. divas savu ideju skiču prezentācijas. Katram uzdevumam tiek dota 24 stundas, t.i. Viņi strādā vienu dienu, dienu atpūšas - žūrija sēž pārtraukumos utt. 4 izstādes dienās. Starp citu, žūrijas sesijas solās būt atklātas. Pēc tam, pamatojoties uz turnīru, tiks izvēlēti 4 finālisti. Turpmāk vairākus mēnešus finālisti strādās pie noteikta konkursa uzdevuma. Barts Goldhorns, kurš ir arī Roterdamas biennāles kurators, aicinās uzvarētājus piedalīties arī šajā pasākumā. Un visbeidzot, vienīgais radošo sarakstu uzvarētājs otrās arhitektūras biennāles ietvaros izveidos pats savu personīgo attēlu, t.i. Maskavas arkā 2010. gadā - pēc gada arhitekta modeļa to sauks par gada debiju.
Arka Maskava prezentēs arī vēl vienu interesantu projektu - 2006.-2008. Gadā pabeigtu diplomdarbu konkursu, kas izstādei tiks izvēlēts starp 12 Barta Goldhorna un Oskara Mamļeva darbiem. Šis materiāls reti atstāj universitāšu sienas, izņemot dalību arhitektūras institūtu asociācijas katru gadu rīkotajā apskatā un pat tad ne visu. Tikmēr studentu diplomi dažkārt ir nestandarta, nebūtiski nenozīmīgas idejas, neierobežota futuroloģija.
Un vēl viens projekts, kas, šķiet, ir svarīgs no mūsdienu dizaina teorētisko un metodisko pamatu viedokļa, ir trīs skolotāju izstāde, trīs mācību metodes, kas mūs tuvina tam, ko domā un rāda mūsu ārvalstu kolēģi. Kuratoru izvēle ir diezgan saprotama - tas ir Savinkina un Kuzmina skolotājs Aleksandrs Ermolajevs; persona, kuru viņi "vienmēr ar interesi klausījās" - Jevgeņijs Ass, kā arī Samāras komanda Sergejs Malahovs un Jevgeņija Repina, kas ir viena no oriģinālākajām parādībām, pēc Vladimira Kuzmina teiktā, izglītības procesā.
Tāpat kā iepriekš, Maskavas arhā tiek gaidīti ārvalstu viesizpildītāji. Tātad izstādē tika uzaicinātas divu pagātnes Venēcijas biennāles (2008) paviljonu - Zviedrijas un Dānijas - ekspozīcijas. Pēc Vasilija Byčkova teiktā, šajos paviljonos tika izvirzīti uzdevumi, kas mūsu arhitektūrā netiek ņemti vērā, praksē aizsprostoti. Gabalam biennāles vajadzētu kļūt par piemēru krievu jaunākās paaudzes eksperimentiem.
Tātad nekomerciālā programma "Maskavas arka" apgūst savu vienu salīdzinoši necilo virzienu. Apmēram pirms 10 gadiem mēs novērojām, kā populāra izstāde taustījās pēc veidiem, kā parādīt arhitektūru, kas ir paralēli būvniecības buma attīstībai un reālas arhitektūras prakses parādībai. Aptuveni pirms 5 gadiem arhitektūras un būvniecības uzplaukums sāka garlaikoties - tad Boriss Bernaskoni un Kirils Asiss ierosināja arhitektūras stāvokli definēt kā "strupceļu" (tāds bija 2004. gada izstādes moto), tad jau minētās "zvaigznes "sekoja, bet dažas šaubas (vai tas nav strupceļš?) ir saglabājušās.
Sākoties festivālam un divu gadu aktivitātēm, šaubas ieguva (pateicoties Bartam Goldhornam) pozitīvu nokrāsu - ekspozīcijas satura organizatori sāka meklēt patiesību, nevis pilnībā ārpus ziedošās arhitektūras prakses, bet kaut kur pierobežas apgabalos. Pirmkārt, kurators pievērsās pilsētplānošanai (2007) un aicināja gaišus prātus domāt par pilsētas stāvokli (piemēram, Maskava). Šī bija pirmā reize, kad Maskavas arka izkāpa ārpus Centrālā mākslinieku nama un blakus esošās teritorijas - tieši tajā pilsētā. Otra tēma, kas paredzēta ideju par arhitektūru paplašināšanai, pagājušajā gadā bija praktiska - lēti mājokļi. Šo sēriju turpina Next - šajā gadījumā mēs tiekam aicināti pārtraukt domāt par atzītiem profesionāļiem un dot ceļu jaunajiem. Tāpat kā iepriekš, tika ieteikts nedomāt par "kastēm", bet domāt par pilsētas telpu vai nedomāt par elites arhitektūru, bet gan domāt par lētu.
Runājot preses konferencē, Vasilijs Byčkovs demonstrēja negaidīti kritisku pieeju mūsdienu arhitektūras realitātei, kuru Maskavas arka bija popularizējusi un uzsvērusi pēdējās desmitgades laikā. Pēdējo 20 gadu periodu Expo-Park direktors definēja kā “plašu”, arhitektūru - kā “viendimensiju … kvadrātmetru iepakojumu”. Viņš atzīmēja “pilsētplānošanas zinātnes degradāciju” un izteica cerību, ka attīrīšanas krīze pavērs iespējas jaunai izaugsmei. Tādējādi "Maskavas arkas" organizators pamatoja nepieciešamību pēc svaigas plūsmas, kaut kāda veida "nākamā", kas būs labāka nekā vakar. Mūsu arhitektūra, pēc Vasilija Byčkova domām, ir kļuvusi par postošu spēku. Šie vārdi pārsteidzoši - un diemžēl - nonāk vienā balsī ar notikumiem ap Centrālo mākslinieku namu, kas februārī atkal saasinājās (24. februārī publiskas uzklausīšanas, kurām vajadzētu izlemt Centrālā mākslinieku nama likteni). Izrādās, ka "zvaigzne" ir izstrādājusi provokatīvu apelsīnu, un pilsētas plānotāji muzeja teritoriju sadala dzīvu.
Atklāti sakot, ir ļoti slikti, ka pašreizējā izstāde notiek tik skumjā un saspringtā gaisotnē, kas neizbēgami atspoguļojas noskaņojumā. Arka Maskava pamatoti ir kļuvusi par slavenāko un saprotamāko izstādi, nemaz nerunājot par to, ka daudzi citi Expo-Park projekti ir diezgan cienīgi - varētu pat teikt, ka no garlaicīgas un pamestas vietas 1980. gados Centrālais mākslinieku nams pārvērtās par pastāvīgu visu mākslas darbu pievilcības centru. Apmeklētāju ir daudz, izstādes ir aktuālas, kaut arī ne ideālas, protams. Nemaz nerunājot par ēku - parādība, kas tajā iesakņojusies, ir laba, tā attīstās, kā redzam, pakāpeniski, un mēs vēlētos to saglabāt.
Pagājušajā gadā pārsteidzošākais tēmas "Kā dzīvot" rezultāts bija pēkšņa draudzība ar Maskavas Arhitektūras komiteju, kas izstādīta Tretjakova galerijā. Šogad ir skaidrs, ka draudzība nenotika - tagad Centrālajā mākslinieku namā ir oficiāla izstāde par to, kā to nojaukt, cilvēki iziet piketos pret ēkas nojaukšanu, vārdu sakot, situācija ir pavisam citādāks. Turklāt ir krīze, skaidrs mīnuss reālai praksei, sava veida plūdi. Uz šī fona jēdziens "Nākamais" izskatās vairāk nekā loģisks, kā arī tā pamatojums, ko paudis "Maskavas arkas" galvenais organizators Vasilijs Byčkovs. Kas finanšu (krīzes) un pilsētplānošanas (plānotās Centrālās mākslinieku mājas nojaukšanas) vētru vidū izskatās kā Noa, cenšoties uz sava šķirsta, lai glābtu "katru radību pāri" radošu arhitektu un audzinātu jaunus pie tajā pašā laikā. Turklāt tas nopietni vētraina.
Man jāsaka, ka jaunā Maskavas arkas programma ir vairāk nekā tēma. Tas ir iemesls, lai mainītu dalībnieku loku, atsakoties no arhitektūras "izveidošanas". Turklāt tas ir pamatojums izstāžu maiņai ar biennāli. Bet tēma, izrādās, nav. Precīzāk sakot, tā ir apvienojusies ar izstādes definīciju un ir kļuvusi it kā globālāka nekā parasti. Galu galā Arch Moscow vienmēr ir izvēlējies nekomerciāla kataloga dalībniekus, taču šis kritērijs nekad nav bijis vecums. Izstāde, šķiet, bija pametusi savus ierastos varoņus un devusies jaunu meklējumos.
Tomēr, ja mēs atceramies pēdējās divas izstādes - viena no tām galvenokārt kritizēja zināmu sausumu -, ka gan pilsētplānošana, gan sociālie mājokļi gan neattiecas uz radošās iztēles lidojumu. Un šeit - atdalīšanās, futūrisms, idejas, vārdu sakot, svaigs vējš. Ir vēl viens novērojums: atkal Venēcijas biennāle - vai vismaz tā var šķist - nosaka Maskavas vēlmes. Organizatori, pēc viņu pašu vārdiem, sākas no Krievijas paviljona, kas veltīts reāliem "būvniecības buma" perioda lielajiem projektiem (paviljona dizaineri, starp citu, bija pašreizējās "Maskavas arkas" eksperti). Un viņus piesaista - tā izrādās - galvenā tēma, kuru rudenī noteica Betskis. Becki arī deva lielu Itālijas paviljonu jauniešiem. Un pie "Maskavas arkas" tas ir iecerēts - kā šķiet - kaut kas līdzīgs eksperimentu paviljonam. Turklāt aicinājums būt radoši atbrīvotam un radīt kaut ko citu attiecībā pret šodienu (ak, piedod, jau vakar) izskatās arī saistīts. Pār arhitektūras pasauli pūš tikai pārmaiņu vējš - un ciklons mūs ir sasniedzis, turklāt ļoti ātri. Plūdu nebūtu - citādi Venēciju pārpludināja lietus …
