Divas trešdaļas krievu arhitektūras vēstures ir rakstītas latīņu alfabētā.
Debesīs uzņemšanas un erceņģeļu katedrāles, Ivana Lielā un Spaskajas tornis, Debesbraukšanas vieta Kolomenskoje un aizlūgšanas baznīca Nerlā, Pētera un Pāvila katedrāle un Aleksandrijas pīlārs, Sv. Īzāka un Smoļnija katedrāles, Carskoe Selo un Pavlovska, Ermitāža un galvenā štāba ēkas arka, rūpnīca Krasnoje Znamja un ēka Tsentrosojuz …
To visu uzcēla ārzemju arhitekti.
Pēdējo 15 gadu laikā Krievijā projektē vismaz 50 ārvalstu arhitekti.
Un nekas netika uzcelts.
Būsim pareizi: kaut kas, protams, tika uzcelts 90. gados. Vai vismaz aktīvi piedalījās procesā. Bet, sākot uzskaitīt šos kopdarbus, jūs jūtat zināmu neatbilstību sarakstam, ar kuru mēs sākām.
Starptautiskā banka Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank Daev Lane, Sovmortrans Rakhmanovsky, Park Place Leninsky Prospekt, Sberbank Vavilov Street, biroju ēkas Shchepkina un Trubnaya ielās, Smolensky Passage, biznesa centrs Zenit Vernadsky Avenue, Sberbank Square and Andronievaya vienīgā pilnvērtīgā "importētā" māja - Lielbritānijas vēstniecība Smoļenskas krastmalā.
Visi šie bija kvalitatīvi - uz vispārējā fona - objekti, ko lielā mērā nodrošināja ārvalstu celtnieku iesaistīšana: Skanska, ENKA, Ove Arup ir bijuši Krievijas tirgū kopš 80. gadu vidus. Bet arhitektūras izrāviena nebija. Privātais klients vēl nebija ieguvis varu, un mūsdienu arhitektūras iestādes nebija pārāk ieinteresētas. 1995. gadā pieņemtais "Arhitektūras darbības likums" ārzemnieku darbību regulēja šķietami cilvēcīgi: "Ārvalstu pilsoņi … arhitektūras pasākumos Krievijas Federācijas teritorijā var piedalīties tikai kopā ar Krievijas arhitektu-pilsoni. Federācija … kam ir licence. " Bet Likuma īstenošana tika samazināta līdz tik daudzam apstiprinājumam, ka vietējā arhitekta nozīme sāka atsvērt, un dažreiz no ārzemju nekas nepalika. Rezultātā uz visiem iepriekšminētajiem objektiem ir skarba kompromisa zīmogs neatkarīgi no lielajiem vārdiem, kas stāv aiz tiem: Wilm Alsop vai Ricardo Bofill …
Bet tie visi bija ziedi.
Paplašināšanās sākās gadsimtu mijā, un pirmā īstā oga bija Ēriks Ouens Moss. 2001. gadā Kalifornijas dekonstruktīvists projektēja Mariinsky teātra jauno ēku. Viņa ekstravagantais tēls izraisīja sabiedrībā milzīgu skandālu un to, ka viņš to darīja draudzības dēļ, bez jebkādas konkurences - nopietni nemieri profesionālajā vidē. Projekts bija pārņemts, taču viņi solīja izsludināt pirmo starptautisko konkursu Krievijas vēsturē.
2002. gada pavasarī Merkurs uzaicināja šveiciešus Žaku Hercogu un Pjēru de Meuronu veidot "Greznības ciematu" Barvihā. Skice tika izveidota, bet klientam tas nepatika. Luksusa ciematu uzcēla Jurijs Grigorjans.
2002. gada rudenī notika konkurss par rātsnama un Maskavas pilsētas domes ēku pilsētā. Tajā piedalījās tādas pasaules zvaigznes kā Alsops un Mosa, Bofils un fon Gerkāns, Šneiders un Šūmahers, Neitelings un Ridijks. Uzvarēja Mihails Khazanovs.
2003. gada pavasarī notiek konkurss par Mariinsky ēku. Tajā piedalās Hanss Holleins un Mario Botta, Arata Isozaki un Ēriks Ouens Moss, Ēriks van Egerats un Dominiks Pero. Pēdējais uzvar, bet projekts tiek taranēts, atņemts, Pēro atsakās no autorības.
2003. gada rudenī sākas Ērika van Egerata projekta PR Avant-garde projekts. Krievu arhitekti kurnē, Aleksejs Vorontsovs apsūdz Egeratu plaģiātismā, tomēr projekts ir pilnā sparā apstiprināšanai - un negaidīti to satricina Sabiedriskās arhitektūras un pilsētplānošanas padomes sēdē. Mērs saka, ka projekts ir labs, bet tāpēc viņam jāatrod labāka vieta.
2004. gada pavasarī kļuva zināms, ka Zaha Hadid plāno Capital Group dzīvojamo ēku Živopisnaja ielā. Slikti izstrādāts attēls, tāpat kā slepenais simbols, klīst pa internetu, tādā pašā formā kā tas parādās Maskavas arhā, pēc tam projekts sasalst.
Visbeidzot, 2004. gada vasarā Normans Fosters tiek paziņots Maskavā un iemieso "arhitektūras zvaigznes" jēdzienu plašākai sabiedrībai. Pilna māja lekcijām, rindas uz izstādi Puškina muzejā, daudz interviju … Pilsētas Krievijas torņa projekts pat tika apstiprināts, taču darbā bija iesaistīts tik daudz Maskavas līdzautoru, ka rezultāts ir nesaprotams. Projekts, kas uzvarēja New Holland pārbūves konkursā, izraisīja protestu vētru un iestrēga. Maskavas mēram nepatika viesnīcas kompleksa projekts viesnīcas "Krievija" vietā, viņš tika nosūtīts pārskatīšanai, un pēc tam izrādījās, ka konkurss par pašas viesnīcas nojaukšanu nav likumīgs.
Pārtrauksim martiroloģiju šajā ziņā - tā ir bezgalīga. Mēs, protams, varam teikt, ka septiņi gadi nav periods. Tomēr desmit gadu laikā Berlīne ir kļuvusi par arhitektūras galvaspilsētu, un Dominiks Perro ar skumjām apgalvo, ka tajos pašos piecos gados, kad velkas ar Mariinsky teātri, viņam izdevās Seulā uzcelt universitāti - ne mazāk sarežģītu un daudz lielāku.
Ārvalstu klātbūtnes vēsture izrādās diezgan blāva - kaut arī visu šo nepaveikto struktūra ir apbrīnojami daudzveidīga. Ārzemnieka dizainu var nojaukt (ASV vēstniecības ēku), uzcelt un pamest (biznesa centru "Zenith"), atcelt (Meinharda fon Herkana pilsētas projekts), nodot citās rokās ("Capitals City" līdz Ēriks van Egerats, tēvs un dēls Benišs, "The Legend of the Tsvetnoy", pārcēlās uz citu vietu (Ērika van Egerata "krievu avangards"), kas tika pasludināts par nelikumīgu (Normana Fostera Zaryadye rekonstrukcija). galvenās izmaiņas (Kišo Kurokavas "Zenith" stadions) vai vienkārši pārvietojieties ar lielu čīkstoņu (Normana Fostera tornis "Krievija", Zahas Hadidas biroju ēka Sharikopodshipnikovskaya ielā) …
Tomēr, ja mēs analizēsim problēmas, kas kavē visas šīs neveiksmes, mēs būsim pārsteigti, atrodot to klātbūtni to ēku vēsturē, ar kurām mēs sākām.
Mariinsky un Capital Cities klienti uzskata, ka autoru konstruktīvs lēmums ir grūts un nedrošs. 1830. gadā Svētā Īzaka katedrāles celtniecības padome secina, ka francūža Augusta Montferranda novatoriskais priekšlikums uzcelt ēku uz restēm (cieta pamatu plāksne uz pāļu pamatiem) ir "kaitīgs un varbūt pat bīstams". Turklāt Padome apšauba monolīto kolonnu portfeļa izveidošanas iespējamību.
Gadu iepriekš itālis Karls Rosi nolēma Aleksandrinska teātra ēkā izmantot dzelzs grīdas. Bailīgs eksperts raksta ziņojumu suverēnam, un celtniecība tiek pārtraukta. Apvainotais Rosi atbild: "Ja kāda nelaime rodas no metāla jumta konstrukcijas, tad ļaujiet mani tūlīt pakārt uz viena no spārēm!"
Dominiks Perro tiek apsūdzēts par Mariinsky aprēķināto izmaksu pārvērtēšanu. 1820. gadā viņa tautietis Montferrands tika svītrots no Īzaka celtniecības budžeta pārvaldības, apsūdzēts par honorāru piesavināšanos par gleznu un deva mājienu par personīgu interesi izvēlēties darbuzņēmēju priekšgājēja katedrāles demontāžai. 1784. gadā Jekaterina Daškova "kaulējās" ar Quarenghi, uzskatot, ka viņš rada pārāk daudz rotājumu Zinātņu akadēmijas fasādei. Arhitekts sevi attaisno: "Platbants ir vajadzīgs, jo tas kalpo lielai daļai, kā arī kā apdare un vislabākais skats uz ēku, ko viņas ekselence vēlas visvienkāršāk"
Capital Group ir vīlusies Ērika van Egerata galvaspilsētas projektā un nodod lietu Amerikas birojam NBBJ. Tajā pašā laikā - kopš reklāmas izlaišanas - firma uzstāj uz dažu šķietamības saglabāšanu un turpina izmantot Egerata skices. Egerat iesūdz tiesā un uzvar.1784. gadā Džakomo Kvarengi sāka būvēt Biržas ēku uz Vasiļjevska salas iesma. Un pat izdodas sienas pacelt līdz karnīzei. 1804. gadā imperatoram šis projekts nepatika, un viņš lietu nodod "ņipram", uzskata Grabars Toms de Thomons, kurš uzceļ vienu no pilsētas simboliem. Kvarengi visu mūžu ienīst Tomonu.
Itālis Mario Botta projektē Šveices kultūras centru Sanktpēterburgā. Pilsētplānošanas padome paziņo, ka projekts “neatbilst pilsētas garam”, un nolemj to kaut kur pārvietot. Viņi to pārvieto uz priekšu un atpakaļ, galu galā to nospiež kaut kur aiz Okhta, pēc kura ieguldītājs, protams, zaudē visu interesi par viņu. 1719. gadā Bottas tautietis Domeniko Trezzini uz Vasiļjevska salas iesma uzcēla prinča Čerkaska pili. Septiņus gadus vēlāk imperators deva komandu: pils "izjaukt gan akmeni, gan ķieģeļus Publikas palātas un Senāta ēkā, lai laukumam būtu vislabākais skats un vieta" …
Biroju ēkas projektā Sharikopodshipnikovskaya Zaha Hadida klāj lielus horizontālus jumtus. Efektīvi, un jūs varat iziet no birojiem uz terasi. Tomēr Maskavā sniegs, kuru nav skaidrs, kā no turienes novākt, nozīmē, ka projekts ir jāmaina, un līguma autori nosaka, ka klients ir atbildīgs par projekta maiņu rubļos. Projekts sasalst. 1928. gadā tieši Maskavas apstākļiem Corbusier izstrādā "pareizas elpošanas" sistēmu - ventilāciju un apkuri starp Tsentrosojuz ēkas stiklojuma rāmjiem. Bet šī īpašā kaislība nav iemiesota. Tāpēc ēka ir vai nu šausmīgi karsta, vai šausmīgi auksta, bet vismaz tā tika uzcelta …
Mēs redzam, ka visas šīs problēmas netraucēja ārzemniekiem radīt Krievijas arhitektūras slavu. Turklāt visi galvenie pavērsieni ir saistīti tieši ar viņu apmeklējumiem: renesanse un manierisms, baroks un klasicisms …
Šeit atklājas būtiskā atšķirība. Lai kaut ko uzceltu, Pēteris un Katrīna zvanīja ārzemju arhitektiem. Viņus sirsnīgi interesēja valsts modernizācija, eiropeizēšana un civilizācija.
Jaunie krievu klienti viņus par to nemaz nezvana.
Pirmie pierādījumi tam ir konkursu dīvainības. Šķiet, ka konkurss ir pārbaudīts un ērts veids, kā iegūt oriģinālu risinājumu. Bet tas ir dārgs, kas nozīmē, ka tas nav nepieciešams. Protams, sacensības notiek. Bet pat tad, kad viņi vēlas labāko, tas iznāk kā vienmēr. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Vēl viens pierādījums par pasūtījuma specifiku ir tas, ka patiesi svaigā rietumu arhitektūra, ko Barts Goldhorns (žurnāla Project Russia izdevējs un Maskavas Arkas-Maskavas pastāvīgais kurators) tik neatlaidīgi virzās uz Krieviju, kategoriski nav veiksmīgs. Šķiet, ka tieši tāpēc, ka tā progresivitāti nosaka atturība, atbilstība, vienkāršība, tīrība, racionalitāte un citas protestantu vērtības. Kas, protams, Krievijā netiek ievērots.
Visbeidzot - un tas, šķiet, ir vissvarīgākais -, tas nav pietiekami "zvaigžņu". Galu galā pašreizējie klienti zvana ne tikai ārzemniekiem, bet arī zvaigznēm. Kaut arī bijušie meistari (izņemot Šliteru un Leblondu) dzimtenē nebija zvaigznes. Bet ko lai saka, reizēm arī viņi nebija arhitekti! Kamerons un Kvarengi bija pazīstami tikai kā rasētāji, Trezzini kā nocietinājumu meistars, Galovejs kā pulksteņmeistars, Čafins kā kalnraču … Un tikai šeit viņi kļuva par to, ko viņi šodien sauktu par “zvaigznēm”.
Kopumā pastāvīgi pastāv sajūta, ka klientam pietiek ar PR, kas rodas ap visiem šiem stāstiem. Tas viss mūsdienu izteiksmē nav nekas cits kā dižošanās. Tomēr izrādīšanās kā progresa virzītājspēks Krievijā ir svarīga lieta. Atkāpjoties no klienta ambīcijām, mēs varam pieņemt, ka pat paši fakti par mūsdienu zvaigžņu ierašanos Krievijā kļūs par atskaites punktiem tās arhitektūras attīstībā. Galu galā pat tādas neizteiksmīgas ēkas kā viesnīca Cosmos vai Pasaules Tirdzniecības centrs - kas celta 1980. gados, piedaloties ārzemniekiem, bija tāda svaiga gaisa elpa bez zivīm.
"Ārzemju zvaigznēm ir atļauts vairāk nekā mums," saka arhitekts Nikolajs Ļutomskis, kurš kopā ar ārzemniekiem uzcēla Park Place un biznesa centru Zenit un tagad strādā ar Zakha Hadid. - "Bet es uztaisīšu restorānu Puškina muzeja grieķu zālē!" - Fosters teiks - un pēkšņi izrādās, ka tā var būt. Tas ir, viņi savā ziņā paver mums ceļu, radot precedentu."
Raksturīga ir sabiedrības attieksmes attīstība pret šo iebrukumu.
Pats pirmais lielais projekts (Mariinsky Mossa) izraisīja neskaidru reakciju profesionālajā vidē. Visi bija vienbalsīgi sašutuši par izvēles slepenību, taču tajā pašā laikā viņi arī vienbalsīgi atbalstīja projektu. Ņemot vērā, ka “Krievijai ļoti trūkst radikālas arhitektūras” (Jevgeņijs Ass), ka “Sanktpēterburgā ir jāuzbūvē kaut kas jauns, pretējā gadījumā pilsēta mirs” (Boriss Bernaskoni), ka “šī ir izcila provokācija, kas ļoti nepieciešama, lai satricinātu augšup stāvošajā mūsu arhitektūras purvā "(Mihails Khazanovs), ka" mums ir absolūti vajadzīga šādu cilvēku klātbūtne un tādas lietas, lai paceltu latiņu "(Nikolajs Lizlovs).
Tas ir, sākumā Krievijā viņi patiešām cerēja uz Rietumiem. Mēs uzskatījām, ka ārzemnieki virzīs mūsu arhitektūru uz priekšu, noteiks etalonu un radīs attīstībai nepieciešamo konkurenci. Un tad - redzot, kas notiek patiesībā, sākas vilšanās. Tikpat lielas cerības bija lielas.
Izrādās, ka zvaigznes ir uzlauztas, neuztraucas izprast klimatiskās un psiholoģiskās īpatnības, neiedziļinās vēsturiskajā kontekstā, ka tās mūsu valsti vērtē kā trešo pasauli, kas var pārdot novecojušu produktu kā zelta avotu. Protams, ir acīmredzams fakts, ka zvaigznes kļūst par reāliem vietējo arhitektu konkurentiem, taču viņu nokaitinājums ir saprotams: būtu labi, ja zvaigznes spēlētu, citādi …
Attieksme pret zvaigznēm mainās ne tikai veikalā. Pat prese, kas tik priecīgi popularizēja Rietumu zvaigznes visā gadsimta sākumā, atdziest. Vienā arhitektūras žurnālā tiek publicēta raksturīga virsraksts "Zvaigzne zem mikroskopa" - kurā krievu arhitekti labprāt noraida mītus, kas izveidojušies ap viņu Rietumu kolēģiem …
Katrīna II raksta: "Mums ir franči, kas … būvē miskastīgas mājas, nevērtīgas ne iekšpusē, ne ārpusē, un tas viss tāpēc, ka viņi zina pārāk daudz."
Bet mēs vienosimies, ka situāciju, kurā zvaigznēm vispirms tiek sagaidīts brīnums, bet pēc tam tās pavada ārā ar kliņķi, lielā mērā provocē klients.
Ne jau zvaigznes formulē TK, no kā izriet, ka aiz Smoļnija katedrāles var sakraut 400 metru debesskrāpi, un mistisko Jaunzēlandes salu var pārvērst par lētu atrakciju.
Pirmās piecgades plāna universālveikalu Frunzensky un atpūtas centru nojauc nevis zvaigznes.
Ne zvaigznes uzaicina ārzemniekus piedalīties konkursā (kā tas bija Gazprom debesskrāpja gadījumā), ne viņi organizē papildu paralēlo konkursu jau notikušajam (kā tas bija ar kongresu centrs Strelnā).
Ne zvaigznes domā par to, kā tiks izmantotas viņu superkompleksās struktūras - klients to neapzinās.
Tas nav Montferrands, bet Nikolajs I ierosina zeltīt skulptūru Svētā Īzāka katedrāles frontonos …
Salīdzinot pēdējo trīs gadu notikumus (Sanktpēterburgā viss virzās, Maskavā viss ir iestrēdzis), varētu teikt, ka Maskava, atšķirībā no Sanktpēterburgas, izrāda lielu lepnumu par zvaigznēm. Bet tad kļūst nesaprotami: kāpēc mums vispār vajadzīgas zvaigznes? Ja mēs neesam gatavi spēlēt spēli ar nosaukumu "mūsdienu arhitektūra", tad nav ko uzpūsties. Lai kompromitētu šo spēli un pastāvīgi aizstātu sevi. Un, ja esat gatavs, tad jums stingrāk jānosaka nosacījumi (ja Pēteris, tad nav debesskrāpju!) Un nelieciet zvaigznes stulbā stāvoklī.
Galu galā, kādas ir zvaigznes? Viņi dara to, ko no viņiem gaida. Tas ir viņu skumjš krusts. Viņi vairs nepieder pie sevis, viņi ir zīmols. Tāpēc konkursā par Gazprom debesskrāpi Libeskindam viss atkal ir šķībs, Nouvel's ir caurspīdīgs, bet Herzogam un de Meuronam ir žņaugs …
Tas ir kauns nevis par zvaigznēm, bet gan par Krievijas tēlu, kas viņiem tur, zvaigžņotajās debesīs, veidojas. Un attēls ir šāds: Krievijā viņi redzēja, ka arhitektūra ir forša, un viņi ir gatavi maksāt lielu naudu par zīmolu.
Tomēr ir iespējams pieņemt (kā asprātīgi darīja Grigorijs Revzins), ka zvaigznes kompensē projektivitāti, kas bija raksturīga krievu arhitektūrai “papīra arhitektūras” ziedu laikos. Mūsdienās vietējos arhitektus pārņem reāli projekti, viņiem tam nav laika, bet ilgas pēc sapņa paliek! To iemieso ārzemju arhitekti ar saviem spītīgi nerealizētajiem projektiem. Cita lieta, ka 80. gadu papīra slēdzeņu sastāvā neviens krievu sapņotāju neierobežoja: kārtība bija viennozīmīgi utopiska, un tāpēc rezultāts bija tik fantastisks. Savukārt ārzemnieki godīgi cenšas iekļauties vietējā realitātē, vienmēr cenšas izpatikt, savērpj ligzdošanas lelles galvā - tāpēc viņu projekti reti rada prieku.
Ko es varu teikt. Kamerons uzcēla Katrīnas Agates telpas - šedevru un brīnumu, bet klients ir neapmierināts. "Dīvaini, ka visa pirts ēka ir uzbūvēta, bet vanna iznāca plāna, tajā nevar mazgāties!"
Bet tikmēr, kamēr "zvaigžņu uzplaukums" paliek "papīrs", ārzemnieki Krievijā joprojām būvē. Nosacīti ārzemju arhitekts Sergejs Čobans pabeidz Federācijas torni pilsētā.
Francūzis Žans Mišels Vilmots, kurš Volgogradā nekad nav uzbūvējis jaunu uzbērumu (2004. gada projekts), pabeidz biznesa centru Prospekt Mira, ko pasūtījis uzņēmums Krost. Vācietis Ulrihs Tilmans būvē "Villange" - vienu no Krostas "Welton Park" dzīvojamām ēkām. Isetas tornis tika uzlikts Jekaterinburgā, un to projektēja Francijas birojs Valode & Pistre. Astanā Normans Fosters uzcēla savu piramīdu.
Bet ko mēs redzam? Ka būvē nevis zvaigznes, bet gan trešās rindas meistari. Kas tiek būvēts nevis Maskavā, bet citās pilsētās. Ka viņi neveido ikoniskus hitus, bet vienkārši augstas kvalitātes objektus. Tas ir, ir, kā teiktu prezidents, "darba process". Bet, pārvarot provinciālismu, maz ticams, ka viņš varēs palīdzēt. Šis uzdevums joprojām paliek krievu arhitektu ziņā.
To pārliecina ne tikai augošā Krievijas arhitektūras kvalitāte, bet arī vēsturiskie modeļi.
Ja mēs izmantojam slaveno Vladimira Papernija shēmu, kurā “Culture One” novērtē ārzemēs, un “Culture Two” pret to iebilst, tad izrādās, ka viss notiek tā, kā tam jānotiek visā 20. gadsimtā: 20. gadi mīl “ārzemēs” 30. gadi - pretojas, 50. un 60. gadi - atkal mīlestība, 70. un 80. gadi - atkal pretojas. Gadsimta beigās - ideoloģisko izmaiņu un informācijas pārredzamības dēļ - šī situācija zaudē asumu, taču tā saglabājas maigākā formā. 90. gados valsts ir atvērta Rietumiem, 2000. gados tā sāk virzīties pretējā virzienā. Un tāpēc ārvalstu arhitektu parādīšanās, ko pamatoja un sagatavoja 90. gadi, 2000. gados iegūst dīvainas konfrontācijas raksturu. Viņi tiek aktīvi aicināti, bet tā vietā, lai izmantotu darba augļus, viņi dod priekšroku "griezt" Šukšina veidā.
Šī situācija atgādina 20. un 30. gadu ūdensšķirtni. 20. gados Korbusiers un Mendelsons, Meja un Kāns projektē Krievijā. Konkurss par Padomju pili kļūst par robežu. Barojot ilūzijas, kuras kopušas 20.gadi, ārzemnieki sūta projektus (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), bet, tiklīdz viņi saprot, ka tas nevienam nav vajadzīgs, ka kurss ir mainījies, viss apstājas. Puse viņu projektu paliek neizpildīti, Tsentrosojuz kājas ir sašūtas, Korbusiers atsakās no autorības, un Antons Urbans vispār mirst cietumā. Un krievu arhitektūra sāk iet savu ceļu, kas izrādās bezgalīgi tālu no pasaules, bet tomēr rada diezgan izcilas lietas šajā ceļā. Kas šodien Rietumu zvaigznēm šķiet fantastisks: šādi Hercogs un de Meurons reaģēja uz septiņiem Maskavas debesskrāpjiem.
Ārzemēs Krievija nebūt nav tāda pati kā jebkurai citai valstij. Tas ir daudz vairāk nekā kaimiņš kartē. Tas ir mīts, komplekss, iedoma, kurā mīlestība un naids, vēlme un bailes, pievilcība un atgrūšanās, skaudība un lepnums, papagaiļošana un sevis noniecināšana saplūst ar vienādiem noteikumiem. Ķēniņi zvana ārzemniekiem, bet pēc apsveikuma ar vēstniekiem mazgā rokas. Tāpēc Krievija ir tik spītīgi izturīga pret globalizāciju - vismaz tajās jomās, kur nacionālajam lepnumam ir zināms vēsturiskais pamats.
Pastāv sajūta, ka kaut kādā purvā viss ir skābs - lai gan šķiet, ka tam nav acīmredzamu iemeslu. Šīs drūmās rasu bezcerības tēlu formulēja Andrejs Platonovs. "Epifānijas slūžās" aprakstot, kā uz ārvalstu panākumu viļņa angļu inženieris Bertrands Perijs ierodas Krievijā - pēc Pētera pavēles uzbūvēt slēdzeni starp Oku un Donu. Viņš izveido projektu, sākas darbs, un tad viss ir kā parasti. Uz darbu dzītie zemnieki aizbēg, darbuzņēmēji zog, vācu tehniķi ir slimi, vojeviete dzer … Tad izrādās, ka pirmsprojekta aptaujas tika veiktas pilnā gadā, bet tagad ūdens nav, paplašinot pazemi labi, Bertrāns iznīcina ūdeni saturošo māla slāni … Vārti netiks uzbūvēti, brits Pēteris izpildīs, un "ka ūdens būs maz, visas sievietes Epifānijā par to zināja pirms gada, tāpēc visi iedzīvotāji uz darbu skatījās kā uz karalisku spēli un ārzemju biznesu."
