Ikviens ir pieradis uzskatīt "Maskavas arku" par ievērojamāko gada arhitektūras notikumu - saglabājot savu tēlu, tas aug un reformējas, dažreiz vairāk vai mazāk radikāli. Šogad izmaiņas liecina, ka uzņēmums pāraugs Maskavas Arhitektūras biennālē, par kuru žurnālistiem tika stāstīts tieši, lai gan vēl nav zināms, vai tas kļūs par biennāli vai nē.
Maskavas arkas reformai, kuru šogad veica žurnāla Project Russia dibinātājs un Project Media holdinga vadītājs kurators Barts Goldhorns, ir vismaz divi mērķi: tuvināt izstādi Eiropas ideāliem un racionalizēt tās faktu paplašināšanās platumā. Ir ļoti pamanāms, ka Maskavas arka ir palielinājusies - tribīnes kļuvušas lielākas - un sākusi apgūt CHA jaunā veidā. Divi "galvenie" stāvi, otrais un trešais, ir pilnībā veltīti tā sauktajām "komerciālajām" ekspozīcijām, taču to vidū dominē arhitektu stendi, kas aizņem apmēram divas trešdaļas reprezentatīvākās telpas, izspiežot tradicionālo daļu, kas sastāv no galvenokārt interjera dekoru un apgaismojumu. Otrajā stāvā viņi atvēra, parasti aizkarotus, lielus lentes logus - saules gaisma zālē kļuva ievērojami labāka, un ārējā kārta no pārpildītā un daļēja kļuva gandrīz svinīga. Zemākie līmeņi, ieskaitot pagrabu, un pagalms tika piešķirti īpašām ekspozīcijām, ieskaitot Arku katalogu, kas aizņēma gandrīz visu pirmo stāvu.
Kopš tā parādīšanās 2001. gadā katalogs ir bijis izstādes semantiskais kodols un pats Maskavas arkas vērtējums. Tomēr sešus gadus visi izstādīja, kā gribēja - un konceptuālāki stendi mijās ar informatīvākiem. Barts Goldhorns mēģināja parādīt sava kataloga būtību arhitektūras ekspozīcijā - pirmkārt, dalībnieki vienlaikus rāda vienu projektu, otrkārt, tas tiek darīts pēc vienota formāta: attēls ar to, kas tas bija - attēls ar to, kā tas bija kļuva vai kļūs pēc arhitektūras iejaukšanās, kā arī vietnes vispārīgie plāni pirms un pēc. Blakus katalogam ir fragments no kuratora manifesta, kas piesūcināts ar vieglām skumjām, tajā teikts, ka Maskavā nav pilsētplānošanas, un tāpēc kataloga uzdevums ir saprast, kā, viņa prombūtnes laikā, pilsēta spontāni mainās pa atsevišķām ēkām. Stendos ir ēkas, protams, ļoti cienīgas un jau labi zināmas. Tomēr, ja jūs mēģināt no tiem iegūt atbildi uz kuratora uzdoto jautājumu, tad, pamatojoties uz vispārējo sajūtu, tas būs apmēram šāds - pilsēta ir skumja un panelis, bet arhitekti to pārveidos. Netālu - optimistiskāka izkārtojumu pilsēta - visi ļoti atšķirīgi, daļēji godīgi tehniski, daļēji mākslinieciski skulpturāli, daļēji informatīvi arhitektoniski.
Iepriekš Arch Moscow bija kā uzpūsta kūka: iekšpusē ir komercija, gredzens ap “nekomerciālu”, daļēji konceptuāli un dažreiz smieklīgi projekti, ārpusē vēl viens gredzens - mazāka komercija. Viss atradās vienā telpā, "nekomerciālajā" kārtā varēja atpūsties, dziļi ieelpot, pirms nākamais ienirt "biznesa" daļā. Tad šī pīrāga vidū sāka parādīties arhitektūras stendi, kas auga un vairojās - kas noteikti runā par šīs profesijas panākumiem. Tomēr "uz kultūru orientētā" daļa ir pārvietojusies uz āru un uz perifēriju, it īpaši uz pagrabu - un ir grūti atbrīvoties no sajūtas, ka pildījums ir noplūdis no pīrāga. Izkliedētie īpašie projekti daļēji ir zaudējuši savu vērtību kā izeja skatīšanās procesā - un šo pilsoņu izklaides lomu “iekšpusē” neizbēgami uzņēmās arhitektu ekspozīcijas.
Visiespaidīgākā un profesionālāk veidotā ekspozīcija ir projekta Meganom biroja gada arhitektu personālizstāde. Atkal pēc kuratores ierosinājuma, kas šajā gadījumā noteikti bija veiksmīga, viņai tika piešķirta vieta, kas visiem bija labi zināma kā Centrālā mākslinieku nama galvenā ieeja - izstāde aizņēma priekšā esošo kāpņu laukumu. ieejas. Megana uzdevumam piegāja ārkārtīgi pamatīgi, nožogojot šeit labu izstāžu paviljonu, kura baltajā sienā izgatavots viens lentes logs - caur to garāmejošie no ārpuses var redzēt no iekšpuses skaisti izgaismotos maketus, parafīna māju pilsētu, kas kopā veido projektu Krasnaya Polyana: ideāla, pilsētas vai kvartāla skulpturāls attēlojums. Atvēršanas brīdī apkārtnē varēja redzēt kartona formu kalnu, no kura izšķīlušies šie brīnumainie modeļi - un, ja atceraties nesen galerijā VKHUTEMAS notikušo izstādi, kur Meganom parādīja vienu līdzīgu vaska kubu, jūs varētu domāt ka mūsu priekšā ir mazuļi projektā, kas veiksmīgi izaudzēja "RodDome". Pārējie priekšmeti - un izstāde sastāv no dažiem modeļiem un projekcijām - ir izgatavoti no ažūra metāla loksnēm, man jāsaka, izgatavoti meistarīgi. Mazie cilvēki, kas apdzīvo šos modeļus, ir īpaši iespaidīgi - tie ir plakani un tiem ir divas ēnas - viena no gaismas, kas krīt no loga, un otra - metāla, it visā vienāda ar figūru, tikai melīga. Kaut kur šīs ēnas savstarpēji pārklājas, kaut kur tās krīt uz dažādām pusēm.
Man jāsaka, ka Meganom ir acīmredzams Maskavas modeļu modeļu virzītājs: pirms pāris gadiem arhitekti parādīja modeļus, kas izgatavoti no sarūsējuša dzelzs - tagad, ieejot galvenajās zālēs, var novērot, ka ideja ir pacelta - tikmēr, autori jau izstrādā jaunu materiālu, un iespējams, ka nākamajā gadā modē ienāks kaut kas mežģīnes.
Meganom izstādē, kā tas tika pamanīts, tiek novērsta tradicionālā ekspozīcija ar apmetumiem un plāniem - tā ir veltīta nevis rezultātam, bet procesam - tikai šeit tā ir izolējusies atsevišķā daļēji skulptūru žanrā - pareizāk ir nosaukt šādi modeļu priekšmeti ir objektīvi, tie nav palīgmateriāli, tie ir atsevišķi mākslas darbi. Aplūkojot šādas kvalitātes izkārtojumus, jūs varētu domāt, ka autori audzē savas mājas, secīgi tos veidojot dažādos mērogos un paņēmienos: viņi izgatavo nelielu, piemēram, parafīnu, embriju, pēc tam māju lielāku un detalizētāku, tad vēl lielāku, tad pilna izmēra izkārtojums, pēc tam īsta māja. Šāda veida bioloģija nav formā, bet laikā. Acīmredzot ir daudz embriju.
Vēl viens žanrs, ko tradicionāli prezentē Maskavas arkā, ir arhitektūras jautrības žanrs. Šeit jāatzīmē "Tsereteli muzejs", kuru Arku katalogā parādīja Boriss Bernaskoni, kurš joprojām uzzināja, kā noslēpt ienīsto Pēteri. Interesantākais projekts otrajā stāvā ir V. Savinkina un V. Kuzmina putu tornis. Šī konstrukcija ir izgatavota no polistirola iepakojumiem līdz griestiem, vietās, kas nav pilnībā apstrādātas, bet vietās, kur izauga augsts reljefs, kas attēlo labas klusās dabas galveno varoni - pudeli, ar ieslēgumiem mazu modeļu un citu svešu formu veidā ķermeņiem. Tas izskatās kā hindu templis un debesskrāpis. Maskava kā debesskrāpis. Maskavas Arhitektūras institūta studenti, kuri piedalījās Penoplarkas (tā sauktā torņa) būvniecībā, staigā apkārt, tērpušies ar putu kastīšu fragmentiem, kas acīmredzami palikuši no ražošanas. Šis tornis noteikti piesaista uzmanību, var teikt, ka tas ir galvenā atrakcija galvenajā zālē.
Vēl viena atrakcija - tās izveidē piedalījās daudzi arhitekti, ir veltīta dažādu autoru apgleznotiem krēsliem. Tam ir interesanta ieeja - trīs perspektīvas atdarinošas baltas plaknes, uz kurām tiek projicēts kinoteātris - ja to ilgi skatāties, galva var pagriezties.
Divos līdzīgos projektos tiek parādīti mākslas priekšmeti, galvenokārt koka un ļoti smieklīgi, un tie ir paredzēti uzstādīšanai nevis šeit, bet tālu no Maskavas - tā ir labi pazīstamā Nikolo-Ļeņivecka arkas stāvvieta, kas notiek divas reizes gadā Kalugas apgabalā Ugrā. Upe un tāda paša veida studentu plašumi, kas tiek gatavoti, - "Šamaņu pilsēta", kas vasarā tiks uzcelta pie Baikāla ezera. Pirmais Strelkā, jautras mūzikas pavadījumā un cienasts ar šūpolēm, kuru aizēno brīnišķīgs divgalvis gailis, parāda daudzu godājamu autoru gatavus priekšmetus. Otrais Centrālajā mākslinieku namā izstāda izkārtojumus, kurus ir grūti nodot, kaut vai tikai tāpēc, ka pirmais ir "vēlmju koks", uz kura nestabila studenta roka saka "apnicis mācīties".
Kuratora noteiktā "Arch-Moscow" galvenā tēma - pilsētplānošana manāmi atbalsojas pēdējās Venēcijas biennāles devīzē, kas nopietni pievērsās pilsētu problēmām, matemātiskajiem aprēķiniem un aerofotogrāfijai. Maskavā šī tēma ir attīstījusies savā veidā - Eiropas izpratnes par problēmu atbalss ir divas ekspozīcijas - stendi ar žurnāla "Project International" materiāliem, kas atrodas Art Play, un izstāde, ko CSA atnesa "Sarkanais oktobris", kas veltīts Barselonai - pagājušajā rudenī iezīmējās Venēcijā kā pilsēta, kas veiksmīgi atrisināja viņu problēmas.
Man jāsaka, ka Maskavā ir divu veidu pilsētplānošana. Viens, garlaicīgs un pārregulēts, tika mantots no vēlu padomju laikiem. Tas ir balstīts uz darbietilpīgiem un sarežģītiem zinātniskiem apsvērumiem un cenšas saglabāt vidi, tostarp horizonta līnijas un insolācijas noteikumus. Ar to arhitekti sastopas padomēs, apstiprinot projektus. Ikviens, kurš apmeklēja šādas padomes, apstiprinās, ka baumas par teorētiskas pilsētplānošanas neesamību Maskavā ir stipri pārspīlētas.
Otrais ir reāls, tas ir par pirmā ierobežojumu apiešanu un pēc iespējas vairāk naudas pelnīšanu - tas dod darbu arhitektiem. Viņa sasniegumi ir redzami visur, īpaši labi no tālienes - piemēram, ceļā uz Centrālo mākslinieku namu no metro stacijas Oktyabrskaya ir skaidri redzami divi būvējamie Maskavas pilsētas torņi. Divas otrā tipa pilsētplānošanas galvenās tēmas ir debesskrāpis un kvartāls, un tās tika izstrādātas arhitektūras ekspozīcijās, kuru lielākās daļas autori uzskatīja par savu pienākumu parādīt savus vērienīgākos, visas pilsētas mēroga projektus.
Sergejs Skuratovs parādīja divus blokus uzreiz - vienu, elitāro māju teritoriju Kauchuk rūpnīcas vietā aiz Lužņiku stadiona, ko otrajā stāvā pārstāv milzīgs modelis, kas izgatavots no dažādiem koka veidiem. Otrais tiks uzcelts uz ziemeļiem no sienas no Donskoy klostera. ABV grupa izstādīja priekšmetu, kas karājās virs Aminevskoje šosejas un Mičurinskas prospekta krustojuma. Jau pieminētā Savinkina / Kuzmina instalācija un A. Kočurkina rīkotais konkurss "Triumfālajai zīmei", kas gadu no gada rīko ievērojamus projektus - konkursa rezultāti tiks paziņoti piektdien pulksten 18:00.
Jāatzīst, ka šogad kuratorei izdevās daudz spēcīgāk reorganizēt izstādi - kā papildinājums virsū tika uzliktas iepriekšējo gadu tēmas, taču šeit problēma ir nopietna, un jauninājumi ir acīmredzami. Tēmas atklāšana izrādījās neskaidra - Eiropas analīze palika ārējās vietnēs, un Centrālajā mākslinieku namā pilsētplānošana tika parādīta praktizējošu arhitektu acīm. Maskavas pilsētplānošanas likumdošanas teorētiskā un zinātniskā daļa palika ārpus ietvara - tomēr tos parādīt ir ļoti grūti. Preses konferencē izsludinātā tēma "Maskavas arka" 2008. gadā izklausās mazāk noteikta - "Kā dzīvot", un tas nav zināms, ar izsaukuma zīmi vai jautājuma zīmi.