Ritma Burvība Jeb Ornaments Kā Tēma

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Māja Veren Place atrodas Sanktpēterburgas centrā, uz ielas ar dacha nosaukumu 10. Sovetskaya (nez, cik simtiem padomju joprojām ir Krievijā?), Netālu no Nevskajas rātsnama pie tā paša SPICH biroja. Desmit padomju baznīcas agrāk sauca Roždestvenskis pēc Kristus Piedzimšanas baznīcas Smiltīs 18. gadsimta vidū, kuru uzspridzināja boļševiki un tagad atjauno. Kopš 1990. gadiem ielas mēģināja pārdēvēt par Ziemassvētkiem.

Bet sāksim ar nelielu novirzi no stratēģijas "30:70" (grāmatas"

30:70. Arhitektūra kā spēka līdzsvars”tika publicēts 2017. gadā, Sergejs Čobans to daudzkārt prezentēja lekcijās Krievijā un ārzemēs). Tās vissvarīgākais punkts saka, ka harmoniska pilsēta nevar sastāvēt tikai no ikoniskām ēkām, to nedrīkst būt vairāk par 30 procentiem, un pārējām ēkām jābūt labāka fona, bet ar detalizētām fasādēm. Tas ne vienmēr ir neoklasicistisks, pat drīzāk ne viņa, biežāk tā ir Art Deco šķirne, bet ir iespējamas arī citas iespējas.

Īsās 10. Sovetskajas sākumā un beigās ir divas mājas. Viena no tām - leņķiskā, ikoniskā, modernistiskā - tika uzcelta 2005.-2006.gadā pēc "Studio 44" projekta Ņikitas Javeinas projekta. Šī ēka, pēc Sergeja Čobana domām, ir tipisks stūra dominants ar neparastu plānu un aktīvām formām. 10. Sovetskajas otrā stūrī, pārejot uz Mitņinskaju, atrodas bijušais I. P. Smirnova daudzdzīvokļu nams jūgendstila stilā (1902. gads, arhitekti M. Andrejevs, F. Pavlovs). Abas mājas aizņem apmēram trešdaļu ielas. Zemes gabals starp viņiem tika piešķirts dzīvojamajam kompleksam Veren Place. Komplekss ir veidots Art Deco garā, kaut arī ar skaidrām mūsdienīguma pazīmēm. Tas ir, Veren Place ēka pievienojās Sanktpēterburgas fona attīstībai, un māju attiecība uz ielas izrādījās tieši saskaņā ar stratēģiju - 30:70. Visas mājas ielas pretējā pusē ir rentablas 20. gadsimta sākumā, mēreni dekorētas un savam laikam diezgan parastas, ar vienu pauzi laukumā.

Dzīvojamais komplekss Veren Place sastāv no divām ēkām uz kopīga stilobāta: viena ēka ir izstiepta gar ielu, otra atrodas gandrīz paralēli kvartāla dziļumā, un starp tām uz autostāvvietas jumta atrodas labiekārtots privāts pagalms. iedzīvotājiem. No pagalma puses caur stikla ārdurvīm var nokļūt gan vestibilā, kura dizains ir saistīts ar mājas vispārējo māksliniecisko koncepciju, gan arī pie autostāvvietas. Vēsturiskās pilsētas pārpildītajos apstākļos autostāvvietu sistēma tiek organizēta bez parastās uzbrauktuves, izmantojot autostāvvietas liftu. Mājā ir 80 dzīvokļi un 45 autostāvvietas - laba videi draudzīga vērtība. Dzīvokļu izmērs no 40 līdz 105 m².

tālummaiņa

1/4 Vispārējais plāns. Dzīvojamais komplekss Veren Place © SPICH
tālummaiņa

2/4 plāns 2. stāvā. Dzīvojamais komplekss Veren Place © SPICH
tālummaiņa

3/4 7.stāva plāns. Dzīvojamais komplekss Veren Place © SPICH
tālummaiņa

4/4 3-3. Sadaļa. Dzīvojamais komplekss Veren Place © SPICH

Ielas ēkai ir izstrādāta plastmasa ar erkeri, kas raksturīga Sanktpēterburgas mājām. Pagalma ēkā, no kuras paveras skats uz mini laukumu, nav erkeru, bet tai ir tāda pati modeļa struktūra.

tālummaiņa

Dzīvojamais komplekss Veren Place Foto © Dmitrijs Čebanenko
tālummaiņa

Dzīvojamais komplekss Veren Place Foto © Dmitrijs Čebanenko

Tradicionālā trīsdaļīgā fasāžu kompozīcija vertikāli: apakšā, vidū un augšā - pagrabs, četri starpstāvu un divi augšējie stāvi, kā arī bēniņi - ir saglabāta abās ēkās. Un, protams, tos savā starpā savieno ornamenti sienās. Šeit tiek piemērots mūzikas princips: iekšējā vispārējā forma ir sadalīta tēmās, kas skan, atkārtojas un attīstās, nedaudz mainoties. Abas priekšējās fasādes ir bagātas ar detaļām, savukārt pagalma tradicionāli ir stingrākas un ieturētākas.

tālummaiņa

1/3 Veren Place dzīvojamais komplekss Foto © Dmitrijs Čebanenko
tālummaiņa

2/3 Veren Place dzīvojamais komplekss Foto © Dmitrijs Čebanenko
tālummaiņa

3/3 Veren Place dzīvojamais komplekss Foto © Dmitrijs Čebanenko

Galvenās ielas fasāde ir organizēta ar lielu trīs erkeru ritmu. Bet galvenais, kā jau minēts, ir tas, no kā sastāv šī lielā forma, tēmas un detaļas. Iesācējiem Verēnas nams gudri paklanās kaimiņiem. Tā ir tikpat melna un balta kā Yavein māja (balta augšdaļa - melna apakšdaļa), tā turpina "kaimiņa" viļņošanos savos trapecveida lauru logos, vienlaikus "nomierinot" un pasūtot. Un nākamajā daudzdzīvokļu mājā stūra erkers ir vēl stingrāks, taisnstūrveida. Divu šauru logu motīvs, kas izgriež Veren Place erkeri, sasaucas ar kaimiņu daudzdzīvokļu māju. Šādi logi ir raksturīgi jūgendstila laikmetam, taču, pārgājuši mūsdienās, tie ieguva stingrāku taisnstūra formu. Pārējiem logiem ir divu kvadrātu proporcija, tāpat kā daudziem vēsturiskajiem Pēterburgas logiem, ar patīkamu atšķirību, ka tie ir franču, līdz grīdai.

Ja ir kārtība, tā ir latenta: Sergejs Čobans uzskata, ka pasūtījumu klasika ir līdzīga latīņu valodai, un aprobežoties tikai ar visu ēdienu gatavošanu no vienas sastāvdaļas. Melnajā "granīta" (faktiski šķiedru betona) cokolā ir palicis tikai mājiens ar pilastriem rievotos asmeņos. Logi ir atdalīti ar gludām horizontālām lentēm, un šajā kontekstā tas nav svarīgi, logs balstās uz lenti vai lente kalpo kā loga augšējais rāmis, sava veida arhidrāva.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Fasādes slāņu risinājums ir ļoti ievērojams. No vienas puses, sienā noteikti ir plastika, slāņi, dziļums, chiaroscuro - visas tās īpašības, kas tik ļoti nepieciešamas, lai pilsētas māja būtu pelnījusi iedzīvotāju mīlestību. No otras puses, tā nav tikai tradicionālās sienas interpretācija. Slāņi ir diezgan sarežģīti savstarpēji saistīti, liekot vienoties un saprasties. Līdzība, kas man ienāca prātā ar augsto modi (kurai piekrita Sergejs Čobans), kad viss ir vienkārši tikai no pirmā acu uzmetiena, nav nejauša, un, cieši ieskatoties, jūs atklājat dizaina domu bezdibeni. Piemēram, vienkāršā melnā jakā tiek atrasts nestandarta dizains - jakas atloks nonāk kabatā, tāpat kā mobius sloksnē: tā bija tikai papildu virsma un pēkšņi kļuva par galveno. Tātad uz Verenas fasādes ir sienas līmenis, un tam virsū ir ierāmēšanas līmenis: platām horizontālām lentēm starp grīdām ir augšējo logu rāmju loma (nevis apvalka vai arhīva), bet vertikālu šauru stieņu loma kļūt par sānu rāmjiem (nevis pilastru vietā). Tajā pašā laikā šīs lentes un stieņi ir vienas virsmas daļa, kas fasādi sadala šūnās. Dažās šūnās rotājumi ir izvietoti secīgi un regulāri. Un galvenā sienas virsma kopā ar stieņiem arī sānu logus, savukārt ārējās palodzes veido vēl vienu, visvairāk izvirzītu slāni, uzsverot logu lomu fasādē. Tā rezultātā acs pastāvīgi risina mīklu - kur galvenā virsma, kur papildu virsma, kur dzega, kur ieplaka, kur fons, kur rāmis. Un tieši to Sergejs Čobans paziņo grāmatā: acij ir jābūt pie kā pieķerties, uz ko skatīties. Kopumā forma ir slaida un pārliecinoša. (Par vertikālo logu lietderību Sanktpēterburgā salīdzinājumā ar panorāmas logiem skat. Interviju).

Mājas pazīme ir dekoratīvie paneļi ar ziediem un lapām, zvaigznēm un augļiem (metropoles iedzīvotājam vienmēr ir noderīgi atgādināt par Ēdenes dārziem). Vairāki logu sienās atkārtojošos modeļu veidi izskatās kā "akmens" griezums, bet patiesībā tie ir augstas kvalitātes šķiedru dzelzsbetona plātnes, kuru biezums ir aptuveni 5 cm, kur raksta dziļums ir 3 cm. Sociālajos tīklos komentāros cilvēki domā, vai tas ir akmens, vai ne, kas saka par estētisko veiksmi. Ielas ēkas virsma pārņem māju Granatny Lane 6, kuru Sergejs Čobans projektēja jau 2008. gadā. Tur akmens griezumus un vertikālus klāja kokgriezumi; Sanktpēterburgas mājā ir vairāk gludu virsmu, bet modeļu, lentu un vairāku slāņu princips ir līdzskaņs.

Es īpaši rakstīju par ornamenta semantiku, kuru līdzīgi lasa jebkurš cilvēks, bērns vai vecis, vīrietis vai sieviete, lajs vai intelektuālis. Mani vienmēr pārsteidza Ādolfa Loosa aktivitāte, kurš pirms vairāk nekā simts gadiem provokatīvā veidā pasludināja ornamentu par noziegumu un par mežonīga zīmi, kurš baidās no tīrām virsmām. Lai gan maģiskā aizsardzība ir tikai viena no daudzajām ornamenta nozīmēm, tā nav visatbilstošākā. Acīmredzot citas nozīmes - saikne starp cilvēku un organisko dabu, floras un faunas simbolika, matemātiskās attiecības pārrunās un starp atkārtošanās modeļiem -, taču nekad nevar zināt, ko vēl nozīmē ornaments. Ornare latīņu valodā nozīmē dekorēt. Filozofs Hanss Gadamers cilvēka vajadzību pēc dekorēšanas parasti uzskata par skaistuma sinonīmu un kaut kādā ziņā par tā sinonīmu. Nu, grieķu valodā κοσΜάτος - dekorēts un κόσΜος, sakārtota cilvēka dzīves telpa vai vienkārši "kārtība" - ir radniecīgi vārdi.

Ir ļoti patīkami, ka Sergejs Čobans konsekventi īsteno savu stratēģiju. Viņš nepiedāvā privātu risinājumu, bet gan ceļu, kuru daudzi var iet pēc viņa. Kopš grāmatas "30:70" uzrakstīšanas ir parādījušies tik lieli projekti, piemēram, Admiralteyskaya Sloboda rajons Kazaņā un renovācijas kvartāls Kuzminki. Nesen pabeigtais VTB Arēnas parka arhitektūras ansamblis apvieno Sergeja Čobana art deco mājas un Vladimira Plotkina modernisma mājas, un tas ir gadījums, kad jāatrod kopsaucējs stiliem: klasicizējošais modernisms un modernizētais art deco saplūst caur ritmu. Pēc ritma, nevis pēc pasūtījuma detaļām, Sergejs Čobans, pēc viņa teiktā, redz arhitektūras ietekmes noslēpumu uz tās skatītāju - un skatītājs galu galā ir ikviens pilsonis, nevis tikai iedzīvotājs no mājas. Brīvības un kārtības dialektika, kas izjūtama kolonādēs, ornamentu atkārtošanā, mūzikas konstrukcijās, dod meklēto ritma maģiju, kas dziedina garu un aci. Šīs īpašības ir svarīgs pamats, lai cilvēks uztvertu pilsētu. Lai gan, protams, tieši Sergeja Čobana arhitektūra visatbilstošāk atdzīvina ornamentu, iekļaujot to mūsdienu fasāžu loģikā: papildus "Bizantijas namam" šeit var atsaukt arī Vīna namu un stūra māju. tajā pašā Ļeņingradskas laukuma un TTK krustojumā "vizītkarte" "Carskas laukums", kur asmeņu zīmēšanai tika aizņemti Maskavas Kremļa Teremas pils grebšanas motīvi.

Citiem vārdiem sakot, Sergeja Čobana ornamentālās fasādes jau tagad var uzcelt veselā virknē, atsevišķā sižetā, kuru autors jau vairāk nekā desmit gadus attīsta kā vienu no sava darba virzieniem, lai atrastu mūsdienīgu arhitektūru, kas derētu abiem vēsturiskā pilsēta un tās iedzīvotāji.

Veren Place ir vēl viens solis tajā pašā virzienā. Viņš uzņem pilsētas ritmu ap sevi un iemieso, no vienas puses, tradicionāli, augstumā saglabājot augstumu, rindas, erkeru secību un klasisko trīsdaļīgo būvniecības loģiku. No otras puses, jāatzīmē, ka māja ir ļoti moderna - lai to sajustu, pietiek apskatīt daudzdzīvokļu ēkas ielas pretējā pusē. Šādā salīdzinājumā māja pat neizskatās pēc piederības "septiņdesmit procentiem" parasto ēku: modernai celtniecībai vēsturiskajā centrā papildus konteksta cieņai ir nepieciešama pietiekami augsta materiālu un apstrādes kvalitāte, līniju skaidrība. Un māja - gaiša, celta gandrīz balta un melna kontrastā, izklāta ar paneļiem un rievotām "flautām", bet tajā pašā laikā kā viļņa "ietīta" ar erkeri, nemaz neizskatās pēc kaimiņu kopijas, bet drīzāk atspoguļo mūsdienu tehnoloģiju un ideju par kvalitāti un autora pārliecības par ornamenta semantisko un emocionālo vērtību summu. Tā ir šī modernisma un vēsturiskās Pēterburgas sliekšņa robežas ēkas loma, ko diktē, jādomā, ne tikai ar salīdzinoši jaunas un samērā vecas ēkas apkārtni - māja, iespējams, bija labākā.