Diskusijas tēmā var redzēt provokāciju, kā ievadā teica pasākuma moderatore arhitektūras kritiķe Lara Kopilova. Arhitektūras idejas var būt globālas, piemēram, Voisin Le Corbusier plāns Parīzes centram. Un ir vietējie - konkrēta projekta plastiska un funkcionāla ideja. Vai jums vispār ir vajadzīgas jaunas idejas arhitektūrā, jo, piemēram, Bahs rakstīja vecās formās, bet tas izrādījās tik labi, ka visiem tas joprojām patīk? Tajā pašā laikā Rem Koolhaas birojā OMA ir AMO apakšnodaļa, kaut kas līdzīgs pētījumu institūtam, kur jaunajiem arhitektiem ir jāražo idejas ar konveijera metodi, pretējā gadījumā viņi tiks atlaisti. Tas nozīmē, ka idejas joprojām ir vajadzīgas. Diskusijas noslēgumā vadītājs aicināja dalībniekus nosaukt vienu spilgtu globālu arhitektūras ideju pēdējo divdesmit gadu laikā. Rezultāts ir negaidīts, bet viss ir kārtībā.
Lai gan pilnu diskusiju var noskatīties šeit
video no Maskavas arkas:
Masterplan zelta gredzeni
Iļja Zaļivuhins,
Jauzaproject
Atšķirībā no daudziem runātājiem vēlāk arhitekts iepazīstināja ar diezgan globālu ideju un savu. Viņš sacīja, ka Maskavas ģenerālplāna ideja viņam radās 2012. gadā, un ar Karimas Nigmatulinas ierosinājumu 2012. – 2013. Gadā viņš izstrādāja galvaspilsētas ģenerālplānu. Pēc Zalivuhina teiktā, tāpat kā nevienu ēku nevar izveidot bez konstrukcijām, pilsētai ir nepieciešams rāmis. Tā ideja par virszemes metro parādījās kā galvenais Maskavas aglomerācijas rāmis, uz kura pēc tam tiek palielināta ēkas "gaļa". Attiecībā uz personīgo transportu bija acīmredzams, - teica Iļja Zalivuhins, - ka, lai noņemtu nevajadzīgas automašīnas no Dārza un bulvāra gredzena, ir nepieciešams izveidot tranzīta maršrutu ietvaru. Tikmēr divu ķēžu tīklu (lielceļi, no vienas puses, un ielas, no otras puses) līdz šim nav bijis iespējams ieviest. Tad dzima ideja par zaļu rāmi, ap kuru veidojas mājokļi. Vēl viens svarīgs punkts ir ātrgaitas dzelzceļš. Maskavas izmērs ir 30 x 40 km, tas ir attālums no Amsterdamas līdz Roterdamai, uzsvēra runātājs. - Pat ar Parīzi un Berlīni Maskavu nevar salīdzināt. Skaidrs, ka Maskava ir jāsadala. Tā Iļja Zalivuhins izdomāja koncepciju, kuru viņš pats dēvē par "Zelta olām": viss, kas atrodas Trešā transporta gredzena iekšpusē, ir centrālā "ola", un pārējie ir koncentrēti izvietoti apkārt. Iļja atsaucās arī uz 1971. gada Maskavas vispārējo plānu, kuru viņš pats pētīja pēc tam, kad nāca klajā ar savu koncepciju. Izrādījās, ka ideja par četriem rāmjiem - sociālajiem, transporta un zaļajiem, uz kuriem tiek uzlikts dzīvojamais, - jau pastāvēja 1971. gadā, taču tā nepiepildījās. Varbūt pienāks laiks, kad Iļjas Zalivuhina ideja par "zelta olām" tiks īstenota un uzlabos situāciju galvaspilsētā.
Cīņas māksla
Jūlijs Borisovs,
UNK projekts
UNK projekta vadītājs sāka savu runu, definējot idejas jēdzienu. Tad, izmantojot sava objekta, akadēmiķu biznesa centra Vernadska prospektā, piemēru, autors parādīja idejas dzimšanu un veidošanos.
Salīdzinājumam viņš parādīja nenosaukta tirdzniecības ēkas fotogrāfiju, kuru viņš sauca par neglītu, paskaidrojot, ka "neglīts nav lāsts, bet tikai šī ēka - bez attēla". Un bez idejas, jo tā nevienam neko nesaka. Runājot par savu biroju, kas specializējas sarežģītos un unikālos risinājumos, Julijs Borisovs salīdzināja arhitektus ar neiroķirurgiem, atšķirībā no terapeitiem, kuri risina standarta problēmas. “Kad jums ir darīšana ar sarežģītām lietām, ir svarīgi, lai pacients pats ietu zem naža un uzticētos ķirurgam. Diemžēl tas ne vienmēr notiek, dažreiz pacienti nāk ar skalpeli un viņu padomiem,”sūdzējās arhitekts. Un viņš pastāstīja stāstu par biznesa centra "Akademik" idejas dzimšanu novecojušas nepabeigtas ēkas vietā Vernadsky prospektā. Kā un no kurienes rodas ideja, nav zināms. Bet mēs zinām, kad. Pats Jūlijs Borisovs noformē no pulksten 4 līdz 8 no rīta, un tajā pašā laikā parādījās "akadēmiķa" tēls. Pēc tam skice, kuru autors ir uzzīmējis ar roku uz iPad, ielej komandas darbu. Papildus spilgtai plastiskai idejai un sarežģītam darbam ar tīkliem un TEP, biznesa centrā “Akademik” bija programma, kas saistīta ar akadēmiķa Vernadska personību un sarežģītiem konstruktīviem risinājumiem. Un tad stiepās grūtās dienas, kad notika objekta ieviešana un pasūtītāja biznesa uzdevumu un arhitekta māksliniecisko uzdevumu pielāgošana.
Tad Jūlijs Borisovs zālē uzrunāja jaunos arhitektus: "Jums ir vairāk ideju nekā mums, bet to īstenošana ir milzīgs smags darbs." Viņš atcerējās kolēģus Sergeju Skuratovu un Vladimiru Plotkinu kā nelokāmas gribas piemēru cīņā par savu projektu. Tad Borisovs atgriezās pie līdzības ar ķirurgu un, atsaucoties uz savu pieredzi rietumos, sacīja, ka Eiropā arhitektiem palīdz, viņiem tiek piešķirts parastais skalpelis un pincetes, bet šeit viss ir otrādi. Tāpēc cīņa par arhitektūras ideju ir arī sava veida māksla, un viņam ir jāmācās, nevis jāiedziļinās tīrā radošumā, - jauniešiem ieteica runātājs.
Empātija un komunikācija
Oļegs Šapiro,
Wowhaus
Moderators lūdza Oļegu Šapiro komentēt situāciju ar Arhitektūras darbības likuma projektu, kas nesen tika pakļauts
profesionālās sabiedrības kritika, kas saistīta ar to, ka autortiesību aizsardzības mehānismi nav pietiekami precīzi izklāstīti. Pēc Būvniecības ministrijas teiktā, likumprojekts ir apturēts un tiks pabeigts. Bet Oļegs Šapiro piektdienas vakarā nevēlējās runāt par tik nopietnām lietām, bet iepazīstināja auditoriju ar jaunu arhitektūras projektu cilvēkiem un dzīvniekiem.
Tomēr sākums bija filozofisks.
Nav tādas arhitektūras idejas, - sacīja runātājs. Patiesā ideja nosaka būtni. Ideju piemēri: skaistās dāmas kults viduslaikos vai vīrs no Vitruvijas. Visbeidzot, ir idejas par sociālo vienlīdzību, metempsichosis. Šīs idejas maina pasauli. Arhitektūra nekad neko tādu nav ģenerējusi un neradīs. Viņa darbojas šo ideju ietvaros. Arhitektu bizness ir radoši risinājumi. CA joprojām ir radoša organizācija, pat ja mēs ģenerējam nevis idejas, bet gan risinājumus, sacīja Wowhaus vadītājs.
Oļegs Šapiro savu prezentāciju nosauca par “Arhitektūras dizains vidējo lēmumu pieņemšanas kontekstā” un salīdzināja situāciju kino un arhitektūrā. Viņš atgādināja režisora Andreja Smirnova teikto, ka padomju laikos kinematogrāfā nebija tirgus, bet partijas komitejas un mākslas padomes diktāts. Kinoteātrī situācija ir kļuvusi vieglāka, savukārt arhitektu apstiprinājumi ir tikai pieauguši, - sacīja Oļegs Šapiro. Ietekmes faktori uz projektu ir pasūtītājs, kompetence, noteikumi, budžets, darbuzņēmēja kvalifikācija (“un nesen parādījās publiskā apspriešanā iesaistīts lietotājs visā tā necilajā krāšņumā”). Svaigas izrāviena idejas sabiedriskajā apspriešanā nepāriet, tās tiek uztvertas kā neparastas. Acīmredzot vēlme pēc drošības ir raksturīga sabiedrībai. Pompidū centrs nekad nebūtu publiski komentējis. Klients var uzņemties risku mārketinga ideju labā; arhitekts var izdomāt kaut ko interesantu par nelielu naudu (Alehandro Aravena ir daudz sasniedzis ar budžetu). Bet jūs nekad nepārkāpsit no profānās sabiedriskās domas blokādes, - rezumēja runātājs.
Un viņš ieteica izeju: ja tie neļauj izstrādāt jaunas formas, ir nepieciešams izveidot jaunus formātus. Tas bija tas, ko Wowhaus birojs darīja Maskavas zooloģiskā dārza bērnu zonā. Lai to izdarītu, mums bija jāvienojas ar Kultūras ministriju, jo zooloģiskajam dārzam, izrādās, ir muzeja statuss, nākamie lietotāji, dzīvnieku mīļotāji, tuvējo māju iedzīvotāji, zoologi utt. Zooloģiskā dārza vietā tas izrādījās izglītības centrs, kurā bērni rotaļīgā veidā pēta mājdzīvniekus, spēlējoties ar viņiem apgūst empātiju un komunikāciju, un dzīvnieki var slēpties, ja viņiem ir apnicis sazināties (tas ir, dzīvnieku tiesības tiek ievēroti). Oļegs Šapiro runāja arī par dzīvnieku īpašo arhitektūru (slaidi un kāpnes), kuru viņi vēl ļoti aktīvi neizmanto. Noslēgumā runātājs atkārtoja, ka arhitekta bizness nav idejas, bet gan radoši risinājumi.
Saprotot, ka diskusija sliecas uzskatīt, ka globālas arhitektūras idejas nav vajadzīgas, un Vernadska noosfērai, tas ir, faktiskajai ideju sfērai, ir nesaprotamas attiecības ar arhitektūru, vadītāja piedāvāja savu globālo ideju versiju, proti, ekoloģiju un jauno urbanismu. Ekoloģiskā ideja mūsdienās ir kopīga visai pasaulei, un 80. gados formulētās jaunā urbanisma idejas (apkaimes, gājēju pieejamība, jauktas funkcijas, publiskie stāvi, ielu profils utt.) Šodien tiek īstenotas pilsētu ainavu uzplaukuma laikā.. Bet, kā redzams no sekojošā, diskusijas dalībnieki abās idejās neredz lielu potenciālu. Tad moderators deva vārdu Konstantīnam Hodņevam.
Pamatvērtības mirstošo "daļiņu" vietā
Konstantīns Khodņevs,
DNKag
Arhitekts aicināja klātesošos padomāt par ideju dualitāti arhitektūrā. "Šķiet, ka jo dziļāka ideja jums rodas, jo spēcīgāks esat kā arhitekts. No otras puses, idejas ātri kļūst novecojušas: 20. gadsimtā mēs redzējām sacīkstes spēcīgu ideju rašanās laikā un pēc tam to ātru izzušanu. " Otrs drauds, pēc Konstantīna Hodņeva domām, ir tas, ka lielām idejām, pārņemot prātus, dažkārt ir pretējs gaidītais efekts. Idejas rodas no arhitektu vēlmes atrisināt pasaules problēmas: pārapdzīvotība, mājokļu trūkums vai transporta neērtības, ekoloģija. Šīs idejas kā politiskās spēles rīks kļūst pretcilvēks. Tātad divdesmitajā gadsimtā Gaismas pilsētas Le Corbusier ideja, kas tika pārbaudīta gan mūsu valstī, gan kapitālistiskajās valstīs, noveda pie pretēja rezultāta: pie masveida rūpniecības attīstības problēmām, ar kurām viņi tagad domā, ko darīt.
Paradoksālā ideja, ka arhitektam jāatrisina globālas problēmas, īpaši neapgrūtinot, ir daļa no arhitekta izglītības, - sacīja Konstantīns Hodņevs. Un viņš ieteica citu stratēģiju. Ir tādas idejas kā Voisin plāns, kas ātri noveco, un ir idejas, piemēram, vielmaiņa vai jaunā urbānisms, kas balstās uz tā laika uzdevumiem: vai nu tas ir mēģinājums spēlēt tehnoloģisku utopiju, vai anti-anti tehnoloģiskā utopija. Izeja: arhitektūrā jāņem vērā tādas pamatvērtības kā funkcionālā elastība, materiālu izmantošana, kas pastāv ilgu laiku, neprasot izmaiņas. Idejas vienmēr tiek virzītas nākotnē, nav nepieciešams radīt daudz ātri dzīvojošu un mirstošu "daļiņu", bet gan pamatu, kas ļaus ēkām pielāgoties mainīgajiem apstākļiem. Mēs dzīvojam nenoteiktības stāvoklī, mēs nezinām, kas notiks rīt. Ja ēka ir skaista attiecībā uz proporcijām, materiāliem, izpratni par to, kā cilvēks ar to mijiedarbojas, tad tā būs pieprasīta daudzus gadus.
Moderatore Lara Kopilova piebilda, ka mēs glabājam gliemežvāku vecās ēkās, piemēram, pirmsrevolūcijas periodā, lai gan funkcija jau sen ir mainījusies, kas nozīmē, ka čaulai ir nozīme. Tas ir, ēkas skaistums ir viena no arhitektūras pamatidejām. Ja jūs viņu paturēsit prātā, Corbusian pilsētā nebūs nekādu sagrozījumu, kas izrādījās neelastīgi un nomācoši.
Konstantīns Hodņevs piekrita, ka arhitektiem nevajadzētu mēģināt ar savu projektu atrisināt visas pasaules problēmas, bet gan domāt šaurāk. Laba masu attīstības recepte: vienkārša, bet pienācīga ēka. Otrā recepte ir neparasta ēka, kurā tiek pētīti jauni scenāriji. Kā piemēru var minēt Bjarke Ingels astoņu māju, kur ir savienoti dažādi neparasti mājokļu veidi. Šādi eksperimenti ļauj izveidot jaunus orientierus un zīmes. Tie paliks kā marķieri nākotnei. Noslēdzot uzrunu, Konstantīns Hodņevs minēja izcilas, no viņa viedokļa, arhitektūras idejas piemēru. Šis ir Mozus Ginzburga finanšu tautas komisariāta nams, kas 20. gadsimta 20. gados bija ēka ar revolucionāru ideju un pēc simts gadiem atkal kļuva ļoti aktuāla.
Māksla, māksla un vēl vairāk mākslas
Vlads Savinkins,
POTU DIZAINS
Vlad ierosināja atgriezties pie tēmas "Arhitektūra un māksla" - izstādes ARCH-Moscow tēmas. Definējot dizainu kā mākslas un arhitektūras summu, Vlads uzsvēra, ka POLE DESIGN arhitekti savas idejas smeļas no mūsdienu mākslas kultūras. “Mēs krāsojām savu pirmo biroju, apbrīnojot Džasperu Džonu. Vienu no mūsu pirmajiem priekšmetiem mēs nokrāsojām baltu, piemēram, Ričardu Meijeru, un Diana seifu iedvesmoja ne tikai Salvadora Dalī darbi, bet arī klienta sievas Igora Safronova siluets. Kad viņš ieraudzīja seifa durvis sievietes silueta formā, viņam tas ļoti patika, taču viņš nekad nezināja, kura siluets tas ir.
Tad arhitekts runāja par zīmēšanas un izgudrošanas nozīmi: “Jums jāpārlido desmit tūkstoši stundu. Idejas man nerodas agri no rīta, bet tieši miegā. Tā kā uzdevumi gravitē, es joprojām dodos pie klienta ar trīcošiem ceļiem, bet stāvokļa laikā starp realitāti un miegu rodas lieliskas idejas, kurām klienti piekrīt."
Idejas [vairāk] nē
Vladimirs Kuzmins,
POTU DIZAINS
"Viss, kas tika teikts, nebija idejas, bet darbi," sacīja Vladimirs Kuzmins un diskusijas laikā turpināja degvielu pievienot ugunij. Ja mūsu priekšgājēji pirms simts gadiem radīja idejas, un tad no tām dzima darbi, tad tagad ir otrādi. "Mēs visi esam intuitīvi," sacīja arhitekts, "mēs darām skaistas lietas, bet viņiem nav ne diskursa, ne domu." Viņš citēja Ožegova definīciju "Ideja ir saprotams mūžīgais realitātes prototips". Un viņš paziņoja: ideju laiks bija pirms simts gadiem. Ideju resurss mums bija izveidojies līdz 80. gadu beigām. Neskatoties uz informācijas pieaugumu, kas saistīts ar datora parādīšanos, idejas netiek pievienotas. Arhitektūrā nav ideju, ir profesionālā darba humuss. Nav izšķirības kritisko masu, abstraktu analītisko īpašību, izņemot izdzīvošanas nodrošināšanu. "Mani kolēģi, kas šeit sēž, ir izcili meistari," sacīja Vladimirs Kuzmins, "bet vai mēs apspriežam idejas?" Noslēgumā viņš rezumēja, ka no pirms simts gadiem atvērtās Vernadsky noosfēras ir palikušas tikai tehnoloģijas un mārketings. Un nedaudz cilvēku profesionālā statusa un izcilā talanta, - piebilda Vladimirs Kuzmins, norādot uz saviem kolēģiem arhitektiem “prezidijā”.
***
Noslēgumā sarunu šova dalībnieki, strīdoties savā starpā, atbildēja uz moderatora sākumā uzdoto jautājumu: "Kādu spilgtu pēdējo divdesmit gadu arhitektūras ideju jūs varat nosaukt?"
Vladimirs Kuzmins: XXI gadsimts - koka gadsimts
Arhitekts nāca klajā ar trim idejām. Pirmā ideja ir paziņojums, ka arhitektūrā nav ideju. Otra ideja: jums ir jābremzē, jāpārtrauc sacensības. “Mēs cenšamies izdzīvot, kasot ar nagiem zemi. Idejas dzimst no labi barotajiem, nevis no izsalkušajiem. Es novēlu mums visiem pēc iespējas ātrāk būt starp pirmajiem, ideju un ne tikai darbu laikā. " Kad vadītājs jautāja par ekoloģisko ideju, Vladimirs Kuzmins atbildēja, ka tas viss ir mārketings. Viņš izdarīja izņēmumu tikai koka arhitektūrai. "19. gadsimts ir metāla laikmets, 20. gadsimtā ir betona gadsimts, 21. gadsimtā ir koka gadsimts," sacīja arhitekts.
Iļja Zaļivuhins: jauns konstruktīvisms
Iļja sacīja, ka viņu uztrauc jaunā konstruktīvisma tēma - personai veidota arhitektūra, kas būtu funkcionāla un racionāla, tāpat kā 20. gadsimta 20. gadu konstruktīvisms. Vai arī kā Bauhaus darbi, kuros tiek sasniegta racionalitātes virsotne (piemēram, margas nav izgatavotas no koka, bet vienkārši sarkanas).
Julius Borisov: Chipperfield un tukšums
Arhitekts koncentrējās uz konkrētu plastmasas ideju, bet ar spēcīgu metafiziku. “Čiperfīlds uzcēla ēku skaistumkopšanas uzņēmumam Seulas dienvidos. Pēc fotogrāfijām es viņu nesapratu. Jums tur jāiet. Jo šī ēka ir veltīta tukšumam. Lielākā vērtība, ko mēs varam atļauties, ir tukšums. Iedomājieties, Āzija ir blīva, piesātināta, cilvēku ir daudz, viņi rosās, un pēkšņi pilsētas vidū ir tukšums - absolūts dzens. Lai gan tās ir lietas, pēc Volodja Kuzmina teiktā, ar tām mēs varam izteikt dažas domas."
Oļegs Šapiro: Batesona komunikabilitātes ideja
Gregorija Batesona izstrādātā komunikācijas teorija mūsdienās ir ļoti svarīga. Viņš atklāja, ka ziņojuma pārsūtīšana nav atkarīga no trieciena stipruma, bet tikai no izmaiņu biežuma. Ziņojuma pārsūtīšana ir pārmaiņas, nevis jauda. Mēs dzīvojam postindustriālā pilsētā, taču tā ir mūsu izvēlēta neveiksmīga definīcija, pēc kuras mēs dzīvojam. Un jēgpilna definīcija ir komunikācijas pilsēta.
Konstantīns Hodņevs: darbs ar scenārijiem un sensācijām
Mēs esam potenciālā uzkrājuma stāvoklī. Lielu ideju rašanās civilizācijas vēsturē ir retums, un tajā nav nekā slikta. Mēs vairāk apzinājāmies sevi. Mēs mācāmies saprast sarežģījumus, par kuriem iepriekš neesam domājuši. Mēs to cenšamies izteikt smalkāk pārdomātos arhitektūras projektos, pēc iespējas saudzīgāk strādājot ar cilvēku vēlmēm. Tas drīzāk ir darbs ar scenārijiem un sensācijām, nevis forma.
Vlads Savinkins: lampa, kas apgaismo visu pilsētu
Es gribu visus atgriezt uz zemes pie konkrētas idejas. Pirms gada mēs redzējām Vasilija Vladimiroviča Byčkova skici (Maskavas ARCH ekspozīcijai), šī ideja mūs vadīja visu gadu, un tagad izstāde notika. Kad biju zēns provinces pilsētā, es apbrīnoju apgaismojumu lielā rūpnīcā, un mans tēvs man teica, ka kādreiz viena lampa izgaismos visu pilsētu. Un visu mūžu šī "lampa" it kā vedina mani uz radošumu.
Visbeidzot Vladimirs Kuzmins uzsāka sarunu šova ciklu. "Pēdējā ideja beidzās ar Frank Gehry, kaut arī Zaha Hadid ir arī ikoniska arhitektūra," viņš teica. - Ideju pasaule pastāv pati par sevi. Mēs esam no tā izgājuši. Es atradu Maršala Makluhana aforismu, kas, es ceru, pabeigs šo interesanto diskusiju - pirmo interesanto diskusiju pēc daudziem, daudziem gadiem, jo tā ir abstrakta, nevis par klientiem un nevis par veidiem, kā izkļūt no grūtībām. Aforisms ir šāds: "Tas, kā ziņa tiek nodota, pats par sevi ir vēstījums." Mēs neieviešam daudz no tā, ko esam izgudrojuši, bet kvalitāte un saturs noosfērā pieaug tāpēc, ka mēs to esam izgudrojuši,”savu runu un sarunu šovu noslēdza Vladimirs Kuzmins.
