Sākotnējais uzstādījums izstādei “Terragni un balsis: Novokomum, Como - Club nosaukts pēc Zujeva, Maskava. Līdzības un paralēles avangardā”kļuva par šo ēku Džuzepes Terragni un Iļjas Golosova 1920. gadu beigās līdzību - pamanītu pat itāļu mājas celtniecības laikā - 20. gadsimta 20. gadu beigās, precīzāk, leņķisko šur tur un tur. sastāvs ar cilindru. Tomēr kuratoriem Alesandro De Magistrisam (Milānas Politehniskā universitāte) un Annai Vjazemcevai (Insubrijas universitāte - NIITIAG) galvenais bija nevis noskaidrot faktu, vai Ziemeļitālijas arhitekts aizņēmās Maskavas ideju vai nē. meistars. Visticamāk, tā nebija, bet tas nav būtiski: daudz svarīgāk - un aizraujošāk - ir izklāstīt plašu priekšstatu par abu valstu saitēm 20. gadsimta 20. gados un 30. gadu sākumā, kad notika starptautiska ideju un attēlu apmaiņa. bija ļoti aktīvs. Itālija kā Krievija šajā gadījumā ir īpaši interesanta, jo gan politiskā, gan mākslinieciskā attīstība noritēja pēc sava grafika un ar savām īpatnībām. Fašistiskais režīms tur tika izveidots jau 1922. gadā, bet valsts mākslas ideja radās daudz vēlāk, un oficiālais stils nekad nebija tik visaptverošs un vienveidīgs kā nacistiskajā Vācijā vai staļiniskajā PSRS. Ja Berlīnes un Parīzes saikne ar Maskavu bija tik daudzpusīga un daudzvirzienu, ka pat slavenās izstādes sniedza tikai vispārēju to panorāmu, tad Itālijas gadījumā galveno kontaktu bija mazāk, un tāpēc tos ir vieglāk ieskicēt. Tie ir futūrisma pamatlicēja Filippo Tommaso Marinetti ceļojums uz Maskavu un Sanktpēterburgu pirms Pirmā pasaules kara, PSRS dalība Venēcijas biennālē 1924. gadā, Konstantīna Meļņikova ekspozīcija (bez autora līdzdalības, kurš netika izlaists Itālijā) 1933. gadā Milānas triennālē, 13. starptautiskajā arhitektu kongresā 1935. gadā Romā, kur ieradās oficiāla delegācija no Maskavas, kā arī Lazara Rempela grāmatu "Pēckara Itālijas arhitektūra" tajā pašā gadā - pasaulē pirmā monogrāfija par šīs Musolīni laika valsts arhitektūru, kas publicēta ārpus tās robežām. Starp abiem kariem notika itāļu intelektuāļu ceļojumi uz PSRS, kuri pēc tam, pēc Annas Vjazemcevas aprēķiniem, publicēja apmēram 150 grāmatas par saviem iespaidiem, kā arī padomju arhitektu un mākslinieku vizītes Itālijā. Savstarpējā interese par otra darbiem pastāvīgi bija ļoti liela, un kopīgu informācijas lauku izveidoja arī publikācijas trešo valstu žurnālos, piemēram, vācu valodā, kā arī itāļu un padomju arhitektu paralēlas vizītes noteiktos ārzemju pasākumos, piemēram, Werkbund izstāde Štutgartē 1927. gadā …
Šādā situācijā ir saprotams, kāpēc itāliešu konservatīvie kritiķi apsūdzēja Džuzepi Terragni par Novokomum daudzdzīvokļu ēkas projektēšanu Komo centrā “boļševiku” arhitektūras atdarināšanā - viņiem bija laba ideja par Krievijas avanta projektiem -garde. Viņus virzīja vēlme spēcīgāk iesist stilistisko pretinieku, patiesībā apsūdzot viņu par politisko neuzticamību. Tomēr, tā kā izstāde, kā arī tai sagatavotā dokumentālā filma, kurā piedalās vadošie Itālijas un Krievijas avangarda pētnieki, nav pamata "notiesāt" Terragniju par Golosova atdarināšanu: šāds sastāvs tajā varēja parādīties. Vācu vai franču arhitekta zīmējumā nav nekā, kas viņu piesaista vienīgi Maskavai (kaut arī Iļja Golosovs gāja savu, pilnīgi individuālo ceļu uz Zuev kluba projektu). Izstādes tēma bija laikmeta kultūras atmosfēra, kas ļāva veikt šādus oficiālus saraksti, ņemot vērā ļoti lielās atšķirības starp abiem autoriem un abām ēkām visos pārējos aspektos. Terragni, jauns arhitekts ar labiem sakariem, kas ļāva viņam atdzīvināt neticami drosmīgos un bezkompromisa modernisma projektus Itālijai no tiem laikiem - un Golosovs, pieredzējis arhitekts ar savu teorētisko pamatu, kurš spēja strādāt "stilos" līdz 1917. gadā un 30. gados ražīgi veidots mantojuma attīstības garā. Dzīvojamā māja turīgiem cilvēkiem "Novokomum" netālu no Komo ezera krastmalas, turpinot to pašu celtniecību eklektisma veidos - un strādnieku klubs, kas nosaukts 1905. gada revolūcijas dalībnieka Zujeva vārdā, pēc arodbiedrību pasūtījuma, jauna funkcionāla veids jaunai sabiedrībai. Faktiski cilindrs - vienā gadījumā "ērtu" dzīvokļu dzīvojamās istabas, otrā - galvenā kāpņu telpa. Itālijas avangards, kas saplūda oficiālajā mākslā (Terragni tad arī bez kompromisiem izpildīja svarīgus valsts pasūtījumus, daļa no galvaspilsētas ekspozīcijas
"Fašistiskās revolūcijas izstādes" "Gājiens uz Romu" 10. gadadienai un Casa del Fasho Komo, "Fašisma nams", patiesībā - partijas pilsētas komiteja), kā arī pašmāju avangards… Tajā pašā laikā abos gadījumos mēs varam runāt par totalitāru mākslu, apspriest tēmu par avangarda pieminekļu aktualitāti un saglabāšanu mūsdienās, saikni starp to saglabāšanu un sabiedrības pozitīvo uztveri, kā arī par plašāks nekā valsts un nacionālais konteksts, kurā ir “kultūras objekti”: to saistīšana ar konkrētu ģeogrāfisku punktu vai reģionu tos tikai nabadzina, un pretējā pieeja mazākā mērā neatņem viņiem unikalitāti.
Visas šīs problēmas izstādē vienā vai otrā veidā tiek izvirzītas, taču, protams, galveno lomu tur nosaukumā joprojām spēlē divas ēkas. Dažādus zīmējumus un arhīva fotogrāfijas Novokomum sagādāja Terragnas arhīvs, savukārt kluba pamatmateriāli. Zujevs nāca no Arhitektūras muzeja. A. V. Ščusevs, kur izstāde būs skatāma šoruden, RGALI kļuva par vēl vienu avotu. Interesanti, ka abās krievu kolekcijās tieši uz izstādi tika atklātas nekad iepriekš nepublicētas Golosova projekta lapas, kas parāda paradoksālu lietu: neskatoties uz gadu desmitiem ilgo interesi par krievu avangardu (un tā izpētes iespējām, kas bija pēc 1991. gada), pat tādi galvenie pieminekļi viņiem patīk klubs. Zujevs, tālu no tā nav pilnībā izpētīts.
Fotoprojektā ir parādīts abu ēku pašreizējais stāvoklis
Roberto Conte (2016–2019): viņa fotogrāfijas skaidri parāda viņu oficiālās valodas, patiesībā kopējās Eiropas valodas, radniecīgumu.
Atsevišķi es gribētu atzīmēt dalību izstādes projektā
Made In MAARC ir bezpeļņas asociācija abstrakcijas un racionālisma mantojuma saglabāšanai un popularizēšanai Komo. Tās prezidente arhitekte Ebe Gianotti nāca klajā ar izstādes ideju, viņa darbojās arī kā tās koordinatore, un vēl viena Made In MAARC dalībniece Džovanna Saladanna bija dizainere. Ekspozīcija ir izvietota izstāžu zālē - bijušajā baznīcā - San Pietro in Atrio.
Visbeidzot, es vēlreiz vēlos pieminēt izstādei uzņemto filmu (scenārijs - Anna Vjazemceva, uzņemšana - Antons Ovčarovs), kur kuratoru izvirzītie jautājumi kļūst par tiešu - kaut arī “attālinātu” - diskusiju priekšmetu, vadot krievu un krievu valodu. Itāļu pētnieki. Kā plāno veidotāji, vēlāk lente būs pieejama skatīšanai tīklā.
Izstāde būs apskatāma līdz 30. jūnijam
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, otrdiena-svētdiena 10:30 - 19:30).
-
tālummaiņa 1/3 izstāde Komo “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club nosaukts pēc nosaukuma Zujeva, Maskava. Līdzības un paralēles priekšplānā »Foto © Antons Ovčarovs
-
tālummaiņa 2/3 izstāde Komo “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zujeva, Maskava. Līdzības un paralēles priekšplānā »Foto © Antons Ovčarovs
-
tālummaiņa 3/3 izstāde Komo “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club nosaukts Zujeva, Maskava. Līdzības un paralēles priekšplānā »Foto © Antons Ovčarovs