Nav iedvesmojoša vieta
Maskavā ir daudz vietu, kur nav viegli noticēt, ka atrodaties pilsētā, kas pilna ar arhitektūras un kultūras pieminekļiem. Šīs zonas ir tipiskas, haotiskas un drūmas. Visbiežāk "pazudušās" vietas tiek veidotas paneļu tipa mājokļu, sava veida sen nekompetentu industriālu un veselu tipoloģisku retumu kolekcijā, kas nezināma iemesla dēļ aizņem teritoriju, kuras izmaksas ir tuvu visdārgākās megapilsētas pasaulē. Tie ir koncentrēti plašā joslā starp Trešo transporta gredzenu un KC. Tur labāk ir orientēties ar navigatora palīdzību, ir nepieciešami īsākie ceļi, un ielām bieži ir ne tikai nosaukums, bet arī numurs.
Šie rajoni nebija populāri attīstības objekti arī 2000. gadu sākumā, kad vietu bija pietiekami un prestižu, un 2010. gados, kad krīze pārdalīja prioritātes par labu laukiem Maskavas tuvumā. Tagad objektīvais vietu trūkums būvniecībai, ko papildina pilsētas pilsētplānošanas politika un KC darbības uzsākšana, ir devis zaļo gaismu projektiem, lai “zaudētās teritorijas” pārformulētu par kaut ko modernāku, efektīvāku un ērtāku.
Viena no šīm teritorijām, kas šobrīd piedzīvo radikālu pārveidi, atrodas starp Prospekt Mira un Jaroslavļas virziena sliedēm, tieši aiz kuras atrodas Sokolniki parks. Avēnijas priekšējās ēkas ātri nomaina raibi dzīvojamie kvartāli, kas iespiesti starp bijušo rūpniecisko zonu lielajām un ne tik lielajām rezervācijām. To vietā aktīvi tiek būvēti daudzfunkcionāli kompleksi, piemēram, saskaņā ar SPEECH projektu aktīvi tiek būvēta Sudraba strūklaka RC, blakus esošais ADM pabeidz 1147 RC.
Šeit, Novoalekseevskaya un Malomoskovskaya ielu krustojumā, divas 1. Rižskas joslas un Pāvela Korčaņina iela, veidojot piemērotāka vārda trūkuma dēļ nelielu platību, 2012. gadā attīstības uzņēmums "Turman" uzaicināja Sergeju Skuratovu projektēt dzīvojamo kompleksu. (skat. 2012. gada stāstu par viņa projektu).
"Pirms sākt darbu pie koncepcijas, es vairākas reizes apmeklēju šo vietu," atceras arhitekts. - Un katru reizi es cīnījos ar domu: “varbūt mēs neko nedarīsim?” - apkārtējās ēkas bija tik haotiskas un atgrūdošas. Nebija skaidrs, vai to var kaut kā racionalizēt, padarīt kaut nedaudz kompozicionāli un stilistiski nozīmīgu. Mums nācās nākt klajā ar risinājumu, kas varētu visu teritoriju "izvilkt" no pilsētplānošanas purva, tāpat kā barons Minhauzens pats un zirgs no paša purva izvilka no purva. Un mēs nolēmām, ka mēs to izdarīsim. Mēs ievedīsim šajā komas vidē kaut kādu asumu, akcentu, kas to iedzīvinās."
Dominēšanas koncepcija
Topošā dzīvojamā kompleksa vietā atradās degvielas uzpildes stacija, noplicinātas autobusu depo ēkas un atslēdznieku darbnīcas. Izņēmums bija vairākas dzīvojamās vienvietīgās un daudzieeejas paneļu mājas un institūta GIPROSTROYMOST augstais paneļu tornis, kas bija blakus kādreizējai kultūras nama ēkai, un tagad evaņģēliskā baznīca.
Vienīgie apkārtnes dārgumi ir vairākas saglabājušās 19. gadsimta beigu "pseidokrievu stila" ķieģeļu ēkas - brāļu Bahrušinu bērnu nams un Aleksejevskajas sūkņu stacija, no kurām lielākā daļa tagad tiek būvēta ar Sudraba strūklakas ēkām. dzīvojamais komplekss. Veco ķieģeļu ēku harizma ar izteikti baltām detaļām uz sarkanbrūnām fasādēm tik tikko ir pietiekama, lai izturētu dominējošo paneli un cinkoto pelēcību, kas šeit ir augusi gadu no gada. Bet tieši viņu klātbūtne iedvesmoja Sergeja Skuratova komandu aktīvi izmantot ķieģeļus kā radikālu līdzekli vides inerces un haosa apkarošanai.
Papildus materiālajam akcentam kompleksam bija nepieciešams tikpat pārsteidzošs telpiskais risinājums. Galvenie nākotnes kompleksa parametri tika noteikti iepriekš: šeit bija jāaug divas ēkas ar 64 un 37 metru augstumu (17 un 8 stāvi). Galvenais kompozīcijas jautājums bija, kā salikt un sakārtot telpu ap krustojumu, izmantojot divus sējumus, kuru augstums ir zemāks par kaimiņiem - galvenokārt institūta ēku.
No daudzajām koordinātu sistēmām, kas savāktas uz laukuma, kas atgādina slīpu zvaigzni, autori kā visizcilāko izvēlējās Pāvela Korčagina ielas asi un orientēja to kompleksu paralēli tai un institūta ēkai, atstājot neattīstītu trīsstūra laukumu - brīvu vieta augstās ēkas galvenās fasādes priekšā. Līdzīgas atstarpes atstāja arī citu ēku priekšā, no kurām paveras skats uz laukumu. Kosmosa dažādības dēļ jaunā kompleksa un institūta torņa savstarpējā atkarība ir jūtama zemapziņā, nevis kā daļa no uzbūvētās koordinātu sistēmas. Ansamblis nesummējas - šeit pastāv pārāk raibi un nevienlīdzīgi elementi. Bet pateicoties skaidrai kompozīcijai, iespaidīgam skaļumam, spēcīgām krāsām un intensīvai iekšējai drāmai - Egodom darbojas kā trūkstošais elements, kas ievieš kārtību un apvieno visu apkārtējo.
Pārī savienotā ēku kompozīcija tiek veidota pēc klasiskās shēmas - papildinājumi un kontrasti. Pēc Sergeja Skuratova domām, “šeit tiek izmantota skaidra arhitektūras tehnika: divi sējumi, horizontāli un vertikāli, darbojas kā līderis un sekotājs, starp tiem tiek izveidots telpiskais dialogs. No tā izrietošā spriedze ir pietiekama, lai garantētu pilsētas plānošanas akcenta sarežģīto lomu, sakārtojot pilsētas telpu ap sevi un piešķirot laukumam jaunu kvalitāti."
Katra ķermeņa plastmasas šķīdums precīzi atbilst tā lomai pāra sastāvā. Pirmā ēka, augsta, dominējošā, papildus tās izmēriem izceļas ar uzsvērtu dinamiku un emocionalitāti. Puse augstuma griezums pārtrauc plakana paralēlskaldņa vienmuļību, kas izaug no sarežģītas struktūras pirmā stāva līmenī, kas ir daļa no kompleksa pagalma. Vitrāžas josta, nedaudz padziļināta "ķieģeļu korpusa" iekšienē, tiek uztverta kā gaisa sprauga, virs kuras lidinās korpusa augšdaļa, it kā to atbalstītu magnētiskais spilvens. Un it kā magnētisko strāvu ietekmē ķermeņa otrā puse nedaudz pagriežas ap savu asi, atklājot slīpu stūri pret nelaimīgo laukumu. Šī nelielā, tikai paredzētā novirze no paralēlisma ir pietiekama, lai dotu dinamiku visam skaņdarbam.
Otrā ēka ir apmierināta ar sekundāru lomu - atturīgā plastmasa sasaucas ar "lielo brāli", bet neatkārto viņa tehniku it visā. Piemēram, ja pirmajā sējumā trīsstūrveida augšējā bloka pārkare izvirzās uz āru, izveidojot efektīvu nogriezni uz galvenās fasādes, tad otrajā augšpusē trīsstāvu daļa, gluži pretēji, ir padziļināta, ko var uzskatīt par veidu, kā mazināt konfliktu ar ārējo vidi un padarīt siluetu gleznaināku.
Ķieģeļu stikla apvalks
Kompleksa fasādes risinājums šķiet vienkāršs tikai no pirmā acu uzmetiena. Materiāls, kas raksturīgs daudzām Sergeja Skuratova ēkām - bagātīgi sarkanbrūnā krāsā ar rokām veidots ķieģelis ar gleznainumu, materiālumu un siltumu - apvienojumā ar Egodom lakoniskajiem apjomiem dod spēcīgu impulsu, kas uzlabo tilpuma-telpiskā secinājumus. kompozīcija - un vienlaikus uzsver cieņu pret attieksmi pret blakus esošajām vēsturiskajām ķieģeļu ēkām, demonstrējot to noteikto tradīciju nepārtrauktību.
"Mēs vēlējāmies atrast līdzsvaru starp statiku un fasādes struktūras dinamiku," saka Sergejs Skuratovs.- Mēs gribējām izdarīt lietu, kas uztrauc. No vienas puses, tas šokē, provocē apkārtējo telpu, un, no otras puses, tas rada stabilu stabilitāti, iedvesmojot pārliecību par varu. Rezultātā māja kļuva impozanta, bet ne pompoza; kārtīgi, bet dzīvi."
Uz ķieģeļu fasādēm veidojas smalka un dažreiz ironiska konfrontācija starp statiku un dinamiku, telpu un plakni. Arhitekti nosaka noteiktus noteikumus fasādes spēlei un nekavējoties tos pārkāpj, taču tik smalki, ka tikai koncentrējoties un pārbaudot zīmējumus, ir iespējams saprast, kas, un pats galvenais, kāpēc tika deklarēts sākumā un pēc tam mainīts.
Gala un sānu fasādes tiek risinātas dažādos veidos. Pēdējie ir skaidra vertikālu kolonnu un horizontālu pārsegu struktūra, kas izklāta ar ķieģeļiem, aiz kuriem mirdz stikla vitrāža, atspoguļojot vai nu pelēku, piemēram, vecu sudrabu, vai Maskavas stila gaiši zilas debesis. Interesants punkts: zemā korpusa sānu fasādēs un augstā korpusa apakšdaļā vertikālie stabi, rindu pēc kārtas, iet ar puspakāpju nobīdi. Sakarā ar diezgan šauro atstarpi starp pīlāriem, acis tālu neatpazīst šo ģeometrisko triku, kura dēļ zemapziņā fasāde šķiet plastiskāka un dzīvīgāka. Šā optiskā efekta sasniegšanā nozīmīga loma ir šaurām lodžijām, kas atrodas aiz ķieģeļu stabiem. To dziļums pazūd, dodot vietu mazajiem erkeriem, kas piespiesti tuvu "režģim".
Horizontālo rindu augstums arī atšķiras: no divstāvu kompleksa apakšā līdz vienstāvu augšpusē ar pāreju uz mansarda grīdu, kas palielināts par 2,5 reizes, slēpjot prestižus penthausus un plašas, dziļas terases, kas var stiklot nākotnē, aiz plānas ķieģeļu "režģa" vai atstāt tādu, kāda ir, ja īpašnieki vēlas izbaudīt ne tikai skatus, bet arī svaigu gaisu.
Priekšējās fasādēs, kas spēlē kompozīcijas "priekšposteņu" lomu, metriskais ritms ir sarežģītāks. Tikai šaurā centrālās daļas vertikālā daļa ir izgatavota līdzīga sānu fasādēm - ķieģeļu struktūras veidā vitrāžas fona priekšā. Gar to malām šaha rakstā mijas gludās mūra plaknes un neredzīgo "režģu" sekcijas.
Maskavas saule nevar iepriecināt pilsētniekus ar aktīvu chiaroscuro spēli, taču visu, ko no tā var izspiest, izmantojot ierobežotu paņēmienu kopumu darbam ar strukturālajiem "režģiem", vitrāžiem, krāsu un ķieģeļu faktūru, arhitekti pārstāvēt uz Egodom fasādēm.
Iekšējā pasaule
Divas dažāda augstuma ēkas atrodas uz vietas paralēli viena otrai ar nobīdi tieši "torņa" platumā, izvairoties no "loga uz logu" izskata. Pirmā stāva līmenī ēkas ir savienotas ar ķieģeļu žogu, kas pasargā kompleksa pagalmu no nevēlama kontakta ar vidi un tās iedzīvotājiem. Ķieģeļu žoga stabiem vajadzēja atkārtot ķieģeļu uzlikšanas ritmu uz fasādes, taču ekonomisku apsvērumu dēļ kolonnu atstatums tika divkāršots, kas sarežģīja iecerēto salīdzinājumu; tomēr tas ir lasāms.
Papildu šķērsli rada līmeņa starpība - pagalma telpa tiek pazemināta par trim metriem. Šis risinājums, kuru jau veiksmīgi pārbaudījusi Sergeja Skuratova komanda Sadovje Kvartalah, ļauj sasniegt pagalma privātumu un vienlaikus to strukturēt. Padziļinātais pagalms ir sadalīts vairākās terasēs, no kurām dažas, kas atrodas kompleksa iedzīvotāju vispārējā piekļuvē, ir savienotas ar kāpnēm un ejām, un dažas no tām ir paredzētas pastaigām bērnudārza grupām no pirmsskolas izglītības iestādes, kas atrodas vienā no ēkām, ir izolēti. Pēc arhitektu domām, šī iespēja ir daudz vēlamāka nekā pagalms, kas pacelts uz stilobāta jumta, kur cilvēki nejūtas aizsargāti.
Vēl viens svarīgs arguments par labu nogrimušajam pagalmam bija arhitektu vēlme veidot divstāvu vestibilus ar deviņu metru augstumu. Šāda vieta pie dzīvojamās ēkas ieejas rada pilnīgi atšķirīgu kvalitātes atmosfēru un nekavējoties palielina kompleksa statusu. Pie ieejas, atņemot pirmo līmeni, ir arī kafejnīcas un vairākas telpas, ko īrēt.
Zem visa zemes gabala atrodas divu līmeņu pazemes autostāvvieta, kuras ieeja ir no Novoalekseevskaya ielas caur lielu ķieģeļu arku, kas ir viena no fotogēnākajām kompleksa detaļām, apvienojumā ar skatu uz ķieģeļu un stikla ēkām, kas paveras aiz tā, it kā uz sekundi sastingusi kaut kādā lēnā dejā, nepārprotami sakot katram viesim: "jūs ienākat arhitekta Sergeja Skuratova izveidotajā pasaulē".
Atbilstoša drosme
Ieslēgts
Dzīvojamo māju kompleksa "Egodom" vietnē tika publicēts Sergeja Skuratova citāts, kurā viņš pauž nožēlu, ka Maskavas arhitektūrā ir ļoti maz drosmīgas un vienlaikus atbilstošas modernās arhitektūras. No pirmā acu uzmetiena šīs īpašības nevar organiski papildināt viena otru. Drosmīgs var būt akcents, autora arhitektūra, žests, kas apgalvo, ka dominē pilsētvidē. Atbilstība ir īpašums, kas parasti tiek sagaidīts no fona vai vides arhitektūras, apzināti koncentrējoties uz smalkāko iekļūšanu jau esošajā ēkā. Kā šīs īpašības var apvienot vienā arhitektūras objektā? Tas ir tāpat kā tiekšanās pēc mūsdienu tradīcijām vai daudzpusīgas vienkāršības. Nav pārsteidzoši, ka nav daudz ēku ar šādu īpašību kombināciju. Dīvaini, ka tie vispār pastāv. Un starp tiem, kā jau gaidīts, parādās paradoksālā citāta autora darbi. Šķiet, ka Sergeja Skuratova arhitektūra vienmēr ir autora žests, atpazīstams, spilgts, moderns, bieži provokatīvs. Un tomēr tā arhitektūra ir absolūti piemērota. Paņemiet "Danilovska fortu": "dzīvas" plastmasas formas drosme un tajā pašā laikā pārsteidzoša atbilstība, atbilstība apkārtējām ēkām gar krastmalu. Līdzīgi ir ar Barkli-Plaza Prechistenskaya krastmalā, Art-House vai ar māju Burdenko ielā.
Jaunai mājai Novoalekseevskaya ielā ir visas tiesības ieņemt vietu šajā rindā. Tas atkal atrada radikālisma un pareizības, akcenta (ikoniskuma) un atbilstības, individualitātes un ansambļa līdzsvaru.
Pašam Sergejam Skuratovam šīs kontrastējošās kombinācijas ir organiska viņa darba sastāvdaļa un raksturīgas viņa darbu īpašības. Vēlme tos apvienot ir tik izplatīta, ka to pat neuztver kā kaut kādu īpašu, īpašu tehniku vai metodi. Nav pārsteidzoši, ka Sergejs Skuratovs kategoriski apspiež jebkādus mēģinājumus “ticēt harmonijai ar algebru”: “Nav nepieciešams mēģināt redzēt stingru metodiku katrā no mūsu projektiem vai ēkām. Viņa ir aizgājusi. Ir kompozīcijas principi, subjektīvās izvēles, teiksim, autora rokraksts, kas pāriet no projekta uz projektu un veido manas radošās personības kodolu, padara manus projektus atpazīstamus. Tie ir atšķirīgi, jo tieši uz to es tiecos, zināma integritāte, pat vienkāršība, bet tieši tādā daudzumā, lai nekļūtu garlaicīgs vai nedzīvs."
