Krestovska sala ir pievilcīga vieta Sanktpēterburgas izstrādātājiem un arhitektiem. Ne tik sen tas bija sala-parks, nedaudz vēlāk - sala-stadions. Šodien tā ir pilsētas visdārgākā nekustamā īpašuma sala. Rietumu daļa ir palikusi demokrātiska: atrakcijas, apstādījumi un beidzot atvērtā arēna Zenit piesaista daudzus cilvēkus. Austrumu daļa ir pārsteidzoši atšķirīga: neparasti pamestas un klusas ielas, slēgti pagalmi, mazstāvu ēkas ar izteiksmīgu arhitektūru.
Pēdējo pusotru desmit gadu laikā šeit ir strādājuši daudzi populāri semināri, un reta māja paliek bez arhitektūras balvām. Budžets ļauj, ja ne visu, tad daudz: augstas kvalitātes materiālus, milzu grifus, stiklotus siltumnīcas bulvārus un pietauvošanās pie ārdurvīm. Turklāt Krestovska sala nenosver kontekstu - masveida dzīvojamā apbūve to gandrīz neaizskāra, ēkas stāv atsevišķi, zaļumu ieskauts. Vēl jo vairāk pārsteidz tas, ka jaunās mājas, kas šeit parādās, nebūt nav pretenciozas. Tajā pašā laikā pastaigas šeit ir interesantas: dzīvo mūsdienu arhitektūras metožu un eksperimentu enciklopēdija.
Klusā Esperova iela, uz kuras atradīsies Anatolija Stoļarčuka arhitektūras studijas projektētā māja, ir paslēpta salas austrumu daļā. Trapecveida daļa atrodas uz ūdens "otrās līnijas", tieši aiz tās
māja "Venēcija", autors ir Evgeny Gersimov, un tā ir sadalīta starp Anatolija Stolyarchuk arhitektūras biroja projektēto māju un Esper Club kluba dzīvojamo kompleksu, kas tiek būvēts pēc Intercolomnium projekta. Viņi kopā veido slēgtu laukumu, kas nodrošinās vietnes perimetra apbūvi. Citi kaimiņi: kluba “Diadema” nams, kuru projektējis Zemtsovs, “Kondiain and Partners”, kotedžas Satversmes tiesas tiesnešiem un 1972. gadā uzbūvētais peldbaseins “Spartak”, kas tagad pārvērtās par delfināriju.
Šādā vidē Anatolija Stolyarčuka biroja arhitekti izvirzīja sev uzdevumu izveidot māju, kas nebūtu līdzīga kaimiņvalstīm. "Pielāgoties jebkuriem kaimiņu māju stiliem vai arhitektūras valodai ir strupceļš un destruktīvs veids," saka Anatolijs Stolyarčuks. "Rezultāts vairumā gadījumu izskatīsies kā parodija." Arī klients neuzspieda stila risinājumus, kas ļāva izveidot vienkāršu un elegantu māju.
Tās fasāde, pēc arhitekta domām, ir "absolūti vienmuļa siena, fons, bez akcentiem, perforēta ar logiem". Tomēr siena nebūt nav vienmuļa: franču balkonu platie slīpumi, kas šaha dēļā mijas ar parastiem logiem fasādes sieta lielajos laukumos, padara plastmasu diezgan aktīvu un grūtu. Sākumā pat šķiet, ka sienas ritms ir haotisks un brīvs, un tikai pēc tam ar ziņkāri saprot, ka tas tā nav. Fasādes dominējošais materiāls ir gaišs akmens, bet terakotas paneļu ieliktņi veido niansētu reakciju uz “Venēcijas” ķieģeļu virsmas apkārtni, un fasādes režģa plānās malas sasaucas ar vertikālajiem stieņiem un neogotikas konsolēm. Jevgeņija Podgornova māja.
Divi ēkas labie stūri ir noapaļoti ar platiem lokiem: šeit pazūd balkoni, augstie logi "uz grīdu" saņem nogāzes un sabiezē to ritms. Uz vienu pusi vērstās nogāzes akcentē pagriezienu kā milzu pārnesuma zobus - šķiet, ka māja ir saliekta kā plastilīns. Trešo, platleņķi - 120 grādus - nosaka Esperov ielas pagrieziens. Šeit iela satiekas ar tāda paša nosaukuma aleju, kas ved upes virzienā, un trīs ielu krustojumā tiek izveidots mini laukums. Šeit, no kura paveras skats uz Ņevu, pirmajā stāvā ir galvenā ieeja ar caurbraucamo pāreju uz pagalmu, ko akcentē padziļinājums-lodžija uz diviem pīlāriem. Virs logiem tiek risināti tāpat kā citos pagriezienos, tikai šeit ir apvienotas nevis trīs, bet piecas vertikālas rindas - siena ir izteikti "izstiepta" krokā.
Māja ir pilnībā dzīvojama un sastāv no četrām sešstāvu sekcijām ar vienu pazemes autostāvvietu līmeni, kas aizņem visu ēkas vietu; iekšpagalms - pazemes autostāvvietas jumts. Rietumu posmu, kas stiepjas gar Vakulenchuk ielu, aizņem dzīvokļi, pārējie ir dzīvokļi, katrā stāvā ir no 2 līdz 4 ar platību no 50 līdz 220 m2.
Pirmais stāvs gar Esperova ielu tiek pārcelts uz sarkano līniju, kuru izgriež salīdzinoši mazi logi, un tas izskatās kā pagrabs. Galvenā ieeja, kā mēs atceramies, ir veidota dziļas izgrieztas dzegas veidā uz diviem pīlāriem. Ziemeļaustrumu pusē vienīgais, kur mājai nav ielas priekšpuses un "sarkanās līnijas", bet tā savienojas ar dabisko biezokņu grupu, arhitekti pirmo stāvu pārvērta par galeriju: šeit ir paslēpti plati vitrāžas logi. aiz retas apaļu dubultu balstu sērijas, kas spilgti atgādina "sarkano doriku" »Ivanu Fominu.
Arī augšējais, sestais stāvs atkāpjas no sarkanās līnijas, bet aizmugurē ievilkums ir mazs un pārklāts ar plānu pilonādi, kas turpina fasādes ritmu, un upes pusē pēc KGIOP pieprasījuma ciets vitrāžas logs tika pārvietots dziļi, piecus metrus, un tas veido plašu terasi ar skatu uz upi trim penthausiem mājas ziemeļu daļā. No šīs puses māja saņēma diskrēti profilētu dziļi ārpuses karnīzi - tā vienlaikus "aptur" ēkas augšanu, slēpjot aiz tās atkāpušos sesto stāvu, un turpina, lai arī ne burtiski, bet Jevgeņija Podgornova mājas karnīzes līniju.. Anatolija Stoļarčuka mājas augstums līdz dzegai ir 18 m, kopējais, ieskaitot tehniskās grīdas, - 23 m.
Abu māju gali ir cieši noslēgti, kas mūsdienu celtniecības praksei nav īpaši raksturīga, bet Sanktpēterburgas vēsturiskajai attīstībai raksturīga. Krustojumos māja, kuru projektējis Anatolija Stolyarčuka birojs, zaudē savu plastiskumu, dodot priekšroku pāreju padarīt lakonisku: stikla vitrāžas logs, kas artikulē un vienlaikus mīkstina savienojumus starp divām principiāli atšķirīgas arhitektūras mājām. Esperova ielā vitrāžas logs karājas virs ejas arkas, no strupceļa Vakulenčuka ielas puses cietu stikla plakni sagriež tikai karnīze, kas liek mums atsaukt atmiņā postmodernisma mācību grāmatas darbus. "Docking" fragmentu lakonisms pāriet pagalmā: šeit esošo vitrāžu stiklojuma gigantiskās virsmas ir ierāmētas ar plakaniem rāmjiem un atdalītas ar kāpņu un liftu mezglu "torņiem", un tos animē tikai vairāki vertikāli "nepilnības" - pirmā stāva logi un galerijas, kas tagad atrodas uz atsevišķiem apaļiem balstiem, ziemeļaustrumu fasādes ārējās galerijas iekšpusē.
"Atrastais arhitektūras risinājums dzīvos tikai noteiktos apstākļos - augstas kvalitātes dārgi materiāli un kvalitatīva veiktspēja," uzsver Anatolijs Stolyarčuks. Šķiet, ka māja ir radusies tādu apstākļu kombinācijas rezultātā, kas mūsdienās ir diezgan reti sastopami: salīdzinoši veiksmīgi Krestovska salas nekustamo īpašumu apstākļi, zems augstums, ierobežojumi, piesātināta apkārtne - tas viss liek strādāt ar niansēm. Māja ir videi draudzīga, taču detalizēta, tieši konteksta modernisma versija prasa kvalitatīvu izpildījumu un dārgus elementus - piemēram, to pašu dabīgo akmeni vai franču logus. Šis žanrs tika izstrādāts 2000. gados un pēc tam savīpa kopā ar tirgu; patiešām no sociālā viedokļa tas nevar izraisīt daudz līdzjūtības, taču no estētiskā viedokļa var būt interesanti apskatīt šādas mājas, meklējot jaunas veco tehniku kombinācijas. Tāpēc vienā vai otrā veidā es gribētu, lai žanrs turpina savu attīstību.
