ABV grupas koncepcija ir viens no vairākiem projektiem, kas saistīti ar plašu Maskavas automātisko tālruņu centrāļu rekonstrukcijas programmu, kas zaudēja savu praktisko nozīmi pēc pārejas uz digitālajiem standartiem pēc ceturtās rūpniecības revolūcijas, kad šķiet, ka pārslēgšanai nepieciešamās jomas ir samazinājušies pat ne par desmitiem, bet par simtiem.
Tikmēr rekonstruētā ēka aizņem diezgan ievērojamu vietu gan pilsētā: pašā Novija Arbata sākumā, Gogoļevska bulvāra stūrī, pandānā "Prāga" vecā Arbata sākumā - gan modernisma vēsturē. galvaspilsētā: to 1965. gadā uzcēla Mosproekt-1 darbnīcas Nr. 23 komanda Viktora Jegereva vadībā kā Sakaru nams un izmitināja ("Ļeņina" pasts, telegrāfs, tālrunis), bet, ja nopietni, Papildus automātiskajai automātiskajai telefona centrālei bija arī telegrāfs, tālsatiksmes sakaru centrs, pilnībā attaisnojot tā centrālo atrašanās vietu ar daudzfunkcionalitāti. Atšķirībā no automātiskās telefona centrāles, bet līdzīgi kā padomju pētniecības institūtā, šaura septiņu stāvu plāksne ar lakoniskiem lentes logiem un metāla lamelu triecieniem 1990. gadu beigās saņēma pirmā līmeņa pīlāru granīta apšuvumu ar raksturīgu postmoderno arku un kopš 2000. gadu beigām fasādi arvien vairāk sāk pievilkt ar cietu mediju ekrāna audeklu, tāpēc tagad Novy Arbat priekšvakarā to uztver kā milzu reklāmas stendu. Un kādreiz tas bija Kalininsky Prospekt, bēdīgi slavenā "Maskavas viltus žokļa", būvniecības un propilēzes laikabiedrs, kas izraisīja daudz diskusiju, dziesmu un pat, es teiktu, kas daudzējādā ziņā kļuva par stimulu. gan kontekstuālās metodes, gan pilsētu aizsardzības kustības attīstībai. Tikmēr attīstās nozīmīga vieta, padomju filmēšanas liecinieks, 1991., pēc tam 2012. gada mītiņi: Novy Arbat mirdz gandrīz kā Manhetena, pirms pāris gadiem to labiekārtoja ar garu veikalu - vārdu sakot, viss ir secīgi. Pāreja notika uz ēkas-vairoga rekonstrukciju bēdīgi slavenās avēnijas sākumā, kas nebūt nav saistīts ar reklāmas nesēju fasādi.
Mūsdienīgs skats uz Sakaru namu:
Tātad Ņikitas Birjukova darbnīcā tika piedāvāta PBX pārveidošanas par trīs zvaigžņu viesnīcu koncepcija. Esošo pagrabu paredzēts pārveidot par automatizētu autostāvvietu, autobusi brauc augšup no Merzļakovska joslas malas, šķērsām Novy Arbat - josla iet cauri ēkai ar zemu eju, kuru sānos sašaurina arī vēlie granīta piloni.. Arhitekti atbrīvo pīlārus, pārveido tos par spīdīgiem metāla pīlāriem, un caurspīdīgais, notīrītais otrais stāvs izlīdzina piebraucamā ceļa tupus. No alejas puses nav tā, ka veidojas pagalms, bet šeit esošā pilsēta, atšķirībā no avēnijas, ir klusa, un pasažierus var nomest tieši pie ieejas pirmā stāva vestibilā. No avēnijas puses "ceļojuma arka" ir apzīmēta ar platu, gaišu vizieri, iezīmējot tā klātbūtni kosmosā.
Mūsdienu skats uz "arku" no Merzļakovska joslas puses:
Arhitekti atzina, ka diezgan ilgi meklējuši fasādes risinājumus - viņi ar akmens fasādēm izgājuši cauri piecām iespējām, ieskaitot gan mūsdienās populāros augsto tehnoloģiju, gan “art-deco” variantus. Galīgās versijas avots bija Futuriliner autobusu izstādes dizains, "Progresa parādes" varoņu automašīna - šovs, kuru General Motors izgudroja, lai demonstrētu jaunas tehnoloģijas: spilgtu, racionalizētu, ar sānos spīdīgām metāla rievām, lādiņš, kas pārsteidza 30. gadu amerikāņu iztēli. Tomēr līdzīgu tehniku - spīdīgas slīpētas tērauda rievas - Aleksejs Duškins izmantoja 1938. gada Majakovskajas metro stacijas vestibilā.
Spīdīgais metāls un rievas tika aizņemtas no paša autobusa. Pulētas tērauda svītras uz fasādes līkuma, sasaistot horizontālās un vertikālās līnijas vienā aušanā un strādājot pie elektroniskās shēmas plates metaforas ar tās metāla sliedēm - atgādinājums par ēkas tehnoloģisko būtību, par transformācijas vēsturi no milzīgas komutācijas mājas par mazu datora daļu. Un tajā pašā laikā IT attēli, pēc autoru domām, ir saistīti ar vienu no šī projekta pasūtītāja AFK Sistema investīciju jomām; to sasaucas ar viesnīcas nosaukumu: Ihouse - pieņemsim, ka tas apzīmē (inteliģentu) māju. Bet metāla rievas ne tikai uzsver gājēju celiņu elastīgo grafiku, bet arī atgādina par esošās ēkas saules izturīgajām lamellām - gludu un rievotu svītru "saišķis" rekonstruētajā versijā kļūst plānāks, bet tomēr saglabā savienojumu ar sākotnējā ēka, kas arī ir retrospektīva un mūsdienīga. Šķiet, ka autori atrod un saasina tās futūristiskās iezīmes.
Kolonnās, kas savieno pirmos divus stāvus, rievas saliek graciozos viļņotos dubļos, kas uzņemas lielo burtu lomu, bet izskatās kā zobrati, kas ir diezgan loģiski gan attiecībā uz 1930. gadu tehnogēnā Art Deco uzlaboto versiju, gan daudzas citas modernisma arhitektūras versijas.nepārtraukti meklē saiknes starp mūsdienu mehānisma tēlu un senās kārtības mūžīgajiem elementiem.
Fasādes pēc iespējas tiek notīrītas gan no vēlīnām ēkām, gan no oriģinālajiem betona paneļiem: starpslāņu pārsedzes ir plānas, logi ir "uz grīdas", interjers ir grezni gaišs, kas ir skaists, kaut arī negaidīts trīs zvaigznēm. Tomēr tiek ņemta vērā arī dzīvojamo telpu privātums, ir skaidri redzams, ka caurspīdīgs stikls mijas ar tumšāku stiklu, kas atbalsta fona lomu. Pirmie divi stāvi aiz kolonnām ir pilnīgi stikloti ar plānām šuvēm; naktī to vitrīnām vajadzētu spilgti spīdēt.
Projektā esošais ēkas interjers ir arī pēc iespējas atbrīvots: Komunikāciju nama tehniskais plānojums nevarēja būt piemērots viesnīcai. Pirmais stāvs ir paredzēts veikaliem, kafejnīcām un vestibilam, otrajā acīmredzot atradīsies biroji, un pati viesnīca sākas no trešā stāva, kur atrodas vestibils; iepriekš ir skaitļi.
Jāatzīst, ka šī "retrofuturistiskā" rekonstrukcijas versija, iespējams, spēj atdzīvināt Novy Arbat sākumu - ielu, kas savulaik bija deklaratīvi moderna, jaunu no jaunās, kas kļuva par klupšanas akmeni strīdos par prioritātēm. atjaunošanu vai, gluži pretēji, pilsētas saglabāšanu. Un tagad - moderns, sāpīgi skaļš, dzirkstošs, un tas Maskavai ir savdabīgi. Māja, kas spīd ar pulētu tērauda rāmi, kā arī ar vitrīnu gaismu, bet tajā pašā laikā saglabājot vecās ATS ēkas ritma, proporciju, formas atturību un papildus savienota ar 30. gadu prototipiem., kļūst par labu avēnijas "pareizo propilu pilonu", it īpaši, ja ņem vērā, ka otrais pilons ir Prāga, ēka ir pilnīgi atšķirīga, pretēja, neoklasiska. Jā, un pats retrofutūrisms tagad ir pīķa, atbilstoša parādība, nākotnes sapņa stāsts beidzot tiek realizēts kā tāds, un vairs nav comme il faut censties uz priekšu, neatskatoties uz priekšu. Tas ir par labāko.
