Itālijas vecpilsētas Ivrejas (Pjemonta) vēsturiskajā centrā atrodas neparastas futūristiskas formas ēka. Ēka, kas iecerēta kā vismodernākais komplekss, apvienojot Olivetti darbinieku mājokļus ar kongresu centru, kino un izstāžu zālēm, peldbaseinu, kafejnīcām un veikaliem, ēka izskatās puse pamesta un mūsdienās tiek uztverta kā piemineklis arhitektūras utopijām, pa pusei pirms gadsimta.
Šī ir vienīgā no vairākiem desmitiem uzņēmuma Olivetti ēku Ivrejā, kas atrodas vēsturiskajā centrā (visas pārējās tika uzceltas ārpus tā). Vieta tika izvēlēta apzināti - komplekss tika iecerēts kā sava veida dāvana pilsētas galvenajam (un faktiski vienīgajam) pilsētu veidojošajam uzņēmumam. Jau vairākus gadu desmitus uzņēmums ir uzbūvējis dažādas ražošanas, izglītības, biroja, dzīvojamās un sabiedriskās iekārtas uz dienvidiem no pilsētas robežas. Tajā pašā laikā būvniecība tika veikta kārtīgi, ievērojot pārdomātu pilsētplānošanas politiku, kas labvēlīgi atšķīra Olivetti no vairuma lielo korporāciju. Pakāpeniski Ivrea dienvidu daļā ir izveidojušās vairākas labi plānotas kopas (rūpniecības un dzīvojamās) ar pievilcīgu vidi un pirmās klases konstrukcijām, kuras uzbūvējuši slaveni - un ne tik - itāļu arhitekti. Tomēr viņu piepilsētas atrašanās vieta radīja zināmu atsvešinātību Olivetti attiecībās ar vietējo sabiedrību, kas savus darbiniekus uztvēra kā nepiederošus (neskatoties uz to, ka tās harizmātiskais vadītājs Adriano Olivetti izbaudīja iedzīvotāju cieņu un simpātijas). Daudzfunkcionāls komplekss Ivrea vecajā daļā, kas kalpo gan "vietējiem", gan "jaunpienācējiem", tika uzskatīts par šīs problēmas risinājumu. Turklāt ēkai ar sarežģītu programmu un neparastu, ultramodernu izskatu bija jākļūst par simbolisku tiltu, kas savieno ne tikai uzņēmumu un pilsētu, bet arī plašāk: senatne un mūsdienīgums, Itālija un pārējā pasaule.
Uzsākot tik vērienīgu projektu, Olivetti izdarīja tikpat drosmīgu arhitektu izvēli: kompleksa projektēšanai tika uzaicināti jaunie arhitekti no Venēcijas Iginio Cappai (1932–1999) un Pietro Mainardis (1935–2007), kuriem tajā laikā vēl nebija viena neatkarīga realizācija … Nedaudz negaidīti, no pirmā acu uzmetiena, izvēle tika izskaidrota, no vienas puses, ar 60. gadu vispārējo revolucionāro noskaņu, un, no otras puses, tā atbilda uzņēmuma arhitektūras politikai, kas atrisināja ne tikai utilitāru, bet arī tēlu uzdevumi. Olivetti bija oriģināls mehānisms, kas garantēja augstas klases dizaina izveidi. Atbildību par visu, ko uzņēmums ražoja vai pasūtīja, parādīšanos uzņēmās īpaša struktūra - Kultūras sakaru, rūpnieciskā dizaina un reklāmas departaments, kuru vada rakstnieks Renzo Zordzi (1921-2010) un kurš ziņoja tikai Adriano Olivetti. Arhitektus izraudzījās Dzordzi ar viņa autoritāti, plašiem sakariem (tostarp ārpus Itālijas) un labi koordinētu komandu. Sākotnēji priekšroka tika dota tautiešiem, taču, paplašinoties starptautiskajai attīstībai, uzņēmumi sāka piesaistīt vietējos profesionāļus, uzskatot, ka, projektējot veikalus un izstāžu zāles, viņi labāk izjūt kontekstu. Nozīmīgākās figūras garajā arhitektu sarakstā, kuri veidojuši Olivetti arhitektūras kolekciju, ir Ignazio Gardella, Egons Iermans, Kenzo Tange, Luiss Kāns un Džeimss Sterlings.
Ņemot vērā četrdesmit gadu pieredzi šādā arhitektūras patronāžā un attiecīgi iespēju piesaistīt daudz cienījamākus arhitektus, "Olivetti" joprojām paļāvās uz jaunību, cerot iegūt kaut ko principiāli jaunu un tajā pašā laikā "pieklājības robežās" (galu galā tas bija par celtniecību viduslaiku pilsētā). Varbūt savu lomu spēlēja arī fakts, ka Kappai un Meinardis ilgu laiku strādāja kopā ar Gardellu un, acīmredzot, piedalījās viņa projektā Ivrea.
Nosaukums "La Serra", kuru šodien nes ēka, ir vārdu spēle: siltumnīca / kalnu grēda. Šī neskaidrība ir simboliska: savā projektā arhitekti sintezēja veselu virkni 60. un 70. gados populāru ideju: megastruktūru radīšana, sarežģītu, atvērtu (apzināti nepabeigtu) kompozīciju izmantošana, privāto un sabiedrisko telpu integrācija, ēkas līdzība ar mašīnu (gan funkcionāli, gan pārnestā nozīmē).), atsevišķu funkcionālo moduļu aizstājamība.
Apakšējie stāvi, ieskaitot pazemi, ir rezervēti sabiedriskām funkcijām: maziem veikaliem (precīzāk, letiņiem), restorānam, kafejnīcai, bāram, kinoteātrim, auditorijai, peldbaseinam, sporta zālei utt. Augšējie stāvi ir dzīvojamie, kur atrodas dzīvokļi / viesnīca istabas atrodas, sākotnēji paredzētas īslaicīgai izmitināšanai Olivetti darbiniekiem (viņu ir 55). Lielākā daļa no viņiem ir vērsti uz dienvidiem, nelielā laukumā. Visām dzīvojamām telpām neatkarīgi no lieluma ir oriģināls izkārtojums: vairāki grīdas līmeņi, iebūvēts aprīkojums un pat neliels pagalms centrā; telpas ir savstarpēji integrētas, piemēram, uz jahtām vai pārvietojamām mājām. Katra studija uz fasādes ir atzīmēta ar metāla erkeru; no ārpuses tie atgādina kuģus, kas piestiprināti kosmosa stacijai.
Daudzi cilvēki pamana, ka La Serra izskatās kā milzīga rakstāmmašīna, kur atslēgas ir dzīvas šūnas, un ratiņi ir konsoles konstrukcija, kas karājas virs priekšējās fasādes. Tomēr mājiens nav burtisks un tālu no vienīgā. Savā projektā Kappai un Maynardis spēlēja par visu tajā laikā aktuālo tēmu kopumu: building-megastructure (jaunās Kumbernoldas pilsētas centrs Skotijā), rindu konstrukcijas (Denisas Lasdanas Norvičas universitāte, Habitat Moshe Safdie)), kapsulu arhitektūra (arhigramma un japāņu metabolisti). Pateicoties šai sintēzei, ēkas izskats izraisa daudzas dažādas asociācijas: ar darbgaldu, ar kosmosa kuģi, kopumā ar noteiktu milzīgu mašīnu. To var arī uzskatīt par Le Corbusier tēmas "Mājokļu vienība" attīstību, un, ja jūs nedaudz dziļāk rakt, tad padomju mājokļu komplekss 20. gadsimta 20. un 30. gadu mijā.
Pārsteidzošākais ir tas, ka, neskatoties uz lielo izmēru un futūristisko izskatu, komplekss ir diezgan smalki ievadīts kontekstā, nevis salaužot, bet organiski turpinot pilsētas struktūru. Kappai un Meinardis to centās panākt nevis ar stilistiskiem, bet gan ar strukturāliem līdzekļiem, pakārtojot pilsētai ēkas iekšējo telpisko struktūru. Tika pieņemts, ka zemes līmenī ēka būs pilnībā caurlaidīga: pirmajam stāvam jākļūst par sava veida piazzetta, no kuras apmeklētāji nokļūs noteiktās augšējā un apakšējā līmeņa telpās.
Sākotnējā koncepcija (1967) bija piepildīta ar optimismu, paužot tam laikmetam raksturīgo zinātniskā, tehniskā un sociālā progresa ekstazi. Tomēr būvniecības periodā, kas ilga gandrīz 10 gadus, projektā ir veiktas vairākas izmaiņas. Tiklīdz tā sākās, būvniecība tika pārtraukta uz diviem gadiem: rakot pamatu bedri, tika atklātas daudzas seno romiešu konstrukciju atliekas. Projekts ir pārveidots tā, lai visi arheoloģiskie atradumi paliktu neskarti un brīvi pieejami. Daudz nopietnākas izmaiņas izraisīja ārējas sociālās un ekonomiskās izmaiņas: vilšanās progresīvās utopijās, bet pats galvenais - paša uzņēmuma lejupslīde, kas nokavēja nākamā tehnoloģiskā cikla sākumu. Uzbruka ne tikai kompleksa, bet arī visas pilsētas, kas bija zaudējusi galveno darba devēju, nākotne. Bija jāatsakās no daudzām utopiskām idejām, kas ir šīs koncepcijas pamatā, piemēram, no skaidras atšķirības trūkuma starp privāto un publisko zonu. Nelielas funkcionāla un vadības rakstura “korekcijas” uzturēja projektu virs ūdens, ļaujot kompleksu izmantot kā viesnīcu, taču bija jāupurē lielākās daļas publisko telpu pieejamība.
Diemžēl Ivrea dalījās gandrīz visu rūpniecisko vienpilsētu liktenī, kas nespēja atrast alternatīvus darbības avotus. Tas nav viens no populārākajiem tūristu galamērķiem, un daži mūsdienu arhitektūras cienītāji nespēj nodrošināt viesnīcas rentabilitāti, vēl jo vairāk ēkai nepieciešamo restaurāciju. Tas ir vēl jo vairāk aizskaroši, jo La Serra ir visspilgtākais Maynardis un Kappai darbs, kuri izrādījās ne visproduktīvākie arhitekti. Zināmas cerības iedvesmo perspektīva pilsētu iekļaut UNESCO pasaules mantojuma sarakstā, kas Ivrea neapšaubāmi ir pelnījis.
Paskaidrojums:
1 kinoteātris
2 sporta zāle
3 arheoloģiskās vietas
4 apkures, ventilācijas un gaisa kondicionēšanas sistēmas
5 peldbaseins
6 ģērbtuves
7 ieeja uz dienvidiem
8 autostāvvieta
9 vestibils
10konferenču zāle
11liels bārs
12slava
13 kompleksa dzīvojamās daļas vestibils
14 iedzīvotāju ieeja
15. ieeja publiskās daļas vestibilā
16 segta iela
17 kafejnīca
18 cilindrisks stienis
19bar
20 kafejnīca / banketu zāle
21 kafejnīca uz terases
22 sanāksmju zāle
23restorāns
24 virtuves
