Maskavas daudzstāvu ēkas 1940.-1950. kļuva par īstu divdesmitā gadsimta krievu arhitektūras šedevru. Greznas un fotogēniskas, tās vienmēr piesaista tūristu un maskaviešu uzmanību. Tomēr kā vajadzētu saukt pēckara debesskrāpju stilu? To var raksturot ar stilistisku un liela mēroga Maskavas augstceltņu un Amerikas debesskrāpju salīdzinājumu.
Maskavas daudzstāvu ēku arhitektūra, acīmredzami caurstrāvota konkurences garā ar amerikāņu, tika izveidota, balstoties uz Art Deco debesskrāpju pieredzi, to dizainu, bet ne uz stilu 1 … Abu arhitektūras lielvalstu sāncensība sākās ar konkursu par Padomju pils celtniecību, kurā uzvarēja B. M. Iofana "rievotais stils". 2 … Šis stils, ko konkursā prezentēja darbi, kuru vidū bija G. Pelzigs un G. Hamiltons, zināmā mērā datējams ar neogotiku un masveidā attīstījās ASV, paradoksālā kārtā kļūs par PSRS raksturīgo pazīmi izstādēs 1937. gadā Parīzē un 1939. gadā Ņujorkā 3 … Tomēr pēc kara Iofanam nebija lemts kļūt par viena no debesskrāpjiem (Maskavas Valsts universitātes ēkas) autoru. Krasi atšķiroties no pagājušā gadsimta 30. gadu meistara stila, Maskavas augstceltnes sacentās ar ASV debesskrāpjiem ne tikai augstumā, bet arī stila oriģinalitātē.
Lielais Tēvijas karš nevarēja neizdarīt būtiskas izmaiņas padomju arhitektūras stilistiskajā attīstībā 1930. - 1950. gados, periodu, ko bieži vien apvienoja termins "staļiniskā impērija". 4 Tas bija laiks, kad dabiski nostiprinājās arhitektūras uzvarošās, patriotiskās iezīmes. Pēc T. L. Astrakhantsevas vārdiem, parādījās “Uzvaras” stils, kas iemiesojās Vissavienības lauksaimniecības izstādes pēckara paviljonos, metro stacijās un augstceltnēs (Astrakhantseva 2010).
Amerikas Savienotajās Valstīs un Maskavas daudzstāvu ēku debesskrāpju arhitektūrā izplatīta interese bija par arhaisko tektoniku, un pirmo reizi tā parādās ēkās, kas bija pirms Art Deco attīstības. Grandiozais 90 metru piemineklis Nāciju kaujai Leipcigā (1898-1913) vispirms ietekmēja E. Zārinena darbu siluetus - viņa projektus Helsinku parlamentā (1908) un Tautu līgas celtniecību Ženēvā (1927), un pēc tam kļuva par stulba tektonisma piemēru pils Iofana padomam (1934) (Christ - Janer 1984: 48–50).
Eliela Zarinena darbam būs nozīmīga loma Art Deco attīstībā: viņš bija pirmais, kurš konkursa projektā "Chicago Tribune" (1922) apvienoja neo-acteku tektonismu un neogotisko rievojumu. Pati ēka tiks veikta pēc R. Huda neogotikas projekta, bet estētisko uzvaru iegūs Zarinena projekts, viņa stils dominēs 20. gadsimta 20.-30. Gadu mijā, Amerikas Art Deco ziedu laikos. (tomēr padomju pasūtītājus un arhitektus iespaidoja arī ASV neoklasicisms) 5 … Slavenā H. Ferisa grafika, daudzstāvu ēkas Ņujorkā un Čikāgā nespēja iedvesmot. Tātad pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados strādāja ne tikai Iofans, bet arī Ja. G. Čerņihovs, kā arī D. F. Fridmans, viens no Art Deco padomju versijas līderiem, un vesela virkne meistaru: A. N. Duškins, I. G. Langbards, A. Ja Langmans, DN Čečulins - visi veido projektus līdzīgā stilā 6 … 1934. gadā rievotais stils tiks ieviests pašā Maskavas centrā, izmantojot vissvarīgāko uzdevumu piemēru - degvielas uzpildes stacijas māju un NKVD ēku. Tā nebija tikai “Iofana skola”, bet Art Deco, kas pievērsās ārvalstu pieredzei un tika izveidota, lai konkurētu ar to. 7 … Un tieši Art Deco padomju versijas izstrādē galvenā atšķirība starp pirmskara un pēckara stilu būs.
Ideja par pirmskara un pēckara gadu desmitu stilistisko vienotību, t.s. "Staļina impērijas" pamatā ir spēcīgi impērijas padomju arhitektūras attēli, taču 30. gadu stils ne vienmēr bija tik monumentāls kā 20. gadsimta 50. gadu stils. Viena no veiksmīgākajiem 1930. gadu Ļeņingradas arhitektūras meistariem E. A. Levinsona darbi ir izsmalcināti, bet ne brutāli. Un pēc viņa darba piemēra acīmredzama ir atšķirība starp pirmskara un pēckara periodu. Pietiek salīdzināt kaimiņos esošās mājas Sadovaja ielā (Vieglās rūpniecības nams (1931) un 1950. gadu dzīvojamā ēka), mājas Ņevas krastmalā (Voenmorovas nams, 1938) Ļeņingradā un akadēmiskos pēckara darbus.
1930. gadu stils bija ļoti daudzveidīgs, un tā ir vēl viena no tās būtiskajām atšķirībām no pēckara arhitektūras nostiprinātā gara, kas, šķiet, ir radīta ar vienu roku. Art Deco padomju versija nebija monolīta, tajā bija atšķiramas vairākas tendences. Piemēram, 30. gados I. A. Golosovs, viens no sava laika talantīgākajiem meistariem, aktīvi strādāja Maskavā. Viņa darbi, kas bija pilni greznas plastiskās iztēles, arī bija daļa no Art Deco padomju versijas, stila, ko saprot kā dekoratīvu bez robežām.
Reģistrētā stilistiskā atšķirība starp padomju arhitektūras pirmskara un pēckara periodiem tomēr nenozīmē, ka 30. gados nebija spēcīgas impērijas arhitektūras, gluži pretēji. Trīsdesmito gadu L. V. Rudņeva un N. A. Trockis, E. I. Katonins un A. I. Gegello darbi pie varas bieži izskatās vienkārši nesasniedzami. Šāda monumentālisma pēckara stils nemantoja, tas ir, tas pārstāja tik skaidri izteikt sava laikmeta totalitāro būtību kā 1930. gados.
1940. - 1950. gadu padomju arhitektūra vairs nevarēja pārspēt to, kas izveidojās Amerikas pilsētās, kur 1920. – 30. Gadu mijā tika uzbūvēti vairāk nekā 120 debesskrāpji. Tomēr Maskavas debesskrāpju veidotāji, paļaujoties uz Amerikas torņu pieredzi, galvenokārt vēsturismā (piemēram, debesskrāpis Klīvlendā, 1926. gadā), centās ieviest kaut ko jaunu, unikālu globālā kontekstā un guva panākumus. Precīzāk, 1940. - 1950. gadu mijā šim jaunajam pagriezienam vajadzēja pievērsties nacionālajai tradīcijai, reaģējot uz modernisma un starptautiskā stila izplatību visā pasaulē.
Atšķirība starp LV Rudņeva vai ANDuškina pēckara debesskrāpjiem no viņu pirmskara darbiem acīmredzami slēpjas arhitektūras formas rusifikācijā, tomēr pats nacionālā monumentālā stila formu meklējums sākas padomju arhitektūrā jau toreiz 30. gadu beigas (kas vēlreiz norāda uz pirmskara perioda stilistisko daudzveidību). 8 Pirms kara tika uzcelti Vissavienības lauksaimniecības izstādes paviljoni, A. G. Mordvinova dzīvojamās mājas Gorkijas un Boļšaja Poļankkas ielās. 9 … 1930. gadu otrajā pusē A. V. Ščusevs (teātris Taškentā) un pat L. V. Rudņevs (valdības nams Baku) sāka strādāt nacionālos (vai gandrīz nacionālos) stilos 10 … Pirmais un veiksmīgākais šīs tendences piemērs, kas atrodas ārpus gan Art Deco, gan neoklasicisma rāmjiem, ir A. O. Tamanjanas teātris Erevānā.
Karš kļuva ne tikai par nepārvaramu robežu starp pirmskara un pēckara periodiem, starp kuriem starpība bija ne mazāka kā starp pirmsrevolūcijas un padomju arhitektūru. 30. gadu mijā - 40. gados. aiziet vesela meistaru paaudze, kas sevi realizējuši pirmskara arhitektūrā. Tikai IV Žoltovska neorenesanse kļūs par vienīgo no pagājušā gadsimta 30. gadu straumēm, kas saglabājusies un attīstījusies pēc kara (tomēr Žoltovskim, šķiet, varas iemīļotajam, neļaus uzbraukt nevienu metro stacija vai debesskrāpis).
Bēdīgais paaudžu maiņas solis aizveda vairāk nekā pusi no 1930. gadu stila līderiem: 1936. gadā nomira I. A. Fomins un A. O. Tamanjans, 1939. gadā nomira V. A. Ščuko un S. S. Serafimovs, - 1942. gadā - NATrotskis - NE Lansere (represēts), 1942. gadā aplenktajā Ļeņingradā mirst AL Lišņevskis, LA Iļjins un OR Munts, 1945. gadā - I. A. Golosovs un P. A. Golosovs, 1946. gadā nomirst G. P. Golts, 1949. gadā A. V. Ščusevs. Un, iespējams, tieši meistaru paaudžu maiņa var izskaidrot vērienīgās un motivējošās disonanses, kas lielā mērā raksturīgas pēckara arhitektūrai.
Salīdzinot pirmskara un pēckara periodus, jāatzīmē, ka 1940.-1950. Gadu stils, piemēram, I. A. Fomina studentiem - P. V. Abrosimovam un A. P. Velikanovam, A. F. Hryakovam un L. M. Polyakovam, nebija tuvu arhitektūrai, kuras izveidē viņi piedalījās meistara dzīves laikā 11 … Salīdzināsim it īpaši Ukrainas PSR Tautas komisāru padomes namu Kijevā (I. A. Fomin, P. V. Abrosimov, kopš 1935. gada) vai Vieglās rūpniecības akadēmiju Ļeņingradā (P. V. Abrosimov, L. M. Polyakov, A. F. Khryakov, 1934 -1937) un Maskavas Valsts universitātes Galvenā ēka. Šī arhitektūra tehnikā un noskaņojumā ir pilnīgi atšķirīga, un Fomina grandiozās radīšanas gadījumā Kijevā šīs arhitektūras brutalitāte atgriezās pirms meistara pirmsrevolūcijas stilā, viņa Nikolajevska dzelzceļa stacijas projektā (1912). Maskavas Valsts universitātes arhitektūra tika izveidota citu tradīciju, citu plastmasas un kompozīcijas līdzekļu krustojumā.
1930. gados Maskavas augstceltņu stils nav iedomājams, caurstrāvots eksperimenta garā. Tomēr, lai radītu plaša mēroga vidi, kas bija tik nepieciešama padomju pilij, viņi, tāpat kā Iofana gigantiskā radīšana, iemiesoja sāncensības garu ar Amerikas Savienoto Valstu arhitektūras sasniegumiem. Un tieši tāpēc daudzstāvu ēku fasādes tehnika tika veidota tā, lai konkurētu ne tikai ar nacionālo mantojumu, bet arī ar pasauli12… Tādējādi Vosstaniya laukuma daudzstāvu ēkas pakāpeniskie risalīti un plakanie pilastri bija risinājumi, kas jau tika izstrādāti ASV debesskrāpjos (1., 2. attēls). Turklāt iegarena pilastra struktūra kombinācijā ar starpsienu medaljoniem aizsākās Čikāgas 1900. gadu skolas arhitektūrā (3., 4. attēls).13… Kolomenskoje Debesbraukšanas baznīcas saplacinātā kārtībā un siluetā padomju arhitektūra iegūst skaistu un laikmetam nepieciešamu patriotisku modeli.
Pēckara debesskrāpju veidotāji paļāvās uz 1910.-1930. Gadu aizjūras pieredzi - Amerikas debesskrāpju stila klāsts bija ārkārtīgi plašs, un viņi centās strādāt arī Maskavā. Ne visos debesskrāpjos bija neokrieviskas detaļas. Tomēr tos raksturoja torņi, pakāpeniska ēku hierarhija un daudzelementu struktūra, kas atgādināja baznīcas pieckupolus. Galvaspilsētas debesskrāpji, atšķirībā no Art Deco debesskrāpjiem, ir ieguvuši harmonisku "templim līdzīgu" struktūru un siluetu14… It kā tie būtu aizsākti pirms revolūcijas (Maskavas 800 gadu jubilejas lomu varētu spēlēt Romanovu dinastijas 300. gadadiena 1913. gadā).
Stilistiski Maskavas augstceltņu arhitektūra izrādījās vistuvākā tiem pirmajiem Amerikas vēsturiskajiem stiliem paredzētajiem debesskrāpjiem, kas būtu bijuši Krievijas arhitektūras sāncenši, pat ja nebūtu divu pasaules karu un revolūcijas, un tās attīstība notiktu globālā tempā (5., 6. att.)15… Un nevajadzētu šaubīties par vietējo augstceltņu, amerikāņu debesskrāpju analogu, celtniecības iespējām, pietiek atgādināt V. G. Šuhova ģēniju, N. V. Vasiljeva aizjūras karjeru16… Tomēr pirms revolūcijas nebija apstākļu, lai apgūtu Čikāgas skolas sasniegumus. Tātad Ljaaleviča un Ščuko lielais orderis bija tikai mazs, kas apņēma D. Bernheima ēkas. Šo plašo pirmsrevolūcijas arhitektūras atpalicību no Čikāgas skolas mantoja PSRS17… Daudzstāvu ēkas, kas tika realizētas Maskavā pēckara ēkās neokrievu stilā, neatbalstīja augstceltņu sānu ēkas. Maskavas torņi savus augstuma parametrus sasniedza galvenokārt smailu dēļ, tieši tie ļāva pārspēt padomju torņu tiešos prototipus (7., 8. att.)18.
Vairāki elementi un hierarhijas ir kļuvušas par daudzstāvu ēku īpašām iezīmēm, tomēr pat daudzstāvu ēkās, kas uzsvērti orientētas uz tradīciju, pirms revolūcijas pieņemtajā autentiskumā nebija iespējams ienest nacionālos motīvus. Papildus pabeigšanai netika atbalstīti neokrievu kodi citos fasādes elementos (tāpēc apakšējo zonu balkoni, arkas un rūsas bieži tika atrisinātas “grāmatiskā” neopalladianismā). Stila spēle netika pabeigta. Un tā ir 30. - 50. gadu neatbilstība: masveida vēstures pieminekļu nojaukšana tika veikta vienlaikus ar “klasiskā mantojuma apgūšanas” programmas izsludināšanu.
Neoklasicisma paņēmieni daudzstāvu ēkās nedominē (pasūtījumā tika izmantoti tikai ieejas portiki un sānu ēkas), bet Art Deco estētikas ietekme pēc kara bija tikai netieša (9., 10. att.). Šķiet, ka pēckara arhitektūrā bija ievērojama neorenesanses sastāvdaļa, taču (izņemot Žoltovska darbus) tai tika atņemta nepieciešamā detaļu un kompozīciju autentiskums. Uz klasiskā alfabēta tipifikācijas fona tas izšķīra ēkas neokrievu stilā, tieši tajās tagad bija jūtams autentiskums un jaunums (pirmkārt, tas attiecas uz Ja. B. Belopolska dzīvojamo māju. Lomonosova prospektā un Ogļu rūpniecības ministrijas namā Miras prospektā (11. attēls). Tomēr daudzstāvu ēku arhitektūrā detaļas, kas veido neokrievisko tēlu, bija minimālas.19… Un, ja pēckara laikmetu kopumā raksturo divu straumju - neorenesanses un neokrievu stila - paralēla attīstība, Maskavas augstceltņu stils pieņēma iespēju apvienot dažādu tradīciju viena ēka vai, citiem vārdiem sakot, bija eklektiska (un atkal tā bija tuvu debesskrāpju arhitektūrai)20.
Maskavas daudzstāvu ēku dekoratīvais stils vairs nebija saistīts ar Art Deco. Spilgtākie 20. gadsimta 20. un 30. gadu mijas Ņujorkas attēli - fantāzija vai askētika - jau bija pārāk avangardiski, ģeometriski klienta konservatīvajai gaumei.21… Amerikas Art Deco nebija pietiekami "templim līdzīgs". Tomēr pēckara debesskrāpji tika izveidoti jau ekonomikas un pat steigas apstākļos.22… Tādējādi daudzstāvu ēka Kotelņičeskaya krastmalā labvēlīgi atšķīrās ar iespaidīgu trīs siju kompozīciju, tomēr, plastiski, attēls palika bez nepieciešamās integritātes. Tomēr valstī, kas ir pārdzīvojusi karu, Maskavas augstceltnes ir maksimālais iespējamais. Eiropā šādas augstceltnes nav uzceltas. Maskavas augstceltnes ir kļuvušas par simbolu valsts pēckara atdzimšanai, tās gatavībai zinātnes un tehnoloģiju sasniegumiem un pievilcībai mākslas tradīcijās - nacionālajās un starptautiskajās (12., 13. att.)23.
Maskavas augstceltnes bija valdības iniciētas atgriešanās pie historisma kulminācija, kas ļāva konkurēt ar pirmsrevolūcijas un ārzemju arhitektūru. Un, lai arī debesskrāpji nav mantojuši ainavu un askētisma trauslo māksliniecisko līdzsvaru, liela mēroga un silueta risinājumus, kas atrodami Amerikas Savienoto Valstu debesskrāpjos, tieši Art Deco savdabīgā harmonija atšķīrās no pasūtījuma arhitektūras, kas kļuva par galveno 30. – 50. gadu padomju meistaru mākslinieciskais sāncensis un formāls iedvesmas avots (šķietami eklektiski, šo Art Deco harmoniju turēja kopā arhaiska tektonika). Un tieši strādājot ar Art Deco attēliem, Maskavas daudzstāvu ēku meistariem izdevās sasniegt vislielākos panākumus.
Ārlietu ministrijas (ĀM) augstceltne kļuva par vienīgo tēlaini cieto un tajā pašā laikā tuvu Art Deco, debesskrāpju arhitektūru Hjūstonā un Sanfrancisko un Fišera ēku Detroitā, kas piesātināta ar neogotikas garu. (14., 15. attēls) 24 … Ārlietu ministrijas ēka, kas sākotnēji tika projektēta bez smailes (tas ir, 130 m augsta līdz "Kremļa" līnijām), augstumā precīzi sakrita ar tās aizjūras kolēģiem25… Ne tikai raksturīgā neogotisko rievojumu un neo-acteku tektonisma kombinācija, bet arī pakāpeniskā atika un īpaša sakraujamā, fantāzijas ģeometrizēto detaļu hipertrofija runā par Ārlietu ministrijas ēkas piederību Art Deco.26… Tāpēc Ārlietu ministrijas ēka ar arhitektūras izteiksmīgumu pārspēja visus savus prototipus. Tādējādi V. G. Gelfreihs kļūs par pirmā padomju Art Deco versijas parauga - V. G. vārdā nosauktās bibliotēkas - autoru. VI Ļeņins, bet pēdējais - Ārlietu ministrijas ēka. 30. gados gan Iofans, gan Frīdmans strādāja šajā stilā (16., 17. att.).
Šķiet, ka daudzstāvu ēkās, kas izveidotas L. V. Rudņeva vadībā, pēckara arhitektūra bija vistuvāk noteikta sava stila radīšanai.27… Maskavas Valsts universitātes galvenajā ēkā un Varšavas Kultūras un zinātnes pilī Art Deco attēli tika pārtulkoti universālajā klasikas valodā (historismā). 20. gadsimta 20. gados līdzīgu daudzstāvu ēkas attēlu - kas bija ģērbies orderī (tāpat kā Ņujorkas pilsētas domes ēkā), bet izveidots, pamatojoties uz Saarinena Art Deco tektoniku, - ierosināja Korbets un Feriss (18. att. - 20)28… Viņi sapņoja gan par kvadrātu, gan par romantisku attālumu starp torņiem, taču šīs idejas palika uz papīra. Bez laukuma tiek pazaudēta daudzstāvu ēka - tas, iespējams, bija galvenais secinājums, ko padomju arhitekti izdarīja pēc ceļojumiem uz Amerikas Savienotajām Valstīm.29… Un tāpēc visas septiņas Maskavas daudzstāvu ēkas tika piegādātas nevainojami30… Tātad dažādu tradīciju simbioze - pirms Petrīna Krievijas un neogotikas rievojumu, neoarhaisku piekāpšanās un neoklasicisma elementu motīvi, kas daļēji jau iemiesoti Amerikas Savienoto Valstu debesskrāpjos - veidoja pēckara augstceltņu stilu.
Maskavas daudzstāvu ēkas pārsteidzoši atšķiras no ASV debesskrāpjiem pēc skaita un stila, pilsētplānošanas lomas un dominances laukumā, kā arī no smailēm, kurās parasti nav racionāli veidotu amerikāņu torņu. Maskavas daudzstāvu ēkas atšķiras no pārpildītajiem, šaura šķērsgriezuma debesskrāpjiem ar to spēcīgo pamatu, un pats galvenais - ar silueta harmoniju un pievilcību neoarhaiskajam tektonismam. 20. gadsimta 20. un 30. gados ASV arhitekti sapņoja iemiesot šādus attēlus, taču tikai Maskavā Maskavas Valsts universitātes hierarhiskais sastāvs daudzkārt pārsniegs tā prototipu - Angkor Wat tempļu kompleksu, un tāpēc kļūs par unikālu arhitektūras fenomenu pasaules kontekstā.
1 Maskavas daudzstāvu ēku un Amerikas debesskrāpju salīdzināšanas tēmai veltītas vairākas publikācijas, piemēram: (Zueva 2010), (Sedov 2006).
2 "Ribbed style" - no angļu valodas. "Ribbed" - pārklāts ar flautām, ribām (šī definīcija tiek izmantota angļu literatūrā, lai aprakstītu Art Deco laikmeta debesskrāpjus). Pirmie "rievotā stila" piemēri Eiropā parādās jau 1910. gados - tie ir M. Berga, G. Pelziga, P. V. darbi. Jansens-Klints. Gadsimta zāles rievoto teleskopisko arhitektūru 1926. gadā uzrunāja Ņujorkas Metropolitēna operas ēkas projekta autors J. Urbans 1927. gadā - E. Zārinens, dalībnieks konkursā par ēkas celtniecību. Nāciju līga Ženēvā. 1929. gadā līdzīgā rievotā teleskopiskā arhitektūrā I. G. Langbards projektē teātri Harkovā, kopš 1932. gada - BM Iofana Padomju pils (Padomju pils 1933).
3 Padomju pilij izvēlētais un Minskas teātra arhitektūrā ieviestais (1934. g.) “Rievotais stils” jau nebija iedomājams 40. - 50. gados.
4 Padomju arhitektūras apsvērumi 1932.-1955. bija veltīts NIITAG RAASN 2007. gadā notikušajai konferencei "Staļinisma impērija". Tās materiāli tika publicēti rakstu krājumā (Staļinisma laikmeta arhitektūra 2010). Vispārīgo terminu "staļinistu impērija" bieži lietoja Krievijas vēstures un arhitektūras zinātnes patriarhs, akad., Arh. S. O. Khans-Magomedovs iecelt padomju arhitektūras galveno virzienu 30. gadu sākumā - 50. gadu vidū.
5 Tādējādi grandiozā w-veida plāna Hilton viesnīca Čikāgā (1927) iedvesmoja dalībniekus konkursā par NKTP celtniecību Zaradjē (1935), V. A. Ščuko un L. M. Bezverhnijas projektiem. Tajā pašā laikā 30. gadu nerealizēto projektu vērienīgums stiprināja pēckara arhitektūras apņēmību beidzot "panākt un apsteigt Ameriku". Tāpēc Ya. B. Belopolsky dzīvojamā ēka Lomonosovsky prospektā (1953) piemita ne tikai angļu pils arhitektūras romantismam, bet arī atbilst w-veida ēkai, kas dekorēta tikai Tudoras pilsētas augšējā zonā Ņujorkā. (1927), tās ķieģeļu sienas ar baltām detaļām Maskavā estētika tika tulkota Naryshkin stila valodā.
6 Tātad PSRS paviljona pamats izstādē Parīzē (konkurss 1935-1936) būs Rokfellera centra (1932) dinamiskā plāksne, NKTP projektā (1936) Iofans pievērsīsies citam Ņujorkas R. radījumam. Huds - Makgrova kalna ēka (1931). Frīdmans, kurš strādāja pie NKTP ēkas (1934) konkursa projekta, iedvesmojās no diviem kaimiņos esošajiem Čikāgas debesskrāpjiem - One La Salle Building (1929) un Foreman Building (1930). Riverside Plaza ēka Čikāgā ietekmēja D. N. Čečulina darbu, Aeroflot Centrālās nama (1934) un RSFSR Padomju nama Maskavā (1965-1979) dizainu.
7 1934. gada februārī Padomju pils versija trīs līmeņu teleskopiskā sējuma formā iegūst savu galīgo formu. Domājams, ka Padomju pils augstumam bija jābūt 415 m un tas kļūs par padomju arhitektūras sāncensības kulmināciju ar Amerikas Savienotajām Valstīm - 1931. gadā Ņujorkā tika pabeigta 381 m augsta Empire State Building celtniecība (Eigel 1978: 98).
8 Jau 1938. gadā tika izlaista SM Ezeinšteina filma "Aleksandrs Ņevskis".
9 Vidusāzijas un Kaukāza republiku paviljonos tika izmantoti nacionālo tradīciju paņēmieni. Tomēr vairākās citās Vissavienības lauksaimniecības izstādes ēkās 1939. gadāIevērojama ne tikai Art Deco estētikas ietekme (pateicoties bareljefa frīzēm), bet arī tiešas paralēles ar Parīzē 1925., 1931., 1937. gadā veikto izstāžu arhitektūru (it īpaši tas ir pamanāms mauzoleja paviljona arhitektūrā. "Glavmyaso", arhitekts F. Ya. Belostotskaya). Turklāt Galvenais paviljons (arhitekti V. A. Ščuko un V. G. Gelfreihs), Maskavas, Tulas un Rjazaņas apgabalu paviljons (arhitekts D. N. Čečulins) un "Volgas apgabala" paviljons (arhitekti S. B. Znamenskis, AG Koļesņičenko) mantos Rokfellera centra dinamiskā plāksne. Ukrainas PSR paviljons (arhitekti A. A. Tatsy, N. K. Ivanchenko) tika veidots “rievotajā stilā”. Patiesībā Art Deco estētika darbojās līdzīgi nacionālajām tradīcijām un veidoja Vissavienības lauksaimniecības izstādes pamatu 1939. gadā.
10 PSRS paviljona dizainā starptautiskajā izstādē Ņujorkā 1939. gadā KS Alabjans ierosināja apvienot rievotu (Padomju pils stilā) bungu un neokrievu torni siluetā (Exhibition Ensembles 2006: 380).
11 Pagājušā gadsimta 30. gadu pirmajā pusē P. V. Abrosimovs, A. P. Velikanovs, A. F. Hryakovs un L. M. Poljakovs strādāja I. A. Fomina vadībā Maskavas pilsētas domes 3. arhitektūras un dizaina darbnīcā.
12 Un tie ir ne tikai ASV debesskrāpji, bet viduslaiku Eiropas attēli, Norvičas katedrāles gotiskā torņa motīvs Vosstanijas laukuma debesskrāpja siluetā, Milānas Sforzas pils galvenā torņa proporcijas. debesskrāpja pie Sarkanajiem vārtiem fasādes sastāvā.
13 Kanēlveida pilastri bez 1930. gadu pamatiem un galvaspilsētām (kā A. Ya. Langmana STO (1934) Maskavas namā vai Ņujorkas Lefkowitz ēkā, arhitekts V. Hogards (1928)) pirmo reizi parādījās Hofmana darbos gadā. 1910. gadi - paviljons Romā (1910), Villa Primavesi Vīnē (1913) un paviljons Ķelnē (1914). 1930. gadu anta pasūtījums atgriežas pie 1910. gadu jauninājumiem - Tessenova (deju zāle Hellerau, 1910), Hofmana (Stoclet Palace (1905) un Romas paviljona (1910)) taisnstūrveida pasūtījuma. 1910. gadu jauninājumus, plakanos pilastrus un antas pasūtījumu klients apstiprināja agrīnā padomju Art Deco šedevrā - bibliotēkas ēkā. V. I. Ļeņins (1928). Tās sānu fasāde atsaucās uz Šekspīra bibliotēkas Vašingtonā (1929) arhitektūru, kas izveidota tajos pašos gados, Ščuko radīšanas ieejas portiks bija stilistiski tuvu citam F. Kreta darbam - Federālo rezervju ēkai (1935).
14 Maskavas daudzstāvu ēku "templim līdzīgais" raksturs ir norādīts (Sedov 2006).
15 Tātad daudzu autoru ietekme pamana Ņujorkas rātsnama (40 stāvi, 177 m, 1909) ietekmi. Tas lielā mērā noteica gan Maskavas Valsts universitātes galvenās ēkas pabeigšanas izskatu, gan Kotelničeskaya krastmalā esošās ēkas plānošanas x formu. (26 stāvi, 176 m), un trīsstāvu kompozīcija no Vosstaniya laukuma daudzstāvu fasādes.
16 Tātad 20. un 30. gadu mijā Vasiļjevs piepildīja vairāku debesskrāpju perspektīvas, ko veidoja firmas, kurās viņš strādāja par zīmētāju-vizualizatoru, it īpaši neoklasicisma zīmola Ņujorkas centrālā ēka (Warren and Wetmore firm, 1927) un 500 māja Piektajā avēnijā, kas jau ir projektēta askētiskā Art Deco stilā (Šreve, Lams un Harmons, 1930) Ņujorkā, kā arī Alfrēda Smita ēka Albānijā (1928) (Lisovsky, Gachot, 2011. С. 294, 299, 341).
17 1930. - 1950. gadu padomju arhitektūra spēja apgūt Florences palazzo mērogu, taču nestrādāja ar Čikāgas skolas stāvu skaitu. Tā, būvējot daudzstāvu ēkas visā viņa karjeras laikā, D. Bernheims 1890.-1900. Gados devās no Manadnokas ēkas (16. stāvs, 1891. gads) un Fišera ēkas (20. stāvs, 1895. gads) Čikāgā uz slaveno Flatironu Ņujorkā (22. datums). stāvs, 1902. gads) un grandiozā Olivera ēka Pitsburgā (25. stāvs, 1908. gads).
18 Sākotnēji izstrādāti bez smailēm (Ārlietu ministrijas ēkas un ēkas laukumā pie Krasnye Vorota, kā arī netieši Maskavas Valsts universitātes ēkas un Vosstaniya laukuma ēkas), Maskavas debesskrāpji bija tuvāk Art Deco estētika, kas viņus dzemdēja. Tomēr tie tika veikti ar maksimālo augstuma raksturlielumu, pastiprinot nacionālās, retrospektīvās iezīmes viņu attēlā. Piemēram, viesnīca Ļeņingradskaja (17. stāvs, 136 m) ir augstāka nekā Ņujorkas Panellenic tornis (28. stāvs, 88 m), augstceltne Vosstanijas laukumā (24. stāvs, 156 m) ir augstāka nekā Alfrēda Smita ēka Albānija (34 stāvs, 118 m) un Greybar ēka Ņujorkā (30 stāvs, 107 m), Ārlietu ministrijas ēka (27 stāvs, 172 m) virs Fišera ēkas Detroitā (30 stāvs, 130 m), viesnīca Ukraina (34 stāvi, 206 m) virs Palmolive ēkas Čikāgā (37 stāvi, 172 m). (Oltarževskis 1953)
19 Tie ir Maskavas Kremļa Spassky vārtu dekoratīvie elementi debesskrāpī pie Sarkanajiem vārtiem, Kremļa sienas stiprinājumi Ārlietu ministrijas ēkā, Sv. Bazilika katedrāles trīsstūrveida iegarens frontons un Kazaņas Syuyumbike torņa telts. debesskrāpis Vosstaniya laukumā, Maskavas Kremļa cara torņa motīvi un Krutitsky pagalma dubultā arka uz Maskavas Valsts universitātes galveno ēku fasādes.
20 Art Deco stila ziedu laiki un daudzstāvu ēku būvniecības virsotne Amerikas Savienotajās Valstīs notika 20. gadsimta 20. - 30. gadu mijā, un tas bija vairāku tendenču fanu formas attīstības periods. Neoklasiskā, neogotiskā, avangardiskā, neoarhaiska vai fantāzijas ģeometrizētā sastāvdaļa varētu dominēt darbā vai veidot tikpat interesantu “starpstila” saplūšanu. Turklāt visas šīs arhitektūras tendences 20. gadsimta 20. un 30. gadu mijā bija vienlīdz pārstāvētas Amerikas pilsētās. Meistari, tāpat kā viņu eklektikas laikmeta kolēģi, neaprobežojās ar darbu tikai vienā no stiliem.
21 Pēckara debesskrāpju arhitektūra izrādījās pievilcīga pirms pusgadsimta mākslinieciskajai modei, skulpturālās apdares reālismam, kas noraidīja 20. un 30. gadu jauninājumus. Piemēram, viesnīcas Leningradskaya greznā vestibila arhitektūrā jūs varat noķert viena no pirmajiem Manhetenas lejasdaļas debesskrāpju - Amerikas Shurety ēkas (1894) interjera iezīmēm. Viens no pēdējiem Maskavas interjeriem, kas skaidri iezīmēja Art Deco iezīmes, bija Elektrozavodskaya metro stacija (kuru uzsāka V. A. Ščuko kopā ar V. G. Gelfreihu un I. Ye. Rožinu, tā tika atvērta 1944. gadā), kuras dekoratīvajā dizainā bija augstākie rāvējslēdzēji atgādināja slavenās Ņujorkas Chenin ēkas (1927) vestibila restes.
22 Amerikas debesskrāpji 20. gadsimta 20. un 30. gadu mijā vairs neparedzēja augstceltņu apjoma pilnīgu apdari. Tas bija saistīts ar vairākiem iemesliem: vizuālo nogurumu no dekorāciju pārpilnības uz pirmo debesskrāpju fasādēm un mērenību (tas ir, paļaušanos uz atsevišķiem mezgliem un akcentiem (ieejas laukums un pabeigšana), kā arī ietaupījumus, kas pakāpeniski pieauga pēc 1929. gada krīzes un augošās modes avangarda idejām (piemēram, R. Huda Ņujorkas debesskrāpju fasādēm - Daily News Building, 1929 un McGraw Hill Building, 1931) gandrīz nav dekoru.
23 Atzīmējot daudzelementu un hierarhijas raksturu kā Maskavas debesskrāpju īpatnību, jāatzīst, ka tādi bija arī ASV debesskrāpji. Tie ir, piemēram, trīs rizalītu pilsoniskās operas nams Čikāgā (1929) un viesnīca Astoria Ņujorkā (1929), kā arī amerikāņu art deco šedevrs - Bufalo rātsnams (1932).
24 Fišera ēkas (130 m, 1928) radītājs bija Detroitas arhitektūras vadītājs Alberts Kāns, kurš 1930. gados tika uzaicināts uz PSRS strādāt pie industrializācijas projektiem (Meerovich 2009).
25 Mēs runājam par Russ ēku Sanfrancisko (127 m, 1927), kā arī par Persijas līča ēkas debesskrāpi Hjūstonā (130 m, 1929), kas precīzi atveido Saarinena projektu "Chicago Tribune" neogotikas vainagam.
26 Uzsverot kārtību un vienlaikus torņu nacionālo tēlu, Maskavas debesskrāpju arhitekti pakāpenisku Art Deco bēniņu vietā (kas ļāva precīzi simulēt debesskrāpju retināšanu) izmantoja Debesbraukšanas baznīcas saplacinātās karnīzes. Kolomenskoje. Un vienīgā augstceltne, kurā izmantotas nevis karnīzes, bet bēniņi, bija Gelfreiha radīšana.
27 Varētu šķist, ka E. Rota Ņujorkas darbu ietekme meklējama L. V. Rudņeva tapšanā. Tātad Maskavas Valsts universitātes daudzstāvu daļas siluets atgādina debesskrāpi "Oliver Cromwell" (1927), no kura paveras skats uz Beresfordas (1929) un San Remo (1929) Centrālo parku, varētu attiecīgi pamudināt daudzstāvu tornīti un torņa pabeigšana ar klasisko rotondu (tas ir arī pilsētas domes ēkas lēmums, 1909). Tomēr Maskavas Valsts universitātes galvenā ēka pārspēj E. Rota neoklasicisma debesskrāpjus monumentalitātes un pilsētplānošanas lomas ziņā, ņemot vērā izmantoto asociāciju sarežģītību.
28 1925. gadā g. Korbets un Feriss, ņemot vērā zonējuma likumu, sastādīja divas galīgās debesskrāpja skices, un tās abas Art Deco un neoklasicismā pēc 30 gadiem ietekmēja Maskavas augstceltnes. Tādējādi ar apbrīnojamu romantismu pārņemtas baznīcas Maskavas Valsts universitātes galvenās ēkas sānu risalitos bija atbilde uz neoklasicistisko Corbet versiju (šis projekts arī iedvesmoja Fridmanu darbā pie NKTP ēkas sastādīšanas Zaradjē, 1936). Izstrādāta Sārinena stilā, Ferris rievotā trīs rizalīta versija kļuva par vienu no iespējamiem Ārlietu ministrijas ēkas prototipiem (Stern 1994: 509, 511).
29 Šo nostāju 1947. gadā BM Iofans pauda rakstā “Daudzstāvu ēku celtniecības arhitektūras problēmas” (Iofan 1975: 234–235).
30 Ansamblis tika iecerēts kā padomju arhitektūras (īpaši pēckara) atšķirīga iezīme, un debesskrāpji kļuva par šīs pilsētplānošanas idejas apoteozi. Tomēr tieši pilsētas līmenī šis plāns nesaņēma pilnvērtīgu iemiesojumu - tika izkaisīti jauni kvartāli. Un tāpēc Ņujorka, ko radījusi nevis valsts, bet gan privāta iniciatīva, savā haotiskajā attīstībā paradoksālā kārtā ir tuvu Maskavas sadrumstalotībai 1930.-1950.
Literatūra
1. Staļinisma laikmeta arhitektūra 2010 - Staļinisma laikmeta arhitektūra: Vēsturiskas izpratnes pieredze / Sast. un otv. ed. Ju. L. Kosenkova. M.: KomKniga, 2010. gads.
2. Astrakhantseva 2010 - Astrakhantseva T. L. Stils "Uzvara" dekoratīvajā un ornamentālajā mākslā 1940.-1950. Gados: par Staļina laikmeta padomju mākslas definīciju problēmu // Staļina laikmeta arhitektūra: Vēstures izpratnes pieredze. M.: KomKniga, 2010. S. 142-149.
3. Izstāžu ansambļi 2006 - PSRS izstāžu ansambļi 1920.-1930. M.: Galarts, 2006. gads.
4. Padomju pils 1933. gadā - PSRS padomju pils. Vissavienības sacensības. M.: Vsekohudožņiks, 1933. gads.
5. Zueva 2010 - Zueva P. P. Ņujorkas debesskrāpji kā "Staļina debesskrāpju" prototipi / Sast. un otv. ed. Yu. L. Kosenkova // Staļinisma laikmeta arhitektūra: vēsturiskās izpratnes pieredze. M.: KomKniga, 2010. S. 435. – 451.
6. Iofans 1975. gadā - Iofans B. M. Daudzstāvu ēku celtniecības arhitektūras problēmas // Padomju arhitektūras meistari par arhitektūru. T. 2. M.: Māksla, 1975. Lpp. 233–236.
7. Lisovsky, Gasho 2011 - Lisovsky V. G., Gasho R. M. Nikolajs Vasiļjevs. No mūsdienu līdz modernismam. Sanktpēterburga: Kolo, 2011.
8. Meerovičs 2009 - Meerovičs M. G. Alberts Kāns padomju industrializācijas vēsturē // Projekts Baikāls. Nr. 20. 2009. Lpp. 156–161.
9. Oltarževskis 1953 - Oltarževskis V. K. Daudzstāvu ēku celtniecība Maskavā. M.: Valsts būvniecības un arhitektūras literatūras izdevniecība, 1953.
10. Sedovs 2006 - Sedovs V. V. Vēlā staļinisma daudzstāvu ēkas // Project Classic. Nr. 13, 2006. P. 139-155.
11. Eigels 1978. gads - Eigels I. Yu. Boriss Iofans. Maskava: Stroyizdat, 1978.
12. Christ-Janer 1984 - Christ-Janer A. Eliel Saarinen: Somijas un Amerikas arhitekts un pedagogs. Čikāga: Čikāgas universitātes izdevniecība, 1984. gads.
13. Stern 1994 - Stern R. A. M. Ņujorka 1930: Arhitektūra un urbānisms starp diviem pasaules kariem. Ņujorka: Rizzoli, 1994. gads.
anotācija
Maskavas augstceltnes, tāpat kā Padomju pils, ko iecerējusi pasaules augstceltņu rekordiste, iemiesoja konkurences garu ar ASV arhitektūras sasniegumiem. Un tieši tāpēc daudzstāvu ēku fasādes tehnika tika veidota, lai konkurētu ne tikai ar nacionālo, bet arī ar pasaules mantojumu. Daudzstāvu ēkas Ņujorkā un Čikāgā nevarēja iedvesmot. Maskavas debesskrāpju veidotāji, paļaujoties uz Amerikas torņu pieredzi, galvenokārt vēsturismā, centās radīt kaut ko jaunu, unikālu pasaules kontekstā un guva panākumus. Vosstanijas laukuma daudzstāvu ēkas pakāpeniskie risalīti un plakanie pilastri bija risinājumi, kas jau tika izstrādāti ASV debesskrāpjos. Tomēr pēckara arhitektūra iegūst skaistu un nepieciešamu patriotisku modeli Kolomenskoje Debesbraukšanas baznīcas kārtībā un krītošajā siluetā. Tātad dažādu tradīciju simbioze: pirms Petrīna Krievijas un neoklasicisma elementu motīvi, kā arī 20. - 30. gadu debesskrāpju rievošana un padevība veidoja pēckara augstceltņu stilu.
