Visa tendence pasaules arhitektūras vēsturē ir saistīta ar Šekteļa nosaukumu - krievu jūgendstils: daudzi uzcēla, un viņš ieguva neapstrīdamu vadību. Tā ir taisnība: un ne tikai tāpēc, ka viņš ir īstenojis milzīgu skaitu savu projektu būvniecībā, un ne tikai tāpēc, ka vairāki no tiem ir atzīti par arhitektūras ikonām. Viņš zināja noslēpumu. Ar viņa darbu tika realizēts cilvēka sapnis par ideālu dzīves telpu. Šekteļa telpai ir burvju spēks pār cilvēkiem. Apmeklēt to ir notikums, kas pēc tam atgriežas sapņos un paliek mūžīgi atmiņā.
Nav nejaušība, ka tieši Šekteļam tika uzticēts ikonisku un valstij ļoti nozīmīgu objektu noformējums - viņa paviljoni kļuva par Krievijas seju pasaules izstādēs Parīzē un Glāzgovā. Viņš rotā kronēšanas svinības Maskavā un tautas svētkus un svētkus.
Viņa liktenis ir pārsteidzošs - it kā viņš dzīvotu nevis vienu, bet vairākas dzīves un paralēli. Vienmēr veiksmīgs un pastāvīgi pieprasīts, aktīvi būvējošs arhitekts, kurš ir pakļauts visam - dzīvojamām ēkām, tempļiem, interjeriem un pilsētvides telpām, viņš sasniedz grāmatu grafikas augstumu, ilustrējot Čehova "Krāsainos stāstus", tā laika populāros žurnālus " Oskolki "Un" Modinātājs "ar pseidonīmu Fin Champagne. Viņš ir atzīts vinjetes meistars.
Viņa scenogrāfija teātra izrādēm katru reizi kļūst par notikumu. Viņš rotā pilsētas publiskās telpas, piemēram, Tverskaja Zastava laukumu vai Triumfalnaja laukumu. Viņš ir ievērojams sabiedriskais darbinieks, daudzus gadus pastāvīgs MAO prezidents, starptautisku kongresu dalībnieks, starptautiska mēroga profesionāla zvaigzne. Tas viss ir "spilgta ģēnija" personības izpausmes - dāsni un jautri realizējot savu talantu cilvēku priekam. Viņa draugi teica: "Šekteļa dizains starp zīmēšanas dēli un šampanieša pudeli."
Šekteļa spožā dzīve, kurā, no vienas puses, draudzība ar Čehovu, sadarbība ar Vrubelu un mākslas eliti, no otras puses, klientūra dzelzceļa un tirdzniecības magnātu personā, jaunās buržuāzijas un biznesa pārstāvji iespējams pilnīgai pašrealizācijai. Tās arhitektūra ir tieši nepieciešama krievu kapitālistiem, kurā viņi bija gatavi ieguldīt savus resursus. Šekteļa izsmalcinātā garša, talants un kultūra izpaudās viņa radītās telpas mākslinieciskajā kvalitātē, un tā ir aisberga redzamā daļa. Un neredzami, bet ļoti taustāmi - sava laika drosmīgākie un progresīvākie inženiertehniskie risinājumi - gaisa sildītāji, īpašs elektriskais apgaismojums, gaisa kondicionēšanas sistēmas un tā tālāk. Šekteels radīja ne tikai māksliniecisku, bet arī ideāli ērtu vidi. Un drosmīgs visnovatoriskāko inženiertehnisko risinājumu ieviešana, protams, pārsteidza biznesa cilvēkus, atbildot uz viņu pašu vēlmēm.
Veiksme un labklājība Šechtelu ieskauj lielākajā viņa izcilā gadsimta daļā. Arhitekta dzīves beigas ir traģiskas - nabadzība un slimības. Viņa paša māja, pēdējā, ko viņš pats sev uzcēla pēc sava projekta, ir nacionalizēta. Darbs VKHUTEMAS nedeva jaunus atklājumus, bada laikā savāktā lieliskā mākslas darbu un grāmatu kolekcija tika pārdota par neko. Pareizticīgā kristītā un Fjodora Osipoviča kristītā Franča Alberta atdusas vieta atradās Vagankovskoje kapsētā, ko viņš bija izstrādājis savai ģimenei - un tas ir arī šedevrs.
Bet viņa dzīve pēc dzīves atkal izrādīja labvēlību. Pats viņš palika vēsturē kā Krievijas mordernas simbols. Un viņa šedevri nonāca labās rokās. Visi, kuriem ir paveicies būt saistītiem ar šo arhitektūru, pakļaujas tās šarmam, saprot, ka tas ir kaut kas pilnīgi izņēmums, un par to rūpējas. Viņi ir valsts un ne tikai Krievijas aizsardzībā. Mūsu draugi un partneri - Austrālijas vēstniecības, kuru vada vēstnieks Pēteris Tešs, šodien kopā ar mums atceras 90. gadadienu kopš arhitekta nāves notika Derozhinskaya savrupmājā, kur vēstniecība atrodas jau vairāk nekā pusgadsimtu. Tā ir mīlestības un cieņas izpausme, kā arī jauna projekta sākums, kas veltīts krievu modernisma ģēnija darbam.
