Turpinām Denisa Esakova fotogrāfiju publikāciju sēriju.
Lielu bloku dzīvojamā ēka, kas pazīstama kā Burova māja, ažūra māja, mežģīņu māja.
Ļeņingradska prospekts, 27, 1. ēka
1939–1940
Autori: arhitekti A. K. Burovs un B. N. Blohins, inženieri A. I. Kučerovs un G. B. Karmanovs, mākslinieks V. A. Favorskis.
Boriss Kondakovs, arhitekts, urbanists:
“Pirms mums ir laikmeta ēkas“klasiskā mantojuma apgūšana ar cilvēka seju”piemērs, padomju Art Deco piemērs. Laikmetā, kad fasādēm bieži vajadzēja akli reproducēt seno klasiku paraugus (kas neizslēdz izcilus piemērus arī šajā žanrā), Andrejs Konstantinovičs Burovs gāja savu ceļu, vadoties pēc principa "Vislabāk seno cilvēku atdarināšanai nav tos atdarināt ": šie P. A. Vjazemskis Burovs citēja savā darbā "Par arhitektūru".
Šai mājai, kas vēsta par masveida dzīvojamo ēku celtniecību PSRS 20. gadsimta otrajā pusē, ir maz kopīga ar to, kas tika radīts nākamajā laikmetā, kad arhitektūra atkāpās pat nevis uz otro, bet uz trešo pozīciju. Šeit bija iespējams apvienot šķietami nesaderīgas lietas - rūpnieciskās ražošanas lētumu un "mākslinieciskās" arhitektūras augsti māksliniecisko pieeju.
Mājas fasāde personificē jaunas tektonikas (pēc Burova domām - plastiski attīstītu, mākslinieciski nozīmīgu struktūru) meklēšanu ar ēkas līdzskaņu, ēku, kuru vajadzēja salikt kā lidmašīnu no rūpnieciski ražotiem lieliem elementiem, un ne ķieģeļi. Burovs šajā darbā ķeras pie jauna modernu būvmateriālu proporcionāla ritma. Šeit pirmo reizi tika izprasta tehnoloģiskā iezīme, kas saistīta ar būvniecību no lieliem blokiem: šuves netika maskētas, bet, gluži pretēji, tika akcentētas.
“Mēģinājums uzspiest atkārtojumu neorganisko, kristālisko struktūru (piemēram, identiskus dzīvokļus, kas izteikti uz fasādes) zelta sekcijas dinamisko struktūru, paslēpt tos zem tā, sagroza gan problēmu, gan tās risinājumu. Arhitektūra pārvēršas par viltošanu,”iebilda Burovs. Piemērots ir arī cits meistara citāts - no tā laika, kad viņš jau bija beidzot nostiprinājies domā, ka rūpnieciskie materiāli ir nākotne. Šeit viņš, acīmredzot, kritizē pats savu Narkomles dzīvojamo ēku (Tverskaja iela, 25), kuras pirmais posms tika pabeigts vairākus gadus iepriekš pie ēkas Ļeņingradkā: “Tātad mēs iebraucam astoņstāvu ēkā ar atkārtotiem identiskiem dzīvokļiem. trīsstāvu itāļu palazzo fasāde (kur līgavaiņi un sargi dzīvoja pirmajā stāvā, kungs dzīvoja otrajā un kalpi trešajā), un pēc tam astoņu stāvu ēka iegūst trīs -stāsts viens. Un arī es biju vainīgs šādos viltojumos."
Var iedomāties, kā kādā paralēlā realitātē no līdzīgām ēkām Ļeņingradas prospektā tiktu izveidotas veselas pilsētas. Andrejam Konstantinovičam ir to apraksts. “Būs centrālā laukuma marmora izklāta grīda ar strūklakām, ko ieskauj zeltītu tērauda stiprinājumos ierāmēta skatlogu spoguļu siena - ar debesīm pārklāts un laukuma laukums, kas ierakstīts dzīvojamo rajonu apstādījumos … un svinīgs centrs, moderns, tikpat skaists un moderns, cik skaists un moderns Akropole bija tā radītājiem."
Bet, kā mēs zinām, stāsts izvērtās citādi, māja palika gabala prototips. Tikmēr šī māja ir pārsteidzoši moderna, tajā apvienotas tās pilsētas attīstības vienības īpašības, kas mums tagad šķiet vissvarīgākās: publiskais pirmais stāvs ar kafejnīcu un bērnudārzu - aktīva fasāde; bagāta un mainīga fasādes plastmasa ar rūpniecisku pieeju tās veidošanai, pilnībā atklājot, kad tā ir tuvu,Personas "taustes" kontakts ar arhitektūru - apzināta monumentalitātes vietā; dzīvokļa tipa izmitināšana ir lēmums, kura pamatā ir Burova personīgie iespaidi par Amerikas viesnīcām."
