Šis konkurss ir savācis, iespējams, vismazāko darbu skaitu pēdējos gados. Visas tabletes ietilpst bijušās Polovceva savrupmājas Zaļajā viesistabā un erkerā, savukārt kādreiz bija iesaistīta Baltā zāle un Kamīnzāle.
Tajā pašā laikā pat neliela izstāde tika prezentēta diezgan nejauši: katrā ziņā es nespēju identificēt nevienu izstādīšanas sistēmu - ne pēc autoriem, ne pa sadaļām, ne pēc nominācijām. Arī prezentācijā nebija vienveidības: ne visi konkursa dalībnieki neuztraucās sniegt savus darbus ar lasāmiem paskaidrojumiem, pilsētplānošanas situāciju, projektēšanas / būvniecības datumiem, nemaz nerunājot par vienotiem tablešu grafiskā dizaina noteikumiem, kas kopā padarīja daudz grūtāku uztvert. Šajā sakarā salīdzinājums neviļus liek domāt par stingrajām prasībām zinātnisko darbu noformēšanai mums, arhitektūras teorētiķiem. Ja augošā tendence uz labu kvantitatīvajiem rādītājiem un formāla apvienošanās no Augstākās atestācijas komisijas puses šķiet acīmredzami pārmērīga, tad praktizētāju vidū šajā ziņā nepārprotami cieš disciplinārā puse.
Tagad par pašu konkursu.
Grand Prix:
Uzvaras arka Krasnoe Selo
"LENNIIPROEKT", darbnīca Nr.9
Grand Prix piešķiršana komandai, kuru vada V. V. Popovs par Uzvaras arku Krasno Selo (AS "LENNIIPROEKT", darbnīca Nr. 9) bija paredzams jau pēc tēmas mēroga un godājamā meistara vārda. Kas tomēr nemazina paša darba nopelnus. Autoru aicinājums uz tipisko blokādes papīra konkursu un pagaidu struktūru stilu šķiet neapšaubāmi veiksmīgs. Pēc kara šis varonīgais stils - 30. gadu monumentālā stila turpinājums - pilnībā atdeva vietu uzvarošajam Staļina impērijas stilam, neatliekot laika iemiesoties akmenī. Šīs unikālās lappuses iemūžināšana Ļeņingradas arhitektu darbā faktiski aizpildīja trūkstošo plaisu un atjaunoja vēsturisko taisnīgumu. Kara laikā un pēc uzvaras triumfa arku tēmu izstrādāja daudzi arhitekti, tostarp A. S. Nikolskis, N. M. Nazarjins, M. Z. Taranovskaja, B. N. Žuravļevs un citi (sk.: Aplenktā Ļeņingradas arhitekti. Izstāžu katalogs. Autori: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - Sanktpēterburga, 2005). 1945. gadā uzvarētājus varoņus sagaidīja trīs koka arkas, kuras izstrādāja D. S. Goldgors un I. I. Fomin Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamenskis uz ielas. Stačeks un A. I. Gegello uz Starptautiskās avēnijas. Tieši pēdējais kļuva par Krasnoe Selo Uzvaras arkas prototipu.
Salīdzinot ar prototipu, jaunā arka - jau izgatavota no granīta un bronzas - ir stabilāka un monumentālāka: autori nedaudz sašaurināja laidumu, izgatavoja augstāku priekšējo daļu un atteicās no masīvās karnīzes, izmantojot tās pakāpienu motīvu bēniņu kompozīcijā. Bareljefa figūras ir pārveidotas par apaļām bronzas statujām uz vertikāliem cokoliem; nolaistu zobenu attēli pretējā pusē skaidri atkārto krusta formu. Faktiski dekors vislielākajā mērā ļauj mums identificēt arku kā modernu struktūru: skulptūras - ar tām raksturīgo vēlu padomju skolas “leņķisko” stilistiku, zobenu krusti - ar jaunu saskaņojošu nozīmi, kurā nemirstība atgriežas “mūžīgajā” kristīgajā kontekstā.
Veiksmīga koncepcija, labas proporcijas, svinīgs fasāžu lakonisms, klasiska pilsētplānojuma kompozīcijas skaidrība - visas šīs īpašības atnesa autoru komandai ne tikai Grand Architecton Prix, bet arī Zodchestvo zelta zīmi. *** Atšķirībā no pavasara Sanktpēterburgas arhitektūras biennāles konkursam uzrādītajos jaunajos rajonos praktiski nebija dzīvojamo kompleksu, izņemot Ķīnas investīciju projektu "Baltijas pērle": acīmredzot šie "graudu" darbi ne vienmēr ļaut arhitektiem parādīt savu labāko pusi. Tomēr mūsu krīzes laikā, izņemot 20 stāvu "guļammaisus", gandrīz nekas netiek būvēts, tāpēc nominācijā "Sabiedriskās ēkas" tika paziņoti tikai 4 darbi, no kuriem divi tika apbalvoti (viņi nolēma nepiešķirt sudraba diploms), un viena no tām ir viesnīca, ti.būtībā tas pats korpuss.
Viesnīcu komplekss "Park inn" Novosibirskā
PPF "A. Len"
Šis ir viesnīcu komplekss "Park inn" Novosibirskā, kuru autors ir Sergejs Oreškins (PPF "A. Len") ar komandu, kas apbalvots ar zelta diplomu. Šķiet, ka ēku ir iedvesmojis blakus esošās padomju 9 stāvu ēkas stils, lai gan tās sastāvs ir pilnīgi atšķirīgs: tās ir divas vertikālas prizmas, kas "sakausētas" kāpņu telpas-lifta korpusa vietā ar stiklotu divstāvu zāli un trīsstūrveida kafejnīcas pārkare. Uzsvērto monotonu fasāžu moduļu dizainu taupīgi aizēno divas pelēkas svītras, kas atgādina betonu, galus akcentē aktīvās vertikālās stikla un gandrīz melnā porcelāna keramikas līnijas. Monotonijas, paneļu, bloku un moduļu estētikas pilnveidošana. Viss, kas ir gauss un spiests atrasties nepiederošā padomju kaimiņā, ir ieguvis apzināta un enerģiska autora paziņojuma raksturu no Sergeja Oreškina. Vai šī apkaime bija stila atbalsta vērta? Varbūt, jā - lai kaut kā “savāktu” nekārtīgu un raibu vidi.
Apart-viesnīca Hersonā
PPF "A. Len"
Kontekstuālā orientācija, kas, šķiet, rada šo moderno padomju modernisma parafrāzi, ir arī citā tā paša autora godalgotajā darbā: Apart-hotel projekts Sanktpēterburgas Aleksandra Ņevska un Hersona ielu krustojumā (Bronzas diploms sadaļā Projekti). Šajā gadījumā vēsturiskā vide diktēja pavisam citus gājienus. Kompozīcija salīdzinoši zema slēgta kvadrāta formā ar divām "akām", fasāžu sadalīšana vertikāli, atbilstoši veco māju ritmam, vēlme tā rezultātā dažādot logu atvērumu modeli, veidoja versiju "humanizētā" modernisma, kamēr autori neatmeta mīlestību pret stingru ģeometriju.
Situācija atklāj kuriozu faktu: saistošais, saistošais vēsturiskais konteksts galu galā kļūst par jaunās arhitektūras kvalitātes garantu: tās kamertoni, ja vēlaties, tās dvēseli. Jaunā arhitektūra ir "laba" blakus vecajai, kas ne vienmēr notiek ar veco arhitektūru: tā ne vienmēr ir "laba". Bet, ja arhitekts ir parādījis modrību un taktu, "vietas ģēnijs" viņam maksā simtkārtīgi, paplašinot tēlaino un semantisko diapazonu un nodrošinot ēkai labi pazīstamu "pikantumu", kas ir kontrastējošs pēc stila.
Skolas RC "Baltijas pērle"
"LENNIIPROEKT", darbnīca Nr.2, rokas. G. B. Ivanovs
Skolas projekts Baltijas pērles teritorijā, kas apbalvots ar bronzas diplomu (AS LENNIIPROEKT darbnīca Nr. 2, vadītājs GB Ivanovs) apvienoja atpazīstamu tradicionālo skolas izskatu ar tādiem mūsdienīgiem elementiem kā piramīdveida jumta logs virs bibliotēkas un vilnis līdzīgs pārklājums ar gaismu virs sporta zāles. Šiem arhitektūras ieliktņiem, protams, vajadzētu iepriecināt bērnus, tajā pašā laikā Sanktpēterburgā viņi ir taktiski un, ņemot vērā pieeju, tie var būt laba alternatīva atvērto ziedu paplašināšanai, kas īpaši attiecas uz bērnu iestādēm un kas, acīmredzot vajadzētu kompensēt pašas arhitektūras trūkumu.
Dzīvojamā ēka Maly joslā
Arhitektūras birojs "Zemtsov, Kondiain and Partners"
Starp dzīvojamām ēkām Zemtsova, Kondiainas un partneru darbnīcu namam (Sanktpēterburga, Vasiļjevska sala, Maly prospekts, 9) tika piešķirts Zelta diploms, kas ir mūsdienīga variācija par jūgendstila tēmu. Tās asimetriskajai fasādei ar tradicionālo trīsdaļīgo struktūru ir divi galvenie akcenti: plats viļņains erkers un it kā regulāra stiklotu balkonu rinda. Fasādes četrstāvu plakne ir pabeigta ar izšķirošu karnīzes izliekumu; virs tā ar nelielu atkāpi atrodas mansarda stāvs, kur erkera "viļņa" motīvs tiek pacelts un nostiprināts ar sienu ievilkumu. Jūgendstila vispārējie kompozīcijas principi šeit ir parādīti jaunā interpretācijā un vienkāršotā mūsdienu zīmējumā. Māja ir vēl viens kontekstuālā iekļūšanas vidē variants; salīdzinot ar PPF "A. Len" pieeju, viņš ir soli tuvāk "historismam", bet arī principiāli norobežojas no tiešas atdarināšanas.
Dzīvojamā ēka "Uzvara"
"Jevgeņijs Gerasimovs un partneri"
Stilistisko pieeju demonstrē vēl viena ēka - sudraba diploma īpašnieks, Pobeda dzīvojamā ēka Sanktpēterburgas Maskavas rajonā (Jevgeņijs Gerasimovs un partneri). Atšķirībā no daudziem kolēģiem, pievēršanās historismam Jevgeņijam Gerasimovam nebūt nav “piespiedu pasākums”. Arhitekts lepojas ar spēju krāsot klasiskās fasādes un labprāt praktizē "stilus". Šajā gadījumā Moskovska rajona attīstība viņam ieteica variāciju par "staļinisma" tēmu. Māja atrodas jaukākajā vecās Ļeņingradas stūrī, klusā bulvārī ar augstiem kokiem un gracioziem soliem. Cik neorganisks šeit izskatās stikls, var spriest pēc modernās mājas, kas aug netālu Varshavskaya ielas stūrī. Grūtības bija 14 stāvu ievietošana tradicionālā trīsdaļīgā kompozīcijā. Sakarā ar smalku moduļu režģa klātbūtni ar standarta griestu augstumu un priekšējo "paužu" neiespējamību, autori joprojām nevarēja izvairīties no noteiktas daudzbalsības, kaut arī prasmīgi izvietojot akcentus, viņi šo iespaidu samazināja līdz minimumam. Ar interesi ir iespējams noteikt atsevišķas vēsturiskās eklektikas vai staļiniskā impērijas stila iezīmes uz fasādēm, bet daudz svarīgāki ir pieņemtie stila veidošanas principi: pilnīga brīvība motīvu izvēlē un kombinācijā (eklektika) un pilnīga "patvaļa" "pasūtījuma elementu lielā apjomā (" staļinisks "neoklasicisms). Pateicoties tik vēsturiskai "maskēšanai" un vienkārši kosmiskai apdares kvalitātei mūsdienu celtniecībai, 14 stāvu ēka nonāca zemas ielas perspektīvā tā, ka neapmācīta acs varētu pat nenojaust iesācēju tajā.
Dzīvojamā ēka Viborgā
Arhitektūras darbnīca "Golovin & Schreter"
Autoru grupa no darbnīcas “Golovin & Schreter” gāja līdzīgu ceļu Vīborgas dzīvojamās ēkas projektā (Zelta diploms sadaļā “Projekti”) - variācijas par tēmu pat ne Viborgā, bet gan vēsturiskajās ēkās vispārējs, ar milzīgu, Žoltovska garā, karnīzes noņemšanu.
LCD "Pērļu fregate"
Arhitektūras birojs "Studio-17"
Apbalvots ar bronzas diplomu, Zhemchuzhny Frigates dzīvojamais komplekss (Studio-17, direktors Svjatoslavs Gaikovičs) ir daļa no iepriekšminētā milzīgā mikrorajona Baltic Pearl Sanktpēterburgas dienvidrietumos. Šeit mēs runājam par pilnīgi jaunu attīstību, kur daba bija vienīgais konteksts - Somu līcis ar diviem kanāliem, blakus esošais Dienvidu Primorsky parks un zems meža pieaugums. Tādējādi ir saprotama dizaineru vēlme "pilnā augstumā" parādīt mūsdienu arhitektūras būtiskās priekšrocības.
Godalgotais projekts ir interesanta bloku attīstība ar lielu pakāpienu pacēlumu. Augstākais stūris ar skatu uz dzīvokļiem un skatu uz ielu. Admirālis Tributs, kas veidots kā flagmanis (fregate) un akcentēts ar iespaidīgu metāla smaili (inženieris Antons Smirnovs). Fasāžu ģeometriju izceļ dzeltenie ieliktņi, dūmakaini stiklojumi un papildu balstu rāmji, kas seko korpusu pakāpeniskajām kontūrām. Drīzāk brutālos kontūrus planšetdatorā pēc būtības mīkstina gaismas un gaisa migla, tomēr viņu urbānais patoss mierīgu dabas telpu kontekstā šķiet pārmērīgs: ir sajūta, ka visa šī flotile droši virzās uz priekšu dabā un neapšaubāmi uzvarēs…
Kvartāls "Duderhof Club"
Sergeja Cicina arhitektūras darbnīca
Diemžēl konkursā "Baltic Pearl" ietvaros tika apieta vēl viena ceturtdaļa - Sergeja Cicina "Duderhof Club" darbnīca. Četrstāvu komplekss, kas atrodas kanāla krastā, izrādījās tieši tāds, kādu mēs vēlētos redzēt visu teritoriju zema blīvuma un atvērtības dabai nozīmē. Sākotnējie parametri, protams, ir noteikti jau iepriekš un nav atkarīgi no arhitekta, taču šajā gadījumā autori veiksmīgi spēlēja kopā ar dabisko vidi, izveidojot taktisku, vieglu un mērenu arhitektūru, diezgan modernu, bet ne bez vēsturiskas " Pompejas "mājieni.
Salīdzinot ar lielāko daļu dzīvojamo rajonu, protams, uzvar "Baltijas pērles" teritorija, kas izceļas ar kvalitatīvu arhitektūru, jēgpilnu plānojumu, spilgtu mūsdienu dominējošo personu klātbūtni, dažādiem dzīvojamiem rajoniem, skaistiem kanāliem … VAGrigorjeva rēķins par maksimālā augstuma pazemināšanu un jaunbūves blīvuma samazināšanu). Kaimiņu zemes gabalu projektētāji atkal neizrādīja vēlmi mijiedarboties, radot pilnībā izolētus un no dabas videi vienaldzīgus mikrorajonus.
Jauns posms
Mazais drāmas teātris
Arhitektūras darbnīca Mamoshin
Zelta diploma piešķiršana par Malijas drāmas teātra Jaunās skatuves projektu bija viens no visvairāk gaidītajiem Architecton rezultātiem. Mihails Mamoshins, pēc paša atzinuma, kas izveidojies modernitātes un avangarda akūtā krusteniskā ietekmē, vēsturiskajā vidē darbojas savādāk: tāpat kā Pikaso un Breka audeklos, viņa ēku “figurālais” pamats tiek ģeometrizēts., sadalīts “kubiņos”, bet nepazūd, neiedziļinās abstraktā ģeometrismā, neizšķīst “neobjektivitātē”.
Jaunās ēkas iegarenais tilpums atrodas perpendikulāri Zvenigorodskaya ielai, "balstoties" ar dibena galu pret Semjonovska kazarmu vēsturisko ēku. Tā kā bijušais zirgu veikals nebija piemineklis, arhitekti to pārvērta par teātra ieejas zonu, saglabājot fasādes un tādējādi ierasto ielas izskatu. Uz teātra galvenā "korpusa" ir savītas vairākas īsas šķērsvirziena ēkas ar slīpiem jumtiem, kas neskaidri atgādina Divpadsmit Collegia ēku. Pārstāvīgākā aizmugurējā fasāde ir atvērta Bagrationovskiy laukuma virzienā.
Saskaņā ar anotāciju jaunā ēka piesaista "garīgo Sanktpēterburgas arhitektūru divdesmitā gadsimta sākumā". Vai tas ar šo neoklasicismu un citiem pirms gadsimta esošajiem neostiliem ir domāts kā mūsdienu vēsturisko stilu lasījums tajā laikā? Šķiet, ka jā, jo caur "kubistu prizmu" var redzēt gan benzīna baroku, gan jūgendstila laikmeta neoklasicismu … Ieguvusi daudzas mājienus, masīvā ēka maigi un pat mākslinieciski iekļāvās sarežģītajā vidē.
Viesnīcu komplekss Repino ciematā
"Paritātes grupa"
Sudraba diploms tika piešķirts viesnīcu kompleksam Repino ("Parity Group", kuru vada VA Grigorjevs). Divus paralēlus korpusus apvieno starpbloks, kas plānā atgādina tauriņu, un nākotnē - sarežģīts griezums biezā ādā. Tehnika ir balstīta uz absolūti nedzirdīgo, bet "jautro" konsoles galu un pilnīgi stiklotu fasāžu kontrastu. Kompleksa nedzirdīgās fasādes tiek pagrieztas uz kaimiņu viesnīcām, un tas atklāti paveras uz jūru un mežu (atpakaļ pie Ivana Careviča, uz priekšā esošo mežu). Gribot negribot, ēka atspoguļo nacionālo mentalitāti.
Viesnīcu komplekss Petrovska salā
"LENNIIPROEKT", darbnīca Nr. 6, rokas. M. V. Sarri
Bronzas medaļnieks - viesnīcu kompleksa projekts Petrovska salā (LENNIIPROEKT 6. darbnīca, vadītājs MV Sarri) man kaut kādā veidā šķita sava veida "kompozīcija iekšpusē": tā ir vērsta uz iekšu, tās uzmanības centrā bija pilnīgi apaļa kvadrāts, ūdens virziens atšķiras, zaudējot regularitāti, ķermeņa piedēkļus. Neliela līča pretējā krastā atrodas vēl viena maza ēka, kuras kontūra ir tieši pretēja dabiskā modeļa loģikai. Acīm, kas pieradušas pie stingrajām Pēterburgas krastmalām, ir grūti samierināties ar to, ka piekrastes kontūras kaut kā neatbalsta fasāžu līnijas. Šajā projektā pat galu izcirtņus nosaka simetriskā kodola loģika, nevis upe, uz kuru viņi skatās. Autori pretojās dabiskajam upes rāmim ar savu, kas, manuprāt, atņem ansamblim organiskumu, kaut arī zemās fasādes ir maigi un taktiski atrisinātas.
Izglītības komplekss bērniem ar invaliditāti
Radošā darbnīca "Jaunā pilsēta"
Žēl, ka žūrija neveicināja Izglītības kompleksa bērniem ar invaliditāti uz ielas projektu. Antonova-Ovseenko Sanktpēterburgā (“Radošā darbnīca“Jaunā pilsēta”, direktore OP Nikolajeva).
Šis ir praktiski pirmais pilsētas un arhitektu mēģinājums izveidot īpašu mācību centru bērniem invalīdiem, ņemot vērā viņu problēmas un lielo skolotāju pieredzi. Nedaudz dīvainu kompozīciju ar paviljoniem, kas izvirzīti no galvenā apjoma, faktiski diktē vajadzība nodrošināt bērniem piekļuvi tieši no klasēm uz parku, rotaļu laukumiem un sporta zonu, turklāt tas ļauj visām klasēm orientēties uz dienvidiem. Šķiet, ka arhitektūras kopienai jābūt uzmanīgākai pret tik svarīgiem pionieru centieniem. Izņemot MDT jauno posmu, tas ir vienīgais projekts ar tik svarīgu sociālo funkciju. No otras puses, paši autori kļūdījās, nesniedzot savam stendam vismaz īsu eksperimentālās koncepcijas skaidrojumu.
Daudzdzīvokļu ēka uz Maskavas šosejas
Arhitektūras darbnīca "B-2"
Starp dzīvojamo ēku projektiem, papildus iepriekšminētajam zelta medaļniekam - Golovin & Schreter darbnīcas daudzdzīvokļu ēkai Viborgā un bronzai - Kherson firmas "A. Len" dzīvokļu viesnīcas projekts, māja uz Maskavas šosejas Fēlikss Buyanovs tika apbalvots ar sudraba diplomu (darbnīca "B -2").
14 stāvu ēka atrodas pie varoņu pilsētu Pulkovo parka robežas starp tempļu kompleksu un jaunbūvi, savukārt tās neitrālā arhitektūra norobežojas no abiem kaimiņiem. Cenšoties atbrīvoties no kastes sajūtas un dažādot fasādes, autori, no mana viedokļa, ir zaudējuši sev raksturīgo elegantās proporcijas izjūtu, ļaujot viņiem būt nedaudz pārslogotiem un brīviem. Šajā ziņā dažkārt pārāk stingrā "A. Len" struktūra, šķiet, ir vairāk pamatota daudzstāvu ēku žanrā, kas pēc definīcijas ir nepateicīgs. *** Jauniešu nominācijas
Datu centrs "SELESTEL"
Iļja Jusupovs
Dīvainā kārtā jaunie arhitekti izrādījās ārkārtīgi neaktīvi: konkursā tika iesniegts tikai viens darbs kategorijā "Jauno arhitektu autorība". Tas notiek neskatoties uz to, ka Savienības un OAM vadība (mums ir jāmaksā cieņa) joprojām cenšas iedrošināt jaunākos kolēģus - it īpaši šogad žūrijā pirmo reizi piedalījās divi jaunatnes sekcijas pārstāvji: Iļja Filimonovs un Oļegs Manovs. Vienīgais kandidāts galu galā saņēma Sudraba diplomu: tas ir arhitekta Iļjas Jusupova un komandas SELESTEL datu centrs. Jauka ēka bijušajā industriālajā zonā ir veidota kā bēniņi futūristiskas romantikas garā, kas šodien jau ir nedaudz naivs. Diemžēl saskaņā ar prezentāciju bez jebkādām anotācijām pat nebija iespējams saprast, vai tā ir jauna ēka vai rekonstrukcija.
No 14 konkursam iesniegtajām tēzēm tika apbalvotas trīs, un šeit cīņa bija diezgan nopietna. Pieminēšanas vērti ir ne tikai apbalvotie projekti, bet arī absolventu E. Kondrašovas, A. Filipovskajas, M. Gimnadzinova mēģinājumi aptvert pilsētas ainavas fragmentus, risināt sarežģīto uzdevumu saistīt plosītās pilsētplānošanas kontekstu, radīt jēgpilnu jēgu vidi un ne tikai priekšmetus “būvlaukuma” robežās. Tas ne vienmēr ir iespējams pat pieaugušajiem!
Horizontālais debesskrāpis - daudzfunkcionāls komplekss
Aleksandrs Meļņičenko
Sudraba diploms tika piešķirts horizontālā debesskrāpja projektam rekonstruētās tramvaja flotes Nr. 3 ietvaros, ko uzrādīja SPbGASU absolvents Aleksandrs Meļņičenko (direktors VK Linovs). Acīmredzot maģistrants veiksmīgi tika galā ar tehnisko uzdevumu, taču, runājot par darbu ar kontekstu - vienu no galvenajiem konkursa vadmotīviem - žūrijas lēmums šķiet vairāk nekā pretrunīgs: virs mēroga līmeņa pacelts nemēroga "čemodāns". vēsturiska ēka viņu morāli nogalina. Tomēr tehnika nav oriģināla un pat Sanktpēterburgas praksē ir nedaudz mīkstinātā formā …
Zeltu un bronzu ieguva divi Mākslas akadēmijas absolventi (Valsts mākslas akadēmija, kas nosaukta I. E. Repina vārdā) - Ņikita Timonins (režisors V. O. Uhovs) un Anna Kintsurašvili (režisors V. V. Popovs) par projektiem par to pašu tēmu: "Lielā muzejs" Tēvijas karš un blokāde Sanktpēterburgā."
Lielā Tēvijas kara muzejs un
blokādes
Ņikita Timonins
Timonina darbs (Zelta diploms) palika atmiņā pat viņa aizstāvēšanas laikā akadēmijā. Pats muzejs ir paslēpts kalna zarnās (Pulkovo aizsardzības līnija), kas ir pārklāts ar milzīgu slīpu plāksni. Betona plāksne, kas sagriezta ar daudzām "rētām" un plaisām, ir metafora par "akmens debesīm", kas ir gatava nokrist uz zemes un cilvēkiem (muzeja apmeklētājiem). Šīs nogāzes priekšā ir 872 "sveču" lauks - gaismas pīlāri, kas simbolizē aplenkuma dienu skaitu. Viņu simbolika ir daudzpusīga: šeit ir nelokāma izturība ("augšana zemē") un lūgšana, kas sasniedz debesis, un atmiņa, kas saista dzīvos un mirušos. Tā rezultātā jaunajam arhitektam izdevās radīt svēta kara tēlu, kurā uzvar patiesība, nevis spēks.
Lielā Tēvijas kara muzejs un
blokādes
Anna Kintsurašvili
Interesanti salīdzināt šo darbu ar līdzīgu Annas Kintsurašvili (Bronzas diploms) stāstu. Neapšaubāmi interesantajā risinājumā konfrontācijas tēma tiek atrisināta vairāk burtiski nekā pārnestā nozīmē: starp pretējo spēku (taisna un slīpa siena) simboliskajiem attēliem nav kvalitatīvas atšķirības, savukārt uzvarētāju projektā tie tiek izteikti ar pilnīgi atšķirīgiem mākslas līdzekļiem.. Ienaidnieka spiediens - ar pārkarējamā betona svaru, aizstāvju drosmi - ar dziļu gaismas stabu simboliku, pārvēršoties par bezķermenisko gaismas arhitektūru.
Es atzīstu, ka Ņikitas Timoņina darbs manas domāšanas virzīja pavisam citā virzienā, atgādinot, ka arhitektūra joprojām spēj būt emocionāla un izraisīt atbilstošu atbildi. Citiem vārdiem sakot, tā joprojām var būt māksla, un ne tikai stingra, pat augsta amatniecība. Tā radīto efektu izraisa nekas cits kā dziļa personiska labā un ļaunā pieredze. Nemanāmi atstājot arhitektūru, šīs ētiskās kategorijas atstāja to funkciju noformēšanai un subjektīvas pašizpausmes brīvībai. Nozīmju fragmenti, kas pārsniedz šīs robežas, sastopami arvien retāk. Jauna arhitekta darbs, kurš spēja tos izteikt tik lakoniskos un spēcīgos simbolos, dod cerību uz nākotni. Optimismu dod arī mazu bērnu "pieaugušo" pārdomas par pilsētvidi, kur sākumpunkts ir cilvēks, nevis abstrakts formāls uzdevums. Es gribētu novēlēt viņiem veiksmi.
