Olimpiskā zāle tika uzcelta Olimpiskās avēnijas un Samarskajas ielas krustojumā uz niecīga zemes pleķīša, kas agrāk bija tikai tukša teritorija un spontāna autostāvvieta pie slavenā peldbaseina. Jaunais tilpums atradās netālu no sporta kompleksa plašajām kāpnēm, un pilsētplānošanas ziņā šādai apvienošanai bija svarīga nozīme - biznesa centra ēkai vajadzēja pārkārtot “aizmugurējo” laukumu priekšā. Olimpiskās iespējas, piešķirot tai tuvumu un pilnīgumu.
Ņemot vērā kontekstu, kas bija rūpīgi jāapsver, šī projekta autoriem parasti paveicās. Katrs apkārt esošais objekts ir sava laika ikona. Tas vienlīdz attiecas gan uz olimpiskajām ēkām - 80. gadu simboliem, gan uz viesnīcas Renaissance pakavu, 90. gadu greznības modeli, gan uz daudzlīmeņu garāžu Lukoil, kas ir ievērojams 2000. gadu darbs. Jāatzīmē arī tas, ka katrai no šīm ēkām ir vismaz viena uzsvērta izliekta fasāde. Maskavā, tāpat kā jebkurā citā metropolē, gandrīz neapšaubāmi valda stingrs ortogonāls režģis, taču tieši Olympic un Samara krustojumā nez kāpēc pilnīgi tiek dota vieta maigām un plastiskām formām. Varbūt iemesls tam bija gludas vietējās kalnainās ainavas kontūras, vai varbūt Olimpisko spēļu-80 galvenās sporta manēžas elipsei ir hipnotisks efekts - ar šī apjoma lakonisko pašpietiekamību tiešām grūti iebilst. Vienā vai otrā veidā, bet visas apkārt esošās jaunākās ēkas liekas un sagrozās, un Asadovi, praktiski atrodoties noslēpumainā "magnētiskā lauka" epicentrā, nebija izņēmums. Gluži pretēji, viņi labprāt pieņēma konteksta izaicinājumu.
Tomēr pat šāda netīkla vide tika ņemta vērā tikai sekundāri. Pirmā lieta, ko arhitektiem bija jāsaprot, bija projicētā skaļuma funkcija. Fakts ir tāds, ka šis objekts nekļuva par biznesa centru uzreiz: tas tika iecerēts kā sporta un izklaides objekts, kas kopumā labāk atbilda tuvākajai videi. Sākotnēji tajā bija paredzēts uzņemt boulinga zāli - vienu no lielākajām Maskavā. Arhitekti spēja izspiest 50 takas tik pieticīgā vietā, izveidojot 15 metru konsoles abās ēkas robežas pusēs. Lai profila ēka neizskatītos pēc Toras āmura, Asadovi vispirms piešķīra kātiem skulpturālāku asu degunu formu un pēc tam sadalīja katru konsoli divās daļās. Pēc tam jumts bija nedaudz saliekts, un tā gali tika nogādāti konsolē, noapaļojot krokas. Šī forma padarīja kompleksu līdzīgu apgrieztam katamarānam: kā atceras paši arhitekti, pasūtītājs bija priecīgs par šādu priekšlikumu: spilgts attēls, neaizmirstams siluets, acīmredzamas plastiskas un tematiskas attiecības ar tuvāko kaimiņu arhitektūru - olimpisko labierīcības.
Sadalot katru pagarinājumu ar pilnīgi caurspīdīgu ieliktni, autori ne tikai piešķīra ēkai iespaidīgu izskatu un "uzstādīja" jauno tilpumu apkārtējo ēku mērogā, bet arī nodrošināja interjera telpās pārmērīgu dienasgaismu. Tāpēc, kad dažus gadus vēlāk boulinga zāle saruka līdz parastā kluba izmēram un pārcēlās uz pagrabu, klients nolēma pilnībā saglabāt sākotnējo struktūru. Ir grūti apgalvot, ka tas bija ideāli piemērots biroju organizēšanai: kvadrātu izlaide ir maksimāla, pateicoties konsolēm, un daudzlumenais ātrijs piešķir šiem kvadrātmetriem komfortu un spilgtu individualitāti.
Stingri sakot, ēka pēc katamarāna izskatās tikai no tālienes: galvenajā fasādē, kas vērsta uz Olimpisko avēniju, pārsedze ir tikai nosacīti padziļināta starp abiem “kuģa” korpusiem, savukārt aizmugurē “astes” ir pilnīgi atšķirīgas. Spārns, no kura paveras skats uz Samarskajas ielu, ir ievilkts un ievilkts, un spārns, kas karājas virs kāpnēm, gluži pretēji, mēdz attīstīties horizontāli. Un šo vēlmi atbalsta kompleksa otrais un trešais stāvs: faktiski ēka ir iegriezta kāpnēs, pa pakāpieniem izkaisot vairākus stikla blokus, kuri paši ir dekorēti kā pakāpieni uz fasādes audekla. Šī fasāde, iespējams, ir vissarežģītākā: tā vairāk atbilst teritorijas mērogam nekā kaimiņu ēkas, tā sastāv no vairākiem kameru apjomiem, starp kuriem arhitekti veido iecirtumus, robus, papildu minikonsoles. Apšuvums tika izvēlēts atbilstoši: šeit dominē stikls, tikai konsoles kontūra ir iesaiņota zaļganā metālā, bet apakšējie stāvi ir pārklāti ar smilškrāsas travertīnu, vizuāli padarot jauno tilpumu par neatņemamu gaismas kāpņu daļu.
Pavisam cita lieta ir fasāde, kas vērsta pret Samaru. Šeit pultu vitrāžas ir izklāta ar starpstāvu griestu horizontālām daļām, un centrālā daļa ir veidota kā diezgan masīva akmens audekls, pa kuru it kā tecē plāno vertikālo logu kniedes. Tumši pelēka, liela izmēra porcelāna akmens izstrādājumi ar metāla spīdumu, ko izvēlējušies arhitekti, piešķir pieskārienu apšuvumam. Asadovi atzīst, ka sākotnēji viņi vēlējās atjaunot Olimpiskās zāles jumtu un galus ar patinētu varu, taču padevās klientam un piekrita zaļajam metālam, uzskatot, ka šai plastikāta bagātām, bet absolūti vienkrāsainām fasādēm paredzētajā vietā ir svarīgi, pirmkārt … Nelielas disharmonijas sajūtu rada konsoles atbalsta rāmja metāla siju spēcīgās diagonāles, kuras nez kāpēc ir nokrāsotas baltas un tāpēc ir lieliski redzamas caur vitrāžām, taču tā ir sadzīves patiesība konstrukcija - struktūras, kas vēlas būt godīgas, ne vienmēr zina, kā runāt ar pieskaņu. Šajā kontekstā būtu lietderīgi pieminēt horizontālās līstes uz priekšējās fasādes, kas vērsta uz Olimpisko avēniju: tās atrodas uz apmetumiem, un no tām ir acīmredzams, ka "galvenā" konsole ar tām iegūst gatavu izskatu (piemēram, pazūd diezgan raupjas pamatnes vertikālās ribas), bet, diemžēl, klientam nebija pietiekami daudz naudas līstēm. Tomēr pagaidām viņš sola tos pievienot vēlāk.
Centrālā ātrija telpa, pateicoties divu saistītu toņu koka paneļu izmantošanai, izrādījās gan svinīgi eleganta, gan vienlaikus ļoti mājīga. Arhitekti arī mēģināja uzsvērt šo atmosfēru, izmantojot grīdas plātņu melno spīdumu un dzīvos kokus vannās. Ir mainījusies arī telpa ap ēku: vietā, kur iepriekš bija tikai spontāna autostāvvieta, pateicoties konsolei, parādījās kameras gājēju laukums, kas droši aizsargāts no nokrišņiem un pārāk spožas saules, un kāpnes, kas iepriekš bija tikai tranzīts, pārvērtās par pašpietiekamu sabiedrisko zonu.
