Projekts tika aizsākts starptautiskam ideju konkursam, taču, neievērojot termiņu, arhitekti to pabeidza kā "papīra" projektu: jaunas, netipiskas debesskrāpja formas koncepciju un parādīja to Archcatalogue stendā. no Maskavas arkas.
Un saskaņā ar konkursa noteikumiem, kas notika pavasarī, bija jāierosina daudzstāvu ēkas projekts, kuru plānots uzcelt vienā no ievērojamākajām vietām Honkongā, piekrastē netālu no Izstāžu centrs. Debesskrāpim bija vajadzīgs ne tikai labs, bet arī "arheoloģisks", kas atbilst koncepcijai
Arkoloģija, - to 1969. gadā ierosināja arhitekts Paolo Soleri, pēc tam sāka īstenot un nepabeidza - šis jēdziens joprojām vairāk pastāv zinātniskās fantastikas romānos nekā arhitektūrā, kas ir atzīts viņu īsumā, atkārtojot Vikipēdiju, un autori konkursa koncepcija. Tātad, saskaņā ar šo pusfantastisko koncepciju (vārdu veido divi: "arhitektūra" un "ekoloģija"), ēkai vajadzētu sevi pilnībā apkalpot, būt "pasīvai" un nekaitēt dabai, ieskaitot pilnīgi visu, kas nepieciešams dzīve. Galvenais (kas faktiski padara šo koncepciju īpaši fantastisku) ir tas, ka papildus tradicionālajiem mājokļiem, birojiem un sabiedriskajām telpām modernam daudzfunkcionālam kompleksam vajadzētu būt arī lauksaimniecības saimniecībām, kas nodrošina visu struktūru ar pārtiku. Saskaņā ar Soleri koncepciju "arheoloģiskai" ēkai nav jābūt debesskrāpim, bet Honkonga ir daudzstāvu pilsēta, un tai bija vajadzīgs superkrāps, tas ir, ne mazāk kā 300 metrus augsta ēka.
Atbildot uz šo uzdevumu, arhitekti TOTEMENT / PAPER (jaunais biroja arhitekts Jegors Legkovs sniedza nozīmīgu ieguldījumu projektā - uzsver biroja direktori Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja) ierosināja debesskrāpi, kas būtiski atšķiras no " parastie "mūsdienu pasaules debesskrāpji. Viņi atcerējās un attīstīja savu ideju, kas pirms vairākiem gadiem pārbaudīta Sahalīnas izstāžu un biznesa centra projektā - tās būtība ir tāda, ka arhitektūras matērija tiek veidota pēc noteikta plastmasas “koda”. Šajā gadījumā, tāpat kā Sahalīnā, telpu un plastmasu veido atkārtoti dažāda lieluma konusi, no kuriem daži ir apgriezti, tas ir, konusveida uz leju. Tāpēc plāns sastāv no apļiem, vertikālās kontūras ir slīpas, un jebkuras sastāvdaļas daļas vertikālā plakne ir paraboliska. Tādējādi arhitekti iegūst diezgan plašu netipisku formu komplektu, pamatojoties uz savu plastisko kodu tikai uz vienu, diezgan skaidri salasāmu konusa vienību.
Bet svarīgākais paņēmiens šajā projektā (tāpat kā Sahalīnā) ir nevis pats konuss, bet tā sadaļa. Autori galveno tehniku nosauca par “stereotomiju”, kas burtiski apzīmē “apjoma daļu”: pilsētas matēriju, kas sastāv no koniskām ēkām un atstarpes starp tām, vietas robežās nogriež vertikālas plaknes - piemēram, Šveices siers vai arbūza gabals, kas sagriezts no veseluma. Šī pieeja - to īpaši uzsver arhitekti - pieļauj iespēju bezgalīgi attīstīties plašumā: iedomājieties pilsētu, kuras kvartāli sastāv no koniskas formas mājām, diezgan blīvi izvietoti uz zaļiem zālājiem, - sava veida māju stumbru mežs, kuru izcērt ielas, un tur, kur zemes gabala sarkanā līnija iet gar konusa bloku, tā tiek nogriezta, veidojot plakni ar paraboliskām kontūrām. Pieeja ir pretēja klasiskajam kvartālam, kur mājas tiek būvētas gar vietnes perimetru, un tikmēr sadaļu brīvība ļauj ierakstīt šādu "pilsētas matēriju", ja vēlaties, jebkurā ielas tīklā.
Tēmas attīstība vertikāli ir vēl svarīgāka. Šeit ir savienota "tektonika": mājas-konusi 17 stāvu augstumā, kā arī augsti augšējie un apakšējie līmeņi (to fasādes ir veidotas Šuhova diagonālo kopņu veidā, ideja ir gan konstruktīva, gan izteiksmīga). Katra māju grupa stāv uz stabila stilobāta ar trim lauksaimniecības līmeņiem (ir zivju audzētavas, dārzeņu dārzi, liellopu pagalmi) - un tur nākamo tā paša līmeņa. Pārmaiņas tiek atkārtotas četras reizes: mājas-kolonnas, kas izvietotas ar blīvu hipostilu, kas sastāv no pieciem gabaliem vienā līmenī, nākamo stilobātu satur līdzīgas konusa formas ēkas. Apakšējā korpusa ēkas aizņem biroji, vidū ir divi dzīvokļi, augšējā - divsimt metru augstumā - viesnīcas. Pilsēta, kuru izgudroja biroja TOTEMENT arhitekti, tādējādi spēj atkārtoties ne tikai platumā, bet arī augšup. Autori viņu koncepciju sauc par "vertikālo kvartālu"; "zāliena" fragmenti tika izgriezti no pilsētas, tostarp zemāk esošā lauksaimniecības bāze un mājas, kas uz tās auga - viss bija sakrauts vai kas, kas ieausts trīsdimensiju tīklā, kas pastiprināts ar kopīgām vertikālām komunikācijām (spēlējot arī "stīvošās ribas").
"Mūsdienu debesskrāpju struktūra parasti tiek paslēpta aiz skaista apvalka, kas pakārtots gludai, vispārinātai formai," saka Levons Airapetovs, "tas, kas atrodas iekšpusē, ir pilnīgi nesaprotams, un tiem, kas skatās uz šādu torni un apbrīno tā plastiskumu no ārpuses, vajadzētu ne tagad. Mūsu debesskrāpja versija ir pilnīgi atšķirīga: tā ir vertikāla pilsēta, tā ir atvērta, neslēpta, tās struktūra ir acīmredzama."
Patiešām, struktūra ir caurspīdīga, atvērta visiem vējiem; super debesskrāpim ir pievienots jauns, starpposma mērogs: no vienas puses, tas nebeidz būt milzis, bet, no otras puses, piespiedu gigantisms ir sadrumstalots, sadalīts fragmentos, kas pieejami cilvēka uztverei (galu galā divdesmit stāvi ir mazāk nekā simts).
Protams, nevar teikt, ka vertikālas pilsētas ideja šeit ir jauna: tā tika izteikta jau sen, tāpat kā Soleri "arheoloģija". Ideja savienot torņus ar tiltiem (jums kaut kā jāpārvietojas starp septiņdesmitajiem gadiem, piemēram, grīdām), jāizcērt liels tilpums ar caurumiem vai salīdzināt daudzstāvu ar māju kaudzi, kas uzkāpj viens otram uz pleciem. nav jauns (sk.
De Roterdama no Rema Kolhasa vai Vladimira Plotkina M-City).
Tikmēr projektā TOTEMENT vertikālās pilsētas princips tiek panākts līdz noteiktai tīrībai un skaidrībai. Tas izskatās kā kopīgs nākotnes pilsētas fragments, kas ir atvērts replikācijai, un pēc būtības ir sistēmas skice, kas līdzīga vēsturiskās pilsētas kvartālu sistēmai. Bet tas nav ceturkšņa variants, bet drīzāk tā alternatīva jaunajos apstākļos. Arī klasiskais kvartāls, stingri ņemot, spēlē pilsētas gēnu koda lomu, tikai ne izgudrots, bet attīstīts vēsturiski, kvartāla režģis ir daļa no gramatikas, noteikumiem, saskaņā ar kuriem pilsēta attīstās. Debesskrāpis TOTEMENT piedāvā citus noteikumus, zināmā mērā - hibrīdus: no mikrorajona šeit mērogs, iekšējās ģeometrijas noteikums, no dārzu pilsētas - mājas, kas novietotas uz parka zaļā zāliena, no kvartāla - pakļaušanās līdz robežām. vieta, kas darbojas kā "griešanas lidmašīnas"; un, visbeidzot, no debesskrāpja - kopējais augstums, no pilsētas, katra līmeņa augstuma mērenība. No klasiskās arhitektūras ir ļoti tālu apaļu māju ar kolonnām līdzība.
Projektā ir daudz ideālisma, tāpēc es vēlos to uzskatīt par pētījumu, abstraktu paziņojumu par arhitektūras valodas tēmu - vairāk nekā kā reālu projektu konkrētai vietai (lai gan Honkongai tas būtu piemērots, un, patiešām, ir paredzēts īstam konkursam, tomēr konkursa idejām). Projektā arī nav zināma drausmīga gigantisma, it īpaši, ja jūs domājat par tā iespējamās atkārtošanās perspektīvām. "Jaunie biroja darbinieki asi kritizēja projektu, un tas nonāca pie tā, ka parasti ir amorāli uzņemties šādus uzdevumus veidot milzīgas struktūras," atzīst Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja. "Bet projekts mums bija interesants kā pieredze darbā ar formu," viņi turpina.
Tikmēr, ja mēs uzskatām projektu par plastisku paziņojumu, kas nav saistīts ar bailēm no Zemes un pašreizējo Āzijas pilsētu (kā arī pārpildītās pils) nākotnes pārapdzīvotības, tad vertikālā pilsēta, gluži pretēji, izskatās treknrakstā mēģinājums saskaņot superpilsētas - torņu meža - mērogu ar cilvēku, līdzsvarojot ambiciozu vertikāļu enerģētiku ar "lauku" plākšņu augsnes horizontāliem. Šeit esošajam tornim trūkst pieminekļa sevis ambīciju, un tiek atklāta tā skudru pūzņa būtība. Nu, šī ir fantastiska, bet diezgan "arheoloģiska" pieeja, tās plastika pareizi atspoguļo akcentu maiņu daudzstāvu celtniecībā. Daudzstāvu ēkām ir divas galvenās nozīmes: ambīcijas (prieks sasniegt augstāko punktu, kad izdodas uzcelt virs visiem pārējiem) un nepieciešamība (pārapdzīvotība, drūzmēšanās, skudru pūznis, milzīgu torņu mežs, kas bloķē gaismu). Šajā gadījumā notiek viena un otras dialogs, kas pats par sevi ir interesants.